Yüksek Rönesans · Floransa ve Roma
Leonardo da Vinci, Michelangelo ve Raphael
Üç dev, üç mizaç: yaşamın gözlemlenmesi, bedenin gücü ve kompozisyonun uyumu.
Bir dakika içinde anla
Aynı mükemmelliği aramazlar
Onları "Rönesans dahileri" etiketi altında bir araya getirmek, temel farklılıklarını maskeliyor Leonardo dünyanın nasıl çalıştığını anlamak istiyor Michelangelo bedene neredeyse insanüstü bir gerilim veriyor Raphael, iki büyüklerin keşiflerini egemen netlikte kompozisyonlara dönüştürüyor.
Leonard
1452 - 1519
Gözlem, sfumato, psikoloji, anatomi ve doğanın hareketi.
Michelangelo
1475 -1564
Heykel, anatomik güç, ruhsal gerilim ve anıtsallık.
Raphael
1483 -1520
Denge, anlaşılır alan, zarafet, sentez ve atölye çalışması.
Yaratmanın üç yolu
Görüntünün bilgini, heykeltıraşı ve mimarı
01 · LEONARD
Boyamadan önce bakınız
Defterleri anatomi, hidrolik, optik ve sanatı birbirine bağlar. Resimlerinde taslak kayboluyor: sfumato geçişler yoluyla formlara ve ifadelere yol açıyor.
02 · MICHELANGELO
Figürü serbest bırakın
Önce heykeltıraş olarak düşünür, boyandığında bile karakterleri kesilmiş, dönmüş ve bir iç enerjiye maruz kalmış gibi görünür.
03 · RAPHAEL
Bütünü düzenleyin
Raphaël olağanüstü okunabilirlik ile görünüm, jest ve gruplar dağıtır Grace ne drama ne de buluşu dışlar.
Leonardo da Vinci
Formların iç yaşamı
Içinde Aziz Anne, figürler bir piramitte birbirine uyuyor ancak bir bakış ve jest zinciriyle canlandırılıyor. Mineral manzarası, ten tonları ve perdeler aynı sürekli dünyaya ait.
Leonardo'da anatomi bilgiyi sergilemek için kullanılmaz Harekete güvenilirlik, duyguya derinlik verir Resim genellikle açık kalır, tekrarlanır, bazen bitmemiş: araştırma bitmiş nesne kadar sayılır.
Michelangelo
Ruhsal dil olarak beden
1512'de tamamlanan Sistine Şapeli'nin tonozunda, Yaratılış'ın hikayesi bedenlerin bir mimarisi haline gelir.Adem ve Tanrı'nın parmakları arasındaki ünlü mesafe, yaratılışı bir aralıkta yoğunlaştırır.
Michelangelo ise resme indirgenmeyi reddediyor: kendini heykeltıraş sanıyor THE David, orada Pietàmedici'nin mezarları ve Saint-Pierre'in projeleri aynı anıtsal tutkuyu genişletiyor.
Raphael
Soğukluk olmadan sentez
1508 ile 1511 yılları arasında resmedilen İmza Odası'nda Raphael felsefe, teoloji, şiir ve hukuku bir araya getirir.Mimarlık gözü hemen Platon ve Aristoteles'e yöneltir.
Herakleitos karakteri Vatikan Müzeleri'ne göre Michelangelo'nun özelliklerini üstlenirken, sağda Raphael kendini temsil ediyor. Eser hümanist kültürün bir manifestosu ve çağdaşlarının gizli bir tiyatrosu haline geliyor.
Floransa · 1504
İki savaşın yüz yüze
Leonardo ve Michelangelo, Palazzo Vecchio'nun büyük salonunun iki duvarı için sipariş alır: the Anghiari Savaşı ve orada Cascina Savaşı. Setler tamamlanmaz ama kartları bütün bir nesil için bir okul olur.Vasari'ye göre genç Raphael, şöhretlerinin cazibesine kapılarak Floransa'ya gelir.
Cascina Savaşı
Vücut eylemde şaşırdı
Michelangelo: çıplak askerler, banyo yaparken şaşırırlar, giyinirler ve silahlarını alırlar Savaş bir hikayeden çok, bükülmelerin, desteklerin ve dürtülerin bir gösterisi olarak görünür.
Kayıp kart, kopyalar ve çalışmalarla biliniyor: Genç sanatçılar arasında hemen ünü kazanıldı.
Karşılaştırma
Farklılıkları, nokta nokta
| Soru | Leonard | Michelangelo | Raphael |
|---|---|---|---|
| Merkezi orta | Resim ve çizim çalışın | Heykel, ardından fresk ve mimari | Resim, fresk ve mimari |
| Vücut | Gözlemlenen organizma | Anıtsal ifade gücü | Gruba entegre ideal figür |
| Uzay | Atmosfer ve derinlik | Gerilim alanı | Okunabilir mimari sipariş |
| Duygu | Belirsiz, iç | Yoğun, dramatik | Ölçülmüş ama anlamlı |
| Yöntem | Yavaş arama, tekrarlar | Madde ile doğrudan yüzleşme | Çok sayıda çizim ve organize atölye çalışması |
Önemli noktalar
Altı tarihte bir nesil
1452
Leonardo'nun doğumu.
1475
Michelangelo'nun doğumu.
1483
Raphael'in Doğuşu.
1504
Üç sanatçı Floransa'da.
1508 - 1512
Stanze Raphael'den ve mahzen Michelangelo'dan Vatikan'da.
1519 -1520
Leonardo'nun, ardından Raphael'in ölümü.
Yüzler ve itibar
Üç sanatçı, üç halka açık görüntü
Efsaneleri eserler aracılığıyla inşa edildi, aynı zamanda biyografiler, portreler ve stüdyo hikayeleri aracılığıyla Bu görüntüler üç arketipi yakalar: gizemli bilim adamı, yalnız yaratıcı ve başarılı saray mensubu.
Leonardo: gizem
Yavaş yavaş tekrarlanan eserler, bitmemiş resimler ve binlerce sayfalık defterler evrensel bir ruhun görüntüsünü besledi Orada Mona Lisa i̇fadelerinin hareketliliğini, modellemenin yumuşaklığını ve manzaranın birliğini yoğunlaştırır.
Michelangelo: dehşet verici
Çağdaşları sertlikle karışık bir güce hayrandır.Uzun kariyeri, sponsorlarla çatışmaları ve talepleri yalnızlık dehası modelini şekillendirmiştir.
Raphael: sosyal zarafet
Genç, zarif ve geniş bir atölyeye liderlik etme yeteneğine sahip olan Raphael, hem icadı hem de kurs ve ağ zekası sayesinde Roma'ya yerleşti.
Patronlar ve güç
Kurslar olmadan "üç dev" olmaz
Yüksek Rönesans aynı zamanda politik bir yarışmadır.Floransa, Milano, Roma ve Fransız sarayı sanatı prestij, hafıza ve otorite iddia etmek için kullandı.
Leonard, mahkemeden mahkemeye
Floransa eğitiminin ardından Milano'da Ludovico Sforza'ya hizmet etti, César Borgia için çalıştı, Floransa'ya döndü ve ardından I. Francis'e katıldı. Resim, hidrolik, festivaller ve tahkimatlar tek bir saray uygulaması oluşturur.
Michelangelo papalarla karşı karşıya
Julius ona mezarını, ardından Sistine'nin kasasını emanet eden II. Medici, Floransa'da bir şapel ve kütüphane yaptırdı. III. Paul, Roma kariyerini yeniden başlattı Son yargı ve Saint-Pierre.
Roma'nın gözdesi Raphael
Julius, papalık dairelerini kendisine açan II. Leo'nun yönetiminde, antikalardan sorumlu ve Sistine için duvar halısı kutularının tasarımcısı olan Saint-Pierre'in mimarı oldu.
Organize bir rekabet
Patronlar sanatçıları bir araya getirip cevaplarını karşılaştırıyor Roma'da olduğu gibi Floransa'da da ustaları rekabete soktuğunda bir komisyonun prestiji artıyor.
Çalışma yöntemleri
Çalışın, çıkarın, oluşturun, yönlendirin
Fenomenleri resme birleştirmeden önce anatomiyi, suyu, ışığı ve ifadeleri gözlemler.
Bloğun içerdiği figürü arayın ve fresklerini vücut mimarisi gibi inşa edin.
Karmaşık grupları hemen okunabilir hale getirmek için çizilen varyasyonları çarpın.
Asistanlar ve işbirlikçiler, organizasyon ustaya göre değişse bile büyük dekorasyonları mümkün kılar.
Çizim bir düşünme biçimidir
Leonardo'da bilginin bir aracı haline gelir.Michelangelo'da mermer veya freskten önce bükülme ve kütle yaşar.Raphael'de figürler arasındaki ilişkileri düzenler ve atölye aracılığıyla transpozisyona izin verir.
Ortak noktaları benzersiz bir stil değil, çizime aşırı güven duymalarıdır.
Çapraz etkiler
Raphael'in öğrendiği şey - sonra dönüşür
Leonardo'nun dersi
Raphael piramidal grupları, bakış alışverişini, atmosferik manzarayı ve Başak ve Çocukların aktif hassasiyetini korur.Ancak konturları netleştirir ve duyguları stabilize eder.
Michelangelo'nun dersi
Kahramanca ölçeği, bükülmeleri ve anatomik gücü emer, ancak bunları bireysel çabanın genel düzeni asla bozmadığı kümelere entegre eder.
Kendi katkısı
Raphaël, kafa karıştırmadan karmaşık yapmayı bilir.Büyüklerinin icatlarını, akademik öğretime uzun süre hakim olacak bulaşıcı bir dile dönüştürdü.
Bir kopya değil, bir özet
Raphaelesk lütuf, ritim, mesafe ve ilişkiler üzerine kişisel bir bilime dayanır Ne bir ortalama ne de bir uzlaşmadır.
Karşılaştırmak için başlıca çalışmalar
Kariyerlerini okumak için dokuz kilometre taşı
Leonard
Magi'nin Hayranlığı genç ustanın hırsını ortaya koyuyor; Son Akşam Yemeği havarilerin tepkisini birleşik bir alanda düzenler; Mona Lisa portreyi, sfumato'yu ve zihinsel manzarayı zirveye taşır.
Michelangelo
Pietà ustalık ve kısıtlamayı birleştirir; David i̇ncil'deki bir kahramanı sivil bir ambleme dönüştürür; sistine'nin kasası teolojiyi bedensel enerjiye dönüştürür.
Raphael
Güzel Ekici siparişler hassasiyet; Atina Okulu mimariyi düşünceye verir; Başkalaşım i̇lahi vizyon ve insan dramını bir araya getirir.
Doğru refleks
Sadece konuları değil, her sanatçının bakışa yön verme şeklini karşılaştırın: Leonardo'daki geçişler, Michelangelo'daki gerilimler, Raphael'deki ilişkiler ve aralıklar.
Miras
Batı sanatının üç sürdürülebilir yolu
Bilmek
Leonardo, bilimsel sanatçı idealini kurdu ve atmosferik birliğin yanı sıra psikolojik portreyi de yeniledi.
Bedenlendirmek
Michelangelo tavırcılığın yolunu açıyor; heykeli Rodin'in modern sanatçılara referansı olmaya devam ediyor.
Sipariş
Raphael, akademiler, Poussin, Ingres ve anıtsal resim için uyumlu kompozisyonun kanonu haline gelir.
Kazanan yoktur: her biri modern sanatın farklı bir olasılığını tanımlar.
Yeniden keşfetmek için çalışır
Leonardo da Vinci koleksiyonu
Sık sorulan sorular
Hatırlanması gereken
Gerçekten tanışmışlar mı?
Leonardo, Michelangelo ve Raphael Floransa'da 1504 civarında.doğrudan alışverişlerinin ayrıntıları, ancak, efsaneden daha az kesin kalır.
En yaşlı kim?
1452 doğumlu Leonardo, Michelangelo'dan yirmi üç yıl, Raphael'den ise otuz bir yıl önce gelir.
Raphael, Leonardo ve Michelangelo'yu kopyaladı mı?
Onları inceler ve yeniliklerini dönüştürür.Sentezleme kapasitesi basit bir taklit değil, kişisel bir dil üretir.
Neden Yüksek Rönesans'tan bahsediyoruz?
Terim, perspektifin, anatominin, antik referansların ve anıtsal hırsın, özellikle Floransa ve Roma'da özellikle tutarlı bir senteze ulaştığı anı belirtir.
Papa Julius II için kim çalıştı?
Michelangelo, Sistine Şapeli'nin tonozunu boyarken Raphael papalık dairelerini dekore ediyor. Bu komşu inşaat alanları Roma'yı dönüştürüyor.
0 yorumlar