À propos de l’œuvre
Nymphéas, effet du soir, par Claude Monet
Claude Monet · 1897 · Marmottan Monet Müzesi 5167 · W1504
Nilüferler, akşam etkisi, Marmottan W1504elle boyanmış reprodüksiyon
1897 tarihli bu tabloda Monet, uçsuz bucaksız geç dönem kompozisyonlarından önce havuzuna yaklaşır.Beyaz ve pembe nilüferler, daha koyu yansımalarla kesişen yeşil ve mavi su üzerinde yüzer.Kıyı ve gökyüzü çoktan kayboluyor: akşam yalnızca renklerin soğumasında okunabilir, bitki gölgeleri ve yüzeyde tutulan ışık.
İşe bak
Monet'nin ilk nilüferleri, gökyüzünün yalnızca yansımaları aracılığıyla var olduğu akşam sularında yüzüyor
Yapraklar esas olarak merkezde ve kenarlara doğru bir araya gelerek aralarında görünür su geçitleri bırakırlar.Şekilleri hala nispeten natüralist kalır: yeşil, kahverengi veya kırmızımsı, esnek konturlarla döşenirler.Açık çiçekler düzenli bir desen oluşturmadan yüzeyi canlandırır.
Su mavi, zeytin yeşili, turkuaz ve moru birleştirir.Daha koyu dikey dokunuşlar yansıyan bitki örtüsünü çağrıştırırken, daha açık geçişler havuzun üzerindeki gökyüzünü akla getirir.Bu unsurları hiçbir ufuk ayırmaz: görüntünün tamamı dengesiz bir ayna gibi işlev görür.
1897 gibi erken bir tarihte Monet, havzanın tüm manzarayı içerebileceğini anlamıştı: yüzeyindeki bitkiler, üstteki gökyüzü ve su altındaki derinlikler.
Kompozisyon, dokunma ve ışık
Monet'nin anlık görüntü izleniminin arkasına inşa ettiği şey
Üç kesin unsur, bu kompozisyonu ve sadık yeniden üretimin temel zorluklarını anlamamızı sağlar.
Havzanın ilk çağrışımlarından biri
Marmottan Monet Müzesi bu eseri nilüfer motifinin başlangıçları arasına yerleştirir.Şekiller büyük geç panellere göre daha açıklayıcı olmaya devam ediyor, ancak ufuksuz çerçeve zaten belirleyici.
Akşam renkli raporlarla çevrildi
Batan güneş veya gökyüzü şeridi yoktur.Akşam etkisi, yüzeyi geçen daha soğuk mavilerden, koyulaşmış yeşillerden ve dikey yansımalardan kaynaklanır.
Hala natüralist olan çiçekler
Beyaz ve pembe yapraklar yapraklardan açıkça ayırt edilebilir.Suyun ortasında çok net beyaz noktalar haline gelmeden, açık ve renkli kalmaları gerekir.
Referans resmi
Bu özel sürümü okuyun
Tek referans görüntüsü 1404 × 1024 px ölçülerindedir, Marmottan Monet Müzesi'nin 5167 sürümü için yerel tanım mevcuttur Yapay büyütme olmadan gerçek bir WebP'ye dönüştürüldü.
Aralıklarla inşa edilmiş bir alan
Yapraklar arasındaki boşluklar sudaki değişiklikleri ortaya çıkarır ve birkaç derinliği düzenler.Ritimleri nilüferlerin kendisi kadar önemlidir.
Zeytinden turkuaza kadar değişen yeşillikler
Yapraklar ve yansımalar asla tek bir yeşil kullanmaz.Sıcak ve soğuk geçitler belirgin kalmalıdır, böylece yüzey nefes almasını korur.
Geç dönem eserlerine göre daha ölçülü bir dokunuş
Şekiller hala okunabilir, ancak kenarları suya karışır.Natüralist gözlem ve resimsel özgürlük arasındaki bu geçiş tuvali benzersiz kılar.
Belgelenmiş kıyaslamalar
Bu esere özel üç bilgi
Bu bilgi Nilüferler, Marmottan Monet Müzesi'nin akşam etkisi, envanter 5167 ve Wildenstein 1504 ile ilgilidir.
Marmottan Monet Müzesi 5167, W1504
1897'den kalma tuval üzerine bu yağlıboya 73 × 100 cm. sol altta Claude Monet'nin atölye damgasını taşıyor.
Havzaya adanmış ilk resimlerden biri
Müze duyurusu, Monet'nin daha sonra su ve nilüferleri özerk bir konu haline getirmeye başladığını vurguluyor.Kıyı kayboluyor ve gökyüzü yalnızca bir yansıma şeklinde kendini gösteriyor.
1966 yılında müzeye girdi
Eser, ressamın oğlu Michel Monet'nin Marmottan Müzesi'ndeki mirasının bir parçasıdır.1966'daki bu bağış, Claude Monet'nin dünyanın en büyük eser koleksiyonunun kalbini oluşturdu.
Üremeni
Ressamın koruması gereken
Burada sadakat, ışık, dokunma, derinlik ve renk sıcaklığı arasındaki kesin ilişkilere bağlıdır.
- Marmottan Monet Müzesi'nin tam versiyonu, envanter 5167 ve Wildenstein 1504
- 73 × 100 cm'lik orijinal yatay format
- Beyaz ve pembe nilüferler karanlık yüzeyde ışık tuttu
- Görünür bir gökyüzünden ziyade maviler, yeşiller ve yansımalarla oluşturulan akşam etkisi
Çalışma sayfası
| Başlık | Nilüferler, akşam etkisi, Marmottan W1504 |
|---|---|
| Sanatçı | Claude Monet (1840 -1926) |
| Tarih | 1897 |
| Orijinal teknik | Tuval üzerine yağlıboya |
| Boyutlar | 73×100 cm |
| Yönelim | Yatay |
| Koruma | Marmottan Monet Müzesi, Paris, Fransa |
| Envanter | 5167 · Wildenstein 1504 |
| Üremeni | Tuval üzerine el yapımı yağlı boya |
İç mekanınızda sunum
Oda ile tasarlanmış bir palet
Zeytin yeşili, petrol mavisi, turkuaz, soluk pembe ve mor samimi ve huzurlu bir palet oluşturur Bu yatay çoğaltma ceviz, keten ve dolaylı ışık ile bir yatak odası, oturma odası veya okuma alanı için uygundur.
