Bir tablo, yazarının adı oybirliğiyle belirtilmeden de ünlü olabilir. Eklenen bir imza, koyulaştırılmış bir vernik, aynı atölyede çalışan asistanlar veya bir ressamdan diğerine alınan modeller çizgileri bulanıklaştırabilir. Bir atıfın arkasında bir araştırma vardır: anahtara bakmak, materyalleri incelemek, eserleri karşılaştırmak ve arşivleri bulmak.
Bu seçim Tartışmalı ve hatta belirsiz bir atıfla 50 tablo açık tartışmaları müzeler tarafından tutulan ihtiyatlı atıflardan ayırır. "Muhtemelen itibaren", bugün bir tartışmanın birçok uzmanı birbirine düşürdüğü anlamına gelmiyor: önerilen yazarın tamamen kesin olarak kabul edilmediğini gösteriyor. Basit bir karşılaştırma çalışması olarak buraya sağlam bir isme sahip hiçbir tablo eklenmemiştir.
Kapak illüstrasyonu oluşturuldu: bir çalışma sahnesi ve resimsel uzmanlık.
Tartışılan bir atıf ne anlama gelir
Katalog terimleri güven derecelerini tanımlar. Ressama çekincesiz verilen bir eser, yeterince sağlam sayılan bir atıftan yararlanır. "Atıf yapılan", "muhtemelen ondan" veya "muhtemelen ondan" bir çalışma belirsizliği korur. "Atelier de", bazen ustanın da katılımıyla işbirlikçilerin bir üretimini anlatıyor; bu söz tek başına tablonun sahte olduğu anlamına gelmez. La Ulusal Galeri bu ayrımları sözlüğünde açıklıyor.
Malzemeler imkansız bir tarihi dışlayabilir veya geç müdahaleyi ortaya çıkarabilir. Mutlaka ressamın adını vermezler. Bu nedenle imzalar, arşivler ve üslup karşılaştırması birlikte incelenmelidir. Aşağıdaki Fransızca başlıklar, referans bildirimi İngilizce olduğunda çevirileri okuyor.
Bosch, Vermeer ve Kuzey Okulları
Bu seçkiyi iki açık anlaşmazlık açıyor ve ardından kataloglarında yazar veya katılımı hakkında çekince bulunan resimler geliyor.
1. Haç Taşıma - Gent versiyonu
Hieronymus Bosch, atıf tartışıldı
1510 -1516 civarında
İsa'nın sakin yüzü, yüzünü buruşturan kafaların arasında neredeyse kayboluyor. Gent Müzesi, Bosch adını korurken, atıfın tartışmalı olmaya devam ettiğini açıkça belirtiyor. Bu durum, bir kurumun, bir eseri, beraberinde gelen çekinceleri silmeden, ünlü bir isim altında sergileyebileceğini göstermektedir.
Referans koleksiyonu: MSK, Belçika'nın Gent kentindeki Güzel Sanatlar Müzesi.
2. Flütlü Kız
Johannes Vermeer'in çevresi; farklı kurumsal görüşler
17. yüzyıl
Ulusal Sanat Galerisi bugün bu küçük panelin muhtemelen Vermeer'in stüdyosuna yakın biri tarafından yapıldığını düşünüyor. Rijksmuseum, 2023 sergisinde bunu ressamın bir eseri olarak sundu. Anlaşmazlık, Vermeer'in diğer figürlerine benzerliğin ötesinde, resim yapma şekli ve uygulama kalitesiyle ilgilidir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Sanat Galerisi, Washington, Amerika Birleşik Devletleri.
Müze talimatlarına bakın. Rijksmuseum'un 2023'teki sunumunu okuyun.
3. Margaretha de Geer'in portresi - küçük portre
Muhtemelen Rembrandt'tan
1661
Bu küçük portre, aynı kadının Londra'da saklanan büyük heykelinden ayırt edilmelidir. İmza gerçek değildir; teknik aynı zamanda soruları da gündeme getirdi. Ancak yüzün kalitesi basit bir kopya hipotezini yetersiz kılıyor. Bu nedenle Ulusal Galeri, Rembrandt'a olası bir atıf sürdürüyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
4. Koltukta yaşlı bir adam
Muhtemelen Rembrandt'tan
1650'ler
Bakışlar gölgede kalırken kol birkaç geniş fırça darbesiyle aydınlatılıyor. Bu cesur infaz, yazar hakkındaki şüpheleri artırdı. Müze artık bunu Rembrandt'ın geç tavrını duyurabilecek bir deney olarak görüyor ancak duyurusunda "muhtemelen" niteliğini koruyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
5. Satirlerle desteklenen sarhoş Silenus
Muhtemelen Anthony van Dyck tarafından
1620 civarında
Bu sahne Rubens'in stüdyosundan geliyor ve birkaç genç ressamın çalışmalarından kaynaklanıyor gibi görünüyor. Silene'nin yüzünün ve vücudunun kalitesi genç Van Dyck'in müdahalesine işaret ediyor. Bu nedenle zorluk, kompozisyonun tamamını otomatik olarak tek ele atamak yerine, kişinin kolektif bir resme katılımını tanımaktır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
6. Tavla oyuncuları
Muhtemelen Genç David Teniers tarafından
1640 -1645 civarında
Tahtanın etrafında oyuncular belirleyici bir atışı beklerler. İçki, tütün ve oyunlar Flaman meyhane sahnelerinin kelime dağarcığına aittir. Müze, Teniers'e olası bir atıf sürdürüyor: Konunun onun çalışmalarına aşina olması, bizi katalogda belirtilen çekinceyi korumaktan muaf tutmuyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
7. Dağlık bir arazide bir falcı
Muhtemelen Genç David Teniers tarafından
1640 civarında
Bir yolda karşılaşma yoruma açık bir kısa öykü haline gelir. Ulusal Galeri bu tabloya Teniers'in başlangıcına dikkatle yaklaşıyor. Kompozisyon daha sonra figürlerin tersine çevrildiği bir duvar halısı için bir model görevi gördü: Böylece bir eser, niteliği kesinleşmeden dolaşabilir ve uyarlanabilir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
8. Bozkırda bir kır evi
Muhtemelen Jan van Goyen tarafından
1629 civarında
Tablo ilk olarak Van Goyen'in taklidi olarak kabul edildi. 1958'deki bir temizlik, başka bir elle yapılan eklemeleri kaldırdı ve monogramını ortaya çıkardı. Bu bulgular katalogdan dikkati kaldırmadan atıfları güçlendirir. Ayrıca yeniden boyamanın stil algımızı nasıl değiştirebileceğini de gösteriyorlar.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
9. Meyveler, av hayvanları ve papağanla natürmort
Muhtemelen Jan Fyt tarafından
1640'ların sonu
Yaşayan bir papağan, ölü meyvelere ve hayvanlara hükmederek bolluk ve ölümlülük arasında bir zıtlık yaratır. Müze muhtemelen Fyt'in tablosunu değerlendiriyor ve her zamanki eserlerine göre daha kaba bir icraya dikkat çekiyor. Konu onun uzmanlık alanlarına karşılık geliyor; yine de onu ele alma şekli rezervasyon gerektirir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
10. Bir aile grubu
Muhtemelen Michiel Nouts tarafından
1655 civarında
Eskiden ikiye kesilmiş olan bu büyük tuval 1915 yılında bir araya getirilmiştir. Michiel Nouts imzalı ve Rijksmuseum'da saklanan bir portreyle olan bağlantı, yazarın önerisini ortaya koyuyor. Kesin çalışması çok sınırlı olduğundan, karşılaştırma bu hipotezi kesin atıflara dönüştürmek için yeterli değildir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
11. Lazarus'un Dirilişi
Muhtemelen Simon de Vos'tan
17. yüzyıl
İncil'deki hikaye, kıyafet ve mezarın eski ve çağdaş referansları birleştirdiği bir ortama aktarılıyor. Ulusal Galeri olası yazar olarak Simon de Vos'u seçiyor. Sahne, dramatik yapısı nedeniyle izlenmeye değer, aynı zamanda ressamını atarken bu derecede belirsizliği koruyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
12. Satirlerle manzara
Muhtemelen Marten Rijckaert tarafından
1626 civarında
Satirler manzaraya kıyasla çok küçüktür: Varlıkları doğanın hakim olduğu bir görüntüye mitolojik bir boyut kazandırır. Katalog Rijckaert'i kesinlik olmadan sunuyor. Flaman manzaralarında motiflerin ve geleneklerin yakınlığı, stil ilişkisi ile yerleşik bir atıf arasındaki ayrımı özellikle yararlı kılmaktadır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
Titian, Greco ve Rönesans
Kopyalar, atölye versiyonları, hasarlı paneller ve paylaşılan modeller bazen ustanın eli ile işbirlikçinin eli arasındaki çizginin çizilmesini zorlaştırır.
13. Müzik Dersi
Muhtemelen Titian
1535 civarında
Bu şarkıcı ve çalgıcı grubu uzun süre 17. yüzyılın başlarının bir taklidi olarak kabul edildi. Temizlik ve teknik çalışma, Titian ve atölyesiyle 1530'larda yakınlıkları ortaya çıkardı. Ancak bildirimde olası bir atıf bulunmaktadır: Önemli bir yeniden değerlendirme her zaman kesin bir sonuç teşkil etmez.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
14. Jüpiter ve Semele
Muhtemelen Tintoretto'dan
1545 civarında
Jüpiter bulutların ve alevlerin içinde belirir, yüzünde yatağında yatan Semele'ye bakar. Bu küçük tablo, bir mobilya parçasını süsleyen bir sete ait olabilir. Tintoretto ile bağlantısı katalogda bir olasılık olarak formüle edilmiş durumda; hareketin gücü tek başına yazarlığın kanıtı olarak alınmamalıdır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
15. Mary Magdalene
Muhtemelen Correggio'dan
Belki 1518 -1519 civarında
Aziz, dikkatlice detaylandırılmış bitkilerle bir manzaraya sığar. Kompozisyonda Correggio orijinali lehine bir değişiklik yapılması çağrısında bulunuldu. Diğer okumalar onu kayıp bir eserin daha geniş formattaki bir kopyası olarak görüyor. Buradaki tartışma, iki rakip sanatçı ismi yerine imza oluşturma ve kapak yapılmasına karşı çıkıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
16. Aziz Jerome kardinal olarak
Muhtemelen Greco
1590 -1600 civarında
El Greco ve atölyesi bu figürün çeşitli versiyonlarını üretti. Londra kopyası diğer versiyonlara göre daha küçük, yıpranmış ve daha düşük kalitededir. Sponsorlara gösterilecek ölçekli bir model olarak hizmet edebildi. Dolayısıyla soru ustanın eli, atölye ve bu tekrarın işleviyle ilgilidir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
17. Pusula tutan bir adam (?)
Muhtemelen Gentile Bellini tarafından
1500 civarında
Müze, Gentile Bellini'yi sunuyor ancak portrelerinde alışılmadık bir ayıklık ayrıntısına dikkat çekiyor. Modelin kimliği de belirsizliğini koruyor: Pusula birçok mesleği çağrıştırabilir. Bu iki soruyu birbirinden ayırmak gerekir. Kimin poz verdiğini bilmemek kimin resim yaptığını söylemek için yeterli değildir ve bunun tersi de geçerlidir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
18. Bakire ve Çocuk - Madonna Tuzlama olarak bilinir
Muhtemelen Messinalı Antonello
1460 -1469 civarında
Taç, takılar ve kumaşlar bu Bakire'ye neredeyse değerli bir zenginlik kazandırıyor. Bildirimde Messinalı Antonello olası yazar olarak tutuluyor. Dokulara gösterilen ilgi aynı zamanda eski Hollanda resmini de çağrıştırıyor: Bu yakınlık görüntünün anlaşılmasına yardımcı oluyor ancak yazarının belirli bir kimliğinin yerini almıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
19. Bakire ve Çocuk ve Azizler
Muhtemelen Cima da Conegliano'dan
1513 -1518 civarında
Bakire, elinde kitap tutan bir aziz olan genç İsa ile Aziz Nicholas'ı bir araya getirir. Tablonun hasar görmesi ve rötuşlanması, orijinal tablonun değerlendirilmesini zorlaştırmaktadır. Ulusal Galeri, Cima'nın geç bir çalışmasını rezervasyonla değerlendiriyor. Buradaki maddi durum, atıfın somut bir sınırı haline gelir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
20. Azizler ve bir bağışçıyla Kutsal Aile
Muhtemelen Giovanni Cariani tarafından
1540 civarında
Dua figürleri Bakire, Çocuk ve azizlerin önünde gerçekleşir. Müze, Cariani'ye tablonun tamamen onun eserlerine özgü olmadığını belirtirken sunuyor. Kompozisyon, Camillo Boccaccino'nun kayıp bir sunağından geliyor: Bir modelin kökeni ve onu geri alan el iki farklı sorudur.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
21. Aziz John'la Meryem Ana ve Çocuk
Muhtemelen Fra Bartolommeo tarafından
Belki 1516 civarında
Her iki çocuk da bir piramit kompozisyonunda Meryem Ana'nın yanında öpüşüyor. Aşınma ve yıpranma, Fra Bartolommeo'nun müdahalesi ile atölyesinin müdahalesi arasında ayrım yapmayı zorlaştırıyor. İkisi imzalı ve 1516 tarihli olmak üzere çeşitli versiyonlar bilinmektedir. Varlıkları, Londra davasını tamamen çözmeden değerli karşılaştırmalar sağlıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
22. Bakire ve Çocuk - Sodoma ile bağlantılı versiyon
Muhtemelen Sodoma'dan
1520 -1530 civarında
Bakire sütünü seyirciye dönen Çocuğa sunar. Çok koyulaşmış eski bir vernik görüntüyü bozar ve beğenisini engeller. Müze, Sodoma'ya yapılan atıfların kesin olduğunu düşünmüyor; benzer tasarıma sahip başka bir versiyon da ona eklenmiştir. Bu nedenle karşılaştırma yeterli kanıttan ziyade bir gösterge olarak kalır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
23. İsa'nın başı
Muhtemelen Sodoma'dan
1525 -1550 civarında
Yakın çerçevede İsa'nın dikenlerle taçlandırılmış, haçını taşıdığı görülüyor. Müze, panelin muhtemelen daha büyük bir sahneden kesilmiş bir parça değil, kendi kendine yeten bir bağlılık görüntüsü olduğuna inanıyor. Yazarı olası olarak tanımlanmaya devam ediyor: Tablonun işlevini tanımlamak, elindeki belirsizliği otomatik olarak ortadan kaldırmaz.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
24. Bakire ve Çocuk - fresk parçası
Muhtemelen Bartolomeo Montagna tarafından
Muhtemelen 1481
Montagna artık muhtemel görünmeden önce, kaplama üzerine boyanmış bu parça Giovanni Bellini veya çevresiyle karşılaştırıldı. Emin bir sonuca varılmasına izin vermeyecek kadar hasarlıdır. Bu, müzede saklanan bir duvar resminin bir örneğidir: malzemesi ve durumu, atıfın ihtiyatlılığını doğrudan açıklamaktadır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
25. Bakire ve Çocuk - AAP yazıtı.
Muhtemelen Andrea di Aloigi tarafından
1490 -1500 civarında
"AAP" yazısı Perugino'nun öğrencisi Ingegno olarak bilinen Andrea di Aloigi'ye atıfta bulunabilir. Ancak müze bu adı bir olasılık olarak koruyor. Çocuk resmin dışına bakıyor ve kompozisyon daha büyük bir desenden kaynaklanıyor olabilir. Baş harfler belgesel bir yol oluşturur; yorumlarının hala tartışılması gerekir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
26. Bakire ve Çocuk Meleklerle
Muhtemelen Benozzo Gozzoli tarafından
1447 -1450 civarında
Ancak kumaşlar ve çiçekler bu küçük tabloyu, Çocuğa bir kuş sunan bir meleğin yumuşattığı lüks bir görüntü haline getiriyor. Ulusal Galeri, Gozzoli'ye olası bir atıf sürdürüyor. Detayların zarafeti evrenine karşılık geliyor ancak kataloğun niteliği bize üslupsal yakınlaşmanın bir takdir olarak kaldığını hatırlatıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
İtalyan modeller, setler ve atölyeler
Predelles'ten mobilya resimlerine kadar, bir nesnenin işlevi ve eski bir topluluğun dağılması, yazarının tanımlanmasını zorlaştırır.
27. Mesih'in Vaftizi
Muhtemelen Lorenzo Monaco'dan
1387–1388
Bu küçük panel Agnolo Gaddi'nin bir sunağının predella'sından gelebilir. Lorenzo Monaco onun öğrencisi olduğundan alt sahnelere katılımı makul görünüyor. Bu nedenle atıf, bir çalışma bağlamına ve dağınık bir bütünle yakınlaşmaya dayanmaktadır. Müze "muhtemelen" rezervi koruyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
28. Çobanların Hayranlığı
Muhtemelen Bernardino Butinone'den
1480 -1485 civarında
Joseph kenara çekilirken Virgin Çocuğun önünde diz çöker. Panel, İsa'nın hayatından bir dizi sahneye eklenmiştir ve bunların çeşitli unsurları farklı koleksiyonlarda kalmıştır. Butinone adı dikkatle önerilmeye devam ediyor: Eski bir setin yeniden oluşturulması, her bir atıfı garanti etmeden soruşturmaya yardımcı oluyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
29. Müjde
Muhtemelen Giannicola di Paolo tarafından
15. yüzyılın sonu
Gabriel ve Mary'nin figürleri Perugino'dan modeller alıyor. Resim küçültüldü: ışık ışınlarına neden olan güvercin artık görünmüyor. Talimatlar Giannicola di Paolo'ya rezervasyonlu olarak sunulmaktadır. Bu resim, paylaşılan modellerin, malzeme dönüşümlerinin ve stildeki benzerliklerin nasıl örtüştüğünü anlamamızı sağlar.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
30. Zeytin Bahçesinde Acı
Muhtemelen Lo Spagna'dan
Belki 1500 -1505 civarında
Eskiden genç Raphael'e verilen bu sahne, bugün Perugino'nun bir başka öğrencisi olan Lo Spagna ile karşılaştırılıyor. Büyük ölçüde ikincisinin bir bileşimini kaplar. Çizim aktarım süreçleri aynı ortamdan ressamlar arasındaki bazı benzerlikleri açıklamaktadır. Londra kataloğu Lo Spagna'ya olası bir atıf sürdürüyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
31. Bakire'nin Evliliği
Muhtemelen Gregorio di Cecco di Luca tarafından
1423 civarında
Joseph çiçekli bir değnek tutarken, kenarda kalan talipler kendi değneklerini kırarlar. Bu sahne bir predella'ya aitti ve Siena'nın Meryem Ana hikayeleri geleneğinin bir parçası. Müze, Gregorio di Cecco di Luca'yı olası yazar olarak sunuyor. Yerel bir geleneğin bilgisi, yazarı kesinleştirmeden bağlamı netleştirir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
32. Magi'nin Hayranlığı
Muhtemelen Zanobi Strozzi tarafından
1433 -1434 civarında
Taçlar ve altın kostümler çayırın küçük çiçeklerine tepki veriyor. Titizlik, bu paneli aynı derecede aydınlatıcı bir ressam olan Zanobi Strozzi'nin çalışmalarına yaklaştırıyor. Ait olduğu sunak parçası kesin olarak tanımlanmamıştır. Bu nedenle Ulusal Galeri olası bir atıfı koruyor ve önerilen adı bütünün yeniden inşasından ayırıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
33. Helene'nin Kaçırılması
Muhtemelen Zanobi Strozzi tarafından
1450 -1455 civarında
Hélène, küçük ayrıntılarla dolu bir sahnede bir tekneye doğru taşınır. Desteğin şekli, hem kullanışlı hem de hatıra niteliğinde bir nesne olan Floransa doğum tepsisini akla getiriyor. Strozzi'nin adı dikkatle anılıyor. Buradaki atıf, şövale tuvalinden ziyade evdeki bir nesne üzerindeki bir tabloyla ilgilidir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
34. Marcus Curtius
Muhtemelen Bacchiacca
1520 -1530 civarında
Romalı kahraman, atını Roma'yı kurtarmak için kendini feda etmesi gereken uçuruma doğru iter. Küçük panel bir mobilya parçasını veya bir sandığı süsleyebilirdi. Bacchiacca olası bir yazar olarak önerilmektedir. Floransa ev dekorasyonlarının bağlamı, ressama kesin bir atıf yapılmasına izin vermeden bu tablonun konumlandırılmasına yardımcı olur.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
35. Çarmıha Gerilme
Muhtemelen Francesco Botticini tarafından
1471 civarında
Bu predella paneli Andrea del Castagno'ya verildi, ardından Botticini'ye yaklaştırıldı. Geniş manzara aynı zamanda Pollaiuolo kardeşlerin araştırmalarını da anımsatıyor. Mevcut bildirimde Botticini adı bir olasılık olarak korunmaktadır. Bu örnek, yakın sanatçılar arasında kompozisyon çözümlerini paylaşırken karar vermenin zorluğunu gösteriyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
36. Bir müzisyenin portresi
Muhtemelen Bernardino Campi tarafından
1560'lar
Bir adam elinde bir pusula olan bakirenin yanında duruyor. Müze, portresini Campi'den yazılmış ve tarihlendirilmiş bir eserle karşılaştırırken olası bir atıfı koruyor. Ölçüm aleti bir müzik aleti yapımcısını çağrıştırabilir; modelin bu yorumu ressamın kimliğinden farklı olmaya devam ediyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
37. Pegasus ve İlham Perileri
Muhtemelen Girolamo Romanino
1540 civarında
Kanatlı atın etrafında Muses şarkı söylüyor ve müzik çalıyor. Kostümler, yüzler ve bazı modelleme özellikleri Romanino'yu anımsatıyor ancak müze, atıfları kesin olarak değerlendirmiyor. Resim muhtemelen bir klavyeli çalgının kapağıydı: Bu nedenle nesnenin müzikal işlevi mitolojik konusunu genişletiyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
38. Jesse'nin Ağacı
Muhtemelen Girolamo Genga
1535 civarında
Mesih'in ataları bir ağacın dallarından Meryem Ana ve Çocuk'a doğru ortaya çıkar. Parşömen veya kağıt üzerine yapılan küçük tablo, aydınlatmaya yakın bir incelik kullanıyor. Giulio Clovio'ya yapılan eski atıf asılsızdır; Müze, ihtiyatlı bir niteliği korurken Girolamo Genga'nın daha muhtemel olduğunu düşünüyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
39. Aziz Stephen'ın Şehitliği
Muhtemelen Antonio Carracci tarafından
1610 civarında
Kalabalık, Annibale Carracci ve Dominiquin'den ilham alan bir kompozisyonla ilk Hıristiyan şehidini taşlıyor. Antonio Carracci diğer resimlerle karşılaştırıldığında önerilmektedir. Kendisine atfedilen eserlerin sınırlı sayıda olması, bağlantıları kesinlikle zayıflatmaktadır. Müze bu nedenle bir olasılık formüle ediyor ve aynı zamanda bu hipoteze tarihlemeyi de bağlıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
40. Bir erkek çocuk portresi
Muhtemelen Jacopino del Conte tarafından
1540 civarında
Kılıç ve kumaşlar genç bir asilzade olarak tasvir edilen bir çocuğu gösteriyor. Model Orazio Farnese ile özdeşleştirildi ancak ressamın adı katalogda mümkün olduğu gibi açıklanmaya devam ediyor. Bu portre bize, tam olarak güvence altına alınmış bir atıf olmadan bir kimlik önermesine ve bir düzen bağlamına sahip olabileceğimizi hatırlatır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
41. Bir adamın portresi - kırmızı elbise
Muhtemelen Justus Sustermans tarafından
Muhtemelen 1649
Kırmızı kıyafetler, kağıtlar ve pozlar, bir erkeğin otorite işlevini yerine getirdiğini gösteriyor. Model pozitif olarak tanımlanmamıştır. Çeşitli Avrupa mahkemelerinde ve Cenova'da faaliyet gösteren Sustermans'ın olası bir yazar olması öneriliyor. Buradaki araştırma kostüm, coğrafi bağlam ve portrecinin alışkanlıklarını birleştiriyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
42. Karakterlerle manzara
Muhtemelen Crescenzio Onofri'den
Muhtemelen 1670 -1712
Ağaçlar, dolambaçlı yollar ve vadiler bakışları dağlara doğru yönlendirir. Müze, manzara için Onofri'yi sunuyor ve figürler için Francesco Petrucci'yi düşünüyor. Olası bir atıf bile bu nedenle birkaç eli kapsayabilir. Soru sadece bir isim bulmakla ilgili değil, görüntüdeki iş dağılımını anlamakla da ilgili.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
Fransız ressamlar ve manzara çalışmaları
İmzasız bir eskiz, pastel veya natürmort, dikkatle önerilen isme rağmen görsel gücünü koruyabilir.
43. Ovada kalıntıların bulunduğu fırtınalı manzara
Muhtemelen Georges Michel tarafından
Belki 1830'lar
Gökyüzü ve kompozisyon Georges Michel adına konuşuyor; ön planın ve figürün kalın resmi daha fazla soruyu gündeme getiriyor. Müze, Michel'in daha sonra başka bir el tarafından ele alınan orijinal bir manzarasını öngörüyor. Bu nedenle yeniden boyamalar, tüm boyanın reddedilmesini gerektirmeden stildeki tutarsızlığı açıklayabilir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
44. Maecenas'ın Tivoli'deki villasının merdiveni
Muhtemelen Camille Corot tarafından
1826 civarında
Merdiven gölge gözünü parlak bir açıklığa doğru yönlendirir. Fransız ressamlar, İtalya'da kaldıkları süre boyunca konuları ve uygulamaları paylaştılar ve küçük çalışmalarını nadiren yağlıboya ile imzaladılar. Bu nedenle müzenin Corot'a olası bir atıfı devam ediyor. İşin bu yakınlığı bazen eskizlerin atfedilmesini büyük resimlere göre daha zor hale getirir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
45. Yavru kedisi olan küçük bir kız
Muhtemelen Jean-Baptiste Perronneau tarafından
18. yüzyıl
Bu pastel bir imza taşıyor ancak tasarımı ve anatomisi çekinceleri artırdı. Malzemeler 18. yüzyıldan kalma bir eserle uyumludur ve bazı pasajlar Perronneau'nun tekniğine karşılık gelir. Müze olası bir atıf sürdürüyor. Tek başına ne imza ne de donanım analizi tüm durumu çözmek için yeterli değildir.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
46. Bir adamın portresi - animasyonlu ifade
Muhtemelen Joseph Ducreux'den
Belki 1791
Uzun zamandır bir otoportre olarak kabul edilen bu etkileyici yüz, 1791'de Londra'da sergilenen bir portreyle karşılaştırılıyor. Model Le Texier adıyla ilişkilendirildi. Ulusal Galeri, Ducreux'ye olası bir atıf sürdürüyor. Model için önerilen kimliğin evrimini ressama tanınan kesinlikten ayırmalıyız.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
47. Vicovaro'daki uçurum
Muhtemelen Louis Gauffier tarafından
1787
Arka taraftaki yazıt yeri ve tarihi veriyor ancak yazısı Gauffier'e ait değil. Manzara onun Roma'daki kalışına karşılık geliyor ve aynı tür yazılar onunla bağlantılı bir defterde de görülüyor. Bu ipuçları hipotezi makul kılmaktadır; müzenin bunu çekincesiz formüle etmesine izin vermiyorlar.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
48. Subiaco Köprüsü
Muhtemelen Jean-Antoine Constantin tarafından
1777 civarında
Ortaçağ köprüsü, güneşli bir kuleye sahip nehre bakmaktadır. Provençal okulunun bir figürü olan Konstantin, Roma'da kaldı ve çevresini inceledi. Müze muhtemelen bu manzarayı ona iliştiriyor. Bir rotanın ve konunun tutarlılığı, imzaya veya belgelenmiş bir emre eşdeğer olmaksızın soruşturmaya destek teşkil eder.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
49. Meyve ve çiçeklerle natürmort
Muhtemelen Pierre Andrieu tarafından
1850 -1864 civarında
Bu tablo Delacroix'in asistanı Pierre Andrieu ile karşılaştırılmadan önce bir eseri olarak kabul edildi. Sırtına iliştirilen bir mühür, ustanın adı altında kimliğini doğrulamak için kullanıldı. Bu durum bize bir kaynak unsurunun yanıltıcı olabileceğini ve sanatçının işbirlikçilerinin de kendi çalışmalarına sahip olduklarını hatırlatıyor.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
50. İki ağacın incelenmesi
Muhtemelen François Desportes tarafından
1700 civarında
Bu iç içe geçmiş gövdeleri tahsis etmek zordu. Müze, atölyesinin doğa bilimci çalışmalara büyük önem vermesi nedeniyle Desportes'i sunuyor; bir envanterde bitki eskizlerinden bahsediliyor. Tasvir edilen yer bilinmiyor. Bu nedenle yazarın hipotezi, katalogda tutulan bir çekinceyle belgelenmiş uygulamaya dayanmaktadır.
Referans koleksiyonu: Ulusal Galeri, Londra, Birleşik Krallık.
Adının ötesinde bir esere bakın
Atıf belirsizliği ne bir manzaranın güzelliğini, ne bir yüzün varlığını, ne de bir kompozisyonun zekasını ortadan kaldırır. Sizi daha fazla bakmaya davet ediyor: anahtar nerede değişiyor? Hangi kısım kapsanmış gibi görünüyor? Görüntüyü bir ressama gerçekten bağlayan şey? Bu durumda bir çalışma, tanınması gereken basit bir imza olmaktan ziyade, bir araştırmanın başlangıç noktası haline gelir.
Her illüstrasyon ve her "Bu tabloyu ve reprodüksiyonlarını görün" düğmesi, Alpha Reprodüksiyon kataloğundaki ilgili çalışmanın dosyasını açar. Ardından, yapılandırıcıda desteğinizi, sunumunuzu ve biçiminizi seçin.
Sık sorulan sorular
Bu 50 eserin tamamı aktif tartışma konusu mu?
Hayır hayır. İlk ikisi açık anlaşmazlıkları göstermektedir. Diğerleri ise olası veya olası atıflarla Ulusal Galeri tarafından yayınlanmaktadır. Bu nedenle yazarları bir dereceye kadar belirsizliği koruyor; bu, her masa için kamuya açık bir tartışmanın devam ettiği anlamına gelmez.
Sahteciliğe "atfedilen" bir eserdir?
Hayır hayır. Bu formül yazar hakkında bir çekinceyi belirtir. Bir tablo eski olabilir, zamanına uygun olabilir ve bir ustaya tamamen onun tarafından yapılmadan yakın olabilir. Sahtecilik, aldatma arzusu da dahil olmak üzere diğer unsurları içerir.
İmza neden yeterli değil?
Daha sonra bir imza eklenebilir veya boyanan elle eşleşmeyebilir. Geer'in Margaretha'nın küçük portresi tam olarak bu zorluğu gösteriyor. Teknik, kaynak ve diğer ipuçlarıyla karşılaştırılmalıdır.
Birden fazla sürüm neden ilişkilendirmeyi zorlaştırır?
Bir usta, atölyesi ve kopyacılar aynı kompozisyonu kullanabilir. Temel tasarımı, değişiklikleri, anahtarı ve malzemeleri karşılaştırmalı, ardından incelenen kopyayı tam olarak tanımlamalısınız.
Bir atıf gelişebilir mi?
Evet evet. Yeni bir restorasyon, analiz veya arşiv, bir hipotezin güçlendirilmesine, bir atölye müdahalesinin tanınmasına veya adının değiştirilmesine yol açabilir. Burada kullanılan elemeler arasında 2 Ekim 2026'da başvurulan bildirimler yer almaktadır.
Kaynaklar ve kıyaslamalar
Her duyurunun müzeye eseri belgeleyen bir bağlantısı vardır. 48 Londra kaydı, katalogdaki "Muhtemelen tarafından" veya "Muhtemelen tarafından" niteliklerini koruyor; Bosch ve Vermeer vakaları ayrı ayrı sunulmaktadır. Gösterilen koleksiyonlar orijinalleri belgeliyor ve bir reprodüksiyonun üretim yerini veya halihazırda erişilebilir bir sergi salonunu belirtmiyor.
Devam etmek için: ulusal Galeri Sözlüğü, ulusal Sanat Galerisi'nden terminoloji ve ödevler, çalıştaylar ve tartışmalar için rehberimiz.
0 yorum