Hubert Robert 1733'te Paris'te doğdu ve ilk olarak heykeltıraş Michelangelo Slodtz'dan eğitim aldı.1754'te gelecekteki Choiseul Dükü ile Roma'ya gitti ve Fransız Akademisi'nde bir yer edindi.On yıldan fazla bir süre boyunca antik anıtlar, bahçeler, taş ocakları ve günlük sahneler tasarladı, Fragonard'ı sık sık ziyaret etti ve Pannini ile Piranesi'nin belirleyici etkisiyle karşılaştı.1765'te Paris'e döndüğünde, ertesi yıl mimari ressam olarak Kraliyet Akademisi'ne kabul edildi.Başarısı ona Robert des Ruines lakabını kazandırdı.Kaprisleri, Antik Çağ'ı zamanın şiirsel tiyatrosuna dönüştürmek için gerçek parçaları, yerinden edilmiş anıtları, bitki örtüsünü ve küçük figürleri birleştirdi. Ancak Roma kalıntılarıyla sınırlı değildir.Kral Bahçeleri'nin tasarımcısı, kraliyet resimlerinin koruyucusu, o zamanlar geleceğin Louvre'unun aktörü, bahçeler, dekorasyonlar ve sergi alanları hayal ediyor.Grande Galerie du Louvre için Geliştirme Projesi, onun tepedeki ışık ve dolaşım üzerindeki yansımasını yansıtıyor.Muhatabı, Harabe halindeki Büyük Galeri'nin Görünümü, 1796'da bir kalıntı haline gelen aynı yeri sergiledi: müzenin geleceği ve olası ortadan kaybolması bir arada var.Kolosseum'un içi, antik mimariyi, 1796'da insan ölçeğinin anıtın kütlesini algılanabilir hale getirdiği, insan ölçeğinin anıtın kütlesini algılanabilir hale getirdiği, yerleşim sahnesine dönüştürdü.Kolosseum'un içi, antik mimariyi, insan ölçeğinin anıtın kütlesini algılanabilir hale getirdiği, yerleşim sahnesine dönüştürüyor.Palais-Royal'deki Opera Ateşi, ışığın şiddeti ve tanıkların varlığı Terör sırasında 1793'te tutuklanan Robert, on ay hapis yattı ve resim çizmeye devam etti.Robespierre'in düşüşünden sonra serbest bırakıldı, Merkez Sanat Müzesi'nin organizasyonuna katıldı ve gelecekteki Louvre'un küratörü oldu.1808'deki ölümüne kadar, gözlem, icat ve tarih bilincini birleştirdi.Kalıntıları sadece geçmişi kutlamakla kalmıyor: mevcut herhangi bir anıtın kırılganlığını sorguluyorlar. "Hubert Robert" seçimi sadece geçmişi kutlamakla kalmıyor: mevcut herhangi bir anıtın kırılganlığını sorguluyorlar. "Hubert Robert" seçimi, özellikle Grande Galerie du Louvre'un geliştirme projesini ve Grande Galerie du Louvre'un harabe halindeki görünümünü karşılaştırıyor.Onun okuması ışıktan yanadır.
Robert her mimariye iki aşamada bakar: kullanımı ve ortadan kaybolması. Kalıntılarının şiiri bu boşlukta doğar.