Hiroshige'den Sonra Yağmurdaki Köprü
Van Gogh sadece bir Japon baskısını kopyalamıyor: çerçevesini koruyor, renkleri yoğunlaştırıyor, konturları kalınlaştırıyor ve yağmuru resimsel enerjiye dönüştürüyor.
Grafik olay olarak yakalanan sağanak yağış
Van Gogh'un Pınarı, Utagawa Hiroshige tarafından dikey bir baskıdır.Yaprağı çapraz olarak bir köprü geçer.Yoldan geçenler hasır şapkaların veya paltoların altından geçerken eğik bir yağmur perdesi gökyüzünü, nehri ve Atake kıyısını keser.
Hiroshige dikkat çekici bir ekonomi ile sahneyi organize ediyor Köprünün büyük karanlık kirişi ana ivmeyi veriyor; silüetler geçişi noktalıyor; aşağıdaki tekne ve diğer kıyıdaki evler derinliği dengeliyor Yağmur modellenmemiştir: çizgilerle yazılmıştır.
Basılı bir görüntü, tek bir tablo değil
Eser seriye aittir Edo'nun yüz ünlü manzarası. Herhangi bir çok renkli baskı gibi, birkaç oyulmuş ve mürekkepli bloktan kaynaklanır.Kontürler, renkli alanlar ve belirli gradyanlar ayrı ayrı üretilir, daha sonra baskı ile bir araya getirilir.
Van Gogh'un sakladığı, dönüştürdüğü
Karşılaştırma yapısal doğruluğu ancak renk, malzeme ve formatın derinlemesine yeniden yazıldığını gösteriyor.
Hiroshige'nin yöntemi
Çok yakın bir ön plan, çerçevenin kestiği bir desen, okunabilir renk alanları ve akademik bakış açısı olmadan elde edilen bir derinlik.
Van Gogh'un çevirisi
Hiroshige'nin diğer büyük uyarlamasında gövde mavi ve kırmızıya dönüyor, kontrastlar yükseliyor ve kenarlık diğer baskılardan ödünç alınan karakterleri alıyor.
Köprü'ye yağmurda gücünü veren altı seçenek
Tuval anekdottan çok grafik ilişkilerinin kesinliğiyle ilgilidir.
Köprünün köşegeni
Formatı kesiyor ve geçişi harekete dönüştürüyor. Seyirci köprüyü önden gözlemlemiyor: neredeyse uzantısına yerleştirilmiş.
Koyu konturlar
Van Gogh önlüğün, kazıkların ve silüetlerin sınırlarını güçlendiriyor.Anahat renkleri ayırıyor ve her şekle anında bir varlık kazandırıyor.
Renkli alanlar
Yeşil nehir, sarı ve mavi gökyüzü, turuncu kıyı veya nokta giysileri, modellenmiş hacimlerden ziyade serbest bölgeler olarak işlev görür.
Eğik yağmur
Sıkı çizgiler uzayı neredeyse düzenli bir yönde geçer Yağmur gökyüzünü, suyu ve mimariyi birleştiren bir çerçeve haline gelir.
Yoldan geçenler aceleyle
Kavisli ve aralıklı, köprünün ölçeğini sağlarlar.Tekrarları bir ritim yaratır: her biri farklıdır, ancak hepsi aynı harekete aittir.
Alt tekne
Bu küçük koyu şekil kompozisyonun köşegen haline indirgenmesini engeller Köprünün altında ikinci bir dolaşım seviyesi açar.
Neden kenar boşluklarına karakter ekliyorsunuz?
Van Gogh standart bir tuval üzerindeki baskının dikey oranlarını korumak istiyor.Kalan alan dekoratif bir bordür haline geliyor.Hiroshige'nin başlığının aslına sadık bir transkripsiyonunu aramadan, diğer baskılardan kopyalanan Japonca karakterleri boyadı.
Bu işaretler bu nedenle ne kesin bir efsane ne de Van Gogh'un Japon imzasıdır.Resmin içinde bir çerçeve üretirler ve Paris halkına eserin görsel kökeninin sinyalini hemen verirler.
Çerçeve
Boyalı bant, sahneyi resim içinde resme dönüştürür.
Dikeyleştir
İşaretler gözü yanlarda yukarı ve aşağı yönlendirir.
Talep etmek
Border, kaynak baskıyı tanımlamadan önce bile haraçın görünür olmasını sağlar.
Van Gogh'un Japonya'sı tek bir kopyaya sahip değil
Baskıları topluyor, sergiliyor ve kompozisyon laboratuvarı olarak kullanıyor.
Peder Tanguy
Baskılar portrenin tüm arka planını oluşturuyor.Gizli bir aksesuar değiller: modelin ve ressamın sanatsal evrenini tanımlıyorlar.
Atölyedeki baskı
Paris'te Japon çarşaflarına bakılır, asılır, takas edilir ve kopyalanır. Günlük işlerin bir parçasıdırlar.
Van Gogh'un hatırladığı
Kesmek: bir desenin çerçeve dışına çıktığını kabul edin.
Basitleştirmek: gerçekçi geçişler yerine şekil ilişkilerini tercih edin.
Yoğunlaştırmak: sadece bir görünüm değil, sansasyon yaratmak için renk kullanın.
Bu ilkeler, Arles ve Saint-Rémy'de artık bir baskıyı doğrudan kopyalamasa bile işlemeye devam edecektir.
Yağmur hat sorunu olmaya devam edecek
Hiroshige'nin uyarlamasından iki yıl sonra Van Gogh, Saint-Rémy tımarhanesinden görülen bir tarlayı resmetmiştir.Konu ve format değişmiştir ancak yağmur, manzaranın önüne yerleştirilmiş eğik bir çerçeve olarak kalmıştır.
- Köprüde: özellikler mimariye eşlik ediyor ve yoldan geçenleri hızlandırıyor.
- Sahada: daha istikrarlı bir ufuk ve örtü kültürlerini geçerler.
- Her iki eserde de: yağmur damla damla anlatılmadan görünür kalır.
- Temel fark: 1889 tarihli eser artık doğrudan bir uyarlama değildir; grafik öğretimi kişisel bir dil haline geldi.
Hızlı işaretleyiciler
Le Pont yağmurda nerede?
Tablo Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'ne aittir.Müze Paris, Ekim-Kasım 1887'den kalmadır.
Van Gogh Hiroshige'nin baskısına sahip miydi?
Evet.Kaynak baskı Vincent ve Théo tarafından bir araya getirilen Japon koleksiyonunun bir parçasıydı.Van Gogh Müzesi bugün bu topluluğu koruyor.
Japonca karakterler doğru çevrilmiş mi?
Diğer baskılardan kopyalanırlar ve esas olarak Japonca bir sınır oluşturmak için kullanılırlar.Başlığın tam bir çevirisini oluşturmazlar.
Tuval neden baskıdan daha renkli?
Van Gogh kontrastları kasıtlı olarak arttırır.Bu doygunluk Paris deneyine karşılık gelir ve basılan katıları boyalı renk oranlarına dönüştürür.
Bu empresyonist bir çalışma mı?
Daha ziyade, Paris'te Van Gogh'un Japonizm, formların bölümlendirilmesi ve daha etkileyici bir renk aracılığıyla izlenimciliğin ötesine geçtiği ana aittir Post-empresyonist etiket genellikle daha uygundur.
Van Gogh'un gücünü içinize taşıyın
Vincent van Gogh'un istenilen formatta ve ayrıntı düzeyinde özel olarak üretilmiş elle boyanmış yağlıboya reprodüksiyonlarını keşfedin.
Van Gogh koleksiyonuna bakın
0 yorumlar