TARIH · AÇIK HAVA · GÖRÜŞ · SOYUTLAMA
100 temel Macar tablosu
Yüzyıllık Macar icatları
La resim macar, ulusal tarihin yenilgilerini ve kahramanlarını imgelere dönüştürür, ardından dış mekan ışığını, dekoratif yakınlığı ve soyutlamayı fetheder Madarász'dan Munkácsy'ye, Nagybanya'dan Csontváry'ye, Moholy-Nagy'nin Bauhaus'undan Vasarely'nin optik sanatına kadar Avrupa ile kendi gerilimini kaybetmeden diyalog kurar.
Birkaç dünya arasında doğan bir modernlik
Ulusal hafızadan saf algıya
19. yüzyılda, Viktor Madarász macar tarihinin dramalarına siyasi güç veriyor Mihály Munkácsy sosyal ve dini gerçekçiliği Avrupa ölçeğinde empoze eder. Pál Szinyei Merse açık havanın rengini erken keşfedin; Ferenczy, Mednyânszky ve Iványi-Grünwald daha sonra Nagybânya çevresindeki manzarayı yeniler.
Macar tekilliği benzersiz bir tarzdan değil, tarihi, bölgeyi ve algıyı radikal biçimde yeni görsel deneyimlere dönüştürme yeteneğinden kaynaklanmaktadır.
Rippl-Rónai, Nabilerin mirasıyla Fransa'dan geri dönüyor, Csontváry seyahati kozmik bir vizyon haline getiriyor ve Aba-Novák modernliği etkileyici kalabalıklarla dolduruyor. Moholy-Nagy, Bauhaus'ta ışıkla inşa ediyor; Vasarely bu araştırmayı doğrudan izleyiciye etki etmeyi amaçlayan bir optik sanata devam ediyor.
Sıralamayı girinizMacar sanatını anlamak için yüz tablo
On belgesel resim geometrinin nasıl bakışın hareketi, hacmi ve deneyimine dönüştüğünü gösteriyor.
#1
Belle Adası GP
Belle-Île'nin cilalı çakıl taşları ve camları siyah beyaz elipslere indirgenmiştir.Vasarely doğal gözlemden fizyolojik olarak bakışı harekete geçiren geometriye geçer.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze ilanını açar.Bu eser adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Mindoro II
Esnek biçimler ve değerlerin karşıtlıkları perspektifsiz bir derinlik inşa eder. Bu önemli dönem organik motifleri soyut kelime dağarcığına dönüştürür. Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar. Bu çalışma teklif edilmemektedir reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#3
Poprad
Siyah beyaz çerçeve gözlemlenen ve daha sonra basitleştirilmiş formlardan türemiştir.Vasarely zaten kendi optik hareketini üretebilecek bir görüntü arıyor.Bu görüntü belgesel amaçlı sunuluyor ve müze duyurusunu açıyor. Bu çalışma teklif edilmiyor reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#4
Ho II
Pozitif ve negatif kontrastlar yüzeyi titreştirir.Eser, Vasarely'yi geometrik soyutlamadan optik sanata yönlendiren araştırmaya aittir.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulmuş ve müze duyurusunu açmıştır.Bu çalışma adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#5
Bizim IV
Tekrarlanan birimler boyutlarını ve değerlerini yavaş yavaş değiştirirler.Grid kararlı olmaktan çıkar ve izleyicinin algısına tabi bir görsel alan haline gelir.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar.Bu çalışma adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#6
Procion-neg
Kareler ve daireler pozitif ve negatif mantığına göre birbirine karşı çıkar.Vasarely her birimin birden fazla kombinasyon oluşturabileceği tekrarlanabilir bir dili test eder.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze ilanını açar.Bu çalışma adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#7
Arny (Gölge)
Ters kromatik gradyanlar ızgarayı ileri ve geri hareket ettirir.Macarca başlık "gölge" anlamına gelir ve bize rengin burada kararsız bir alan ürettiğini hatırlatır.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar. Bu çalışma teklif edilmemektedir reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#8
Re.Na II A
Düzenli ızgara, renklerin ve deformasyonların etkisi altında bir küreye dönüşüyor gibi görünüyor. THE tablo düz bir yüzeyi algısal hacme dönüştürür. Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar. Bu çalışma adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#9
Tauri-R
Geometrik birimler, mesafeyle değişen bir rahatlama yanılsaması üretir Vasarely bunu hayal eder resim bakışın tepkisine dayanan evrensel bir dil olarak Bu görüntü belgesel amaçlı sunulmakta ve müze duyurusunu açmaktadır. Bu çalışma adresinde sunulmamaktadır reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →
#10
Bi-tupa
Küpler, küreler ve alternatif renkler dikey bir optik mimari oluşturur. Geniş format izleyiciyi genişleyip daralacak gibi görünen bir alana getirir. Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar. Bu çalışma teklif edilmemektedir reprodüksiyon tarafından Alpha Reproduction.
Kurumun bildirimine bakın →İnfazlar, isyanlar ve direniş, dramanın son derece insani kaldığı ulusal bir anı inşa ediyor.
#11
Otoportre
Madarasz, kendisini büyük tarihi sahneleriyle tezat oluşturan bir ayıklıkla sunuyor. Doğrudan bakış, ressamın ulusal hafızanın tanığı rolünü doğruluyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#12
Dobozi
Mihály Dobozi efsanesi, Osmanlılardan kaçışı ve karısının trajik fedakarlığını anlatır.Madarász sevgiyi, onuru ve felaketi geri dönüşü olmayan bir jeste yoğunlaştırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#13
Felician Zach
Felician Zach saldırdı famille öldürülmeden önce 1330'da Kral I. Charles'tan. Orada resim i̇ntikam ve siyasi bir eylemin kolektif bedelini sorguluyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#14
Ilona Zrínyi soruşturma hakimi huzurunda
Habsburglara karşı Munkacs Kalesi'nin savunucusu Ilona Zrínyi adli makamın karşısına çıkar.Giyimi ve sakinliği sorgulamayı bir direniş görüntüsüne dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#15
Laszló Hunyadi'nin Yasını
1457'de Laszló Hunyadi'nin idamından sonra, onun famille cesedi izle Cenaze beyazları, kapalı yüzler ve karanlık alan, kaybı siyasi bir suçlama haline getiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#16
Sürgün Rüyası
Sürgün edilen figür uykuya teslim olurken, kayıp vatan bir vizyon olarak geri döner.Madarasz ulusal tarihi içsel ve melankolik bir deneyim haline getirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#17
Dózsa'nın Destekçileri
1514'te György Dózsa liderliğindeki köylü isyanı bir dayanışma ve gerilim sahnesi haline geldi.Yüzler anonim bir kalabalıktan çok kararlı bir grubu gösteriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#18
Péter Zrínyi ve Kristóf Frangepân hapishanede
Habsburglara karşı 1671'de düzenlenen komplonun başarısızlıkla sonuçlanmasının ardından iki soylu idam edilmelerini beklemektedir.Kapalı oturum hapishaneyi bir sadakat ve hayal kırıklığı tiyatrosuna dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#19
Miklos İzso'nun portresi
Simgesel hale gelen figürlerin yazarı heykeltıraş Miklôs Izso, konsantre bir yaratıcı olarak temsil edilmektedir Portre, Macar ulusal romantizminin iki aktörünü birbirine bağlar.
Şunu gör reprodüksiyon →
#20
Sanatçının eşinin portresi
Evlilik portresi gösterişten ziyade mevcudiyet ve ifadeyi tercih eder.Madarász, tarihsel kompozisyonlarında nadiren görülebilen bir samimiyeti, hatta bakışın kısıtlanmasında bile ortaya koyuyor.
Şunu gör reprodüksiyon →Mahkumlar, işçiler, din ve dünya toplumu onun çalışmalarının tüm genişliğini ortaya koyuyor.
#21
Rönesans'ın Apotheosis'i
Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nin tavanı için tasarlanan bu geniş alegori, Rönesans sanatçılarını ve İmparatorluk Müzesi'nin kültürel otoritesini kutluyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#22
Duada Levili
Namazdaki karakter Munkácsy'nin dini araştırmalarına aittir.Işık, inancı bedensel bir gerilim haline getirmek için yüzü ve elleri izole eder.
Şunu gör reprodüksiyon →
#23
Pilatus'tan önce Mesih
İsa üçlemesinin ilk bölümü, mahkumların sakinliğini kalabalık ve Roma gücüyle karşılaştırıyor. Her bakış, sahnenin ahlaki sürecine katkıda bulunuyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#24
İçki İçen
Adam ve kadehi karikatürsüz olarak gözlenir, ağır duruş ve karanlık iç mekan, alkolün psikolojik olduğu kadar sosyal bir boyut da kazandırır, mekanın sessizliği ile pekiştirilir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#25
Pansiyonun önünde
Hanın önündeki sahne sohbet, bekleme ve günlük yorgunluğu bir araya getirir.Munkácsy sıradan bir yerde her tavrında okunabilen küçük bir kolektif dramın yapısını bulur.
Şunu gör reprodüksiyon →
#26
Munkacsy'nin otoportresi
Ressam kendisini uluslararası tanınırlığının zirvesinde gösteriyor, ancak yüz endişeli bir yerçekimini koruyor. Görüntü, halkın başarısını ve kendi kendini incelemeyi birleştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#27
Macar köyü sahnesi
Köy folklorik bir ortam olarak ele alınmıyor: jestler, kıyafetler ve figürler arasındaki ilişkiler kırsal yaşamın kesin bir kroniğini düzenliyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#28
Mayıs ayında piknik
Arkadaşlar parlak ışıkta çimenlerin arasında yatıyor.1873'te yapılan eser, empresyonist araştırmaları öngörüyor ve Macar modernitesinin geç tanınan bir manifestosu haline geliyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#29
Lazarin ve Anella
Ressamın eşi Lazarine ve Anella, dekoratif düz renklerin insanlar kadar önemli olduğu bir iç mekanda bir araya getirilir Aile yakınlığı bir renk yapısı haline gelir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#30
Csontvâry'nin otoportresi
Ön yüz ve yoğun bakış, Csontvâry'nin neredeyse kehanet niteliğindeki inancını doğruluyor. Otoportre, mesleğine atfettiği vizyoner boyutu açıklıyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#31
Lübnan sedirlerine hac
Bin yıllık sedirlerin etrafında bir alay kozmik bir dansa dönüşür Ağaç kutsal tarihi, gerçek manzarayı ve rengin taşıdığı evrensel bir uyumun hayalini birbirine bağlar.
Şunu gör reprodüksiyon →
#32
Selam Meryem
Akşam namazı çalışmayı askıya alır ve manzaradaki figürleri bir araya getirir. Nagybanya'nın ışığı günlük ayine anıtsal bir sadelik kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#33
AM 3
Uçaklar, daireler ve asetatlar yerçekimi olmayan bir alanda yüzüyor gibi görünüyor. Orada resim işığı doğal bir etkiden ziyade yapıcı bir malzeme olarak ele alır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#34
Z VIII
Çapraz, diskler ve yarı saydam elemanlar mekanik gerilimi düzenler.Moholy-Nagy dönüştürür tablo mimariye ve fotoğrafa yakın görsel bir cihaz olarak.
Şunu gör reprodüksiyon →
#35
Puszta'da fırtına
Ovanın üzerinden figürleri doğal güçlerin ölçeğine indirgeyen şiddetli bir gökyüzü geçmektedir.Fırtına, puszta'ya tarihe başvurmadan dramatik bir yoğunluk verir.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →Bahçe, çayır ve gökyüzü, eleştirel tanınmasının önünde bir dış mekan rengi bırakıyor.
#36
Isaszeg Savaş Alanı
Site, Kurtuluş Savaşı sırasında 6 Nisan 1849 Macar zaferine atıfta bulunmaktadır.Munkácsy izleri ve araziyi askeri zafere tercih eder.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#37
Esneyen Çırak
Esneme poz verme kodlarını kırar ve genç işçinin yorgunluğunu ortaya çıkarır.Bu banal jest çıraklık durumunun çarpıcı bir görüntüsü haline gelir.Munkácsy, toplumsal drama, ışık ustalığı ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#38
Hükümlünün Hücresi
Famille, gardiyanlar ve meraklı insanlar idamdan önce mahkumun etrafını sarar.Kompozisyon sadece adamı yargılamakla kalmaz: toplumun onun talihsizliğine tanık olmaya geldiğini gözlemler.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#39
Karanlık sokak
Neredeyse boş olan sokak, ışığın soluk geçitleriyle inşa edilmiştir.Munkácsy, gece şehrini bir yalnızlık ve sosyal belirsizlik alanına dönüştürür.Munkácsy, sosyal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#40
Lint imalatı
Kadınlar, yüzyılın savaşlarıyla bağlantılı mütevazı bir görev olan yaralılar için tüyler ürpertici hazırlar. Kolektif çalışma, iç gerekliliği ve ulusal tarihi birleştirir. Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#41
Bir bohça giyen kadın
Ahşabın ağırlığı kadının duruşunu ve adımını belirler.Munkácsy kırsal çalışmaya idealize etmeden fiziksel bir varlık kazandırır.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Şunu gör reprodüksiyon →
#42
Müzik Odası
Lüks iç mekan, enstrümanlar ve dünyevi alışverişler Munkácsy'nin kariyerinin diğer yönünü gösteriyor.Burjuva sosyalliği ince ayarlanmış bir gösteriye dönüşüyor.Munkácsy, sosyal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırıyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#43
Zsigmond Szinyei Merse sigara chibouk
Sanatçının erkek kardeşi rahat bir pozda uzun bir pipo içiyor. Portre, yüz, kıyafet ve duman kontrastlarını incelerken bir aile varlığını yakalıyor. Szinyei Merse, Macaristan'da Empresyonizm tanınmadan önce bile, açık havadan renk ve ışık çıkardı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#44
Yaban hayatı ve aşıklar
Tuvalin her iki tarafında da Szinyei mitoloji ve modern yakınlıkla yüzleşir.Yaban hayatı ve aşıklar arzu ve doğa üzerine hala açık bir araştırmaya tanıklık eder.Szinyei Merse, Macaristan'da İzlenimcilik tanınmadan önce bile çok erken bir zamanda açık havadan renk ve ışık saldı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#45
Aşıklar
Manzara aydınlık bir zarfa dönüşürken çift, yakınlığı tarafından emilir.Szinyei vücut, hava ve renk arasında somut bir ilişki hisseder.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda renk ve dış mekan ışığını serbest bıraktı.
Şunu gör reprodüksiyon →Figürler ve manzaralar, jestlere ve mevsimlerin geçişine özen göstererek inşa edilmiş bir ışıkta birleşiyor.
#46
Bir bahçede oturan kadın
Figür bahçeden ayrılmamıştır: elbise, bank ve yapraklar aynı ışığı paylaşır. Bu birim kendi açık havanın fethini duyurur resim. Szinyei Merse, Empresyonizm Macaristan'da tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda açık havadan renk ve ışık saldı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#47
Sanatçının Atölyesi
Atölye, görüntülerin ve profesyonel kimliğin üretildiği yeri gösteriyor Nesneler, duvarlar ve doğal ışık, ressamın dolaylı bir otoportresini oluşturuyor.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda renk ve dış mekan ışığını yayınladı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#48
Morlu kadın
Kalın mor, silueti yapılandırır ve çevredeki tonları değiştirir.Szinyei, rengi yalnızca giyimin bir özelliği olmaktan ziyade bağımsız bir güç olarak ele alır.Szinyei Merse, Macaristan'da İzlenimcilik tanınmadan önce bile, rengi ve dış mekan ışığını erkenden yayınladı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#49
Balon
Minik balon devasa bir manzaranın üzerinde yüzüyor. Teknik buluş, cennet ve dünya arasındaki bu yüzleşme, dünyanın en orijinal görüntülerinden birini yaratıyor resim 19. yüzyıl Avrupalı.Szinyei Merse, Macaristan'da İzlenimcilik tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda açık havadan renk ve ışık saldı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#50
Tarlakuşu
Yatan genç bir kadın gökyüzündeki görünmez kuşu dinler.Vücut, çimen ve ışık dinlemeyi fiziksel bir bahar deneyimi haline getirir.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile çok erken renk ve dış mekan ışığını serbest bıraktı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#51
Haşhaş çayırı
Gelincikler yeşil alanda kırmızı vurgular dağıtır.Szinyei, sert bir tasarım yerine alanın rengi ve titreşimi yoluyla derinliği inşa eder.Szinyei Merse, Macaristan'da İzlenimcilik tanınmadan önce bile, renk ve dış mekan ışığını erkenden serbest bıraktı.
Şunu gör reprodüksiyon →
#52
Yatakta yatan kadın
Uzatılmış figür, tekstil ve yakın çerçeveleme, odayı özerk bir dünyaya dönüştürür.Rippl-Rónai, resmi portre geleneklerine gözlemlenen samimiyeti tercih eder.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Şunu gör reprodüksiyon →
#53
Top oyuncuları
Silüetler, oyunun ritim ve mesafe sağladığı basitleştirilmiş bir alanda kesilir. Açık hava etkinliği neredeyse dekoratif bir kompozisyon haline gelir. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Şunu gör reprodüksiyon →
#54
Kuş Kafesi Kız
Kafes, genç kız ve arka plan arasında kırılgan bir geometri sunar.Görünmez kuş, ev içi varlığı, beklentiyi ve özgürlük arzusunu akla getirir.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Şunu gör reprodüksiyon →
#55
Büyükannem
Baskın siyah, profil ve beyaz başlık büyükanneye sessiz bir saygınlık kazandırır.Bu araç ekonomisi sanatçının Nabi dönemine işaret eder.Fransa'daki Nabilere yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Şunu gör reprodüksiyon →Yollar, gezginler ve iklimler manzarayı iç duruma dönüştürüyor.
#56
Vazolu ince kadın
Siluet ve vazo aynı kavisli çizgi mantığına cevap verir.Portre, modelin tekilliğini kaybetmeden dekoratif bir uyum haline gelir.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Şunu gör reprodüksiyon →
#57
Rippl-Ronai'nin otoportresi
Ressam kendisini büyük kitleler ve garantili konturlar halinde temsil eder. Otoportre, Paris'te inşa edilmiş ancak artık tamamen kişisel olan modern bir dile sahiptir. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#58
Aristide Maillol
Heykeltıraşın portresi Aristide Maillol nabis'in çevresinde doğan dostluğu anımsatıyor. Yüz ve arka plan arasındaki diyaloğu yoğunlaştırıyor resim dekoratif ve heykel Fransa'daki Nabilere yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#59
Noel
Festival, dini vurguların olmadığı bir aile iç mekanında gerçekleşiyor. Karakterler, mobilyalar ve sıcak renkler ayine günlük bir gerçek veriyor. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#60
Babam ve Piacsek kırmızı şarapta
Şarabın etrafında oturan iki adam Kaposvár'ın evinin hayatını temsil ediyor.Masa ve düz kırmızılar simgesel hale gelen sessiz bir sohbet düzenliyor.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#61
Çiçeklere bakan genç kızlar
Çiçeklere verilen bakım, çalışmayı, öğrenmeyi ve bahçeciliği birleştirir. Ferenczy, sahneyi jestleri doğal çevreye bağlayan yumuşak ışıkla inşa eder. Nagybânya kolonisinin önemli isimlerinden biri olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#62
Nehre taş atan çocuklar
Taş atmak hareketi birbirini takip eden tutumlara parçalar. Su, bedenler ve banka bu oyunu zamanın ve gençliğin kesin bir çalışması haline getirir. Nagybanya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#63
Kuş şarkısı
Başlık dikkati bir sese kaydırıyor resim gösteremiyor Figürler ve manzara, doğayı ortak bir şekilde dinlerken asılı görünüyor Nagybanya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, dış mekanı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#64
Adam
Nü erkek bol anlatı dekoru olmadan sunulur.Ferenczy, vücudun ve dış mekan ışığının gözlemlenmesiyle İncil konusunu yeniler.Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#65
Arkeoloji
Kalıntıların etrafında toplanan figürler, şimdiki ve geçmişle yüzleşiyor. THE tablo hem Antik Çağ'ın modern görüşünü hem de keşfedilen nesneyi sorgular.Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, dış mekanı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →Nabis çemberi insanı besler resim kişisel famille, i̇çeriden ve portreden.
#66
Eve dönen ağaç kesiciler
İşçiler günün ardından yorgunluklarını paylaşan bir manzarada ilerlerler Kolektif yürüyüş, natüralist sahneye ciddi ritmini verir Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu inşasını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#67
Mart akşamı
Sezon hala kış ve ilkbahar arasında tereddüt ediyor Ferenczy bu geçişi düşük ışık, soğuk topraklar ve nemli atmosfer yoluyla inşa ediyor Nagybanya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#68
ekim
Sonbahar renkleri bir dekor değil, konunun öznesidir resim. Derinliği düzenlerler ve manzaraya meditasyon yoğunluğu verirler.Nagybanya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#69
Okçular
Uzatılmış bedenler, kemerler ve bakış yönü bir kuvvetler bileşimi üretir.Ferenczy antik özne ile modern hareket analizini birleştirir.Nagybânya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#70
Kardeş ve kız kardeş - sanatçının çocukları
Béni ve Noémi, aile yakınlığı ile birleşmiş iki ayrı varlık olarak görünür.Çift portre duygusallıktan kaçınır ve ilişkilerini gözlemler.Nagybânya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#71
Bir bahar yağmurundan sonra
Su zemini karartır ve havayı daha şeffaf hale getirir.Mednyanszky sağanak yağıştan, onu takip eden algı değişikliğinden daha az resim yapar.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#72
Sonbahar öğleden sonra
Geç ışık yaprakların arasından geçer ve gölgeleri uzatır. Manzara, mevsimin parlaklığı ile yakında silinmesi arasında yer alan bir süre haline gelir. Mednyanszky, ormanları, yolları ve marjinal figürleri, doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#73
Huş ormanı
Beyaz gövdeler çalılıkları kapatmadan derinliği noktalıyor.Tekrar, gözlemlenen ormanı neredeyse soyut bir ritme dönüştürüyor.Mednyanszky, ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürüyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#74
Sonsuz
Açık bir ufuk ve küçültülmüş şekiller manzaraya zihinsel bir uzantı kazandırır.Başlık bizi uzayı topografya olarak değil metafizik bir deneyim olarak okumaya davet ediyor.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürüyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#75
Patates soyan yaşlı kadın
Ev içi jest pitoreskliği reddeden bir dikkatle boyanır.Kadınların yalnızlığı tekrarlayan çalışmalara insan yerçekimi kazandırır.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →Adriyatik'ten Lübnan'a kadar her alan aydınlık ve anıtsal bir vizyona dönüşüyor.
#76
Gezgin
Mednyanszky hayatı boyunca yollarda karşılaşılan ötekileştirilmiş insanlarla ilgilenmiştir.Yüz ve yıpranmış giysiler toplumun görmezden geldiği bir bireyselliği görünür kılar.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygular taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#77
Kış Sokağı
Kar ve gökyüzü sokağı birkaç karanlık kütleye indirger.Soğuk, meteorolojik bir his kadar uzayın bir koşulu haline gelir.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#78
Sonbaharda orman
Kırmızı yapraklar ve derin gölge, çalılıkları renkli malzemeye dönüştürür.Belirsiz yol, ona bir varış noktası vermeden göze çarpar.Mednyanszky, ormanları, yolları ve marjinal figürleri, doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#79
Ormanda yalnızlık, mehtaplı gece
Ay ormanı sadece kısmen aydınlatır ve alanı endişeye açık bırakır.Başlığın yalnızlığı izleyiciye olduğu kadar manzaraya da aittir.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#80
Tisza'da balık tutmak
Tisza Nehri balıkçıların hayatını ve peyzajın derinliğini düzenler Mednyanszky insan aktivitesini, yansımaları ve yavaş suyu birleştirir Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Şunu gör reprodüksiyon →
#81
Günbatımında Traù
Dalmaçya şehri ve deniz gerçek olmayan bir ışıkta alevler içindedir.Csontváry yolculuğun gözlemini kozmik bir akşam vizyonuna dönüştürür.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#82
Yaşlı Balıkçı
Yıpranmış yüz ve balıkçının elleri kıyı şeridinin deneyimini taşıyor.Görüntünün potansiyel simetrisi, ikiliği üzerine çok sayıda okumayı körükledi.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat ediyor ve bir tane inşa ediyor resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#83
Jajce Şelalesi
Su, mimariyi sarsan güçle Bosna şehrinin içinden akar.Csontváry, doğal hareket ile sitenin tarihsel varlığı arasında bir denge kurar.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#84
Gizemli Ada
Ada su ve gökyüzü arasında izole bir kütle gibi ortaya çıkar.Başlık, gerçek manzarayı zihinsel, neredeyse rüya gibi bir yoruma açar.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#85
Mostar'daki Osmanlı köprüsü
Köprü kemeri iki kıyıyı birbirine bağlar ve tüm kompozisyonu düzenler.Mimari, su ve kabartma aynı ışıklı organizmanın parçaları haline gelir.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →Açık hava geleneği daha sentetik ve dekoratif ritimlere doğru evriliyor.
#86
Taormina'daki Yunan tiyatrosunun kalıntıları
Antik kalıntılar çok geniş bir görüşte denize ve Etna'ya hakimdir.İnsanın geçmişi jeolojik zamana göre çok küçük görünür.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#87
Baalbek
Baalbek tapınağı bir panoramanın anıtsal ölçeğinde ele alınır Işık, sütunları, dağları ve gökyüzünü basit arkeolojik doğruluğun ötesine geçen bir vizyonda birleştirir.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#88
Yalnız Sedir
Bükülmüş sedir, sanatçının sembolik bir otoportresi olarak duruyor.Şekli neredeyse kutsal bir manzarada rüzgara, zamana ve izolasyona direniyor.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat ediyor ve bir tane inşa ediyor resim vizyoner, ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş.
Şunu gör reprodüksiyon →
#89
Nehir kenarında genç kızlar
Figürler berrak bir ışıkta suyun yakınında göze çarpıyor Iványi-Grünwald kırsal boş zamanları cesur renklerden oluşan bir kompozisyona dönüştürüyor Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar açık havasını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#90
Kecskemét yel değirmeni
Değirmen düz ufku yapılandırır ve Macar ovasının kimliğini hatırlatır.Şekillerin basitleştirilmesi siteye neredeyse sembolik bir değer verir.Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar dış mekanını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştirir.
Şunu gör reprodüksiyon →Planlar, şeffaflıklar ve geometri yapar tablo bir Bauhaus laboratuvarı.
#91
Kecskemét'te kar altında pazar
Kar tezgahları, yoldan geçenleri ve mimariyi birleştirirken renkli vurgular piyasayı canlı tutuyor Soğuk kolektif yaşamı bastırmıyor Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar açık havasını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#92
Bir modelle otoportre
Ressam ve model sanatsal çalışma alanını paylaşıyor Görüntü, bakış, poz ve yapma arasındaki somut ilişkiyi gösteriyor tablo. Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar dış mekanını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#93
E IV - İnşaat VII
Şeffaf planlar mimari unsurlar gibi kesişir. Eser, içine aktarılır resim bauhaus'un malzeme, hassasiyet ve modern üretim zevki Moholy-Nagy, boyalı yüzeyi geleneksel anlatının yerini ışık, şeffaflık ve geometrinin aldığı bir Bauhaus laboratuvarı haline getiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →
#94
OKUMAK
Daireler, çubuklar ve renkli yüzeyler sabit bir merkez olmadan bir denge kurarlar.Betimleyici olmayan başlık gözü dayatılan herhangi bir anlatımdan kurtarır.Moholy-Nagy boyalı yüzeyi ışığın, şeffaflığın ve geometrinin geleneksel hikayenin yerini aldığı bir Bauhaus laboratuvarı haline getirir.
Şunu gör reprodüksiyon →
#95
Beyaz bir arka plan üzerinde
Beyaz arka plan, şekillerin hareket ediyor gibi göründüğü aydınlık bir alan görevi görür. Kontrastlar, asetatlar ve örtüşmeler klasik perspektif olmadan derinlik üretir. Moholy-Nagy, boyalı yüzeyi ışığın, şeffaflığın ve geometrinin geleneksel anlatının yerini aldığı bir Bauhaus laboratuvarı haline getiriyor.
Şunu gör reprodüksiyon →Palyaçolar, pazarlar, müzisyenler ve kutsal hikayeler etkileyici ve popüler bir enerji kazanıyor.
#96
Palyaçolar
Palyaçolar Aba-Novák'ın gösteri ve endişeyi ilişkilendirmesine izin verir. Makyaj, jestler ve renkler kamusal kişilik ile içsel yorgunluk arasındaki boşluğu gösterir. Aba-Novák sinir çizimi, açık renk ve şovmenliği bir arada birleştirir resim popüler kalabalıklara modern özen.
Şunu gör reprodüksiyon →
#97
Seramik pazarı
Tencereler, satıcılar ve müşteriler yoğun bir ritimle alanı doldurur.Nesnelerin popüler malzemesi modern ve canlı bir kompozisyonun arkasındaki itici güç haline gelir.Aba-Novák sinirsel çizimi, açık renk ve şovmenliği bir arada birleştirir resim popüler kalabalıklara modern özen.
Şunu gör reprodüksiyon →
#98
Müzisyenler
Enstrümanlar bedenleri uzatır ve grubun hareketini düzenler.Aba-Novák müziği köşegenler, renkler ve vurgulu jestlerle çevirir.Aba-Novák sinirsel çizimi, açık renk ve şovmenliği bir arada birleştirir resim popüler kalabalıklara modern özen.
Şunu gör reprodüksiyon →
#99
Hayat
İddialı başlık, birkaç yaşı ve aktiviteyi aynı kompozisyonda bir araya getiriyor. Orada resim tek bir hikaye olmadan günlük varoluşu, işi ve zamanın geçişini yoğunlaştırır.Aba-Novák sinir çizimi, açık renk ve şovmenliği bir arada birleştirir resim popüler kalabalıklara modern özen.
Şunu gör reprodüksiyon →
#100
Aziz Francis kuşlara vaaz veriyor
Aziz, kuşlara basitleştirilmiş bir manzarada hitap ediyor Aba-Novák, Fransisken bölümünü etkileyici renk ve kasıtlı olarak doğrudan çizim ile yeniliyor Aba-Novák, sinirsel çizim, açık renk ve şovmenliği bir arada birleştiriyor resim popüler kalabalıklara modern özen.
Şunu gör reprodüksiyon →Kaynaklar ve bağlantılar
Alpha ve Center Pompidou çarşafları
90 tarihi tablo, resimlerini ve bağlantılarını kullanıyor Alpha Reproduction. Victor Vasarely'nin on eseri yalnızca belgesel amaçlı sunulmaktadır: her görüntü Centre Pompidou'nun tam bildirimini açmaktadır ve bu eserlerin hiçbiri Merkez'e sunulmamaktadır reprodüksiyon.
resim tarih ve gerçekçilik
Laszló Hunyadi'nin Yası - MadaraszMacar siyasi hafızasının önemli bir imajı.Hükümlünün Hücresi - MunkácsyMacar sosyal gerçekçiliği uluslararası bir yoğunluğa ulaştı.Sık sorulan sorular
Hakkında sorular resim macarca
Sanatçıları, hareketleri ve korunan eserlerin belgesel durumunu konumlandırmak için bazı kriterler.
Munkácsy neden merkezde resim macarca mı?
Sosyal sahneleri, portreleri, dünyevi iç mekanları ve İsa üçlemesi aracılığıyla Macar gerçekçiliğine uluslararası tanınırlık kazandırıyor. Drama duygusu her zaman figürlerin çok somut bir gözlemiyle bağlantılı kalıyor.
Nagybanya Kolonisi Nedir?
19. yüzyılın sonunda şimdiki Baia Mare'de kurulan sanatçı, doğanın önünde çalışmaya kararlı sanatçıları bir araya getiriyor. Ferenczy ve Iványi-Grünwald orada bir tane geliştirdi resim macar modernitesinde kurucu rol oynayan açık hava.
Csontváry neden çağdaşlarından bu kadar farklı görünüyor?
Kendi kendini yetiştirmiş ve seyahat eden, gerçek sitelere vizyoner ışık, renk ve ölçek verir.Taormina, Mostar, Baalbek ve Lübnan manzaraları ne natüralizm ne de geleneksel sembolizmdir.
Moholy-Nagy Bauhaus'ta nasıl bir rol oynuyor?
1923'ten itibaren Bauhaus'ta ders verdi ve bölümlere ayrılmış bir uygulamayı savundu resim, fotoğraf, tipografi, sinema ve tasarım Resimleri ışık ve mekanı modern malzemeler olarak inceliyor.
Vasarely'nin eserleri sunuluyor mu reprodüksiyon ?
Hayır. Korunurlar ve yalnızca tarihin uzatılması amacıyla belgesel amaçlı olarak ortaya çıkarlar resim macarca optik sanata. Resimler ve düğmeler Centre Pompidou'nun duyurularını açıyor.
0 yorum