Monet'nin Büyük Kanalı
Saraylar, kubbeler ve yansımalar tek renkli bir malzeme haline gelir Venedik'te Monet şehri tarif etmez: ışığın nasıl göründüğünü, titrediğini ve sonra neredeyse çözüldüğünü gözlemler.
Yavaş yavaş tamamlanan bir seri, 1912'de sergilendiNe Büyük Kanal monet'ten mi?
Büyük Kanal claude Monet'nin 1908'de Venedik'te kaldığı süre boyunca aynı bakış açısından yapılmış birkaç tabloya atıfta bulunur.Palazzo Barbaro'nun iniş aşamasından itibaren ressam Santa Maria della Salute Bazilikası'na doğru bakar.Kanal boyunca saraylar sıralanır, ancak asıl konu mimari, su ve değişen ışık arasındaki ilişkidir.
Monet o zamanlar altmış yedi yaşındaydı ve seri olarak geniş bir deneyime sahipti.Değirmen taşları, kavaklar, Rouen katedralleri ve Londra manzaralarından sonra Venedik ona neredeyse ideal bir motif sunuyor: her cephenin hareketli bir dublörü olduğu, zaten bir yansıma gibi inşa edilmiş bir şehir.
Palazzo Barbaro'dan Selam'a
İki fotoğraf, tablonun arkasındaki beton alanı bulmamıza olanak tanıyor: Büyük Kanal'ın uzun perspektifi ve Monet'nin çalıştığı sarayın cephesi.
Kurtuluşa bakış açısı
Kubbe ufku kapatırken su geniş bir ön plan açar. Monet bu çerçeveyi korur ancak ayrıntıları basitleştirir.
Palazzo Barbaro
Amerikalı arkadaşlarının çevresine hoş geldin diyen Monet, bakışlarını kanalın en ucunda, sarayın önüne dikiyor.
Üç Büyük Kanal, üç atmosfer
Çerçeveleme yakın kalır, yine de her tablonun kendi iklimi vardır.Seri bir görüntüyü tekrarlamaz: görmenin istikrarsızlığını kaydeder.
Cepheler alev alıyor
Saraylardan suya doğru güller, portakallar ve morlar akıyor.Kıyı artık sağlam bir sınır değil: bir titreşim bölgesi haline geliyor.
Mavi manzarayı bir araya getiriyor
Gökyüzü ve su aynı aralıkta birbirlerine tepki veriyor Binalar, konturları aracılığıyla kendilerini empoze etmekten ziyade bir perdeden çıkıyor gibi görünüyor.
Monet'ten önceki kalıp
Bu tarihsel fotokrom, Monet'nin peşinden gitmemeyi seçtiği topografik kesinliği gösteriyor.Resmi kitleleri koruyor ve envanteri terk ediyor.
Selam kubbesi, rıhtımın köşegeni ve su koridoru kompozisyonu koruyor.
Renk sıcaklığı, sis yoğunluğu ve yansımaların gücü hissedilen zamanı dönüştürür.
Venedik'in kesin bir görünümü değil, ışık, yüzey ve hafıza arasındaki birkaç denge.
Saraylar asla hareketsiz değildir
Monet ayrıca yalıtımlı cepheleri çerçeveler.Pencereler ve kornişler ritim sağlar, sonra dokunma ve yansıma bu geometriyi bozar.
Palazzo da Mula
Kısa yataylar suyu sallandırır Maviler, topazlar, leylaklar ve yeşiller taşın yerel renginin yerini alır. Saray dokunuşlardan oluşan bir yapıya dönüşür.
Palazzo Dario
Rönesans cephesi daraltılmış, neredeyse önden.Dairesel dekoru ve açıklıkları günümüze ulaşmıştır ancak pembe, leylak rengi ve turkuaz bir zarfla yıkanmıştır.
Kopyalamadan tanı
Fotoğraf sarayın darlığını, üst üste bindirilmiş bölmelerini ve mermer madalyonlarını doğruluyor. Monet bu simge yapıları koruyor ancak tuvali mimari bir belge haline getirecek şeyleri kaldırıyor. Cephe, oranları kaldığı için tanınabilir; malzemesi tamamen havaya ve suya bağlı olduğu için izlenimci hale geliyor.
Bu gerilim Venedik görüşlerinin gücünü açıklıyor: anıt ne tamamen çözülmüş ne de soğuk bir şekilde tarif edilmiş Sadece ışığın dönüştürecek bir şeye sahip olması için yeterince mevcut kalıyor.
Seri halinde düzenlenmiş bir Venedik
Monet desen ailelerinde çalışır Saraylar, kiliseler, rio ve gondol farklı mesafeler, formatlar ve hareketler yaşamasına olanak sağlar.
Dük Sarayı
Gotik dantel inci gibi bir kütle haline gelir.Yansıma anıtı uzatır ve taş ile lagün arasındaki ayrımı bulanıklaştırır.
San Giorgio Maggiore
Uzaktan bakıldığında çan kulesi dikey bir eksen haline gelir.Ada ve kilise neredeyse kenarlarını silen bir ışıkta yüzer.
Rio della Selam
Dikey format, dar kanalı aydınlık bir geçide dönüştürür.
Yakın bir varyasyon
Rio'nun tekrarı, farklı bir ölçeğin derinliği değiştirmek için nasıl yeterli olduğunu gösterir.
Gondol
Siyah şekil bir işaret gibi kayar.lagünün renkli aynasına bir ölçek verir.
Yerinde boya, hafızada bitir
Venedik'te Monet resimlerine motifin önünde başlar ve ışık değiştiğinde birinden diğerine geçer.Bu hareketlilik esastır: bir tuval bir yere, zaman, nem ve renk arasındaki anlık bir ilişkiye karşılık gelir.
Aynı çerçeve, sürekli yeni bir konu aramak yerine varyasyonları ölçmenize olanak tanır.
Aydınlatma efekti dönüştüğünde ressam tuvali değiştirir ve başka bir uyum kazanır.
Fransa'ya döndüğünde Monet, resimleri uzun süre sakladı ve sergisinden önce atölyede uyumlu hale getirdi.
Geziden sergiye
Claude ve Alice Monet Venedik'e gelirler.Ressam başlangıçta zaten çok güzel olduğunu düşündüğü bir şehirden korkar.
Yaklaşık otuz yedi resim başlıyor: Büyük Kanal, Saray, San Giorgio, Dük Sarayı ve Rio della Salute.
Giverny'de işleri devralır.Yerin anıları atölyenin sabırlı çalışmasıyla karışır.
Venedik'in manzaraları Paris'te Bernheim-Jeune'de tamamen inşa edilmiş bir bütün olarak sunuluyor.
Venedik'te mimari ölçülemeyenin ölçüsü olarak hizmet eder: ışığın geçişi.
Mağazada Büyük Kanal'ı bulun
Monet'in üç versiyonu mevcuttur.Bunları karşılaştırmak yalnızca bir konuyu değil, her şeyden önce bir atmosferi seçmenizi sağlar: daha altın, daha mavi veya daha kontrastlı.
Büyük Kanal
Selam'ın, sarayların ve kanal aynasının aydınlık bir denge oluşturduğu geniş bir manzara.
Bakınız reprodüksiyonBüyük Kanal, Venedik
Cephelerin sıcak tonlarının suyun mavilerine ve leylak rengine tepki verdiği bir Venedik armonisi.
Bakınız reprodüksiyonBüyük Kanal, Venedik
Motifin başka bir yorumu, Monet'teki serinin ilkesini takdir etmek için faydalıdır.
Bakınız reprodüksiyonMonet's Grand Canal 10 cevapta
Monet Venedik'teki Büyük Kanal'ı ne zaman boyadı?
Monet, Büyük Kanal görüşlerine 1908 sonbaharında Venedik'te kaldığı süre boyunca başladı.Daha sonra 1912'deki sunumlarından önce Giverny'deki stüdyosunda resimlere başladı.
Monet Büyük Kanal'ı nereden boyadı?
Büyük Kanal'ın ana manzaraları Palazzo Barbaro iniş sahnesi ile ilişkilidir.Bakış, kanalı Santa Maria della Salute'ye doğru takip eder.
Monet Venedik'te kaç resim yaptı?
Venedik kalışı, çeşitli motifler ve seriler arasında bölünmüş yaklaşık otuz yedi tablonun yerinde yapımına başlandı.
Neden birkaç Büyük Kanal var?
Monet ışık efektlerini karşılaştırmak için seri çalışır.Yakın bir çerçeveleme böylece zamana ve atmosfere bağlı olarak pembe, mavi, altın veya sisli olur.
Tablonun alt kısmında hangi kiliseyi görüyoruz?
Büyük kubbe, Büyük Kanal girişinin yakınında bulunan Santa Maria della Salute Bazilikası'na aittir.
Tablo tamamen yerinde mi yapılmış?
Resimlere motifin önünde başlandı, ancak Monet onları Giverny'de uzun uzadıya yeniden işledi.Son versiyon bu nedenle doğrudan gözlem ve hafızayı birleştiriyor.
Monet's Grand Canal versiyonları nerede görülmeli?
Versiyonlar özellikle Boston Güzel Sanatlar Müzesi'nde ve San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri'nde saklanmaktadır; diğerleri özel koleksiyonlara aittir.
Monet Venedik'in başka hangi manzaralarını çizdi?
Ducal Sarayı, San Giorgio Maggiore, Palazzo da Mula, Palazzo Dario, Rio della Salute ve gondolları boyadı.
Mimarlık neden bulanık görünüyor?
Monet cephelerin hassas bir şekilde incelenmesini istemez. Dokunuşları nemli havayı, mesafeyi ve yansımaları hissetmenizi sağlar, bu da konturları yumuşatır.
Venedik manzaraları önemli geç dönem eserleri nelerdir?
Geç nilüferlerde görülebilen formların renkli özgürlüğünü ve çözünmesini duyururken, seriler üzerine onlarca yıldır süren araştırmaları bir araya getiriyorlar.
Kaynaklar ve krediler
- Güzel Sanatlar Müzesi Boston - Grand Canal, Venedik
- Ulusal Sanat Galerisi - Palazzo da Mula, Venedik
- Ulusal Galeri, Londra - Monet ve Mimarlık
- Wikimedia Commons - Claude Monet'nin Venedik resimleri
- Büyük Kanalın Fotoğrafı: Andreas Tille, CC BY-SA 4.0
- Palazzo Dario'nun fotoğrafı: Iain99, CC BY-SA 3.0
- Venedik'in Görünümü: Vyacheslav Argenberg, CC BY 4.0
Claude Monet'nin eserleri kamu malı eserler olarak çoğaltılmıştır. Gerçek fotoğraflar, kaynak sayfalarında belirtilen lisanslara göre kredilendirilir. Editoryal metin: Alpha Reproduction.
0 yorumlar