1919 -1930'lar · Resimden avangard uzay projesine

Proun, inşaat ve anıt, görüntüyü mimariye doğru kaydırıyor: eksenler, planlar ve hacimler artık bir mekanı tanımlamıyor, onun nasıl inşa edilebileceğini öneriyor.

1919 civarında El Lissitzky, genellikle "yeninin onaylanması için bir proje" olarak geliştirilen Proun terimini icat etti.Mimarlık eğitimi almış, bu resimleri, çizimleri ve baskıları yüzey ile bina arasında bir geçiş istasyonu olarak tasarladı.Şekiller tek bir ufuk olmadan yüzüyor, dönüyor ve ölçek değiştiriyor gibi görünüyor. Bakış açısının bu sorgulanması diğer yapılandırmacı araştırmalara katılıyor: Tatline, Üçüncü Enternasyonal Anıtı'nı teknik ve politik bir sarmal olarak hayal ediyor; Moholy-Nagy şeffaf planları, ışığı ve yapıyı Bauhaus'un öğretisine aktarıyor; Matiouchine hareketli bir mekan algısını inceliyor. Böylece külliyat birkaçını bir araya getiriyor resimden anıtsal projeye kadar coğrafyalar ve birkaç başarı derecesi Mimarlık sadece temsil edilen bir bina değildir.İlişkileri, malzemeleri, dolaşımı ve vizyonu organize etmek için bir yöntem haline gelir.Her çalışma geometrinin çerçevenin ötesine uzanabileceği bir laboratuvar işlevi görür. "Mimarlık, mekan ve Gurur" seçkisi özellikle Monument'ı Üçüncü Enternasyonal ve Tableau n° 1, Staro-Basman'a benzetiyor. Okuması çizimi destekliyor.

Proun ne tam bir tablo ne de henüz bir yapı: geometrinin uzay olmayı öğrendiği zihinsel inşaat alanıdır.