Les 100 peintures de chasse les plus célèbres
De Bruegel à Courbet, de Rubens à Goya, cent œuvres racontent la poursuite, la fauconnerie, la vénerie, le gibier et les mythes de Diane.
Chasseurs dans la neige, avec corbeaux · Pieter Bruegel l’AncienPourquoi la chasse a-t-elle tant fasciné les peintres ?
La peinture de chasse est à la fois récit d’action, portrait social et étude du monde animal. Elle permet aux artistes de représenter la vitesse, l’effort, la peur, le prestige et la relation changeante entre l’être humain et la nature.
Ce classement réunit des scènes historiques, mythologiques et naturalistes. La notoriété de l’œuvre, son influence, sa qualité picturale et sa capacité à renouveler le sujet ont guidé l’ordre proposé.
La chasse comme pouvoir
Les portraits royaux, équipages et grandes battues mettent en scène le rang, la maîtrise du territoire et les rites de cour.
Le mouvement animal
Meutes, chevaux, cerfs, fauves et oiseaux offrent aux peintres un laboratoire incomparable du geste et de la tension.
Du mythe à la nature morte
Diane, Actéon, les trophées et le gibier prolongent le thème bien au-delà de la poursuite elle-même.
Les 100 œuvres, de la plus emblématique à la plus singulière
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Rang 1 · chasse
Chasseurs dans la neige, avec corbeaux
Pieter Bruegel l’Ancien
« Chasseurs dans la neige, avec corbeaux » au rang 1 révèle le regard de Pieter Bruegel l’Ancien. Au rang 1, terrain et équipement précisent « Chasseurs dans la neige, avec corbeaux » dans la manière de Pieter Bruegel l’Ancien. « Chasseurs dans la neige, avec corbeaux » affirme ainsi la singularité de Pieter Bruegel l’Ancien.
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Rang 2 · chasse
Chasse primitive
Piero di Cosimo
« Chasse primitive » au rang 2 révèle le regard de Piero di Cosimo. Au rang 2, terrain et équipement précisent « Chasse primitive » dans la manière de Piero di Cosimo. Le rang 2 confirme la force du cadrage choisi par Piero di Cosimo.
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Rang 3 · fauves
Une chasse à l'hippopotame et au crocodile
Peter Paul Rubens
« Une chasse à l'hippopotame et au crocodile » au rang 3 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 3, danger et sublime traversent « Une chasse à l'hippopotame et au crocodile » dans l’interprétation de Peter Paul Rubens. « Une chasse à l'hippopotame et au crocodile » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 4 · fauves
La Chasse au tigre, au lion et au léopard
Pierre Paul Rubens
« La Chasse au tigre, au lion et au léopard » au rang 4 révèle le regard de Pierre Paul Rubens. Au rang 4, danger et sublime traversent « La Chasse au tigre, au lion et au léopard » dans l’interprétation de Pierre Paul Rubens. Chez Pierre Paul Rubens, le rang 4 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 5 · renard
La Chasse au loup et au renard
Peter Paul Rubens
« La Chasse au loup et au renard » au rang 5 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 5, ruse et poursuite animent « La Chasse au loup et au renard » dans le paysage de Peter Paul Rubens. « La Chasse au loup et au renard » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 6 · sanglier
Une chasse au sanglier
Peter Paul Rubens
« Une chasse au sanglier » au rang 6 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 6, chiens, armes et proie resserrent « Une chasse au sanglier » chez Peter Paul Rubens. « Une chasse au sanglier » affirme ainsi la singularité de Peter Paul Rubens.
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Rang 7 · fauves
La Chasse au lion
Peter Paul Rubens
« La Chasse au lion » au rang 7 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 7, danger et sublime traversent « La Chasse au lion » dans l’interprétation de Peter Paul Rubens. Le rang 7 confirme la force du cadrage choisi par Peter Paul Rubens.
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Rang 8 · cerf
L'Hallali du cerf
Gustave Courbet
« L'Hallali du cerf » au rang 8 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 8, majesté et poursuite s’opposent dans « L'Hallali du cerf » selon Gustave Courbet. « L'Hallali du cerf » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 9 · rituel
La Curée
Gustave Courbet
« La Curée » au rang 9 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 9, équipages et usages entourent « La Curée » dans le récit de Gustave Courbet. Chez Gustave Courbet, le rang 9 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 10 · cerf
Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage
Lucas Cranach the Elder
« Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage » au rang 10 révèle le regard de Lucas Cranach the Elder. Au rang 10, majesté et poursuite s’opposent dans « Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage » selon Lucas Cranach the Elder. « Chasse au cerf de l'électeur Frédéric le Sage » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 11 · rituel
Retour de la chasse
Piero di Cosimo
« Retour de la chasse » au rang 11 révèle le regard de Piero di Cosimo. Au rang 11, équipages et usages entourent « Retour de la chasse » dans le récit de Piero di Cosimo. « Retour de la chasse » affirme ainsi la singularité de Piero di Cosimo.
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Rang 12 · chasse
Philippe IV chasseur
Diego Velázquez
« Philippe IV chasseur » au rang 12 révèle le regard de Diego Velázquez. Au rang 12, terrain et équipement précisent « Philippe IV chasseur » dans la manière de Diego Velázquez. Le rang 12 confirme la force du cadrage choisi par Diego Velázquez.
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Rang 13 · chasse
Le Cardinal-infant Fernando d'Autriche chasseur
Diego Velázquez
« Le Cardinal-infant Fernando d'Autriche chasseur » au rang 13 révèle le regard de Diego Velázquez. Au rang 13, terrain et équipement précisent « Le Cardinal-infant Fernando d'Autriche chasseur » dans la manière de Diego Velázquez. « Le Cardinal-infant Fernando d'Autriche chasseur » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 14 · chasse
Le prince Baltasar Carlos (1629-1646), âgé de 6 ans, en tant que chasseur
Diego Velázquez
« Le prince Baltasar Carlos (1629-1646), âgé de 6 ans, en tant que chasseur » au rang 14 révèle le regard de Diego Velázquez. Au rang 14, terrain et équipement précisent « Le prince Baltasar Carlos (1629-1646), âgé de 6 ans, en tant que chasseur » dans la manière de Diego Velázquez. Chez Diego Velázquez, le rang 14 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 15 · sanglier
Cacería de jabalíes en el Hoyo
Diego Velázquez
« Cacería de jabalíes en el Hoyo » au rang 15 révèle le regard de Diego Velázquez. Au rang 15, chiens, armes et proie resserrent « Cacería de jabalíes en el Hoyo » chez Diego Velázquez. « Cacería de jabalíes en el Hoyo » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 16 · chasse
La Partie de chasse
Francisco de Goya
« La Partie de chasse » au rang 16 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 16, terrain et équipement précisent « La Partie de chasse » dans la manière de Francisco de Goya. « La Partie de chasse » affirme ainsi la singularité de Francisco de Goya.
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Rang 17 · chasse
Charles III en tenue de chasseur
Francisco de Goya
« Charles III en tenue de chasseur » au rang 17 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 17, terrain et équipement précisent « Charles III en tenue de chasseur » dans la manière de Francisco de Goya. Le rang 17 confirme la force du cadrage choisi par Francisco de Goya.
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Rang 18 · chasse
Chasseur avec ses chiens
Francisco de Goya
« Chasseur avec ses chiens » au rang 18 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 18, terrain et équipement précisent « Chasseur avec ses chiens » dans la manière de Francisco de Goya. « Chasseur avec ses chiens » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 19 · chasse
Chasse avec un appel
Francisco de Goya
« Chasse avec un appel » au rang 19 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 19, terrain et équipement précisent « Chasse avec un appel » dans la manière de Francisco de Goya. Chez Francisco de Goya, le rang 19 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 20 · chasse
Chasseur à une source
Francisco de Goya
« Chasseur à une source » au rang 20 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 20, terrain et équipement précisent « Chasseur à une source » dans la manière de Francisco de Goya. « Chasseur à une source » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 21 · chasse
Chasseur chargé de son fusil
Francisco de Goya
« Chasseur chargé de son fusil » au rang 21 révèle le regard de Francisco de Goya. Au rang 21, terrain et équipement précisent « Chasseur chargé de son fusil » dans la manière de Francisco de Goya. « Chasseur chargé de son fusil » affirme ainsi la singularité de Francisco de Goya.
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Rang 22 · fauves
Chasse aux lions
Eugène Delacroix
« Chasse aux lions » au rang 22 révèle le regard de Eugène Delacroix. Au rang 22, danger et sublime traversent « Chasse aux lions » dans l’interprétation de Eugène Delacroix. Le rang 22 confirme la force du cadrage choisi par Eugène Delacroix.
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Rang 23 · fauves
Chasse au tigre
Eugène Delacroix
« Chasse au tigre » au rang 23 révèle le regard de Eugène Delacroix. Au rang 23, danger et sublime traversent « Chasse au tigre » dans l’interprétation de Eugène Delacroix. « Chasse au tigre » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 24 · sanglier
Paysage avec chasse au sanglier
Eugène Delacroix
« Paysage avec chasse au sanglier » au rang 24 révèle le regard de Eugène Delacroix. Au rang 24, chiens, armes et proie resserrent « Paysage avec chasse au sanglier » chez Eugène Delacroix. Chez Eugène Delacroix, le rang 24 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 25 · fauves
Portrait de M. Pertuiset, le chasseur de lions
Édouard Manet
« Portrait de M. Pertuiset, le chasseur de lions » au rang 25 révèle le regard de Édouard Manet. Au rang 25, danger et sublime traversent « Portrait de M. Pertuiset, le chasseur de lions » dans l’interprétation de Édouard Manet. « Portrait de M. Pertuiset, le chasseur de lions » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 26 · chasse
La Chasse W433
Claude Monet
« La Chasse W433 » au rang 26 révèle le regard de Claude Monet. Au rang 26, terrain et équipement précisent « La Chasse W433 » dans la manière de Claude Monet. « La Chasse W433 » affirme ainsi la singularité de Claude Monet.
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Rang 27 · chasse
La Chasse
Pierre Bonnard
« La Chasse » au rang 27 révèle le regard de Pierre Bonnard. Au rang 27, terrain et équipement précisent « La Chasse » dans la manière de Pierre Bonnard. Le rang 27 confirme la force du cadrage choisi par Pierre Bonnard.
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Rang 28 · cerf
Cerfs et chiens de chasse dans un torrent de montagne
Edwin Henry Landseer
« Cerfs et chiens de chasse dans un torrent de montagne » au rang 28 révèle le regard de Edwin Henry Landseer. Au rang 28, majesté et poursuite s’opposent dans « Cerfs et chiens de chasse dans un torrent de montagne » selon Edwin Henry Landseer. « Cerfs et chiens de chasse dans un torrent de montagne » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 29 · chasse
Sans titre (Chien chassant un lièvre)
George Stubbs
« Sans titre (Chien chassant un lièvre) » au rang 29 révèle le regard de George Stubbs. Au rang 29, terrain et équipement précisent « Sans titre (Chien chassant un lièvre) » dans la manière de George Stubbs. Chez George Stubbs, le rang 29 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 30 · ours
Chien courant à la poursuite d'un cerf
George Stubbs
« Chien courant à la poursuite d'un cerf » au rang 30 révèle le regard de George Stubbs. Au rang 30, George Stubbs dramatise « Chien courant à la poursuite d'un cerf », repère 30, par la masse animale. « Chien courant à la poursuite d'un cerf » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 31 · sanglier
Chasse au sanglier
Frans Snyders
« Chasse au sanglier » au rang 31 révèle le regard de Frans Snyders. Au rang 31, chiens, armes et proie resserrent « Chasse au sanglier » chez Frans Snyders. « Chasse au sanglier » affirme ainsi la singularité de Frans Snyders.
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Rang 32 · ours
La chasse à l'ours
Frans Snyders
« La chasse à l'ours » au rang 32 révèle le regard de Frans Snyders. Au rang 32, Frans Snyders dramatise « La chasse à l'ours », repère 32, par la masse animale. Le rang 32 confirme la force du cadrage choisi par Frans Snyders.
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Rang 33 · ours
La Chasse à l’ours
Abraham Hondius
« La Chasse à l’ours » au rang 33 révèle le regard de Abraham Hondius. Au rang 33, Abraham Hondius dramatise « La Chasse à l’ours », repère 33, par la masse animale. « La Chasse à l’ours » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 34 · fauconnerie
Une expédition de fauconnerie en route
Adriaen van de Velde
« Une expédition de fauconnerie en route » au rang 34 révèle le regard de Adriaen van de Velde. Au rang 34, faucon et cavaliers structurent « Une expédition de fauconnerie en route » selon le regard de Adriaen van de Velde. Chez Adriaen van de Velde, le rang 34 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 35 · fauconnerie
Arabes chassant le faucon
Eugène Fromentin
« Arabes chassant le faucon » au rang 35 révèle le regard de Eugène Fromentin. Au rang 35, faucon et cavaliers structurent « Arabes chassant le faucon » selon le regard de Eugène Fromentin. « Arabes chassant le faucon » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 36 · chasse
M. Mure de Herrinswell Hunting
John Frederick Herring, Sr.
« M. Mure de Herrinswell Hunting » au rang 36 révèle le regard de John Frederick Herring, Sr.. Au rang 36, terrain et équipement précisent « M. Mure de Herrinswell Hunting » dans la manière de John Frederick Herring, Sr.. « M. Mure de Herrinswell Hunting » affirme ainsi la singularité de John Frederick Herring, Sr..
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Rang 37 · chasse
Scène de chasse avec des foxhounds
John Frederick Herring, Sr.
« Scène de chasse avec des foxhounds » au rang 37 révèle le regard de John Frederick Herring, Sr.. Au rang 37, terrain et équipement précisent « Scène de chasse avec des foxhounds » dans la manière de John Frederick Herring, Sr.. Le rang 37 confirme la force du cadrage choisi par John Frederick Herring, Sr..
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Rang 38 · chasse
Les Divertissements champêtres : La Chasse
Jean-Baptiste Oudry
« Les Divertissements champêtres : La Chasse » au rang 38 révèle le regard de Jean-Baptiste Oudry. Au rang 38, terrain et équipement précisent « Les Divertissements champêtres : La Chasse » dans la manière de Jean-Baptiste Oudry. « Les Divertissements champêtres : La Chasse » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 39 · chasse
Butor et perdrix gardés par un chien blanc
Jean-Baptiste Oudry
« Butor et perdrix gardés par un chien blanc » au rang 39 révèle le regard de Jean-Baptiste Oudry. Au rang 39, terrain et équipement précisent « Butor et perdrix gardés par un chien blanc » dans la manière de Jean-Baptiste Oudry. Chez Jean-Baptiste Oudry, le rang 39 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 40 · gibier
Nature morte avec gibier et fusil
Jean-Baptiste Oudry
« Nature morte avec gibier et fusil » au rang 40 révèle le regard de Jean-Baptiste Oudry. Au rang 40, matière et abondance caractérisent « Nature morte avec gibier et fusil » sous le pinceau de Jean-Baptiste Oudry. « Nature morte avec gibier et fusil » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 41 · gibier
Nature morte au gibier et chien de chasse
Alexandre-François Desportes
« Nature morte au gibier et chien de chasse » au rang 41 révèle le regard de Alexandre-François Desportes. Au rang 41, matière et abondance caractérisent « Nature morte au gibier et chien de chasse » sous le pinceau de Alexandre-François Desportes. « Nature morte au gibier et chien de chasse » affirme ainsi la singularité de Alexandre-François Desportes.
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Rang 42 · chasse
Lapin mort et Attirail de chasse
Jean Siméon Chardin
« Lapin mort et Attirail de chasse » au rang 42 révèle le regard de Jean Siméon Chardin. Au rang 42, terrain et équipement précisent « Lapin mort et Attirail de chasse » dans la manière de Jean Siméon Chardin. Le rang 42 confirme la force du cadrage choisi par Jean Siméon Chardin.
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Rang 43 · gibier
Trophée de chasse W10
Claude Monet
« Trophée de chasse W10 » au rang 43 révèle le regard de Claude Monet. Au rang 43, matière et abondance caractérisent « Trophée de chasse W10 » sous le pinceau de Claude Monet. « Trophée de chasse W10 » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 44 · gibier
Nature morte au faisan et à la perdrix, vers 1881
Renoir
« Nature morte au faisan et à la perdrix, vers 1881 » au rang 44 révèle le regard de Renoir. Au rang 44, matière et abondance caractérisent « Nature morte au faisan et à la perdrix, vers 1881 » sous le pinceau de Renoir. Chez Renoir, le rang 44 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 45 · gibier
Gibier à plumes et citrons
Gustave Caillebotte
« Gibier à plumes et citrons » au rang 45 révèle le regard de Gustave Caillebotte. Au rang 45, matière et abondance caractérisent « Gibier à plumes et citrons » sous le pinceau de Gustave Caillebotte. « Gibier à plumes et citrons » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 46 · gibier
Nature morte : trois pièces de gibier
Théodore Géricault
« Nature morte : trois pièces de gibier » au rang 46 révèle le regard de Théodore Géricault. Au rang 46, matière et abondance caractérisent « Nature morte : trois pièces de gibier » sous le pinceau de Théodore Géricault. « Nature morte : trois pièces de gibier » affirme ainsi la singularité de Théodore Géricault.
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Rang 47 · gibier
Nature morte aux paons
Rembrandt, vers 1639
« Nature morte aux paons » au rang 47 révèle le regard de Rembrandt, vers 1639. Au rang 47, matière et abondance caractérisent « Nature morte aux paons » sous le pinceau de Rembrandt, vers 1639. Le rang 47 confirme la force du cadrage choisi par Rembrandt, vers 1639.
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Rang 48 · gibier
Trophées de chasse
Melchior de Hondecoeter
« Trophées de chasse » au rang 48 révèle le regard de Melchior de Hondecoeter. Au rang 48, matière et abondance caractérisent « Trophées de chasse » sous le pinceau de Melchior de Hondecoeter. « Trophées de chasse » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 49 · gibier
Nature morte au gibier et au chasseur
Frans Snyders
« Nature morte au gibier et au chasseur » au rang 49 révèle le regard de Frans Snyders. Au rang 49, matière et abondance caractérisent « Nature morte au gibier et au chasseur » sous le pinceau de Frans Snyders. Chez Frans Snyders, le rang 49 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 50 · gibier
La Marchande de gibier
Frans Snyders
« La Marchande de gibier » au rang 50 révèle le regard de Frans Snyders. Au rang 50, matière et abondance caractérisent « La Marchande de gibier » sous le pinceau de Frans Snyders. « La Marchande de gibier » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 51 · rituel
De retour de la chasse
David Teniers le Jeune
« De retour de la chasse » au rang 51 révèle le regard de David Teniers le Jeune. Au rang 51, équipages et usages entourent « De retour de la chasse » dans le récit de David Teniers le Jeune. « De retour de la chasse » affirme ainsi la singularité de David Teniers le Jeune.
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Rang 52 · chasse
Paysage avec chasseurs et chiens
David Teniers le Jeune
« Paysage avec chasseurs et chiens » au rang 52 révèle le regard de David Teniers le Jeune. Au rang 52, terrain et équipement précisent « Paysage avec chasseurs et chiens » dans la manière de David Teniers le Jeune. Le rang 52 confirme la force du cadrage choisi par David Teniers le Jeune.
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Rang 53 · rituel
Le Retour du chasseur
Thomas Cole
« Le Retour du chasseur » au rang 53 révèle le regard de Thomas Cole. Au rang 53, équipages et usages entourent « Le Retour du chasseur » dans le récit de Thomas Cole. « Le Retour du chasseur » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 54 · rituel
De retour de la chasse
Jean-Léon Gérôme
« De retour de la chasse » au rang 54 révèle le regard de Jean-Léon Gérôme. Au rang 54, équipages et usages entourent « De retour de la chasse » dans le récit de Jean-Léon Gérôme. Chez Jean-Léon Gérôme, le rang 54 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 55 · gibier
Chiens de chasse et lièvre mort
Gustave Courbet
« Chiens de chasse et lièvre mort » au rang 55 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 55, matière et abondance caractérisent « Chiens de chasse et lièvre mort » sous le pinceau de Gustave Courbet. « Chiens de chasse et lièvre mort » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 56 · renard
La Chasse au renard
Gustave Courbet
« La Chasse au renard » au rang 56 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 56, ruse et poursuite animent « La Chasse au renard » dans le paysage de Gustave Courbet. « La Chasse au renard » affirme ainsi la singularité de Gustave Courbet.
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Rang 57 · renard
Renard pris dans un piège
Gustave Courbet
« Renard pris dans un piège » au rang 57 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 57, ruse et poursuite animent « Renard pris dans un piège » dans le paysage de Gustave Courbet. Le rang 57 confirme la force du cadrage choisi par Gustave Courbet.
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Rang 58 · cerf
Le Cerf à l'eau
Gustave Courbet
« Le Cerf à l'eau » au rang 58 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 58, majesté et poursuite s’opposent dans « Le Cerf à l'eau » selon Gustave Courbet. « Le Cerf à l'eau » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 59 · cerf
Le Rut du printemps. Combat de cerfs
Gustave Courbet
« Le Rut du printemps. Combat de cerfs » au rang 59 révèle le regard de Gustave Courbet. Au rang 59, majesté et poursuite s’opposent dans « Le Rut du printemps. Combat de cerfs » selon Gustave Courbet. Chez Gustave Courbet, le rang 59 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 60 · rituel
Relais de chasse
Rosa Bonheur
« Relais de chasse » au rang 60 révèle le regard de Rosa Bonheur. Au rang 60, équipages et usages entourent « Relais de chasse » dans le récit de Rosa Bonheur. « Relais de chasse » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 61 · chasse
Le monarque de la meute
Rosa Bonheur
« Le monarque de la meute » au rang 61 révèle le regard de Rosa Bonheur. Au rang 61, terrain et équipement précisent « Le monarque de la meute » dans la manière de Rosa Bonheur. « Le monarque de la meute » affirme ainsi la singularité de Rosa Bonheur.
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Rang 62 · cerf
Guépard et cerf avec deux Indiens
George Stubbs
« Guépard et cerf avec deux Indiens » au rang 62 révèle le regard de George Stubbs. Au rang 62, majesté et poursuite s’opposent dans « Guépard et cerf avec deux Indiens » selon George Stubbs. Le rang 62 confirme la force du cadrage choisi par George Stubbs.
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Rang 63 · fauves
Lions et tigres se battant pour un cerf
George Stubbs
« Lions et tigres se battant pour un cerf » au rang 63 révèle le regard de George Stubbs. Au rang 63, danger et sublime traversent « Lions et tigres se battant pour un cerf » dans l’interprétation de George Stubbs. « Lions et tigres se battant pour un cerf » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 64 · chasse
Le pointeur espagnol
George Stubbs
« Le pointeur espagnol » au rang 64 révèle le regard de George Stubbs. Au rang 64, terrain et équipement précisent « Le pointeur espagnol » dans la manière de George Stubbs. Chez George Stubbs, le rang 64 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 65 · renard
Chiens chassant un renard
Thomas Gainsborough
« Chiens chassant un renard » au rang 65 révèle le regard de Thomas Gainsborough. Au rang 65, ruse et poursuite animent « Chiens chassant un renard » dans le paysage de Thomas Gainsborough. « Chiens chassant un renard » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 66 · renard
Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal
Bruno Liljefors
« Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal » au rang 66 révèle le regard de Bruno Liljefors. Au rang 66, ruse et poursuite animent « Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal » dans le paysage de Bruno Liljefors. « Chasse au renard et aux tétras lyres dans un paysage hivernal » affirme ainsi la singularité de Bruno Liljefors.
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Rang 67 · chasse
Des aigles chassant un lièvre
Bruno Liljefors
« Des aigles chassant un lièvre » au rang 67 révèle le regard de Bruno Liljefors. Au rang 67, terrain et équipement précisent « Des aigles chassant un lièvre » dans la manière de Bruno Liljefors. Le rang 67 confirme la force du cadrage choisi par Bruno Liljefors.
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Rang 68 · chasse
Épervier chassant le tétras lyre
Bruno Liljefors
« Épervier chassant le tétras lyre » au rang 68 révèle le regard de Bruno Liljefors. Au rang 68, terrain et équipement précisent « Épervier chassant le tétras lyre » dans la manière de Bruno Liljefors. « Épervier chassant le tétras lyre » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 69 · ours
Chasse à l'ours
Bruno Liljefors
« Chasse à l'ours » au rang 69 révèle le regard de Bruno Liljefors. Au rang 69, Bruno Liljefors dramatise « Chasse à l'ours », repère 69, par la masse animale. Chez Bruno Liljefors, le rang 69 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 70 · renard
Chasseur et renard
Bruno Liljefors
« Chasseur et renard » au rang 70 révèle le regard de Bruno Liljefors. Au rang 70, ruse et poursuite animent « Chasseur et renard » dans le paysage de Bruno Liljefors. « Chasseur et renard » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 71 · ours
Poursuivre le lièvre
Winslow Homer
« Poursuivre le lièvre » au rang 71 révèle le regard de Winslow Homer. Au rang 71, Winslow Homer dramatise « Poursuivre le lièvre », repère 71, par la masse animale. « Poursuivre le lièvre » affirme ainsi la singularité de Winslow Homer.
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Rang 72 · bison
Les Indiens Comanches chassant le bison avec des lances et des arcs
George Catlin
« Les Indiens Comanches chassant le bison avec des lances et des arcs » au rang 72 révèle le regard de George Catlin. Au rang 72, le territoire amplifie « Les Indiens Comanches chassant le bison avec des lances et des arcs » dans la vision documentaire de George Catlin. Le rang 72 confirme la force du cadrage choisi par George Catlin.
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Rang 73 · bison
Bogard, Batiste et moi chassant le bison dans les hautes herbes sur un fond du Missouri
George Catlin
« Bogard, Batiste et moi chassant le bison dans les hautes herbes sur un fond du Missouri » au rang 73 révèle le regard de George Catlin. Au rang 73, le territoire amplifie « Bogard, Batiste et moi chassant le bison dans les hautes herbes sur un fond du Missouri » dans la vision documentaire de George Catlin. « Bogard, Batiste et moi chassant le bison dans les hautes herbes sur un fond du Missouri » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 74 · bison
Un bison blessé entouré de loups blancs
George Catlin
« Un bison blessé entouré de loups blancs » au rang 74 révèle le regard de George Catlin. Au rang 74, le territoire amplifie « Un bison blessé entouré de loups blancs » dans la vision documentaire de George Catlin. Chez George Catlin, le rang 74 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 75 · bison
Chasse au bison sous le masque de peau de loup
George Catlin
« Chasse au bison sous le masque de peau de loup » au rang 75 révèle le regard de George Catlin. Au rang 75, le territoire amplifie « Chasse au bison sous le masque de peau de loup » dans la vision documentaire de George Catlin. « Chasse au bison sous le masque de peau de loup » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 76 · chasse
Pierre II et la princesse Élisabeth Petrovna chassant à courre
Valentin Serov
« Pierre II et la princesse Élisabeth Petrovna chassant à courre » au rang 76 révèle le regard de Valentin Serov. Au rang 76, terrain et équipement précisent « Pierre II et la princesse Élisabeth Petrovna chassant à courre » dans la manière de Valentin Serov. « Pierre II et la princesse Élisabeth Petrovna chassant à courre » affirme ainsi la singularité de Valentin Serov.
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Rang 77 · rituel
Après la dernière battue.
Michael Peter Ancher
« Après la dernière battue. » au rang 77 révèle le regard de Michael Peter Ancher. Au rang 77, équipages et usages entourent « Après la dernière battue. » dans le récit de Michael Peter Ancher. Le rang 77 confirme la force du cadrage choisi par Michael Peter Ancher.
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Rang 78 · rituel
La battue en plaine
Alexandre-Gabriel Decamps
« La battue en plaine » au rang 78 révèle le regard de Alexandre-Gabriel Decamps. Au rang 78, équipages et usages entourent « La battue en plaine » dans le récit de Alexandre-Gabriel Decamps. « La battue en plaine » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 79 · ours
Retour d'une chasse à l'ours. Age de la pierre polie
Fernand Cormon
« Retour d'une chasse à l'ours. Age de la pierre polie » au rang 79 révèle le regard de Fernand Cormon. Au rang 79, Fernand Cormon dramatise « Retour d'une chasse à l'ours. Age de la pierre polie », repère 79, par la masse animale. Chez Fernand Cormon, le rang 79 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 80 · mythologie
Diana revenant de la chasse
Peter Paul Rubens
« Diana revenant de la chasse » au rang 80 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 80, Peter Paul Rubens renouvelle Diane dans « Diana revenant de la chasse », entre grâce et autorité. « Diana revenant de la chasse » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 81 · mythologie
Diane et les Nymphes chassant
Peter Paul Rubens
« Diane et les Nymphes chassant » au rang 81 révèle le regard de Peter Paul Rubens. Au rang 81, Peter Paul Rubens renouvelle Diane dans « Diane et les Nymphes chassant », entre grâce et autorité. « Diane et les Nymphes chassant » affirme ainsi la singularité de Peter Paul Rubens.
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Rang 82 · mythologie
Le Retour de Diane Chasseresse
François Boucher
« Le Retour de Diane Chasseresse » au rang 82 révèle le regard de François Boucher. Au rang 82, François Boucher renouvelle Diane dans « Le Retour de Diane Chasseresse », entre grâce et autorité. Le rang 82 confirme la force du cadrage choisi par François Boucher.
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Rang 83 · mythologie
Le Repos de Diane chasseresse
Jacob Jordaens
« Le Repos de Diane chasseresse » au rang 83 révèle le regard de Jacob Jordaens. Au rang 83, Jacob Jordaens renouvelle Diane dans « Le Repos de Diane chasseresse », entre grâce et autorité. « Le Repos de Diane chasseresse » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 84 · mythologie
Diane la Chasseresse
Giovanni Battista Gaulli
« Diane la Chasseresse » au rang 84 révèle le regard de Giovanni Battista Gaulli. Au rang 84, Giovanni Battista Gaulli renouvelle Diane dans « Diane la Chasseresse », entre grâce et autorité. Chez Giovanni Battista Gaulli, le rang 84 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 85 · mythologie
Diane chasseresse
Guillaume Seignac
« Diane chasseresse » au rang 85 révèle le regard de Guillaume Seignac. Au rang 85, Guillaume Seignac renouvelle Diane dans « Diane chasseresse », entre grâce et autorité. « Diane chasseresse » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 86 · mythologie
Diane chasseresse
Orazio Gentileschi
« Diane chasseresse » au rang 86 révèle le regard de Orazio Gentileschi. Au rang 86, Orazio Gentileschi renouvelle Diane dans « Diane chasseresse », entre grâce et autorité. « Diane chasseresse » affirme ainsi la singularité de Orazio Gentileschi.
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Rang 87 · fauves
Chasse au lion
Vassily Kandinsky
« Chasse au lion » au rang 87 révèle le regard de Vassily Kandinsky. Au rang 87, danger et sublime traversent « Chasse au lion » dans l’interprétation de Vassily Kandinsky. Le rang 87 confirme la force du cadrage choisi par Vassily Kandinsky.
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Rang 88 · fauves
Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope
Henri Rousseau
« Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope » au rang 88 révèle le regard de Henri Rousseau. Au rang 88, danger et sublime traversent « Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope » dans l’interprétation de Henri Rousseau. « Le lion, ayant faim, se jette sur l'antilope » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 89 · fauves
La Chasse au tigre
Henri Rousseau
« La Chasse au tigre » au rang 89 révèle le regard de Henri Rousseau. Au rang 89, danger et sublime traversent « La Chasse au tigre » dans l’interprétation de Henri Rousseau. Chez Henri Rousseau, le rang 89 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 90 · fauves
Chasse au tigre
Briton Rivière
« Chasse au tigre » au rang 90 révèle le regard de Briton Rivière. Au rang 90, danger et sublime traversent « Chasse au tigre » dans l’interprétation de Briton Rivière. « Chasse au tigre » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 91 · fauves
La Chasse aux lions chez les Indiens
Jean-Léon Gérôme
« La Chasse aux lions chez les Indiens » au rang 91 révèle le regard de Jean-Léon Gérôme. Au rang 91, danger et sublime traversent « La Chasse aux lions chez les Indiens » dans l’interprétation de Jean-Léon Gérôme. « La Chasse aux lions chez les Indiens » affirme ainsi la singularité de Jean-Léon Gérôme.
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Rang 92 · fauves
Pont de Palmiers et Tir au Tigre
George Catlin
« Pont de Palmiers et Tir au Tigre » au rang 92 révèle le regard de George Catlin. Au rang 92, danger et sublime traversent « Pont de Palmiers et Tir au Tigre » dans l’interprétation de George Catlin. Le rang 92 confirme la force du cadrage choisi par George Catlin.
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Rang 93 · ours
La chasse à l'ours
Paulus Potter
« La chasse à l'ours » au rang 93 révèle le regard de Paulus Potter. Au rang 93, Paulus Potter dramatise « La chasse à l'ours », repère 93, par la masse animale. « La chasse à l'ours » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 94 · ours
Chasse à l'ours polaire sur les côtes norvégiennes ?
Bonaventura Peeters
« Chasse à l'ours polaire sur les côtes norvégiennes ? » au rang 94 révèle le regard de Bonaventura Peeters. Au rang 94, Bonaventura Peeters dramatise « Chasse à l'ours polaire sur les côtes norvégiennes ? », repère 94, par la masse animale. Chez Bonaventura Peeters, le rang 94 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 95 · cerf
Enée chassant le cerf sur la côte de Libye
Claude Lorrain
« Enée chassant le cerf sur la côte de Libye » au rang 95 révèle le regard de Claude Lorrain. Au rang 95, majesté et poursuite s’opposent dans « Enée chassant le cerf sur la côte de Libye » selon Claude Lorrain. « Enée chassant le cerf sur la côte de Libye » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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Rang 96 · cerf
Paysage avec Ascagne abattant le cerf de Silvia
Claude Lorrain
« Paysage avec Ascagne abattant le cerf de Silvia » au rang 96 révèle le regard de Claude Lorrain. Au rang 96, majesté et poursuite s’opposent dans « Paysage avec Ascagne abattant le cerf de Silvia » selon Claude Lorrain. « Paysage avec Ascagne abattant le cerf de Silvia » affirme ainsi la singularité de Claude Lorrain.
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Rang 97 · chasse
L’Histoire de Nastagio degli Onesti, premier épisode, 1483
Botticelli et atelier
« L’Histoire de Nastagio degli Onesti, premier épisode, 1483 » au rang 97 révèle le regard de Botticelli et atelier. Au rang 97, terrain et équipement précisent « L’Histoire de Nastagio degli Onesti, premier épisode, 1483 » dans la manière de Botticelli et atelier. Le rang 97 confirme la force du cadrage choisi par Botticelli et atelier.
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Rang 98 · fauconnerie
Les fauconniers partent à la chasse
Philips Wouwerman
« Les fauconniers partent à la chasse » au rang 98 révèle le regard de Philips Wouwerman. Au rang 98, faucon et cavaliers structurent « Les fauconniers partent à la chasse » selon le regard de Philips Wouwerman. « Les fauconniers partent à la chasse » conserve ainsi une identité immédiatement reconnaissable.
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Rang 99 · fauconnerie
Chasse au faucon en Algérie : la curée
Eugène Fromentin
« Chasse au faucon en Algérie : la curée » au rang 99 révèle le regard de Eugène Fromentin. Au rang 99, faucon et cavaliers structurent « Chasse au faucon en Algérie : la curée » selon le regard de Eugène Fromentin. Chez Eugène Fromentin, le rang 99 dépasse la simple anecdote cynégétique.
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Rang 100 · mythologie
Diane et ses nymphes allant à la chasse
Paul Bril
« Diane et ses nymphes allant à la chasse » au rang 100 révèle le regard de Paul Bril. Au rang 100, Paul Bril renouvelle Diane dans « Diane et ses nymphes allant à la chasse », entre grâce et autorité. « Diane et ses nymphes allant à la chasse » renouvelle enfin les codes visuels du sujet.
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