Kız kardeşler arasında bir satranç oyunu, şövalesinin önünde genç bir sanatçı, kocasının minyatür portresini tutan bir kraliçe: Sofonisba Anguissola portreyi buluşma yeri yapar.Görünüşler, eller ve küçük nesneler karakterlerine rütbe işaretlerinin ötesine geçen bir varlık kazandırır.
Aslen Cremona'lı, Rönesans döneminde uluslararası bir üne kavuştu.1559'da Philip II'nin sarayına Elisabeth de Valois'in nedimesi olarak katıldı.Otoportreleri, aile grupları ve saray heykelleri bir kişiyi temsil etmenin farklı yollarını gösteriyor. Metropolitan Müzesi kariyerini ve modellerinin çeşitliliğini sunuyor.
Bu yolculuk insanları bir araya getiriyor Keşfedilecek 50 portre ve tablo, her kompozisyon için bir resim ile. Çoğaltma kopyaları hariçtir. Geleneksel kimlikler, tartışılan atıflar ve modellerin diğer sanatçılar tarafından yeniden basımları duyurularda belirtilmiştir: Sofonisba ile ilişkili tüm resimler aynı derecede kesinliğe sahip değildir.
Üç oğlu işine girecek
Bakış. Bize bakan bir yüz resmi bir sahneyi daha yakın hale getirebilir Gruplarda göz yönleri figürler arasında alışveriş yaratır.
Eller. Oynarlar, resim yaparlar, kitap tutarlar veya minyatür sunarlar.Bir karakterin rolünü anlamanıza ve kompozisyonu takip etmenize olanak sağlarlar.
İlişkiler. Kardeşlerim, ebeveyn ve çocuk, ressam ve model: portreler insan bağlarına görünür bir biçim verir Dini konular bu dikkati jestlere kadar genişletir.
Sofonisba'yı keşfetmek için on başlangıç noktası
Aile sahneleri, saray portreleri ve sanatçının eylem halindeki görüntüleri.
Satranç Partisi
Bakışlar bir satranç oyununu aile sahnesine dönüştürür.Kız kardeşlerden biri bize bakar, diğeri gülümser, en küçüğü ise oyunu takip eder. Hizmetçi arka planda gözlemler.Dama tahtası, eller ve kumaşlar bu kendiliğinden tepkiler için kesin bir çerçeve sağlar: resim sizi parçaları takip etmek kadar ifadeleri de okumaya davet eder.
Amilcare, Minerva ve Asdrubale Anguissola
Baba ve iki çocuğu, kompozisyonu açan bir manzaranın önünde ön planda yer alıyor. Jestler, karakterleri yaş farklarını silmeden bir araya getiriyor. Çocuğun eli, Minerva'nın bakışları ve Amilcare'in merkezi varlığı, bu aile portresine gizli bir animasyon kazandırıyor. Grup, mükemmel bir şekilde tekdüze bir poz yerine alışverişlerle birleşmiş görünüyor.
Massimiliano Stampa, Soncino Markisi
Genç marki ayakta, siyah giyinmiş, bir sütunun ve küçük bir köpeğin yanında görünür.Destek ve diğer sıkı oturan kıyafet üzerine yerleştirilen el çok dikey bir siluet düzenler.Kostüm ve dekor zaten sosyal bir yer verse bile yüz bir çocuğunki gibi kalır.Çocukluk ile resmi temsil arasındaki bu gerilim portrenin bütün amacıdır.
Elena Anguissola bir rahibe olarak
Beyaz peçe Elena'nın yüzünü çerçeveler ve ayık tonlar arasında geniş, aydınlık bir yüzey oluşturur.Kitap ve onun önüne yerleştirilen eller toplu bir pozu destekler.Ancak bakışlar izleyiciye karşı dikkatli kalır.Dini alışkanlık modelin kişiliğini ortadan kaldırmaz: yüz özellikleri resimle gerçek buluşma noktası olmaya devam eder.
Bianca Ponzoni Anguissola
Altın elbise, kollar ve takılar sanatçının annesi Bianca Ponzoni'nin saygınlığını onaylıyor. Duruşu sabittir ancak eller ve yüzün hafif hareketi figürün donmuş görünmesini engellemektedir. Süslerdeki küçük ışık patlamalarının cildin daha yumuşak şekline nasıl eşlik ettiğine bakın. Portre aile varlığını ve sosyal sunumu birleştiriyor.
Elisabeth de Valois, Philip II'nin bir portresini tutuyor
Kraliçe, Philip'in küçük bir heykelini tutar ve bu heykel, birincinin içinde ikinci bir portre haline gelir.Koyu renkli giysi, zincirler ve inciler törensel bir siluet oluşturur.Minyatür görüntü, evlilik ve hanedan bağını hatırlatırken, yüz belirli bir yumuşaklığı korur. Bu heykeli sunan el, kişisel kimlik ile kraliyet rolü arasındaki pivottur.
İspanya Kralı II. Philip - Prado
Kostümün siyahı ve pozun kısıtlanması bu Philip temsiline hakimdir II. El, beyaz yaka ve yüz ekonomiklikle arka plandan öne çıkar. Portre büyük hareket etkilerinden kaçınır: otorite bakışın istikrarı ve konsantrasyonunda inşa edilmiştir. Prado'nun bu versiyonu, daha sonra sunulan Segovia'da korunan kompozisyondan ayrılır.
Avusturyalı Anne, İspanya Kraliçesi
Kostümün incileri ve hafif unsurları özenle düzenlenmiş koyu renkli bir giysiden öne çıkıyor Avusturyalı Anne parmaklarının arasında bir nesne tutarken diğer el pozu tamamlıyor Süslemelerin düzenliliği yüzü ezmeden çerçeveliyor Aksesuarların dikkatli bir şekilde işlenmesi ile göz ve yanakların etrafındaki daha yumuşak geçişler arasındaki farka bakın.
Bernardino Campi'nin Sofonisba Anguissola tablosu
Usta, kendisi tuvalin büyük bir bölümünü işgal eden Sofonisba'nın portresini yaparken tasvir edilmiştir.Fırça iki figürü birbirine bağlar ve resim içindeki resimsel çalışmayı ortaya çıkarır.Bu yapı ressam, model ve yazar rolleriyle oynar.İzleyici bir stüdyo sahnesi görürken, orada poz veriyor gibi görünen kadının tasarladığı bir esere bakar.
Şövaleli otoportre - laÿcut
Fırça, palet ve tuval sanatçının mesleğini hemen görünür kılıyor Sofonisba, Bakire ve Çocuk'un bir görüntüsünü çizerken bize dönüyor Koyu renk giysileri yüzü ve elleri ön plana çıkarıyor Dini sahne onun bilgi birikiminin bir göstergesi haline geliyor: otoportre hem bir insanı hem de bir ressamı iş başında sunuyor.
Otoportreler ve kişinin kendi görüntüleri
Bir kitap, bir enstrüman veya bir fırça: Portre aynı zamanda bilginin bir sunumuna da dönüşür.
Kitaplı otoportre - Viyana
Göğsün önünde küçük bir açık kitap tutulur.Siyah takım elbise, beyaz yaka ve gizli arka plan dikkati yüze ve bu nesneye odaklar.Ön bakış teatrallik olmadan doğrudan bir ilişki kurar.Görüntünün ayıklığı yerini kişinin kesin bir şekilde onaylanmasına bırakır: sanatçı kendini yüzü, yazılı adı ve eğitimle ilgili bir etkinlik aracılığıyla sunar.
Ladin otoportresi - Capodimonte
Genç kadın, bakışlarını seyirciye doğru çevirirken elleri klavyeye yerleştirilmiş şekilde enstrümanın yanında oturur.Lunduruk, kamusal imajına başka bir beceri katar.Giysinin ahşabı, tuşları ve yansımaları yüzün ışığına eşlik eder.Capodimonte'nin bu bestesi müzik pratiği ile kişisel sunumu huzurlu bir pozda bir araya getirir.
Minyatür otoportre - Boston
Minik format ne yüzün hassasiyetini ne de önünde tutulan madalyonun karmaşıklığını engeller.İç içe geçmiş harfler ve figürü çevreleyen bir yazıt.Yeşil arka plan giysinin ellerini ve koyu tonlarını ortaya çıkarır.Görüntü yakın gözlem gerektirir: portre aynı zamanda dikkatle oluşturulmuş, bakılması ve deşifre edilmesi amaçlanan bir nesne olarak da işlev görür.
Otoportre - Uffizi
Figür, koyu renk giysiler ve açıkça görülebilen ellerle ölçülü bir ışıkta duruyor.Arka plan gözü yüzden uzaklaştırmıyor.Uffizi'nin bu otoportresi, daha sade sunumuyla kitap veya şövale versiyonlarından ayrılıyor.Resim, poz ve ışıktaki küçük farklılıkların aynı modelin varlığını nasıl değiştirebileceğini gösteriyor.
Otoportre eki - Custodia Vakfı
Yüz ve omuzlar yeşil zemin üzerine küçük bir daireye oturur. Beyaz yaka kıyafetin koyu kütlesini noktalarken, hafifçe döndürülen kafa formatı canlandırır. Custodia Vakfı'nın bu otoportresi, sanatçının madalyon tuttuğu Boston minyatüründen farklıdır. Burada dairesel bir şekil benimseyen ve bakışları kişiye odaklayan resmin tamamıdır.
Otoportre - Colonna Galerisi
Yüz, özellikle gözlere, alna ve yakaya dikkat edilerek yakından sunulur. Işık, kafayı arka plandan acımasızca ayırmadan hacimleri tanımlar. Galerie Colonna'nın bu versiyonu sizi otoportrelerdeki saç modeli, ifade ve çerçeveleme çeşitlemelerini karşılaştırmaya davet ediyor. Görüntü, bakışın daha da mevcut olmasını sağlayan bir kısıtlamayı koruyor.
Süslü elbiseli otoportre - özel koleksiyon
Süslü elbise ve zincirler bu figüre kitaptaki otoportrelerden daha özenli bir görünüm kazandırır.Kostüm kompozisyonun önemli bir bölümünü kaplar, ancak yüz hassas bir şekilde aydınlatılmış halde kalır.Eser, geleneksel otoportre tanımlaması altında, özel bir koleksiyonda sunulur.Tam tarihlemesi, yalnızca kıyafetlerden çıkarılmak yerine burada açık kalır.
Otoportre - Condé müzesi olarak bilinen kadın portresi
Yüz, sıkı bir çerçeve içinde, işlenmiş bir saç modeli ve hafif bir yaka ile çevrelenmiş olarak görünür.Arka planın ve giysinin tonları gözlerin göze çarpmasını sağlar.Condé müzesindeki bu portre geleneksel olarak Otoportre unvanını taşır.Bir modelin kimliği ve isimlerin tarihi, ancak ayırt edilmelidir: duyuru, eserin tarihi başlığı olarak bu adı koruyor.
İleri yaşta otoportre
Yaşlı kadın, ayık bir arka planın önünde, ulaşabileceği bir kitapla oturuyor. Yüz ve yaka koyu renkli bir giysiden öne çıkarken, eller alt kısımda varlığını uzatıyor. Geç otoportre, yaşamın başka bir aşamasını gençlik görüntüleriyle karşılaştırmamıza olanak tanıyor. Resim, haysiyet, konsantrasyon ve izleyiciye hitap etme konusundaki aynı ilgiyi sürdürüyor.
Kadın portresi - Poldi Pezzoli, atıf tartışıldı
Oval format, yüzü hafifçe bize dönük olan siyah kıyafetli genç bir kadını karşılıyor Poldi Pezzoli Müzesi, yazar gibi Otoportre'nin eski başlığının tartışıldığını bildiriyor: Lucia Anguissola ve Minerva'nın bir portresi önerildi. Bu rezervasyon keşfin bir parçası. Bu rezervasyon keşfin bir parçası. Ancak yakanın, örgünün ve bakışın hassasiyetine bakın.
Çocuklar, sevdikleriniz ve tanıdık bakışlar
İzole yüzleri olan gruplar, ilişkiler jest ve görünümlerle okunabilir.
Minerva Anguissola - Milwaukee
Genç kadın göğsünün yakınında, giysiyi ve yakayı öne çıkaran bir çerçevede bir nesne tutuyor.Renkler ölçülü kalıyor ancak detaylar figüre büyük zenginlik katıyor.Resim Sofonisba'nın kız kardeşi Minerva ile ilişkilendiriliyor.Portre, gözlerin hareketi ve yüzün hafif dönüşü sayesinde bizi aksesuarların ötesinde modelin kişiliğine bakmaya davet ediyor.
Otoportre - Pinacoteca di Brera
Hafif yaka ve yüz göze çarpmayan bir arka plandan öne çıkıyor.Baş hafifçe dönük, bakışlar izleyicinin bakışlarıyla buluşuyor gibi görünüyor. Brera bugün bu tabloyu Sofonisba'nın 1560 -1561 tarihli bir otoportresi olarak sunuyor. Rafine giyim, nakış ve saç modeli, kitaptaki otoportrenin sadeliğinden farklı olarak başka bir kendi imajını gösteriyor.
Asdrubale Anguissola
Genç çocuk yakından, beyaz yakalı ve tonları yumuşak kalan bir paltoyla sunuluyor.Işık yanaklara ve gözlere odaklanıyor.Sanatçının kardeşi Asdrubale ile ilişkilendirilen bu portre, izole bir figürü onun geniş aile grubundaki varlığıyla karşılaştırmamıza olanak tanıyor. Yakın çerçeveleme, konuyu bir aile hikayesinin unsuru olmaktan ziyade bireysel bir karşılaşmaya dönüştürüyor.
Köpekli üç çocuk - atıf
Üç çocuk, köpeğin yakınlaşma noktası olduğu aynı düzlemi işgal eder.Giysiler, takılar ve saç modelleri aralarında farklılıklar oluştururken yüzler belli bir birliği korur.Resim Sofonisba'ya bir atıfla sunulur, bu atıf kesinliğe dönüştürülmeden.Küçük hayvanın jestleri nasıl birbirine bağladığına ve kolektif poza nasıl animasyon verdiğine bakın.
Kızıyla bir adam - atıf
Adamın yüzü karanlık arka plandan öne çıkarken, kızı daha aşağıda, onun yakınında beliriyor.İki mevcudiyet ölçeği, fazla bir işaret jesti olmadan koruyucu bir ilişki üretiyor.Genç kızın tuttuğu nesne ve kıyafetlerin detayı bu yakınlığı zenginleştiriyor.Resim, modelleri basitçe yan yana iki portre olarak görmek yerine bizi ifadeleri birlikte okumaya davet ediyor.Sofonisba'ya yapılan atıf çekinceyle korunuyor.
Attavanti ailesinden iki çocuk
İki çocuk küçük dairesel paneli paylaşıyor, biri kırmızı, diğeri daha açık tonlarda kafalar birbirine yakın ama görünümler farklı ve her birine bir varlık veriyor Sıkıştırılmış format ilişkilerini güçlendiriyor Allen Memorial Sanat Müzesi'nde korunan bu resim, çift portrenin çok az alan ve ölçülü bir renk gamı ile nasıl okunabilir kalabileceğini gösteriyor.
Isabelle-Claire-Eugénie - Sabauda Galerisi
Genç infanta koyu renk bir giysi içinde, açık yakalı ve büstün önüne yerleştirilmiş bir el ile temsil edilir.Arka plan, yüzün istilacı bir dekorasyon olmadan görünmesini sağlar.Galerie Sabauda'nın bu versiyonu, Isabelle-Claire-Eugénie'nin büyük tam boy portresinden öne çıkıyor.Küçük format, rütbenin daha anıtsal işaretlerinden önce kostümün ifadesine ve ayrıntılarına bakmanıza olanak tanır.
İspanyol sarayında bir çocuk
Çocuk yeşil giysi ve küçük figüre çok özel bir varlık vermek başlık giyer.elleri farklı yüksekliklerde yerleştirilir ve poz canlandırmak.kostümün zarafeti avlunun ortasını hatırlatırken, yüz çocuksu kalır.resim kodlanmış bir sunum ve modelin kırılganlığı arasındaki bu denge için ilginçtir.
Genç Bir Hanımın Portresi - Lazaro Galdiano, atıf
Genç kadın, açık kollu ve işlenmiş yakalı kırmızı bir giysi giyiyor.Renklerin kontrastı önce göze çarpıyor, sonra yüz ifadesi ve ellerin konumu hakim oluyor.Lazaro Galdiano Müzesi'nden bu portre, genellikle eserle ilişkilendirilen Sofonisba'ya atfedilen muhteşem bir kostüm ile yine de ölçülü bir tutum arasındaki bağlantıyı gözlemlememize olanak tanıyor.
Profildeki genç kadın - atıf
Profil arka planda burnu, dudakları ve saç stilini net bir şekilde ayırıyor. Figür, koyu ve süslü giysiye küçük renkli dokunuşlar katan çiçekleri tutuyor. Bu çalışma atıf çekincesiyle sunuluyor. Yan bakış açısı modelle karşılaşmayı değiştiriyor: izleyici önden bakmak yerine bir yüz çizgisi izliyor.
Mahkeme figürleri ve temsil portreleri
Kostüm ve poz, kişiye olan ilgiyi silmeden rütbeyi öne çıkarır.
Alexander Farnese
Alexander Farnese tuvalin çoğunu kaplayan hafif, süslü bir takım elbise giyiyor Nakış, giyim hatları ve aksesuarlar genç bir prensin siluetini düzenliyor Yüz, resmi sunumun silmediği bir yumuşaklığı koruyor Kumaşın model sıralamasını nasıl verdiğine bakın, ciltteki ışık ise ona insan varlığı kazandırıyor.
Valois'li Elisabeth - Viyana
Kraliçe yakından, incilerle ve yüzü çerçeveleyen bir yakayla gösterilir.Saç modeli, takılar ve kostüm bir mahkeme sunumunu yansıtır, ancak kompozisyon, II. Elizabeth'i temsil etmenin iki yolunu karşılaştırmamıza izin veren bu Viyana portresi: biri birbirine yakın, diğeri hanedan jestiyle ilişkilendiriliyor.
Joan of Austria - siyah portre
Giysinin siyahı, boyun ve ellerin etrafındaki zincirler ve hafif unsurlarla noktalanmıştır.Avusturyalı Joan, siluetinin öne çıkmasını sağlayan bir arka planın önünde sabit bir pozda görünüyor. Jestin kısıtlanması, görüntünün ciddi karakterini güçlendiriyor. Ancak süslemelerin küçük patlamaları ve yüzün ışığı, kostümün tamamen tekdüze bir şekilde okunmasını önler.
Genç bir kızla birlikte Avusturyalı Joan
Jeanne'nin büyük figürü mekana hakimken, yanında genç bir kız duruyor. Boyuttaki boşluk ve alt kısma yerleştirilen jestler ilişkilerini kuruyor. Koyu renkli kıyafetler yakalar ve ellerle aydınlatılıyor. Çift portre, iki kişi arasında silüetlerin yakınında algılanabilen bir alışverişi başlatırken mahkeme kodlarını koruyor.
Isabelle-Claire-Eugénie - tam boy portre
Tam boy portre Isabelle-Claire-Eugénie'ye anıtsal bir varlık kazandırır.Koyu renk kostüm, süslemeler ve ellerin düzeni onun rütbesini öne çıkarırken dekor onun etrafındaki derinliği uzatır.Temsil Torino'nun genç portresinden farklıdır.Her şeyden önce, büyük miktarda törensel detayın ortasında yüzün önemini koruma şeklini karşılaştırın.
.jpg){kind=link}
Philip II - Segovia'nın bileşimi
Segovia'da saklanan bu kompozisyon, Philip II'yi Prado versiyonundan farklı bir poz ve çerçevede sunuyor.Koyu renkli giysiler, aksesuarlar ve eller hükümdarın temsilini yapılandırıyor.Bu yolculukta kesin tarihleme açık kalıyor.İki tablonun yakınlaşması, farklı kompozisyon seçimlerine rağmen kimliği sabit kalabilen kraliyet imajının çeşitlerini gözlemlememize olanak tanıyor.
,_by_Sofonisba_Anguissola.jpg){kind=link}
Avusturya Kralı II. Maximilian
Oval format, koyu bir arka plan üzerinde sunulan sakallı bir adamın yüzünü izole eder.Yaka ve giysinin birkaç detayı özelliklere eşlik etmek için yeterlidir.Maximilian II ile ilişkilendirilen portre, tam uzunluktaki figürlerden çok farklı, yakın bir varlığı tercih eder.Sakalın ana hatlarına ve alnındaki ışık pasajlarına bakın: yüze hacmini ve karakterini verirler.
Francesco Maria II della Rovere
Adam ayakta, siyah giyinmiş, bir eli bir desteğin yanına yerleştirilmiş olarak tasvir edilmiştir. Siluet kısmen koyu arka plana karışır, bu da yüzü ve elleri daha da hassas hale getirir. Resim, resim kataloğunda saklanan Francesco Maria II della Rovere'nin kimliği altında sunulmaktadır. Bu isim, bazen komşu reprodüksiyonlarla ilişkilendirilen Francesco I de' Medici'ninkinden farklıdır.
Bir çiftin portresi
Kadın ön planda yer alırken, erkek omzunun yakınında hafifçe geride beliriyor. Bu düzenleme çift portreye basit ve etkili bir derinlik kazandırıyor. Eller ve bakışlar modelleri aynı pozu vermeden bir araya getiriyor. Giysiler ve ten tonları arasındaki kontrast, resmin gerçek merkezi olmaya devam eden bir ilişkiye eşlik ediyor.
Genç bir adamın portresi - Detroit
Genç adam koyu bir palto ve açık bir yaka ile yakın bir çerçevede görünür.Önüne yerleştirilen eller alt kısımda animasyonu tanıtır.Arka plan ek bir hikaye sunmaz: dikkat figürde kalır.Detroit Sanat Enstitüsü'nün bu portresi, ölçülü bir erkek varlığını prenslerin ve hükümdarların resmi heykelleriyle karşılaştırmamıza olanak tanıyor.
Sanatçı portreleri, dini ve adanmışlık sahneleri
Kutsal konular ve resimsel referanslarla portre diyaloglarının uygulanması.
Giovanni Battista Caselli
Kitap, el hareketi ve kompozisyona yerleştirilen küçük görüntü portreye birkaç okuma noktası veriyor Giovanni Battista Caselli sadece kendisini yüzüyle sunmuyor: nesneler entelektüel ve sanatsal bir evreni akla getiriyor Işık parmakları ve özellikleri takip ederken kıyafetler daha koyu kalıyor. Resim, bakışın kişi ile gösterdiği şey arasında dolaşmasını sağlıyor.
Giulio Clovio
Minyatürcü Giulio Clovio, izleyiciye sunduğu küçük bir heykel tutuyor. Ana portre ile küçük nesne arasındaki kontrast, iki temsil ölçeğinin altını çiziyor. Eller, yüz ve koyu renk kostüm, modele yoğun bir varlık veriyor. Minyatürdeki kadının kimliği tekliflere konu oldu; önce sunum jestine ve küçük formatın inceliğine bakmak en iyisidir.
Bir keşişin portresi
Keşiş, kıvrımları görüntünün büyük bir bölümünü kaplayan hafif giysiler giymiş, dörtte üçlük bir pozla tasvir edilmiştir.Görünüş, yüz ve eller net bir şekilde göze çarpmaktadır.Koyu renkli arka plan neredeyse heykelsi bir varlığa eşlik etmektedir.Giysinin aydınlık yüzeyi ile cildin daha sıcak tonları arasındaki kontrast bu portreye görsel gücünü vermektedir.
Bir Lateran Canon'un Portresi
Kanon önden, sakallı ve hafif kısımları büstü düzenleyen giysilerle görünür. Simetri yüz ve alışkanlığın kıvrımları tarafından yumuşatılır. Brescia'da korunan bu tablo, hemen önce sunulan keşişle karşılaştırılabilir. Her iki portrede de dini kıyafetler büyük bir form olarak kullanılırken, görüntünün en kişisel kısmı göze ayrılıyor.
Kutsal Aile - Accademia Carrara
Kutsal grup, jest alışverişine eşlik eden bir manzaraya yerleştirilir. Karakterler Çocuğun etrafında yaklaşır ve kumaşların renkleri onların düzenlemelerini takip etmemizi sağlar. Accademia Carrara'nın bu küçük tablosu samimi bir bağlılık kaydına aittir. Ellere ve kafaların eğilimlerine bakın: sahnenin birliğini katı bir şekilde önden bir organizasyondan daha esnek bir şekilde inşa ediyorlar.
Aziz Anne ve Aziz John ile Kutsal Aile
Mary, Çocuk, Aziz Anne ve küçük Aziz John, görünüş ve jestlerle canlandırılan bir grup oluşturur.Figürlerin hepsi aynı düzlemde yer almaz, bu da yine de sıkı olan bir kompozisyona derinlik kazandırır.Lowe Sanat Müzesi'ndeki resim, sanatçının portrenin ötesinde başka bir yönünü gösterir.Lowe Sanat Müzesi'ndeki resim, sanatçının portrenin ötesinde başka bir yönünü gösterir.Dini sahne, insan ilişkilerine ve yaş farklılıklarına dikkati korur.
Bakire Emziren Çocuk - Budapeşte
Bakire, Çocuğu oval şekilli bir kompozisyonla ona karşı tutuyor Kırmızı giysi ve mavi ceket cilt tonlarını çerçeveliyor, arka plan ise koyu kalıyor Emzirme kutsal konuya somut bir yakınlık veriyor Budapeşte'de korunan 1598 tarihli bu tablo, anne jesti ile sakin bir sunumu birleştiriyor ve bu da iki figür arasında temas için bolca alan bırakıyor.
Pietà
İsa'nın bedeni, tonları korunan bir görüntüde Meryem Ana'nın yanında duruyor.Figürün ağırlığı, perdelerin hareketi ve uzak manzara konuya sessiz bir çekim katıyor. Brera bu tabloyu Sofonisba'nın dini üretimine bağlıyor. Kompozisyon Bernardino Campi'nin bir modelini alıyor: aynı zamanda sanatçının ustalarının referanslarından çalışma şekline de tanıklık ediyor.
Itria Madonna'sı
Bakire ve Çocuk, figürlerin, meleklerin ve deniz manzarasının alt kısmı işgal ettiği büyük bir kompozisyona hakimdir.Paternolo'nun bu eseri Sofonisba'nın Sicilya'daki kalışına ve Itria Madonna kültüne aittir.Küçük portrelerden sonra ölçek değişikliği dikkat çekicidir: resim birkaç mevcudiyet seviyesini bir araya getirir ve bakışı cennet ile dünya arasında dolaştırır.
Aziz Catherine'in Mistik Evliliği
Aziz Catherine yüzüğün elleri ve jestleri etrafında inşa edilmiş bir sahnede Bakire ve Çocuk'a yaklaşır.Kumaşlar figürlere farklı renkler verirken yüzleri çok yakın bir grup oluşturur.Bilbao'da korunan bu 1588 tarihli tablo Luca Cambiaso'nun bir formülünü ele alıyor.Dini konu, aile sahneleriyle aynı dikkatle alışverişlere işleniyor.
Sofonisba'nın portrelerine nasıl bakılır?
Satranç Oyunu ile başlayın ve parçalara bakmadan önce bakışları takip edin.Daha sonra kitaptaki bir otoportreyi şövaledeki ile karşılaştırın.Nesneler sanatçının kendini sunma şeklini değiştirir: yüz bir buluşma noktası olarak kalır, ancak jest başka bir okumayı açar.
Saray portreleri için yüz, eller ve kostüm süsleri arasındaki farkları gözlemleyin.Bir giysi bir rütbe iddia edebilirken, bir ifade veya başın hafif bir dönüşü modeli bireyselleştirir.Küçük minyatürlerden tam uzunluktaki figürlere kadar formatları karşılaştırmak da bu görüntülerin çeşitliliğini anlamamızı sağlar.
Sık sorulan sorular
Sofonisba Anguissola kimdir?
Aslen Cremona'lı olan ve 1625'te Palermo'da ölen İtalyan Rönesans ressamı.Özellikle otoportreleri, aile portreleri ve İspanyol sarayıyla olan ilişkileriyle tanınır.
Otoportreleri neden bu kadar çeşitli?
Bir kitap, bir enstrüman, bir fırça veya küçük bir minyatür formatta temsil edilir.Bu seçimler portreye farklı işlevler verir: bir yüzü, bir eğitimi veya sanatsal bir pratiği göstermek.
Portre mi yapıyordu?
Tanınmış prodüksiyonuna portreler hakimdir, ancak aynı zamanda dini sahneler de çizmiştir.Kutsal Aile, Pietà ve Itria Madonna'sı bu kaydı keşfetmemize olanak tanır.
Elli tablonun hepsi tartışmasız eserler mi?
No. Rota ayrıca geleneksel olarak Sofonisba ile ilişkilendirilen veya bir atıfla sunulan eserleri de içermektedir. Başlıklar ve duyurularda, özellikle Poldi Pezzoli portresi, Köpekli Üç Çocuk ve bazı kadın portreleri için çekinceler belirtilmiştir.
Site başlıkları neden farklı olabilir?
Aynı tablo tanımlayıcı bir başlığa ve geleneksel tanımlamaya sahip olabilir. Araştırma süresince belirli kimlikler de gelişmiştir. Bildirimler bu farklılıkları belirtir; her görüntü ve her düğme sunulan kompozisyonun reprodüksiyonunu açar.
Reprodüksiyonlar nasıl görülür?
Resim, başlık veya "Reprodüksiyonu görüntüle" düğmesine tıklayın. İlgili sayfaya ve formatına ve bitirme seçeneklerine erişeceksiniz.
Daha fazla keşif için kaynaklar
Için talimatlara başvurun prado Müzesi, du Boston Güzel Sanatlar Müzesi, oradan Pinacoteca di Brera ve ondanAllen Memorial Sanat Müzesi. The wikimedia Commons belgelenmiş dosyalar kompozisyonları karşılaştırmanıza izin verin.resimlerin altında belirli kaynaklar da gösterilmektedir.
0 yorum