À propos de l’œuvre
Madeleine pénitente, par Caravage
Le Caravage · vers 1594–1595 · Jeunesse romaine
Madeleine pénitente
Le Caravage
Une reproduction à l’huile peinte à la main, conçue pour retrouver le clair-obscur, les carnations, les étoffes et la tension dramatique propres à cette œuvre. Marie-Madeleine est assise au sol, la tête inclinée et les mains abandonnées sur les genoux. Les bijoux rejetés et le vase à parfum restent près d’elle : le repentir n’est pas démontré par un geste théâtral mais par le poids du silence après les larmes.
Le sujet de l’œuvre
La lumière révèle l’instant où le récit bascule
Marie-Madeleine est assise au sol, la tête inclinée et les mains abandonnées sur les genoux. Les bijoux rejetés et le vase à parfum restent près d’elle : le repentir n’est pas démontré par un geste théâtral mais par le poids du silence après les larmes.
Le format vertical superpose les corps et concentre la chute, l’élévation ou l’autorité. Les gestes s’enchaînent par diagonales et par chevauchements, tandis qu’un faisceau de lumière sélectionne le moment décisif. Le décor recule afin que la relation entre les corps porte tout le récit.
Composition, lumière & matière
La lumière tranche l’ombre et rend l’action présente
Chez Caravage, le clair-obscur ne décore pas la scène : il sélectionne le geste décisif, rapproche les modèles du spectateur et donne aux objets ordinaires une présence égale à celle des figures. Chaque composition paraît immédiate tout en étant rigoureusement construite.
Le motif précis
Marie-Madeleine est assise au sol, la tête inclinée et les mains abandonnées sur les genoux. Les bijoux rejetés et le vase à parfum restent près d’elle : le repentir n’est pas démontré par un geste théâtral mais par le poids du silence après les larmes.
La construction du regard
Le format vertical superpose les corps et concentre la chute, l’élévation ou l’autorité. Les gestes s’enchaînent par diagonales et par chevauchements, tandis qu’un faisceau de lumière sélectionne le moment décisif. Le décor recule afin que la relation entre les corps porte tout le récit.
La palette et la matière
Rouges profonds, terres, blancs, verts assourdis et carnations chaudes émergent d’un champ sombre. Le clair-obscur n’est pas un effet ajouté : il hiérarchise les gestes, isole les visages et transforme la lumière en agent du récit.
Repères sur l’œuvre
Trois clés pour mieux la regarder
Ces repères concernent l’original ou la version réellement identifiée. Les variantes, les œuvres détruites et les attributions discutées sont distinguées au lieu d’être amalgamées.
Jeunesse romaine
La datation situe l’image dans le parcours très bref du Caravage, des demi-figures romaines aux commandes publiques puis aux peintures plus dépouillées de Naples, Malte et Sicile.
vers 1594–1595Pénitence de Marie-Madeleine
Le format vertical superpose les corps et concentre la chute, l’élévation ou l’autorité. Les gestes s’enchaînent par diagonales et par chevauchements, tandis qu’un faisceau de lumière sélectionne le moment décisif. Le décor recule afin que la relation entre les corps porte tout le récit.
Lecture propre à cette œuvreGalerie Doria Pamphilj, Rome
Huile sur toile · environ 122,5 × 98,5 cm
Consulter la source documentaireVotre reproduction
Une véritable peinture, réalisée pour vous
Le peintre adapte au format commandé l’équilibre des figures, le faisceau lumineux, les carnations, les rouges, les étoffes et les profondeurs sombres propres à l’image, puis vous soumet le tableau terminé avant expédition.
Caractéristiques
| Œuvre | Madeleine pénitente |
|---|---|
| Artiste | Michelangelo Merisi, dit Le Caravage |
| Datation | vers 1594–1595 |
| Technique de la reproduction | Peinture à l’huile réalisée à la main sur toile |
| Technique de l’original | Huile sur toile |
| Dimensions de référence | environ 122,5 × 98,5 cm |
| Orientation | Verticale |
| Genre | Pénitence de Marie-Madeleine |
| Conservation ou repère | Galerie Doria Pamphilj, Rome |
De la commande à l’expédition
Conseils de présentation
Faire entrer le clair-obscur du Caravage dans votre intérieur
Cette composition verticale trouve naturellement sa place au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur élancé. Une lumière douce révèle les passages de chair, les rouges et les détails conservés dans l’ombre sans écraser les contrastes.
Questions fréquentes
Avant de commander
S’agit-il d’une impression sur toile ?
Non. Chaque reproduction est peinte manuellement à l’huile sur toile. Les coups de pinceau et les variations de matière font partie du rendu.
Les informations concernent-elles l’original ?
Oui. La date, la technique, les dimensions et le lieu documentent l’œuvre historique identifiée. Une œuvre perdue, une attribution discutée ou une version distincte est signalée explicitement.
Puis-je vérifier le résultat avant l’expédition ?
Oui. Vous recevez des photographies du tableau terminé et pouvez demander des retouches avant de valider l’envoi.
Quel emplacement convient le mieux ?
Son orientation verticale convient particulièrement au-dessus d’une console, entre deux ouvertures ou sur un pan de mur élancé.
![La Crucifixion avec la Vierge, saint Jean, saint Jérôme et sainte Marie-Madeleine [panneau de droite] - Pietro Perugino image 1 copie peinte à la main à l’huile](http://tr.alphareproduction.com/cdn/shop/files/la-crucifixion-avec-vierge-saint-jean-jerome-et-sainte-marie-madeleine-panneau.jpg?v=1780724506&width=900)