Monet'nin serileri: aynı motifi tekrar tekrar resmederek hiçbir şeyin aynı kalmadığını göstermek

Çalışma tamamlanmadan yok olma tehlikesiyle karşı karşıya kalan ağaçlar

1891'de Monet, Epte'nin kıyısına, Limetz yakınında, Giverny'nin yaklaşık iki kilometre uzağına dikilmiş kavak ağaçlarının yirmiden fazla görünümünü resmetti. Kıyıdan ya da bir kayıktan çalıştı. Belediye ağaçları satmaya karar verdiğinde, kesilmeleri dizinin tamamını tehdit etti. Monet, bir odun tüccarıyla gerekli süre boyunca ayakta kalmaları için bir anlaşma yaptı.

Dikey ve bazen neredeyse kare format motife yanıt verir. Gövdeler üst kenara kadar yükselir ve ötesinde de devam ediyor gibi görünür. Nehir biçimlerini yumuşak bir yansımada yineler; düz çizgiler dalgalı bir hâle gelir. Bazı kompozisyonlar üç ya da dört ağacı seyircinin çok yakınına yerleştirir; bazıları ise onları derinliğe götüren bir kavis içinde geriye çeker.

Musée d'Orsay rüzgârı, mevsim değişimlerini ve bu ritimlerin dekoratif niteliğini vurgular. Metropolitan Museum'da,Dört Ağaçserinin yaklaşık yirmi dört görünümünden biri olarak sunulur. On beş Kavak, 1892'de Paris'te sergilenmiştir. Samanyığınlarının topraksı kütlelerinden sonra Monet, bir serinin kadans, aralık ve dikey yineleme yoluyla da kurulabileceğini gösterir.

İnşa edilen bahçeden kıyısız resme

Monet, Giverny'deki su bahçesini kendisi düzenler. İlk seriler, havuzu kıyılarıyla, bitki örtüsüyle ve Japon köprüsüyle birlikte gösterir. Buradan itibarenSu Manzaraları, çerçeve yakınlaşır: kıyı ve doğrudan görünen gökyüzü ortadan kaybolur. Su, bulutları ve ağaçları yansıtır, nilüferler yüzeyinde yüzer ve mekân derinlik ile resimsel düzlem arasında tereddüt eder.

Musée de l'Orangerie, döngünün yaklaşık üç yüz tabloyu kapsadığını ve bunlardan kırktan fazlasının büyük formatlı panolar olduğunu tahmin eder. 1914'ten itibaren Monet, enerjisini "Grandes Décorations" için harcar. Geniş bir atölyede çalışır, panoları birleştirir ve ufuk ya da kıyı olmaksızın bir dalga yanılsaması sunabilen dairesel bir friz tasarlar.

1918 ateşkesinin ertesi günü, devlete barışa bir saygı duruşu olarak tasarlanmış bir bağış önerir. Nihai topluluk 1922'de bağışlanır, ancak Monet bunu 1926'daki ölümüne kadar işlemeye devam eder. Sekiz kompozisyon, Orangerie'nin iki oval salonuna kendi planlarına göre yerleştirilir ve 1927'de kamuya açılır. Yaklaşık iki yüz metrekare ve neredeyse yüz uzunluk metresi kaplarlar.

Seri o zaman doğasını değiştirir. Artık yalnızca yan yana yerleştirilmiş resimlerin bir dizisi değildir: bir görme mimarisi haline gelir. Paneller ziyaretiyi kuşatır, doğal zenit ışığı görünümlerini değiştirir ve hiçbir tek nokta yüzeye tümüyle egemen olmaz. Saman yığınlarının karşılaştırılmasından doğan yöntem, zamanın sürekli bir deneyimine götürür.