Capriccio'dan modernizme · Bellek, pitoresk ve inşa edilmiş zaman

Gökyüzüne açılan pasajlar, çimlerin yediği kaleler ve düştükten sonra hayal edilen kasabalar: Zaman taşın içinden geçtiğinde mimari manzaraya dönüşüyor.

Harabe, Avrupa manzarasına bir kalıntı, bilimsel ortam ve meditasyon aracı olarak girer.Rönesans sırasında sanatçılar oranlarını anlamak için antik anıtları incelediler; 17. ve 18. yüzyıllarda capriccio sütunları, tapınakları ve hayali limanları özgürce birleştirdi.Piranesi Antik Çağı gravür yoluyla genişletirken, "Harabelerin Robert'ı" lakaplı Hubert Robert kırık mimarisini çamaşırcı kadınlar, gezginler ve sürülerle doldurdu.Taş daha sonra yalnızca bir belge olmaktan çıkıyor: insan süresini ölçüyor.Romantizm manastırları ve kaleleri sis, fırtına veya yeniden fetheden bitki örtüsü iklimlerine yerleştirir. Blechen, Friedrich, Turner ve onlarınki çağdaşlar yüce, ulusal hafızayı ya da kayıp hissini ararlar.19. yüzyılda arkeolojik seyahat motifi Mısır, Orta Doğu ve Akdeniz'e kadar genişletmiştir.Sonra Utrillo, Klee ve modernler duvarları ve kuleleri işaretlere, planlara ya da ritimlere indirgerler.Bütün bu yaklaşımlarda mimari bakışı düzenler: çerçeve olarak kemer, eşik olarak yol, genişlikte direnç noktası olarak siluet.Bütün bu yaklaşımlarda mimari bakışı düzenler: çerçeve olarak kemer, eşik olarak yol, genişlikte direnç noktası olarak siluet. "Manzaradaki yıkıntılar, kaleler ve mimari" seçkisi özellikle bir kalenin Harabeleri ile harabe halindeki Manastır'ı (1912) karşılaştırır.Okunuşu kompozisyonu destekler.

Bir harabe asla sadece tamamlanmamış bir bina değildir: gökyüzünün, bitki örtüsünün ve hafızanın yeni parçalar eklediği bir mimaridir.