100 suluboya - ışık, su ve kağıt
Sanat tarihinin en ünlü 100 suluboya
Dürer'in tavşanından Turner'ın dağlarına, Blake'in görümlerinden O'Keeffe, Klee ve Kandinsky'nin renklerine: suyun resim kurallarını değiştirdiği yüz yaprak.
Tabloların özeti
- 1. Genç Tavşan
- 2. Büyük Çimen Kümesi
- 3. Mavi Rigi
- 4. Büyük kızıl ejderha ve güneşle giyinmiş kadın (Vahiy 12:1-4)
- 5. Chelsea'deki Beyaz Saray
- 6. Stonehenge
- 7. İsimsiz, İlk Soyut Suluboya olarak bilinir
- 8. Yaz Oyunları
- 9. Merhamet
- 10. Cıvıldama makinesi
- 11. Balıkların büyüsü
- 12. Taret Merdivenindeki Toplantı
- 13. Harabeler arasında aşk
- 14. Sappho ve Erinna Midilli'de bir bahçede
- 15. Beytüllahim Yıldızı
- 16. Güzellik ortaya çıktı
- 17. Pornokrates
- 18. Bayrak
- 19. Işık, 2 numaralı ovalara varır
- 20. Generalife'da
- 21. Çamurlu timsahlar
- 22. Dory'deki erkekler
- 23. Bir sepet istiridye
- 24. Palmiye ağacının altındaki çocuklar
- 25. Dağ sel
- 26. İngiliz askerlerinin yıkanması
- 27. Arap kadını
- 28. Kauçuk
- 29. Angelus Novus
- 30. Sihirli Elma Ağacı
- 31. Sevginin Elçisi
- Mavi defter ile 32. Otoportre
- 33. Gündoğumu, Inverness Ormanı
- 34. Geceleri Ypres Salient
- 35. Fiammetta'nın Son Vizyonu
- 36. Yıldızlı manzara
- 37. La Rochelle
- 38. Kırmızı evde dağ
- 39. Bermuda no. 2, gulet
- 40. Gennep'teki su değirmeni
- 41. Orakla ot kesen çocuk
- 42. Nieuw-Amsterdam'daki asma köprü
- 43. Mavi Makaralı Kanat
- 44. Nürnberg yakınlarındaki Pegnitz'deki Trefilerie
- 45. Kalkreuth Vadisi
- 46. Göksel görünüm
- 47. Cowes'daki yarışlar
- 48. Margate Limanı
- 49. Cilgerran Kalesi
- 50. Margate Plajı'nın görünümü
- 51. San Benedetto Fusina yönünde görüldü
- 52. Brighton Asma İskelesi
- 53. Schaffhausen'deki Ren Şelalesi
- 54. Ehrenbreitstein, Almanya
- 55. Fırtınalı bir gecenin ardından gün doğumunda Dunstanburgh Kalesi
- 56. Ayışığı, Millbank'ta eğitim
- 57. Yakup'un merdiveni
- 58. Şeytan lejyonlarını çağırırken (John Milton'ın "Kayıp Cennet" inden)
- 59. Yirmi dört yaşlı adam taçlarını ilahi tahtın önüne seriyor
- 60. Babil Fahişesi
- 61. Béatrice Dante ile arabadan konuşur
- 62. Altın Balık
- 63. Dolunayda ateş
- 64. Çiçek efsanesi
- 65. Camisi ile Hammamet
- 66. Kairouan I
- 67. Oturan Arap ile Tunus manzarası
- 68. Tunus'ta bir sokakta kadın
- 69. Tunus limanı
- 70. Hammamet yakınında manzara
- 71. Simplon geçidi
- 72. Açık kapı, Fas
- 73. Güneşte Mağribi binaları
- 74. Mahkeme, Tetouan, Fas
- 75. Güneşte beyaz duvarlar, Fas
- 76. Bir Adirondack gölü
- 77. Gloucester Limanı
- 78. Günbatımında Gloucester uskumru filosu
- 79. Gloucester uskumru filosu şafakta
- 80. Dalgalar ile kumlu plaj
- 81. Kayalık kıyılar ve martılar
- 82. Deniz kenarında
- 83. Su ısıtıcısı ve meyve
- 84. Yedi elma
- 85. Beyaz bir masa örtüsü üzerinde çömlek, fincan ve meyve
- 86. Bir tabakta kayısı ve kiraz
- 87. Şekerlik, armut ve mavi fincan
- 88. Nehir köşesi
- 89. Kız ayakta, arkadan görünüm
- 90. At kuyruğu ile oturan genç kız
- 91. Genç çıplak kız başında gömlek ile oturan
- 92. Yüz buruşturmalı çıplak otoportre
- 93. Oturan çıplak erkek (Otoportre)
- 94. Kollarını kavuşturmuş halde duran çıplak kadın
- 95. Altın su
- 96. Sir Galahad yıkık şapelde
- 97. Aziz Yuhanna'nın evinde Meryem
- 98. Dante'nin Aşkı
- 99. Lucretia Borgia
- 100. Beatrice'in selamı
Su ile boyayın
Suluboya özerkliğini nasıl kazandı?
Uzun bir seyahat, çalışma veya illüstrasyon pratiği olan suluboya, Dürer, Turner, Blake, Homer, Sargent ve modernlerin elinde tam bir dil haline geldi.Pigment şeffaf kalabilir, guaj ile opak hale gelebilir veya mürekkep ve grafit ile etkileşime girebilir.
Suluboya ışığı kapsamaz: pigmentlerden geçip kağıttan geri geçmesini sağlar.
Seçkideki eserler
Resimlerdeki en ünlü 100 suluboya
Dürer, Girtin, Constable ve Turner gözlem, gökyüzü ve ışık maceralarını kendi başlarına yaparlar.
#11. Genç Tavşan
Dürer bu genç tavşanı kendi başına bir bölge olarak gözlemliyor.Tüyler yön değiştiriyor, göz bir pencereyi yansıtıyor ve kulaklar kamera dışında bir gürültü alıyor gibi görünüyor.1502'de üretilen suluboya, oturan bir hayvanın büyük bir kostüm içindeki bir prens kadar varlığı önemli ölçüde daha az brokarla empoze edebildiğini kanıtlıyor.
#22. Büyük Çimen Kümesi
Buradaki sıradan bir ot tutamı, zemin seviyesinde görülen küçük bir orman haline gelir.Dürer, botaniği kuru egzersize dönüştürmeden muz, karahindiba ve otları ayırt eder: yapraklar çapraz, sarı ve kendi hızlarında büyür.1503'te bu toprak parçası, herkesin ayaklar altına aldığı şeyi izlemenin modern zevkini zaten duyurmuştu.
#33. Mavi Rigi
Rigi Dağı, Lucerne Gölü'nün arkasında sabah havasını emmiş gibi görünen bir maviyle yüzüyor Turner şeffaf yıkamaların üzerine bindiriyor, kağıdın beyazını ayırıyor ve su, gökyüzü ve dağ arasındaki sınırları neredeyse yok ediyor. Bu 1842 suluboya, topografik hassasiyeti, sanki manzara kahvaltıdan önce nefes alıyormuş gibi aydınlık bir deneyime dönüştürüyor.
#44. Büyük kızıl ejderha ve güneşle giyinmiş kadın (Vahiy 12:1-4)
Blake'in ejderhası yaprağı bir canavardan daha fazla kas enerjisi gibi işgal eder. Kanatları gökyüzünü tıkar, kuyruğu güneşe bürünmüş kadının etrafına sarılır ve Kıyamet kırmızı, siyah ve altın rengi bir tiyatroya dönüşür. Suluboya ve kalem İncil'deki vizyona rahatsız edici bir netlik kazandırır: Canavarı görmediğimizi iddia etmek imkansızdır.
#55. Chelsea'deki Beyaz Saray
Thames nehrinin kıyısında, tüm manzarayı düzenlemek için bir ışık evi yeterlidir Girtin neredeyse bozulmamış kağıdını gökyüzünün mavimsi grileri, kahverengi kıyılar ve nehrin ağır yansımalarıyla karşılaştırır.1800 civarında boyanmış olan Chelsea'nin bu manzarası İngiliz suluboyasını modern çağa taşıyor: atmosfer artık konuya eşlik etmiyor, konu oluyor.
#66. Stonehenge
Constable, Stonehenge'i kesinlikle rahatlatıcı hiçbir şey vaat etmeyen bir gökyüzünün altında gösteriyor. Gökkuşağı, kuşlar ve yüklü bulutlar gözün etrafında dolaşırken taşlar devasa kalıyor. 1835 tarihli suluboya, tarih öncesi alanı meteorolojik bir dramaya dönüştürüyor, bu da İngiliz kırsalının özel efektlerle bir sahneyi nasıl sahneleyeceğini bildiğinin kanıtı.
#77. İsimsiz, İlk Soyut Suluboya olarak bilinir
Kırmızı, mavi, sarı ve siyah noktalar kendi yerçekimini doğaçlama gibi görünüyor.Kandinsky ile ilişkili ve uzun tarihli 1910, bu sayfa bugün onun 1913'te Kompozisyon VII için yaptığı araştırmaya oldukça yakın. Önemi bu görünür özgürlükten kaynaklanıyor: renk artık nesneleri doldurmuyor, dansa öncülük etmeye başlıyor.
#88. Yaz Oyunları
Zorn, beyaz elbiseli genç bir kadını bir dubanın üzerine, yüzü zaten suda olan bir adama dönük olarak yerleştirir.Sarışın ahşap, gölün yansımaları ve hızlı gölgeler virtüöz bir ekonomiyle pozlanır.1886'da boyanmış bu İsveç suluboya, bir yaz anının parlaklığını ve sıcaklığını kimsenin belirtmediği bir yüzmenin hafif gerilimini korur.
#99. Merhamet
Kanatlı bir figür uzun bir bedenin üzerine eğilirken küçük bir varlık alev halesinde ortaya çıkar.Blake, Shakespeare'i, doğumu ve şefkati zamanın dışında süzülüyormuş gibi görünen bir kompozisyonda karıştırır.Koyu renkli yıkamalar ve beyaz ışık, Teselli edici rüya ile gece hayaletinin ortasında, Acıma'ya tuhaf bir tatlılık verir.
#1010. Cıvıldama makinesi
Bir krank makinesi bir uçurumun üzerinde asılı dört kuşun şarkı söylemesini sağlar Klee, bu icadı biraz şüpheli olduğu kadar büyüleyici bir oyuncak gibi göstermek için sulu boya, mürekkep ve yağ transferini birleştirir.1922'de The Chirping Machine mekanik müziği bir masal haline getirdi: krankı çevirmekle kuşları yalnız bırakmak arasında tereddüt ettik.
#1111. Balıkların büyüsü
Magic of Fish'te su canlıları çiçeklerle, bir saatle ve masmavi bir gecede işaretlerle yüzerler Klee sıradan merdivenin artık pek bir işe yaramadığı kozmik bir akvaryum inşa etmek için yağ, sulu boya ve kolajın üzerine bindirir.Merkeze bağlı kumaş karesi sessiz bir dünyaya açılan bu pencerenin tuhaflığını pekiştirir.
#1212. Taret Merdivenindeki Toplantı
Hellelil, Danimarka baladının öngördüğü felaketten birkaç saniye önce Hildebrand'ı taş bir merdivende kucaklıyor Burton, vücutlarını çok dar dikey bir formatta bloke ediyor ve her eli, her kırışıklığı, her bakışı konuşturuyor 1864'ün suluboya filmi, dramayı daha da acı verici hale getirecek kadar sakin bir hassasiyetle veda ediyor.
#1313. Harabeler arasında aşk
İki aşık, zaten hikayelerinin sonunu biliyormuş gibi görünen bir mimaride, böğürtlenlerin yuttuğu bir duvara sarılırlar.Burne-Jones kumaşları, çiçekleri ve taşı neredeyse müzikal bir yumuşaklıkla boyar.Harabeler Arasında Aşk'ın suluboya versiyonu, pek teatral bir jest olmadan tutku ve melankoliyi karıştırır: Harabeler işi çok iyi yapar.
#1414. Sappho ve Erinna Midilli'de bir bahçede
Sappho, Erinna'yı çiçekler, kumaşlar ve enstrümanlarla doymuş bir Midilli bahçesinde kucaklıyor.Simeon Solomon, yakınlıklarına Viktorya dönemi resminde nadir görülen varsayılan bir hassasiyet veriyor.Opak renkler ve dekoratif detaylar, iki şairi, lirin kibarca konuşmanın bitmesini beklediği kendilerine ait bir dünyaya kilitliyor.
#1515. Beytüllahim Yıldızı
Burne-Jones, Magi'nin Hayranlığını meleğin yaşayan mimari gibi sahneye hakim olduğu anıtsal bir formatta uzatıyor.Krallar titizlikle gözlemlenen bitkiler arasında yetenekleriyle ilerlerken, Meryem ve çocuk neredeyse yurt içinde basit kalıyor.Suluboya, hikayenin ipliğini kaybetmeden ortaçağ ihtişamını, botaniğini ve sessizliğini birleştiriyor.
#1616. Güzellik ortaya çıktı
Sarah Goodridge kendi göğsünü minik bir fildişi parçasına boyadı ve görüntüyü Senatör Daniel Webster'a sundu.1828 minyatürü aynı anda bir portre, samimi bir ifade ve gizli bir nesnedir.Radikal çerçevesi şaşırtıcı derecede modern görünüyor; her şeyden önce, 19. yüzyılda da bir suluboyanın bir buketten çok daha az gizli bir mesaj gönderebileceğini hatırlıyor.
#1717. Pornokrates
Eldivenli ve nallı çıplak bir kadın tasmalı bir domuz tutarken gözleri bağlı olarak yürür.Rops, hayvan yolu mükemmel biliyor gibi görünürken etrafında resmi sanatlardan oluşan bir friz sergiler.1878'de sulu boya, pastel ve guajla üretilen Pornocratès, provokasyonu zarif ve lezzetli bir şekilde düşmanca bir alegoriye dönüştürür.
#1818. Bayrak
O'Keeffe, Amerikan bayrağını neredeyse yaralı kırmızı bir şeritle çaprazlanmış koyu, ağır bir şekil olarak boyar. Suluboya, kardeşinin Avrupa'ya gönderildiği ve gribin ülkeyi vurduğu 1918 yılına aittir. Buradaki amblem tüm dekoratif güvencesini kaybeder: kaygı, mesafe ve olası yas görüntüsü haline gelir.
#1919. Işık, 2 numaralı ovalara varır
O'Keeffe'nin Teksas ovalarının enginliğini yaratması için birkaç renk bandı yeterlidir.Soluk gökyüzü, mor ufuk ve karanlık dünya metre metre bir yeri tanımlamaz; açılan bir alanın hissini yansıtırlar.1917'deki bu seride suluboya, çitsiz ve tabelasız bir iç hava haline gelir.
#2020. Generalife'da
Generalife Bahçeleri'nde Sargent kız kardeşi Emily, Jane de Glehn ve Dolores Carmona'yı bir şövale etrafında toplar.Figürler yapraklara, kiremitli patikalara ve güneş ışığı patlamalarına sanki resim yapmak ve yürümek tek bir aktiviteymiş gibi karışır.1912'de hızlı yıkamaları dostluğu Granada'nın sıcağı kadar somut hale getirdi.
#2121. Çamurlu timsahlar
İki timsah çamurlu Florida suyunda neredeyse yansımalar ve otlarla karışmış halde uzanıyor. Sargent, zırhlı sırtlar için koyu vurgular ayırıyor ve kağıdın bataklığın nemli ısısını taşımasına izin veriyor. 1917'den kalma suluboya, muhteşemlikten kaçınıyor: sürüngenler kimseye saldırmıyor, bu da paradoksal olarak onları daha da mevcut kılıyor.
#2222. Dory'deki erkekler
Gloucester Limanı'nın ortasında bir teknede oturan iki çocuk bekler.Homer, etraflarındaki ışığı yoğunlaştırmak için gövdeleri, yelkenleri ve yansımaları basitleştirir.1873'te boyanmış olan suluboya, bu ortamdaki ilk araştırmasına aittir; sahne sakin görünüyor, ancak köpüklü su zaten olacağı büyük deniz ressamını duyuruyor.
#2323. Bir sepet istiridye
Küçük bir kız Gloucester'da bir plaja istiridye sepeti taşır, rüzgar elbisesini ve şapkasını geriye doğru çeker.Homer kararlı adımını geniş kum, deniz ve gökyüzü bantlarıyla karşılaştırır.1873'te sulu boyayla günlük işleri, kıyı ışığını ve poz vermeye vakti olmayan bir çocuğun enerjisini yakalamanın doğrudan bir yolunu keşfetti.
#2424. Palmiye ağacının altındaki çocuklar
Bir Bahamalar palmiye ağacının altında, üç çocuk bir meyve sepeti etrafında kalabalıklaşır.Homer ışık için kağıdın beyazını kullanır ve kıyafetlere kırmızılar, sarılar ve cesur maviler yerleştirir.1885'ten kalma sahne adaları egzotik bir ortama indirgemez: bakışlar ve jestler çocuklara kartpostaldan uzakta bireysel bir varlık kazandırır.
#2525. Dağ sel
Bir alpin sel, kağıdı Sargent'ın bazen çıplak bıraktığı kayalar arasında sıçrayarak, çarşafı çapraz olarak geçer.Su, kontur tarafından çizilmez: rezervlerde, sıçramalarda ve kontrastlarda görünür.1912'den kalma bu suluboya, gündelik görünen bir virtüözlükle soğuğu, hızı ve göz kamaştırıcıyı hissetmenizi sağlar, bu nedenle zorunlu olarak çok ayrıntılıdır.
Blake, Burton, Burne-Jones, Stillman ve Klee sayfayı bir rüyaya, bir hikayeye ve bazen de bir hayalete dönüştürür.
#2626. İngiliz askerlerinin yıkanması
İngiliz askerleri 1918 molası sırasında Somme'de yıkanıyor. Sargent kahramanca pozdan kaçınıyor ve yorgun bedenlerin birkaç dakika normale dönmesini izliyor. Guaj ve sulu boyanın hızlı dokunuşları suyu serinletiyor, sırtlar kavisli ve yaz ışığı; savaş kamera dışında kalıyor ama yokluğu olay yerine ağır geliyor.
#2727. Arap kadını
Bir kadın profilden, Sargent'ın neredeyse şeffaf yıkamalarla modellediği hafif kumaşlara sarılı duruyor.Yüz, takı ve kıvrımlar aşırı yüklenmeden gösteriliyor, figürün etrafında hava dolaşmasına izin veriyor.1905-1906 civarında yaptığı seyahatler sırasında yapılan suluboya, onurlu ve aydınlık bir varlık oluşturması için ne kadar az dokunuşun yeterli olduğunu gösteriyor.
#2828. Kauçuk
Picabia, çizgiler, noktalar ve seyreltilmiş renklerden oluşan bir ağın merkezinde bir bitki formu patlatır.1909 civarında boyanmış olan Caoutchouc, neredeyse soyut bir görüntüye doğru iterken hala doğal bir deseni koruyor.Saç, kübizm, şeffaflık ve organik momentumun randevu almadan buluştuğu bir laboratuvarı andırıyor.
#2929. Angelus Novus
Bir melek figürü profilde ilerler, gözleri açık ve kanatları onu kurtarabilecek gibi görünmeden hazırdır Klee, filozof Walter Benjamin sayesinde ünlenen kırılgan bir görüntüde yağ transferi ve sulu boyayı birleştirir Angelus Novus, halihazırda gerçekleşmiş olana doğru bakar; kesintiye uğrayan hareketi küçük yaprağa muazzam bir tarihsel önem kazandırır.
#3030. Sihirli Elma Ağacı
Yuvarlak bir ayın altında, bir çoban ve koyunlarının üzerinde meyve yüklü bir elma ağacı açılır.Palmer, Kent kırsalını pastoral, yoğun ve neredeyse doğaüstü bir görüşe dönüştürür. Mürekkep, sulu boya ve guaj, yapraklara gece derinliği kazandırır; başlığın sihirli kelimesinin sadece güzel görünmek için orada olmadığını anlıyoruz.
#3131. Sevginin Elçisi
Genç bir kadın, bir güvercin duygusal görevini yeni yerine getirirken, açık bir pencerenin önünde bir mektup okur.Marie Spartali Stillman sahneyi güller, sarmaşıklar ve bekleyişi uzatan bir Toskana manzarasıyla çevreler.1885'in suluboya'sı Ön-Rafaelci hassasiyeti ve ölçülü duyguyu birleştirir: mesaj geldi, ama artık bilmeyeceğiz.
#32Mavi defter ile 32. Otoportre
Spilliaert kendisini önden temsil ediyor, bakışları boş, göğsüne mavi bir defter tutuyor. Koyu yıkamalar yüzünü geriyor ve boş duvar sahnenin uykusuzluğunu artırıyor. 1907'de otoportre basit bir iç mekanı zihinsel bir alana dönüştürdü; defter, sanatçının kolunun altında sıkıca tuttuğu bir çıkış yolu gibi tek bir renk notası getiriyor.
#3333. Gündoğumu, Inverness Ormanı
Paul Nash, Ypres cephesinde kırık gövdelerin arkasında yükselen beyaz bir güneşi gösteriyor.Renkler güzel kalıyor, ancak parçalanmış ağaçlar manzaranın huzurlu bir şekilde okunmasını engelliyor.1918'de üretilen suluboya, doğal yenilenmeyi ve askeri şiddeti bir arada tutuyor: şafak vaktinde geliyor, etrafındaki dünya tüm dakikliğini kaybetmiş olsa bile.
#3434. Geceleri Ypres Salient
Ypres gecesi sular altında kalan topraklara yansıyan roketler, atışlar ve kırmızı parıltılarla delinir. Nash bu parçaları kökenlerini yumuşatmadan neredeyse soyut bir kompozisyon gibi düzenler. Suluboya, modern savaşı ışığın artık güven vermediği istikrarsız bir manzaraya dönüştürür; her şimşek çakması yalnızca yeni bir çamur parçasını ortaya çıkarır.
#3535. Fiammetta'nın Son Vizyonu
Fiammetta bahçenin küçük dokunuşlarına cevap veren kırmızı bir elbise giymiş çiçekli bir elma ağacının altında duruyor Marie Spartali Stillman kahramanını Boccaccio ve Rossetti'nin şiirinden ödünç alıyor, sonra doğrudan ve melankolik bir görünümle hediyesini veriyor.1876'nın suluboya sesi yükselmeden portre, bahar ve presentiment karıştırıyor.
#3636. Yıldızlı manzara
Henri-Edmond Cross, Akdeniz manzarasının üzerinde yıldızları ve renkli dokunuşları dağıtıyor Yıkama, suluboya esnekliğini korurken, küçük ayrı işaretler onun neo-empresyonist araştırmasını hatırlatıyor. Gökyüzü sahne için bir tavan görevi görmüyor: neredeyse aynı fırçayla boyanmış görünen bir takımyıldızla dünyanın ritmini uzatıyor.
#3737. La Rochelle
Signac, La Rochelle limanına bir dizi direk, yelken ve yansıma gibi bakıyor.Suluboya dokunuşları ayrı, hafif kalıyor, kağıdın beyazının bütünü aydınlatmasına izin veriyor.1930'da yapılan levha, pointillizmin ağır yağ ekipmanı olmadan da seyahat edebileceğini kanıtlıyor: iyi yerleştirilmiş birkaç renk tüm rıhtımı titretmek için yeterli.
#3838. Kırmızı evde dağ
Kırmızı bir ev mavi, yeşil ve kahverengi düzlemlere kesilmiş bir dağın kenarına tutunur.Demuth, pigmentli suyun içeride değişmesine izin verirken temiz şekillerle manzarayı inşa eder.1913'te boyanmış bu suluboya, gökyüzünün solunmasından veya binanın garip izolasyonundan ödün vermeden gelecekteki hassasiyetini duyurur.
#3939. Bermuda no. 2, gulet
Bir guletin gövdesi, direkleri ve yelkenleri çapraz mimaride örtüşüyor.Demuth, 1917'de Bermuda'yı turist mavisine razı olmadan boyadı: tekneyi ve kıyıyı kübist bir konu gibi parçaladı.Suluboya, bununla birlikte, deniz havasının şeffaflığını, geometri ve tatil arasındaki mutlu bir müzakereyi koruyor.
#4040. Gennep'teki su değirmeni
Van Gogh Gennep değirmenini tüy çizgileriyle güçlendirilmiş kahverengi, mavi ve yeşil yıkamalarla boyadı.Tekerlek, binalar ve yürüyüş yolları nemli bir manzaranın ortasında yoğun bir mekanizma oluşturuyor.1884'te hala gelecekteki rengini arıyordu ama göze çarpan yapılara olan zevki zaten mükemmel bir şekilde uyanmıştı.
#4141. Orakla ot kesen çocuk
Bir çocuk orakla çimleri kesmek için eğilir, vücudu tamamen jestle meşguldür. Van Gogh, Etten'in kırsal işçilerinin duruşunu incelemek için sulu boya ve grafit kullanır. 1881'den kalma sahne anekdotsal değildir: kavisli sırt, yayılmış bacaklar ve alet, esere neredeyse heykelsi bir yerçekimi kazandırır.
#4242. Nieuw-Amsterdam'daki asma köprü
Nieuw-Amsterdam'da çıplak evler ve ağaçlarla kaplı sessiz bir kanalın üzerinde bir asma köprü duruyor.Van Gogh manzarayı hassas bir perspektifle inşa ediyor, ardından yüzeyleri küçük sulu boya dokunuşlarıyla canlandırıyor.1883'te bakışları hâlâ dikkatli bir tasarımcının bakışıydı; renk çizgilere karşı büyümeye başlıyor.
#4343. Mavi Makaralı Kanat
Dürer mavi bir silindirin kanadını izole eder ve her tüyü göz kamaştırıcı bir sabırla anlatır.Mavi, yeşil ve kahverengiler sakalların yönüne göre değişirken kesilen uç bize atölyede çalışılan bir parça olduğunu hatırlatır.Suluboya bu kuş parçasını değerli bir yelpazeye dönüştürür, neredeyse tüm örnekten daha canlıdır.
#4444. Nürnberg yakınlarındaki Pegnitz'deki Trefilerie
Pegnitz'deki Trefilerie, Nürnberg yakınlarındaki nehir boyunca atölyeleri ve sıkı değirmenleri gösteriyor Dürer, kırmızı çatıları, ağaçları ve suyu çok beton topografik gözlemle dengeliyor. 1494 civarında boyanmış olan yaprak, ideal doğadan ziyade işleyen bir manzarayı yakalıyor; şömineler bile güzellik anlarına hak kazanıyor.
#4545. Kalkreuth Vadisi
Kalchreuth Vadisi'nde Dürer, patikaların ve tarlaların bakışları ormanlık tepelere doğru yönlendirmesine izin verir.Yeşil ve kahverengi yıkamalar hafif kalır, dramatik etkilerden ziyade arazideki değişikliklere dikkat eder. Bu genç çalışma, panoramik telefonun icadından çok önce suluboyanın manzarayı yanına almasına nasıl izin verdiğini gösteriyor.
#4646. Göksel görünüm
Göksel görünüm yıldızları, bulutları ve renkli olayları harikaların geçtiği bir gökyüzü haritası gibi düzenler.Dürer, evrenin ölçüldüğü kadar yorumlandığı bir çağda gözlem ve hayal gücünü karıştırır.Yıkamalar kozmik formlara maddi bir varlık kazandırır; kağıt hala bilimin ötesinde olanı barındıracak kadar büyük bir yer haline gelir.
#4747. Cowes'daki yarışlar
Cowes'da Turner, yelkenleri, gövdeleri ve kalabalıkları konturları çözen bir ışıkta dağıtır. Yarış okunabilir olmaya devam ediyor, ancak asıl gösteri yansımalardan ve deniz havasından geliyor. Hızlı yıkamaları, fırça darbesi bitmeden sahnenin değişebileceği izlenimini veriyor ki bu da tam olarak sudan gözlemlenen bir yarışın cazibesi.
#4848. Margate Limanı
Margate limanı ışığın binalardan daha ağır olduğu uçsuz bucaksız bir gökyüzünün altında uzanıyor Turner tekneler için bazı vurgular ayırıyor ve sarı-mavi yıkamaların atmosferi düzenlemesine izin veriyor Çocukluğundan beri bildiği bu kıyı denizin, rüzgarın ve güneşin sürekli sınırlarını aştığı bir laboratuvar haline geliyor.
#4949. Cilgerran Kalesi
Cilgerran Kalesi, ağaçlar ve kaya duvarlarıyla çevrili bir Galler vadisinin üzerinde duruyor. Turner mimariyi çapa olarak kullanıyor, ardından suluboyanın nem ve ışığı vadi boyunca dağıtmasına izin veriyor. Harabe uzaktan sağlam görünüyor; yakından bakıldığında neredeyse manzaraya geri dönmüş durumda.
#5050. Margate Plajı'nın görünümü
Margate Plajı'nda birkaç silüet ve tekne gökyüzünün boyutunu ölçmek için yeterlidir.Turner havayı tuzlu yapan seyreltilmiş renkler poz verir, kum ıslaktır ve ışık hızla değişir.Hiçbir şey hareketsiz görünmüyor, ufuk çizgisi bile; İngiliz kıyıları portre için akıllıca kalmayı açıkça reddetti.
Homer, Sargent, O'Keeffe, Demuth ve Nash limanları, kolorduları, ovaları ve savaş alanlarını tutmak için ortamın hızını kullanır.
#5151. San Benedetto Fusina yönünde görüldü
San Benedetto lagünün ufkunda, hafif teknelerin ve neredeyse ağırlıksız suyun arkasında belirir.Turner, Venedik'i mimari bir envanterden ziyade renkli yelkenler dizisi haline getirir.Kağıdın beyazı sis, yansıma ve mesafeye dönüşür; şehir çoktan kaybolmaya başlamışken tanınmasına izin verir.
#5252. Brighton Asma İskelesi
Brighton'ın asılı iskelesi dalgalı denizleri ağır bulutların altında kesiyor Turner modern, karanlık ve hassas yapıyı suyun ve gökyüzünün dengesiz hareketleriyle karşılaştırıyor Suluboya kıyıdaki rüzgarı ve işin kırılganlığını hissettiriyor; buradaki en iddialı mühendislik bile kibarca fırtınadan izin istiyor gibi görünüyor.
#5353. Schaffhausen'deki Ren Şelalesi
Schaffhausen'deki Ren Şelalesi yaprağı köpük, kaya ve hareketle dolduruyor Turner, gösterinin ölçeğini vermek için selin kenarında birkaç küçük silüet tutuyor Beyaz rezervler ve mavi-kahverengi yıkamalar neredeyse suyun sesini duyuruyor; manzara sessizce düşünülemez, konuşmayı kapsar.
#5454. Ehrenbreitstein, Almanya
Ehrenbreitstein kayasından Ren Nehri'ne hakimdir, ancak Turner belgesel görünümün askeri kuraklığından kaçınır. Tekneler, kıyılar ve dağlar kale ile vadiyi birbirine bağlayan altın ışıkla yıkanır. Suluboya tarihi, seyahati ve atmosferi dengeler; taş kütlesi bir bulut kadar geçici görünüyor.
#5555. Fırtınalı bir gecenin ardından gün doğumunda Dunstanburgh Kalesi
Fırtınalı bir gecenin ardından Dunstanburgh Kalesi soğuk sarı bir ışıkta ortaya çıkar.Turner harabeyi dalgaların ve kayaların kötü havanın enerjisini koruduğu bir kıyının üzerine yerleştirir.Gün doğumu dramayı silmez; güne başlamanın oldukça İngiliz bir yolu olan ayrıntıları ortaya çıkarır.
#5656. Ayışığı, Millbank'ta eğitim
Millbank'ta ay, Thames Nehri'nden maviler, griler ve kahverengiler gibi azaltılmış bir aralıkta yansıyor.Turner, binaların ve teknelerin karanlığa karışmasına izin veriyor, ardından tek bir ışık iziyle göze rehberlik ediyor.Çalışma, şehir yıldızları görmemizi engelleyen aydınlatmayı icat etmeden çok önce Londra'yı sıvı sessizliğe dönüştürüyor.
#5757. Yakup'un merdiveni
Jacob meleklerin yükselip indiği sarmal bir merdivenin dibinde uyuyor Blake İncil'deki hikayenin düz merdivenini dünyayı gökyüzüne bağlayan dönen bir hareketle değiştiriyor Aydınlık figürler gece mavisine karşı hipnotik yumuşaklıkla öne çıkıyor; rüyanın kendine has bir mimarisi var, açıkça inşaat izni yok.
#5858. Şeytan lejyonlarını çağırırken (John Milton'ın "Kayıp Cennet" inden)
Şeytan lejyonlarını alev ve dumandan oluşan bir burundan çağırır.Blake, Milton'ın karakterine teatral ihtişam, kollarını kaldırmış ve vücudunu uzatmış, gölgelerde kaybolmuş bir orduyla çevrili olarak verir.Suluboya, isyanı tehlikeli olduğu kadar baştan çıkarıcı hale getirmek için kırmızı enerjiyi, hassas çizimi ve baş döndürücü alanı birleştirir.
#5959. Yirmi dört yaşlı adam taçlarını ilahi tahtın önüne seriyor
Yirmi dört yaşlı adam mükemmel simetrik bir kompozisyonda ilahi tahtın önünde eğilir.Blake taçları, kanatları ve bedenleri tanrısallığın oturduğu aydınlık bir merkezin etrafında düzenler.Suluboya ve kalem Kıyamet'e neredeyse törensel bir netlik kazandırır; sonsuzluk bile koreografisini tekrarlamış gibi görünüyor.
#6060. Babil Fahişesi
Babil Fahişesi, kırmızı ve altın rengi giyinmiş, kesilmiş yedi başlı bir canavarın üzerinde ilerliyor. Blake, zarafeti şirketi daha güven verici hale getirmeyen bir siluet içinde gösteriş ve tehdidi yoğunlaştırıyor. Doymuş yıkamalar, İncil'deki alegoriyi, kraliyet alayı ile çok kötü bir fikir arasında muhteşem bir hayalete dönüştürüyor.
#6161. Béatrice Dante ile arabadan konuşur
Beatrice, Dante başını kaldırıp ona bakarken sembolik figürlerle çevrili bir arabanın üzerinde duruyor.Blake, sıradan bir bakış açısı aramayan bir alanda hikaye, teoloji ve rengi üst üste bindirerek İlahi Komedya'yı resmediyor.Alay, sayfa ile görüş arasında asılı görünüyor; her karakter, açıklayıcı bir rozet olmadan gizemden payına düşeni taşıyor.
#6262. Altın Balık
Altın Balık, küçük kırmızı ve mor yaratıklar arasında mavi-siyah bir arka planı geçer Klee, gerçek bir akvaryumu tarif etmeden pullarını bir su altı lambası gibi yayar.Suluboya ve yağın birleşimi görüntüye kadifemsi bir derinlik kazandırır; balık önemini biliyor gibi görünüyor ve kesinlikle sır değil.
#6363. Dolunayda ateş
Dolunaydaki ateş, manzarayı dikdörtgenlere, koyu bantlara ve soluk bir diske indirger.Klee, kırmızıları ve siyahları, her formun girişini beklediği müzikal bir yapı olarak düzenler.Suluboya belirli bir ateşten bahsetmez; dünya ısısı ile göksel sakinlik, gerçekten anlaşamadan birbirini selamlayan iki komşu arasına gerilim koyar.
#6464. Çiçek efsanesi
Çiçek Efsanesinde, işaretler, gözler ve küçük kozmik şekiller arasında anıtsal bir çiçek ortaya çıkar Klee, bitki büyümesini alfabesini unuttuğumuz eski bir hikaye olarak ele alır.Narin yıkamalar ve koyu konturlar, yaprağa bir rüya herbaryumu görünümü verir, botanikçilerinkinden çok daha az uysaldır.
#6565. Camisi ile Hammamet
Hammamet'te cami ve evler gökyüzüne doğru yükselen renkli dikdörtgenlere dönüştürülür Klee Tunus mekanının anısını kendi ritmine göre yeniden düzenlerken saklar 1914 yılı suluboya bir dönüm noktasıdır: renk, elbise mimarisini bırakır ve mimarinin kendisi olur.
#6666. Kairouan I
Kairouan, Macke'ye beyaz duvarlar, mavi gölgeler ve yoldan geçenlerin birkaç burca indirgenmiş bir şehri olarak görünüyor.Tunus ışığı hacimleri fakirleştirmeden basitleştiriyor.1914 yolculuğu sırasında boyanmış suluboya, gözlem ve renkli inşaatı birleştiriyor; her cephe tam olarak gerekli gölgeyi bulmuş gibi görünüyor, bir tane daha değil.
#6767. Oturan Arap ile Tunus manzarası
Oturan bir adam, palmiye ağaçları, duvarlar ve tepelerle noktalanan bir Tunus manzarasının ön planını işgal ediyor. Macke, figür ve bölgeyi birbirine bağlamak için şeffaf renklerin üst üste binmesine izin veriyor. Sahne egzotik anekdotu aramıyor: sessizliği neredeyse görünür kılan bir ekonomiye sahip bir duraklama, bir sıcaklık ve bir mesafe gözlemliyor.
#6868. Tunus'ta bir sokakta kadın
Bir kadın Tunus'ta bir caddede açık cepheler ve gri alanlar arasında yürür.Macke bunu gereksiz detaylar olmadan düz renkli alanlara inşa ederken, kentsel alan dikey düzlemlerin oyununa dönüşür.Suluboya bir portreden ziyade bir pasajın hareketini yakalar; şehir onun etrafında devam ediyor, bir tablo haline gelmeye kayıtsız.
#6969. Tunus limanı
Tunus limanı tekneleri, rıhtımları ve binaları maviler, toprak boyaları ve kırmızılardan oluşan bir mozaikte bir araya getiriyor. Macke hacimleri parçalıyor ancak köşegenler ve yansımalar sayesinde derinliği koruyor. Suluboyanın şeffaflığı geometrinin sertleşmesini engelliyor; liman parlak, aktif ve düzenden hoş bir şekilde endişe duymadan kalıyor.
#7070. Hammamet yakınında manzara
Hammamet yakınlarında Macke kırları birkaç ağaca, evlere ve ışıkla yıkanmış arazi şeritlerine indirgiyor.Sıcak renkler sanki güneşin kendisi manzarayı basitleştirmiş gibi ağır modellemeler yapmadan birbirlerine tepki veriyor.1914'ün suluboya'sı dünyayı silmeye ihtiyaç duymayan bir soyutlamayı duyururken yolculuğun tazeliğini koruyor.
#7171. Simplon geçidi
Simplon Geçidi'nde beyaz bir sel koyu renkli kayaları ve çimenli yamaçları geçiyor. Sargent hızla resim yapıyor, ancak her kağıt rezervi bir şelaleyi, bir parlaklığı veya nemli bir taşı gösteriyor. Suluboya, küstah bir güvenle Alp tazeliğini geri kazandırıyor; Neyse ki ayakkabılarınızı çıkarmanıza gerek kalmadan neredeyse soğuk suyun kokusunu alabilirsiniz.
#7272. Açık kapı, Fas
Açık bir kapı, güneşin ısıttığı Fas duvarındaki bir gölge dikdörtgeni keser.Sargent dikkati birkaç tencere, basamak ve yüzey düzensizlikleriyle zenginleştirilmiş bu basit kontrasta odaklar.Suluboya, içinde ne olduğunu ortaya çıkarmaz; birinin bizi beklediğine dair söz vermeden bu eşiği görsel bir davet haline getirir.
#7373. Güneşte Mağribi binaları
Mağribi binaları, belirli ayrıntıları silen ve diğerlerini vurgulayan güçlü bir ışık altında birikir. Sargent, duvarlar için kağıdın beyazlarını kullanır ve açıklıklar için koyu kahverengileri ayırır. Kompozisyon, mimariyi planların, gölgelerin ve geçitlerin ritmine dönüştürür; güneş burada ikinci bir tasarımcı olarak hareket ediyor.
#7474. Mahkeme, Tetouan, Fas
Tetouan'daki bir avluda duvarlar, pasajlar ve karo zeminler birkaç figürün etrafında sakin bir alan oluşturuyor. Sargent, çizimi yüklemeden ışık yüzeylerini serin gölgelerle karşılaştırıyor. Suluboya mekana anında derinlik kazandırıyor; mimariyi, kapılarını saymadan önce bile ışığın dolaşımı yoluyla anlıyoruz.
#7575. Güneşte beyaz duvarlar, Fas
Fas'ın beyaz duvarları Sargent için renk kadar sıcaklık çalışması haline gelir Mavi gölgeler, kırmızı topraklar ve çıplak kağıt ısıyı tek bir termometreyi boyamadan hissettirir Birkaç silüet mimarinin soyutlaşmasını engellerken, ışık geçitleri sokağa neredeyse dokunsal bir netlik kazandırır.
Cézanne, Schiele, Signac ve Kandinsky sonunda görünür kağıdın görüntünün inşasına katılmasına izin verdi.
#7676. Bir Adirondack gölü
Koyu kıyılar ve mavi dağlar arasında bir Adirondack gölü açılır.Homer su ve gökyüzü için büyük yıkamalar kullanır, ardından ağaçlar ve tekneler için birkaç özel vurgu kullanır. Sahne anıtsal olmadan geniş görünür; sakinliği sivrisineklerin tamamen yokluğundan değil, sağlam bir bileşimden kaynaklanmaktadır.
#7777. Gloucester Limanı
Gloucester Limanı yelkenlileri, rıhtımları ve evleri net bir New England ışığında karıştırıyor. Homer yelkenlerin beyazını ayırıyor ve yansımaların gövdeleri bölmesine izin veriyor. Suluboya denizcilik faaliyetini ışıklı bir dengeye dönüştürüyor; tekneler çalışıyor ama kağıt çok güzel bir günün tadını çıkarıyor gibi görünüyor.
#7878. Günbatımında Gloucester uskumru filosu
Gün batımında Gloucester'ın uskumru filosu turuncu bir gökyüzünün altında toplanır.Homer teknelerin silüetlerini basitleştirir ve direklerini ışıkta karanlık bir ritim haline getirir.Çalışma biterken su günün son renklerini korur; suluboya ise limanın uykuya dalmadan yavaşladığı bu anı yakalar.
#7979. Gloucester uskumru filosu şafakta
Şafak vakti aynı tekneler daha soğuk bir aralıkta, sis, yansımalar ve ilk ışık arasında görünür.Homer zamanı bir hikaye yerine renkle hissettirir.Gövdeler sudan zar zor sıyrılıyor ama direkler zaten aktiviteyi duyuruyor; deniz günü kafenin söz sahibi olmasından önce başlıyor.
#8080. Dalgalar ile kumlu plaj
Bir kumsal, Homer'ın şekli, köpüğü ve geri çekilmesinin gözlemlediği ardışık dalgaları alır.Suyun mavi-yeşili, beyaz rezervlerle ve kıyının sıcak tonlarıyla tezat oluşturur. Bir karakter veya tekne olmadan, suluboya temel bir harekete odaklanır; deniz desenini tekrarlar, ancak asla tam olarak aynı şekilde değil.
#8181. Kayalık kıyılar ve martılar
Martılar karanlık su tarafından dövülmüş kayalık bir sahili işgal eder.Homer, açık bedenlerini kahverengi kütleler ve köpük patlamalarıyla karşılaştırarak sahneye ani bir enerji verir.Kuşlar sadece deniz aksesuarları değildir: rüzgarı, mesafeyi ve yüksekliği izleyicinin kıskandığı bir beceriyle ölçerler.
#8282. Deniz kenarında
Deniz kenarında, Homer deseni birkaç kayaya, bir su şeridine ve ağır bir gökyüzüne indirger Yıkamalar, havanın ve nemin dolaşımını sağlayan kağıdın dokusunu maskelemeden üst üste gelir.Kıyı tanıdık görünür ancak asla dekoratif değildir; uyarı vermeden ruh halini değiştirebilen yavaş bir kuvvet olarak gözlemlenir.
#8383. Su ısıtıcısı ve meyve
Metal bir su ısıtıcısı, meyve ve bir masa örtüsü Cézanne için bir manzara kadar ciddi bir denge sorunu haline gelir.Kontorlar düzeltilir, hacimler tereddüt eder ve masa hafifçe eğilir gibi görünür.Suluboya birçok beyaz rezerv bırakarak görüntünün yapısını ortaya çıkarır; öğle yemeği deneyin sonuna kadar beklemek zorunda kalacak.
#8484. Yedi elma
Yedi elma, akıllıca hizalanmadan veya belirgin bir merkez olmadan yaprağa dağıtılır.Cézanne, her meyveyi küçük kırmızı, sarı ve yeşil dokunuşlarla modüle ederek kağıdın ışıklarına katılmasına izin verir.Suluboya, tekrarın farklılıkları silmediğini gösterir: hiçbir elma tam olarak komşusu gibi tartılmaz, dönmez veya olgunlaşmaz.
#8585. Beyaz bir masa örtüsü üzerinde çömlek, fincan ve meyve
Kıvrımları tüm kompozisyonu düzenleyen beyaz bir masa örtüsünün üzerine çömlek, fincan ve meyve konur.Cézanne sürekli modellemeden kaçınır ve renkli pasajlarda nesneler inşa eder.Kağıdın boşluğu aralarında dolaşarak natürmortlara beklenmedik bir nefes verir; fincan bile kendi açısıyla düşünmekle meşgul görünüyor.
#8686. Bir tabakta kayısı ve kiraz
Kayısı ve kiraz aynı anda birkaç eğimde görülen bir tabakta dinlenir.Cézanne bu kararsızlığı düzeltmez: bakışları meyvelerin etrafında dolaştırmak için kullanır.Şeffaf yıkamalar tazeliğini korur ve tasarımı ortaya çıkarır; plaka tutar, ancak herhangi bir garanti imzalamaz.
#8787. Şekerlik, armut ve mavi fincan
Bir şekerlik, armut ve mavi bir fincan, büyüyen ve birbirine tepki veren küçük bir hacim dünyası oluşturur.Cézanne belirli konturları güçlendirir, diğerlerini terk eder ve beyazın ışık oluşturmasına izin verir.Suluboya ancak bitirme ve doldurmayı karıştırırsak bitmemiş görünür; denge için önemli olan her şey zaten oradadır.
#8888. Nehir köşesi
Nehrin bu köşesinde ağaçlar, kıyı ve su, şekilleri hiçbir zaman tamamen kapatmayan şeffaf dokunuşlardan oluşuyor. Cézanne manzarayı renk ilişkilerinden oluşan hareketli bir mimari olarak ele alıyor. Yansımalar sadece kıyıları taklit etmiyor; onları kendi fikirleri olan bir aynanın gizli özgürlüğüyle yeniden inşa ediyorlar.
#8989. Kız ayakta, arkadan görünüm
Ayakta duran, arkadan görülen genç bir kız, elbisesi ve bacakları kağıdın boşluğuna sığarken başını hafifçe çevirir.Schiele omuzların çizgisini ve duruşun gerginliğini vurgular.Suluboya, dikkati bu ölçülü harekete, ayrılma, utanç ve sessiz meydan okuma arasında yoğunlaştırmak için herhangi bir dekorasyonu reddeder.
#9090. At kuyruğu ile oturan genç kız
Profilde oturan at kuyruklu genç bir kız bacaklarını vücuduna yaklaştırır.Schiele sinir konturunu ve sınırlı renk aralıklarını birleştirerek cildin büyük ölçüde kağıt tarafından taşınmasını sağlar.Poz kendiliğinden görünür ancak yapısı hassastır; dirsek, diz ve sırtın her açısı görüntüyü dengede tutar.
#9191. Genç çıplak kız başında gömlek ile oturan
Oturan genç kız, başını kısmen gömleğinin altına gizler, bu bir jest, her gün aynı anda, garip ve savunmasızdır.Schiele keskin bir çizgiyle vücudu keser, ardından eklemleri vurgulayan kırmızılar ve kahverengiler ekler.Suluboya akademik zarafeti aramaz; bir pozun rahatsızlığını ve modelin varlığını görünür kılar.
#9292. Yüz buruşturmalı çıplak otoportre
Schiele kendini çıplak, yüzü büzülmüş ve vücudu köşeli bir siluete indirgenmiş olarak tasvir ediyor. Kollar, kaburgalar ve yüz buruşturma, yüzleşme kadar anatomik bir çalışma olan bir görüntü oluşturuyor. Suluboya dokunuşları çizgiyi yumuşatmadan belirli alanları vurguluyor; sanatçı kendini pohpohlamıyor, kendini teste tabi tutuyor.
#9393. Oturan çıplak erkek (Otoportre)
Bu oturan çıplak erkekte Schiele kendi vücudunu dizler, kollar ve kırık çizgilerden oluşan bir yapıya katlıyor. Boş kağıt figürü izole ediyor ve her kas gerginliğini artırıyor. Suluboya dünyevi, kırmızı tonları idareli bir şekilde ekliyor; otoportre, fiziksel bir uzay deneyiminden daha az bir yüz haline geliyor.
#9494. Kollarını kavuşturmuş halde duran çıplak kadın
Çıplak bir kadın kollarını çapraz, ağırlığı biraz dengesiz dağılmış olarak duruyor Schiele hızlı bir çizgi ile anahat takip eder ve saç, gölgeler ve bazı vücut vurguları için renk ayırır.Poz, ortaya çıkardığı kadar korur; bu çelişki çarşafa sessiz kuvvetini verir.
#9595. Altın su
Altın Su'da Rossetti kadın figürünü sıcak ışık, dalgalı saçlar ve değerli detaylarla sarar.Suluboya, kırmızıların ve altınların ağırlaşmadan parlak kalmasını sağlar.Görüntü, portre ile ortaçağ hayaleti arasında tereddüt eder; model tamamen gerçek gibi görünüyor, ancak dünyası artık sıradan takvime uymuyor.
#9696. Sir Galahad yıkık şapelde
Sir Galahad, mimarinin, bitkilerin ve dini sembollerin sessiz bir çile oluşturduğu yıkık bir şapelde durur.Rossetti şövalyeyi bir savaşçıdan çok özümsenmiş bir arayıcı olarak boyar.Renkli yıkamalar ve sıkı tasarım, Arthur efsanesine neredeyse ev içi bir yakınlık kazandırır.
#9797. Aziz Yuhanna'nın evinde Meryem
Mary, kutsal hikayeyi bir iç sahneye dönüştüren basit nesnelerle çevrili Aziz John'un evinde yaşıyor. Rossetti, yeniden keşfedilen bir Orta Çağ zevkine göre jestler kadar tekstil ve mobilyalara da önem veriyor. Suluboya, istilacı hale veya hizmet bulutu olmadan bağlılığı günlük hayata yaklaştırıyor.
#9898. Dante'nin Aşkı
Dantis Amor, Dante, Beatrice ve şiirsel bir anı haline gelmiş bir aşkın sembollerini bir araya getirir.Rossetti figürleri, yazıtları ve renkleri her detayın edebi değeri olan ışıklı bir sayfa gibi düzenler.Suluboya saygı, arzu ve yasları karıştırır; geçmiş görünür kalır, ama kesinlikle ulaşılamaz.
#9999. Lucretia Borgia
Lucrèce Borgia kocası bir aynada belirirken ellerini yıkar, bu da sahneyi çok daha az masum kılan bir detaydır.Rossetti kadife, takı ve görkemli renkleri bir güç ve şüphe hikayesi etrafında biriktirir.Suluboya önce zenginliğiyle baştan çıkarır, sonra havuzdaki suyun tesadüfen orada olmadığını fark etmesini izleyiciye bırakır.
#100100. Beatrice'in selamı
Dante ve Béatrice'in yolları, karşılaşmayı gözlemleyen veya yorum yapan figürlerin eşlik ettiği Floransa'da bir sokakta kesişir.Rossetti edebi bir anı renkli bir alaya dönüştürür, eylemden ziyade görünüşlere özen gösterir.Selamlama kısadır, ancak suluboya onu kalıcı bir anıya genişletir; bazı helloların açıkça mükemmel kariyerleri vardır.
Su, kağıt, ışık
Suluboya resim için ne değiştirir
Seyreltilmiş pigment, bir konumu dakikalar içinde not edebilir, bir figürü sabırla modelleyebilir veya bir rengin soyutlama sınırına gelene kadar yayılmasına izin verebilir.
Şeffaflık
Işık genellikle kağıdın kendisinden gelir ve örtülmek yerine renkli geçitler arasında tutulur.
Hız
Bir yıkama, desenin fikrini değiştirmeye zaman bulamadan bir hava durumunu, hareketi veya yansımayı yakalayabilir.
Karışımlar
Guaj, mürekkep, grafit, pastel ve transfer genellikle nefesinizi boğmadan suluboya ile birleşir.
Suluboya tarihi
Yeniden dirilen çalışmadan modern renge
Dürer, Rönesans'tan suluboyanın bir kanadı, bir vadiyi veya bir mimariyi yeni bir hassasiyet ve özerklikle gözlemleyebileceğini ortaya çıkardı.
Turner ve Blake daha sonra ortamı atmosferik manzaraya, seyahate ve şiirsel vizyona genişletiyor.
Cézanne, Sargent, Homer, Klee, Macke ve Schiele sonunda görünür kağıdı modernitenin vazgeçilmez bir oyuncusu haline getiriyor.
Müzeler ve koleksiyonlar
Kağıdı yakından görün
Albertina, Tate, Metropolitan Müzesi, Centre Pompidou ve başlıca İngiliz ve Amerikan koleksiyonları, ekranın bazen basit bir yüzeye indirgediği rezervleri, örtüleri ve desteğin damarlarını gözlemlemenize olanak tanır.
Sık sorulan sorular
Suluboya anlamak
Kağıt, ışık, guaj ve koruma: kağıt üzerindeki çalışmalara daha iyi bakmak için bazı yönergeler.
Bütün eserler suluboya mı?
Evet. Suluboya önemli bir rol oynadığında karışık ortamlar kabul edilmeye devam eder.
Turner neden önemli?
Turner, özellikle parlak yıkamaları ve kağıt rezervleri sayesinde manzara suluboyasını teknik ve şiirsel bir zirveye taşıdı.
Neden karışık medyayı dahil edelim?
Dürer, Blake, Klee veya Schiele sıklıkla suluboya, guaj, mürekkep, grafit veya transfer birleştirir.Bu kombinasyon tamamen ortamın tarihine aittir.
Başlıklar Fransızca olarak mı sunuluyor?
Evet. Yabancı başlıklar kullanım izin verdiğinde Fransızcaya çevrilmiştir.
Suluboya yağdan daha mı az dayanıklı?
Hayır, kararlı pigmentler, uygun kağıt ve işi doğrudan ışık ve nemden koruyan çerçeveleme kullanmanız şartıyla.
Suluboyalar neden ışıktan korkar?
Kağıt ve belirli pigmentler uzun süre maruz kalma altında renk değiştirebilir.Müzeler bu nedenle aydınlatmayı sınırlar ve bazen alternatif asma ve dinlenme dönemleri.
0 yorum