Draper Loncasının Mütevelli Heyeti
Beş kumaş kalite kontrol cihazı aynı anda yukarı bakar. Perspektif, jestler ve ölçülü ışık sayesinde Rembrandt , profesyonel bir toplantıyı izleyiciyle karşılaşmaya dönüştürür.
Gelişimize cevap veriyor gibi görünen kolektif bir portre
Rembrandt , bu grup portresini küçücük bir olay inşa ederek hayata geçirir: beş lider kumaşlar üzerindeki kontrollerini keser ve yeni girmiş birine bakar.Loncanın hizmetkarı olan altıncı adam biraz geride kalır.Görünüşler aynı değildir, cesetler farklı yüksekliklerdedir ve mütevelli heyetinden biri ayağa kalkar veya tekrar oturur gibi görünür. Bu varyasyon bir sıra ileri gelenleri özenli bir toplantıya dönüştürür.
tablo eşzamanlı olarak kurumun otoritesini onaylar.Siyah giysiler, büyük şapkalar, beyaz yakalar, açık sicil ve zengin kırmızı halı disiplinden, yargıdan ve refahtan söz eder.Ancak hiçbir insan mutlak olarak egemen değildir: birlik, farklılıkların koordinasyonundan doğar.
Durgunluğa hareket kazandıran altı karar
Bir kesinti
Erkekler sanki izleyici odalarının kapısını yeni açmış gibi yukarı bakıyorlar.
Düşük bir bakış açısı
Tablo ve şekiller, yukarıdan asılan bir tablo için uygun bir konum olan aşağıdan hafifçe görülmektedir.
Belirgin bakışlar
Her yüz, doğrudan muayeneden daha çekingen bir ilgiye kadar farklı tepkiler verir.
Hareket halindeki bir adam
Soldan ikinci Volckert Jansz, sanki kalkacak ya da tekrar yerini alacakmış gibi eğiliyor.
Açık kitap
Kayıt defteri veya örnek kitap, sahneyi beton kontrol çalışmasına sabitler.
Kırmızı halı
Sıcak rengi ve görkemli malzemesi karakterleri birbirine bağlar ve alanımıza doğru ilerler.
Kalite kontrolörleri, bir ticaret şirketi değil
Geleneksel Fransız unvanı, Draper Loncasının Mütevelli Heyeti, bir grup tüccarın inanmasına neden olabilir. Rijksmuseum onların işlevlerini belirtir: onlar staalmeester'lar veya waardijns, Amsterdam'da boyanan ve hazırlanan kumaşların kalitesini kontrol etmekten sorumlu memurlar. Yetkileri hem şirketin standartlarını hem de şehrin ticari itibarını korur.
Hollandaca kelime staal burada örneğe bakın Yöneticiler sayfa parçalarını inceler, standartlarla karşılaştırır ve etkinliklerini kaydeder.Açık kitap bu nedenle sahneyi yüceltmek için eklenen akıllı bir aksesuar değildir: kalitenin günlük yönetimini temsil eder.
Sipariş, loncanın Staalstraat'taki merkezi Staalhof için tasarlanmıştı.Çalışma özel bir oturma odası için değil, meslektaşların, yapımcıların ve ziyaretçilerin bu sorumluluğu üstlenen adamları tanıyabilecekleri kurumsal bir oda için tasarlandı.
Yüzleri soldan sağa tanımlayın
Jacob van Loon
1595 -1674. En yaşlısı, en solda oturuyor.
Volckert Jansz
1605/10 -1681 civarı. Eğilen veya yükselen figür.
Willem van Doeyenburg
1616 -1687 civarı.Önde oturmuş, el açık.
Frans Hendricksz Bel
1629 -1701. Kul, şapkasız, arka plana kondu.
Van der Mye ve De Neve
Aernout van der Mye ve ardından Jochem de Neve sağdaki grubu kapatıyor.
Bu tanımlamalar şu anki Rijksmuseum bildirisininkilerdir. Hizmetçinin beş memurunu ayırt etmeyi mümkün kılarlar: Frans Hendricksz Bel altıncı mütevelli değil.
İş ve temsil arasında bir saniye askıya alındı
tablo 'ın anlatı dehası neredeyse hiç olmayan bir eylemdir.Kimse odayı geçmez, hiçbir kol bir adımı emretmez, hiçbir vücut muhteşem bir jest yapmaz. Ancak toplantı zamanında yakalanmış gibi görünüyor. Adamlar az önce kitaba baktılar; şimdi başlarını kaldırıyorlar; yakında kontrollerini yeniden kazanacaklar.
İzleyici bu değişimin sözde nedeni haline gelir. Gözler tablo. 'nin önünde ve biraz altında bulunan bir alana doğru birleşir. Sadece bir görüntünün önünde değiliz: kompozisyon bize karar bekleyen ziyaretçinin, bir kumaş sunmaya gelen yapımcının veya sadece girişte duyurulan kişinin yerini verir.
Bu yorum, belirli bir ziyaretçinin belgelenmiş temsili değil, görsel senaryonun yeniden inşası olarak kalır. Kesin gerçek şu ki, Rembrandt , bir kesinti izlenimi yaratmak için görünümleri ve hareketleri koordine etti.
Neden onların önünde oturuyormuşuz gibi hissediyoruz?
Tablo bize doğru ilerler, erkekler ona hakim olur ve bakışları hafifçe alçalır: Rembrandt sadece bir benzerlik değil, mekansal bir ilişki hesaplar.
Perspektif tablo. 'nin varış noktası için tasarlanmıştır. Staalhof'ta tuvalin sıradan göz seviyesinin üzerinde görülmesi gerekiyordu. Rembrandt bu nedenle izleyiciyi nispeten alçak bir konuma yerleştirir. Masa üstü zar zor görünür, halı alanımıza doğru bir perde gibi düşer ve silüetler sakin bir otorite kazanır.
Bu yapı birkaç özelliği açıklar.Eğer erkekler yatay bir çizgi üzerinde önden temsil edilseydi, grup statik görünürdü. Rembrandt aksine, başları düzensiz bir eğri üzerinde yayar, hizmetçinin dikeyliğini ortaya çıkarır ve bedenleri döndürür.Şömine ve duvar panelleri dikkatleri yüzlerden uzaklaştırmadan bu dengeyi dengeler.
Görünen her anomaliyi bir hataya dönüştürmekten kaçınmalıyız Bakış açısının yüksekliği, masanın eğikliği ve halının kısayolu mevcudiyet araçlarıdır Alan, izleyici ile planlanan toplantıya uyarlanmıştır.
Nesneler eylem halindeki bir kurumu tanımlar
Eller tek bir protokolü tekrarlamaz Bir avuç içi sanki açıklamak veya cevap vermek istermiş gibi açılır; bir diğeri sayfada durur; üçüncüsü tekstil nesnesini tutar Büyük hareketlere başvurmadan grubu okunabilir hale getirirler Entelektüel ve idari işler bu azaltılmış jestleri içerir.
İran halısı Amsterdam'ın refahını onaylıyor ve Rembrandt 'a geniş kırmızı, kahverengi ve altın rengi bir alan sunuyor. Düzensiz kenarı, desenleri ve kıvrımları ön planı titretiyor. Ancak bu lüks, mütevelli heyetinin kontrol ettiği ürün değil: masayı kaplıyor ve statülerinin temsiline katkıda bulunuyor. Açık kitap en doğrudan profesyonel işaret olmaya devam ediyor.
Siyah, beyaz, kırmızı - ve monotonluk yok
Siyah kıyafetler
Memurları birleştirirler ve halkın ayıklığını işaret ederler. Rembrandt yansımalar, yoğunluklar ve konturlar bakımından farklılık gösterir: her katın kendi ağırlığı vardır.
Beyaz yakalı işçiler
Geometrileri siyahın yüzlerini kıyafetlerden ayırır.Bir dizi ışıklı vurgu gibi tuvalin genişliğini noktalıyorlar.
Işık soldan gelir ve yüzleri eşitlemeden şekillendirir.Jacob van Loon daha yumuşak bir ışık alır; Volckert Jansz şapkasının geniş kenarının altında ortaya çıkar; sağdaki figürler net ama farklı yönelimli kalır.Göz böylece gruba dönmeden önce bir bireyden diğerine dolaşır.
Kahverengi arka plan boş değildir.Yanan bir deniz feneri veya işaret motifli paneller, baca, köşeler ve küçük tablo ölçülü bir mimari oluşturur.Rijksmuseum, bacanın üzerinde yanan bu "pişmiş" olduğunu bildirir. Sembolik anlamı kesin olarak belirlenmemiştir; kesin bir alegori görmeden önce onu tanımlamak daha iyidir.
Halının kırmızısı ana kromatik kırılmayı oluşturur, izleyiciye doğru ilerler, ten tonlarını ısıtır ve toplantının bir dizi siyah ve kahverengiye dönüşmesini engeller.
Rembrandt bireylere bakmadan önce grubu arar
Rijksmuseum, en eski mütevelli olan Jacob van Loon'un bu çalışmasını koruyor. Çizim pozu, şapkayı, yüzün ve ellerin yönünü izole ediyor. Müze, tablo ile bağlantılı üç hazırlık çalışmasının artık korunduğunu gösteriyor: bu, Rotterdam'da Volckert Jansz'ın bir figürü ve Berlin'de bir grup çalışması.
Bu sayfalar tam bir dosya oluşturmaz.Muhtemelen başka çalışmalar da vardır, ancak bunların yokluğu her adımın kesin olarak yeniden yapılandırılmasını yasaklar.Rijksmuseum bildirimi ayrıca Rembrandt 'nin resimlerini her zaman doğrudan aktarılabilir çizimlerle hazırlamadığını vurgulamaktadır.
Çalışma ve tuval arasında Volckert Jansz, tutumunu belirgin bir şekilde değiştiriyor. Doğrudan çizime doğru eğilerek tablo. Bu değişiklik, sanki varlığımızı fark ettikten sonra kalkacak veya oturacakmış gibi hareket eklemeyi amaçlamış olabilir. Maddi değişim belgelenmiştir; anlatı etkisi çok makul bir yorum olmaya devam ediyor.
1632'den 1662'ye: eylem, işlev ve otorite
| Çalışmak | Kurum | Birlik İlkesi | Seyirciyle ilişki |
|---|---|---|---|
| Doktor Tulp'un anatomi dersi, 1632 | Mauritshuis | Anatomik gösteri | Seyirci bir derse katılır |
| Gece Nöbeti, 1642 | Rijks Müzesi | Komuta ve kalkış | Şirket ona doğru ilerliyor |
| Mütevelli heyeti, 1662 | Rijks Müzesi | İş kesintiye uğradı | Bakılan kişi olur |
| Darülaceze vekilleri, 1664 | Frans Hals Müze | Ortak statü ve toplantı | Bir yönetimle karşı karşıya |
Başarı iflasın ardından ortadan kalkmaz
Rembrandt 1650'lerde ciddi mali zorluklar yaşadı.Evinin ve koleksiyonunun satışından sonra Rozengracht'ta bir kiralamaya geçti.Rijksmuseum, Amsterdam seçkinlerinden gelen siparişlerin azaldığını hatırlatıyor.Ancak, toplam profesyonel silme sonucunu çıkarmak yanlış olur.
1662 komisyonu büyük bir loncadan geldi ve halka açık bir yer için tasarlanmış anıtsal bir tuvalle sonuçlandı. Rembrandt 'nin prestijli bir kolektif komisyon elde etme ve birkaç sponsorun benzerlik gereksinimlerini karşılama kapasitesine sahip olduğunu kanıtlıyor. tablo bu nedenle toplumun kenarlarına boyanmış tek başına bir çalışma olarak sunulmamalıdır.
Bu nüans okumayı değiştirir Dokunuşun özgürlüğü, paletin konsantrasyonu ve kompozisyonun cüretkarlığı müşterilerine kayıtsız bir ressamın işaretleri değildir.Kurumsal bir sorunun çözümünü oluştururlar: altı kişiyi onurlandırmak, beş subay işlevini ayırt etmek, birlik oluşturmak ve sonucu lonca odasında hayata geçirmek.
Kaynakların oluşturduğu ve neyin nitelikli olması gerektiği
| Soru | Yerleşik gerçek | Dikkatli yorumlama |
|---|---|---|
| Sahneyi | Beş denetçi ve hizmetkarları bir kitabın etrafında toplanmışlardır. | Gelmemizle kesintiye uğramış gibiler. |
| Volckert Jansz | Boyalı pozu hazırlık çalışmasından farklıdır. | Rembrandt kalkmasını veya oturmasını önermek için onu eğerdi. |
| Seyirciyi | Gözler ileri ve hafifçe aşağı doğru birleşir. | Kumaş göndermeye gelen ziyaretçinin yerini alabiliriz. |
| Küçük tablo | Rijksmuseum, yanan bir işaret ışığını veya deniz fenerini anlatıyor. | Kesin sembolik işlevi belirlenmemiştir. |
| İmza | "Rembrandt f. 1662" halının üzerindedir. | Sağ üstteki "Rembrandt. f. 1661" yazısı false olarak işaretlenmiştir. |
Staalhof'tan Onur Galerisi'ne
Sipariş
Modeller, Staalstraat'taki manifaturacılar lonca odası için portre sipariş ediyor.
Belediye Binası
tablo , Amsterdam Belediye Binası'nın "Konstkamer" bölümüne aktarılır.
Müze
Amsterdam Şehri, eseri müzeden ödünç alıyor.
Rijks Müzesi
Şehrin malı olmaya devam ediyor ve Onur Galerisi'nde sergileniyor.
Envanter
Bu sayı koleksiyondaki çalışmaları resmi olarak farklılaştırıyor.
Farklı Gece Nöbeti, Rijksmuseum bildirimi formatta büyük bir azalmaya işaret etmiyor. Bu nedenle Rembrandt.'nin diğer büyük kolektif portrelerinin maddi geçmişini bu tablo 'ye aktarmamak uygundur
tablo nerede?
Mütevelli Heyeti amsterdam'daki Rijksmuseum'da, Onur Galerisi'nde sergileniyor Eser Amsterdam Şehri'ne ait ve müzeye ödünç verildi. İdamlar değişebileceğinden ziyaretinizden önce resmi bildirimi kontrol edin.
Üç metre uzaklıkta
Önce kafaların kıvrımını, halının ilerleyişini ve gözlerin genel yönünü gözlemleyin.
Bir metre ötede
Takım elbiselerdeki siyahları, yakalardaki beyazları ve yüzlerdeki daha kalın vurguları karşılaştırın.
Galeride
tablo at ile yüzleşin Gece Nöbeti bir gruba liderlik etmenin iki zıt yolunu ölçmek.
Grup portresini okumak için altı adım
Statüleri sayın
Beş subayın şapkasını, sonra da arkadaki çıplak başlı hizmetçiyi görün.
Göz çizgisini takip et
Bakışların tam olarak aynı noktaya nişan almadığını ve aynı tepkiyi ifade etmediğini unutmayın.
Elleri takip et
Sandalyeden kitaba, sonra da küçük nesneye kadar dinlenme, açıklama ve kontrol arasındaki geçişin öyküsünü anlatıyorlar.
Bakış açısını ölçün
Tahtanın ne kadar gizli kaldığını gözlemleyin: grup, izleyiciye biraz hakim olacak şekilde tasarlanmıştır.
Siyahları karşılaştırın
Asla tekdüze olmazlar.Yansımalar, kıvrımlar ve kenarlar her silueti birimi kırmadan ayırt eder.
Ayrı gerçek ve senaryo
Görünür kesintiyi tanımlayın, ardından bakıyor gibi göründükleri kişinin kimliğini açık tutun.
Grubun yapısını evde gözlemleyin
Mağaza, Rijksmuseum'un tablo ile tam olarak eşleşen bir reprodüksiyon sunuyor. Hiçbir zaman orijinali gibi olmayan, elle boyanmış bir reprodüksiyon olarak sunuluyor. Yatay format, görünüşlerin, şapkaların ritminin ve kırmızı halının incelenmesine özellikle iyi bir şekilde uygundur.
Mütevelli Heyeti'nin reprodüksiyon 'sine bakınLa Ronde de nuit ile karşılaştırınRembrandt koleksiyonunu keşfedinMütevelli Heyeti hakkında SSS
Temsil edilen erkekler kimler?
Beş kumaş kalite kontrolörü: Jacob van Loon, Volckert Jansz, Willem van Doeyenburg, Aernout van der Mye ve Jochem de Neve Altıncı adam onların hizmetkarı Frans Hendricksz Bel.
Manifaturacılar loncası ne yapıyordu?
Yöneticileri özellikle boyalı ve hazırlanmış kumaşların kalitesini kontrol ediyordu Faaliyetleri Amsterdam'ın üretim standartlarını ve ticari itibarını korudu.
Neden hepsi bize doğru bakıyor?
Rembrandt gelişimizin oturumlarını kesintiye uğrattığı izlenimini oluşturur. Ancak bir kaynak tarafından belirli bir ziyaretçi tanımlanmaz.
Açık kitap neler içeriyor?
Yaptıkları işle ilgili örnek kitap veya kayıt olarak nitelendirilir.Kesin metni resim.'da okunamaz
Bir erkek neden ayağa kalkıyor gibi görünür?
Volckert Jansz oturmak ve ayakta durmak arasında eğiliyor Bir çalışma onu daha düz gösterdi; Rembrandt muhtemelen grubu canlandırmak için pozu değiştirdi.
tablo ne zaman?
Halının üzerindeki orijinal imzada "Rembrandt f. 1662" yazıyor. Sağ üstteki 1661 tarihli bir yazıtın Rijksmuseum tarafından yanlış olduğu bildiriliyor.
tablo Rijksmuseum'a mı ait?
Amsterdam şehrine aittir ve 1808'den beri müzeye ödünç verilmiştir.
Nerede görebiliriz?
Amsterdam'daki Rijksmuseum'da, mevcut asıma göre Onur Galerisi'nde Ziyaretinizden önce talimatları kontrol edin.
0 yorum