Expressionnisme : 100 tableaux célèbres où l'émotion prend le dessus

Ekspresyonizm neden hâlâ bu kadar yoğun?

Ekspresyonizm önce görünür dünyayı kopyalamaya kalkışmaz. Dünyanın içimizde uyandırdıklarını göstermek ister: huzursuzluk, ateş, yalnızlık, coşku, arzu, baş dönmesi. Renkler gerilir, çizgiler bozulur, yüzler adeta ruhsal manzaralara dönüşür. Bu her zaman dinlendirici değildir, ama kimse bir başyapıtın bir yastık gibi davranması gerektiğini vaat etmemişti zaten.

Edvard Munch, korku, aşk, hastalık ya da kıskançlık gibi duyguların herkes tarafından tanınabilir bir biçime büründüğü imgelerle belirleyici bir yol açar. Çığlık yalnızca ünlü bir yüz değildir: genel bir titreşimdir, karakterin çığlığını duyuyormuş gibi görünen bir manzaradır. Munch, duygunun mimariye, gökyüzüne, ufuk çizgisine ve hatta düzene sokulamaz bir anıya dönüşebileceğini gösterir.

Almanya'da Die Brücke, harekete kentsel ve gergin bir enerji kazandırır. Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff ve Pechstein sokakları, atölyeleri, dansçıları, yüzücüleri ve figürleri keskin renkler, sert açılar ve neredeyse elektrikli bir gerilimle resmeder. Modern kent artık zarif bir dekor değildir: fiziksel bir deneyime dönüşür. Kaldırımları, bakışları, ışıkları hissedersiniz ve bazen beş dakika sessizce soluklanmanın son derece makul isteğiyle baş başa kalırsınız.

Der Blaue Reiter farklı bir yoğunluk katar. Kandinsky, Marc, Macke, Münter ve Jawlensky renkte daha içsel, kimi zaman ruhani bir güç ararlar. Mavi atlar, yalınlaştırılmış biçimler ve yürekli armoniler yalnızca konuları anlatmaz; görsel bir müzik peşindedir. Tuval adeta bir nota sayfasına dönüşür; üzerinde daha az cilalı kemancı, daha çok kalp atışı yankılanır.

Egon Schiele ve Oskar Kokoschka insan figürüne cilasız bir gerçeklik kazandırır. Bedenler uzar, eller kasılır, bakışlar varoluş sözleşmesinin küçük puntolarını okumuş gibidir. Bu resim rahatsız edebilir, ama gücünü bu yalınlıktan alır. Kırılganlığı makyajla örtmez; ona birinci sırada bir koltuk ayırır.

Dekorasyonda dışavurumculuk çok özel bir yere sahiptir. Karakteri kabul eden mekanlara yakışır: bir çalışma odası, bir kütüphane, sade bir oturma odası, sadece bir geçiş olmaktan fazlasını hak eden bir koridor. Dışavurumcu bir eser bir duvarı süslemekle yetinmez; bir gerilim, bir derinlik yaratır, bazen de hiçbir şey istememiş ama gayet iyi başa çıkan kanepcyle küçük bir sessiz söyleşiye bile dönüşür.

Bu Top, duygunun, ifade gücü taşıyan deformasyonun, güçlü renklerin ve psikolojik varlığın başrolde olduğu görselleri öne çıkarıyor. Kimi eserler karanlık, kimileri göz kamaştırıcı, ama hepsi ılımlılığı reddediyor. Ekspresyonizm bize hatırlatıyor ki resim, rahat olmadan da güzel, karmaşık olmadan da yoğun olabilir; hatta boyalı bir sandalye bir pazartesi sabahından daha fazla içsel drama sahipmiş gibi göründüğünde, kendi kendine bile komik olabilir.

Ekspresyonizmi Keşfedin

Yanlış izlere sapmadan keşfe devam etmek için birkaç faydalı giriş noktası.