1890'lar -1930'lar · Nabis, samimiyet, couture ve dünyevi portre

Vuillard, portreyi yaşanmış bir ortam haline getiriyor: kadın, giyim, koltuk, duvar kağıdı ve ev içi ışık, mekanı duygusal hafızaya dönüştürecek kadar birbirine tepki veriyor.

Édouard Vuillard annesinin işlettiği dikiş atölyesinde büyüdü ve 1889'da Nabilere katıldı.İlk iç mekanları kumaşları, duvar kağıtlarını, elbiseleri ve silüetleri birbirine kenetlenen yüzeylere dönüştürdü.Madame Vuillard dikişi sadece bir aile portresi değil: duruş, eller ve desenler işi ve süreyi hissedilir kılıyor.Natansonlar sonra Hesseller etrafında Vuillard bir arkadaşlık, tiyatro, yayıncılık ve koleksiyon ağı gözlemledi.Natansonlar ve sonra Hesseller çevresinde Vuillard bir arkadaşlık, tiyatro, yayıncılık ve koleksiyon ağı gözlemledi.1900'den sonra Vuillard bir arkadaşlık, tiyatro, yayıncılık ve koleksiyon ağı gözlemledi.1900'den sonra portreleri daha betimleyici ve çoğu zaman daha geniş oldu, kişiyi dekoruna yerleştirmeyi bırakmadan.1900'den sonra portreleri daha betimleyici ve çoğu zaman daha büyük oldu, kişiyi dekoruna yerleştirmeyi bırakmadan.1900'den sonra portreleri daha betimleyici ve çoğu zaman daha büyük oldu, kişiyi dekoruna yerleştirmeyi bırakmadan.1900'den sonra portreleri daha betimleyici ve çoğu zaman daha büyük oldu, 1900'den sonra portreleri daha betimleyici ve çoğu zaman daha büyük oldu, insanı dekoruna yerleştirmeyi bırakmadan yüzleri kadar dünyaları hakkında da konuşan mobilyalar, tablolar, bahçeler veya kumaşlar Portre, iç mekan ve dekor arasındaki sınır kasıtlı olarak gözenekli kalıyor. "Édouard Vuillard'ın Kadınları ve Portreleri" seçkisi özellikle Jos Hessel'in Portresi ile Madame Hessel'in Portresi'ni karşılaştırıyor. okuması ışığı destekliyor.

Vuillard bir insanı basitçe bir odaya yerleştirmez: Dekoru varlığının ve hafızasının malzemesi haline getirir.