İlk 100 - Soyut Dışavurumculuk: 100 temel tablo
Soyut Dışavurumculuk: 100 Temel Resim
Pollock, Rothko ve Kooning'den Krasner, Mitchell, Frankenthaler, Soulages ve Fontana'ya: 1945'ten sonra jest, renk, malzeme ve sessizliği takip edecek yüz tablo.
Soyut Ekspresyonizm sadece büyük bir tuval ve saksısında kalmayı açıkça reddetmiş bir fırça değildir.Karşıt yöntemleri bir araya getirir: kontrollü damlama, renkli alan, siyah işaret, emprenye edilmiş tuval, dikilmiş malzeme veya kazınmış yüzey.
Bir olay olarak resim yapmak
Yüz resim, büyük bir jestten çok daha fazlası
New York'ta, İkinci Dünya Savaşı'nın ardından, birkaç ressam soyutlamayı düzenli nesnelerin bir kompozisyonu olarak ele almayı bıraktı.Pollock yere yerleştirilen tuvalin etrafında çalışıyor, Rothko tarlalar inşa ediyor nefes alıyor gibi, Newman alanı renge ve "zip" e indiriyor, de Kooning figürü yok olmanın eşiğinde tutuyor. Ancak hareket hiçbir zaman tek bir sesle konuşmadı: Lee Krasner, Norman Lewis, Joan Mitchell, Helen Frankenthaler ve Grace Hartigan, uzun süredir ilgi odağı olan kahramanlar kadar bu hikayeye katkıda bulundular.
Soyut dışavurumculuk kendiliğindenliğin bir formülü değildir: yüzeyi bir uzay, bir süre, bir anı ve bir varlık haline getirmenin çeşitli yollarını icat eder.Görüntülere geç
Görüntülerde sınıflandırma
New York ölçek değiştiriyor
Pollock, Rothko, de Kooning, Newman, Kline ve çağdaşları tuvali bir konuya açık bir pencere yerine bir alan, bir beden, bir süre veya bir mimari haline getirdiler.
#1
Bir: Sayı 31, 1950
Anıtsal geçmenin ne merkezi ne de ayrıcalıklı kenarı vardır: siyah, beyaz ve kahverengi damlamalar, gözü, hareketin hızlanması ve yeniden başlamasıyla noktalanan sürekli bir alan gibi tüm tuval boyunca ilerlemeye zorlar. Jackson Pollock için, " Bir: Sayı 31, 1950" 1950'de belgelenmiştir; aynı "Bir: Sayı 31, 1950" 8' 10" x 17' 5 5/8" (269,5 x 530,8 cm) ölçülerindedir. "Bir: Sayı 31, 1950" ölçeği fiziksel okumasını tamamlıyor.
Ürünü görüntüle →
#2
10 numara
Üç renkli alan sabit bir taslak olmadan yüzüyor gibi görünüyor. Üst kırmızı, orta siyah ve alt kayıt ışığı hiçbir şeyi tanımlamaz, ancak tamamen bakış süresine bağlı olan yavaş bir derinlik oluşturur. MoMA 78594 bu tabloyu 1950'de belgeledi; 78594, 7' 6 3/8" x 57 1/8" (229,6 x 145,1 cm) verir. Mark 78594 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#3
Kadın I
Kadın figürü çizim ve kaplama arasındaki gözle görülür bir mücadeleden ortaya çıkar.Gözler, dişler, göğüsler ve bacaklar tanımlanabilir kalırken, birbirini izleyen tekrarlar portreyi çelişkili bir enerji alanına dönüştürür.MoMA 79810 bu tabloyu 1950 -52'de belgeliyor; 79810 6' 3 7/8" x 58" (192,7 x 147,3 cm) verir. Mark 79810 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#4
Vir Heroicus Sublimis
Geniş bir kırmızı izleyiciyi sarar ve ince dikey bantlarla noktalanır.Newman geleneksel kompozisyonu fiziksel bir ölçek, sessizlik ve varlık deneyimiyle değiştirir.MoMA 79250 bunu belgeliyor 1950-51'de resim; 79250, 7' 11 3/8" x 17' 9 1/4" (242,2 x 541,7 cm) verir. Mark 79250 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#5
Şef
Siyah kütleler büyütülmüş kaligrafi değil, kendi mimarilerini elde edene kadar bir fırça ile kaplanmış ağır şekillerdir.Beyaz, basit bir arka plan yerine aktif bir aralık görevi görür.MoMA 78319 belgeleri 1950 yılındaki bu tablo; 78319, 58 3/8" x 6' 1 1/2" (148,3 x 186,7 cm) değerini verir. Mark 78319 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#6
Acı
Organik formlar bir iç felaketin ortasında kalmış gibi görünüyor: zarlar, noktalar ve boşluklar asidik bir ışıkta iç içe geçiyor. Başlık, yine de açık anlatıyı reddeden bir tabloya duygusal bir yoğunluk veriyor. Için Arşil Gorki, "Acı" 1947'de belgelendi; aynı "Acı" 40 x 50 1/2" (101,6 x 128,3 cm) boyutlarındadır. "Acı" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#7
1951-T No.3
Büyük karanlık plajlar düzensiz kenarlı ışık parlamaları ile bölünür.Renk yüzeyde gömülü bir derinliği ortaya çıkarır gibi hala dikey kontrastı jeolojik bir itme yapar.MoMA 79371 bunu belgeliyor 1951 yılında yapılan resim; 79371, 7' 10" x 6' 10" (238,8 x 208,3 cm) verir. Mark 79371 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#8
İspanya Cumhuriyeti'ne Ağıt, 54
Siyah ovaller ve dikey dikmeler ciddi bir geçit töreni oluşturur.Tekrarları her olayda değişir ve İspanya İç Savaşı'na yapılan atıfları kayıp ve hafıza üzerine kalıcı bir meditasyona dönüştürür.MoMA 78936 belgeleri 1957-61'deki bu tablo; 78936, 70" x 7' 6 1/4" (178 x 229 cm) verir. Mark 78936, fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#9
Tam Kulaç Beş
Resim iplikleri, baskılar ve küçük nesneler yoğun resimsel deriden alınır.Tuval, görüntü haline gelmiş bir zemin gibi gerçek dünyanın parçalarını korurken vücudun hareketini kaydeder.Jackson Pollock için "Tam Kulaç Beş" 1947'de belgelendi; aynı "Tam Kulaç Beşi" 50 7/8 x 30 1/8" (129,2 x 76,5 cm) boyutlarındadır. "Tam Kulaç Beşi" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#10
Sayı 1A, 1948
Damlamaların konusuna Pollock'un doğrudan el izleri de ekleniyor. Böylece tablo jetten uzaklığı ve vücut temasını, kişisel olmayan ağı ve karıştırılması imkansız fiziksel imzayı birleştiriyor. Jackson Pollock için "Sayı 1A, 1948" 1948'de belgelenmiştir; aynı "1A Sayısı, 1948" 68" x 8' 8" (172,7 x 264,2 cm) ölçülerindedir. "1A Sayısı, 1948" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#11
3/No. 13
Dikdörtgenler henüz olgunluğun büyük sessiz alanları değildir: dengesiz bir ışıkta dokunurlar, üst üste gelirler ve titreşirler.Rothko biyomorfik formu meditatif bir soyutlamaya doğru eğer.MoMA 79687 bu tabloyu 1949'da belgeledi; 79687, 7' 1 3/8" x 65" (216,5 x 164,8 cm) verir. Mark 79687 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#12
Resim
Beyaz, sarı ve siyah parçalar gergin bir alana tutunuyor, sinir eğrileriyle kesişiyor Kompozisyon, hiçbir zaman bir figüre indirgenmeden beden ve mimarinin ipuçlarını koruyor. MoMA 79242 belgelendi 1948 yılındaki bu tablo; 79242, 42 5/8 x 56 1/8" (108,3 x 142,5 cm) verir. Mark 79242 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#13
Onement I
Yapışkan bant üzerine yerleştirilen ve daha sonra tuvale entegre edilen tek bir dikey şerit, aynı anda kahverengi alanı böler ve birbirine bağlar.Newman bu varlığı, alanı ayırmayan ancak var olmasını sağlayan "fermuar" olarak adlandırır.MoMA 79601 bunu belgeliyor 1948 yılında resim; 79601 27 1/4 x 16 1/4" (69,2 x 41,2 cm) verir. Mark 79601 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#14
Soçi'deki Bahçe
Bir Ermeni bahçesinin çağrışımı yüzen şekiller, kıvrımlı çizgiler ve kararsız organizmalar içerir.Gorky hafızayı plastik bölgeye, yaşanmış manzara, arzu ve otomatik buluş arasında dönüştürür.Arşil Gorki için "Soçi'deki Bahçe" 1941'de belgelenmiştir; aynı "Soçi'deki Bahçe" 44 1/4 x 62 1/4" (112,4 x 158,1 cm) boyutlarındadır. "Soçi'deki Bahçe" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#15
2 Numaralı Resim
Büyük siyah köşegen, daha kısa ve kararsız kütlelerin bir kümesinden geçer.Kline, her fırça darbesinin titizlikle tekrarlanan bir dengeden kaynaklanırken kendiliğinden göründüğü yapısal bir gerilim oluşturur.MoMA 79234 bu tabloyu 1954 yılında belgelemiştir; 79234, 6' 8 1/2" x 8' 11" (204,3 x 271,8 cm) verir. Mark 79234 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#16
Gaea
Beyaz, kırmızı ve yeşil yaylar geniş bir açık alanda çarpışır.Krasner, jestsel genliği ve kromatik nefes almayı birleştirerek mitolojik başlığı bir illüstrasyondan ziyade dünyevi bir güç haline getirir.MoMA 79162 belgelendi 1966 yılındaki bu tablo; 79162, 69" x 10' 5 1/2" (175,3 x 318,8 cm) verir. Mark 79162 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#17
Uğur böceği
Mavi, kırmızı, yeşil ve siyah dokunuşlar bir araya gelir ve ardından rüzgarın geçtiği bitki örtüsü gibi dağılır.Mitchell, günümüzün yoğunluğunda korunan manzaranın duyusal hafızasından çok bir motif çiziyor.MoMA 79586 bu tabloyu 1957'de belgeledi; 79586, 6' 5 7/8" x 9' (197,9 x 274 cm) verir. Mark 79586, fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#18
Yakup'un Merdiveni
Çok seyreltilmiş boya ham tuvale nüfuz eder ve büyük rezervlerin nefes almasını sağlar.Renkli izler, görünümünün akışkanlığını kaybetmeden oluşan bir yapı gibi alçalır, dallanır ve çaprazlanır.MoMA 78722 bu tabloyu 1957'de belgeledi; 78722, 9' 5 3/8" x 69 7/8" (287,9 x 177,5 cm) verir. Mark 78722 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#19
Resim
Küçük pembe, kırmızı ve gri dokunuşlardan oluşan bir takımyıldız, açık bir alanın merkezinde yoğunlaşır.Guston, kahramanca hareketi yavaşlatır ve yüzeyi parlak, yoğun ama olağanüstü derecede kırılgan bir atmosfere dönüştürür.MoMA 78383 bu tabloyu 1954 yılında belgelemiştir; 78383 63 1/4 x 60 1/8" (160,6 x 152,7 cm) verir. Mark 78383 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#20
Soyut Resim
Tuval ilk bakışta siyah görünür; uzun süreli bir gözlem yine de renkli siyahlardan oluşan bir ızgarayı ortaya çıkarır.Reinhardt, değerdeki küçük farkı dikkat egzersizi ve muhteşem etkinin eleştirisi haline getirir. MoMA 78976 bu tabloyu 1963 yılında belgelemiştir; 78976 60 x 60" (152,4 x 152,4 cm) verir. Mark 78976 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#21
Patlat, ben
Kırmızı ve siyah bir patlamanın üzerinde karanlık bir disk yüzer.Gottlieb, işaret, manzara ve kozmik olayı, iki form arasındaki boşluğun dramatik hale geldiği son derece ekonomik bir yapıya yoğunlaştırır.MoMA 78373 belgeleri 1957 yılındaki bu tablo; 78373, 7'6" x 45 1/8" (228,7 x 114,4 cm) değerini verir. Mark 78373 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#22
11 Numara: Bir Varlık
İşaretlerle kesişen karanlık bir çekirdek, kalın, gece maddesi içinde yayılır.Pousette-Dart, New York okulunun jestini, rengin iç ışığına dayanan manevi bir arayışla birleştirir.MoMA 78772 bunu belgeliyor 1949 yılında yapılan resim; 78772, 25 1/8 x 21 1/8" (63,8 x 53,7 cm) verir. Mark 78772 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#23
Katedral
Doymuş dikdörtgenler canlı bir alanda ileri ve geri hareket eder.Hofmann'ın "itme ve çekme" teorisi burada somut bir deneyim haline gelir: renk perspektife başvurmadan uzayı inşa eder.MoMA 78686 bunu belgelemektedir 1959 yılında resim; 78686 6' 2" x 48" (188 x 122 cm) verir. Mark 78686 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#24
Hayalet II
Gecede görülen bir kalabalık gibi karanlık bir arka plandan net işaretler ortaya çıkıyor Lewis, kentsel ritmi, kolektif yoğunluğu ve siyah sanatçılara atfedilen figüratif beklentilerin reddedilmesini bir arada tutmak için soyutlamayı kullanıyor. MoMA 79927 bu tabloyu 23 Eylül 1946'da belgeliyor; 79927, 28 1/8 x 35 7/8" (71,4 x 91,2 cm) verir. Mark 79927 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#25
İran Ceketi
Parlak renkli parçalar dengesiz bir eksen etrafında birbirine dikilmiş gibi görünüyor.Hartigan, dokunuşa ani ve neşeli bir özerklik verirken giysiye ve vücuda göndermeler sürdürüyor.Hartigan direniyor soyutlama ve görünür dünya arasında kesin ayrım Giyim, çiçekler, pencereler veya figürler açık sözlü ve süreksiz bir dokunuşun ortasında yeniden ortaya çıkabilir.
Müzede görün →Ağlar, alanlar ve büyük seriler
Aşağıdaki çalışmalar Pollock, Rothko, Newman, Still ve Kline'ın tekrarlamayı bir tarife dönüştürmeden birkaç yıl boyunca kelime dağarcığını nasıl deneyimlediklerini göstermektedir.
#26
Dişi Kurt
Arkaik bir yaratık, işaret ve malzemelerden oluşan bir frizi geçiyor. Pollock, çok bilgili ağlarından önce totemik bir görüntü oluşturmak için mitolojiyi, otomatizmi ve duvar resmini karıştırıyor. Jackson Pollock için "Dişi Kurt" "1943'te belgelenmiştir; aynı "Dişi Kurt" 41 7/8 x 67" (106,4 x 170,2 cm) boyutlarındadır. "Dişi Kurt" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#27
Parıldayan Madde
Sarı yüzey, çoğalıyor gibi görünen küçük renkli itmeler, çizgiler ve düğümlerle kaplıdır. Jest hala fırçayla uygulanmaya devam ediyor, ancak bir merkezin yokluğu zaten her şeyin mantığını duyuruyor. Jackson Pollock için "Parıldayan Madde 1946'da belgelenmiştir; aynı "Parıldayan Madde" 30 1/8 x 24 1/4" (76,3 x 61,6 cm) boyutlarındadır. "Parıldayan Madde" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#28
Yankı: Sayı 25, 1951
Damlamaların genişlemesinden sonra Pollock küçültülmüş bir palete ve daha okunabilir bir siyah çizgiye geri döndü.Olası figürler daha sonra kendi ana hatlarına yakalanmış silüetler gibi kayıp gidiyor. Jackson Pollock için, " Echo: Sayı 25, 1951" 1951'de belgelenmiştir; aynı "Echo: Sayı 25, 1951" 7' 7 7/8" x 7' 2" (233,4 x 218,4 cm) ölçülerindedir. "Echo: Sayı 25, 1951" ölçeği fiziksel okumasını tamamlıyor.
Ürünü görüntüle →
#29
Beyaz Işık
Alüminyum, sarı ve beyaz iplikler düzgün bir ağ oluşturmadan koyu bir arka plan üzerinde bağlanır.Daha yoğun kütleler duraklamalar getirir ve son Pollock'a yeni bir yerçekimi verir.Jackson Pollock için "Beyaz Işık 1954'te belgelenmiştir; aynı "Beyaz Işık" 48 1/4 x 38 1/4" (122,4 x 96,9 cm) boyutlarındadır. "Beyaz Işık" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#30
Paskalya ve Totem
Dikey bir totem ve yay işaretleri daha açık bir kompozisyonda bir arada bulunur.Pollock, dökülen tablonun kazandığı mekansal özgürlüğü terk etmeden renk ve tanınabilir şekilleri yeniden sunar.Jackson için Pollock, "Paskalya ve Totem" 1953'te belgelendi; aynı "Paskalya ve Totem" 6' 10 1/8" x 58" (208,6 x 147,3 cm) ölçülerindedir. "Paskalya ve Totem" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#31
Stenografik Şekil
Küçük işaretlerle kesişen önden bir figür yazı, anatomi ve makineyi karıştırıyor.Resim Pollock'u sürrealist dersleri kişisel yüzey kelime dağarcığına dönüştürürken gösteriyor.Jackson Pollock için "Stenografik" Şekil" yaklaşık 1942'de belgelenmiştir; aynı "Stenografik Şekil" 40 x 56" (101,6 x 142,2 cm) boyutlarındadır. "Stenografik Şekil" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#32
Sekizde Yedi Vardı
Kırmızı, sarı ve siyah şekiller ufuksuz bir alana sığar. Gizemli başlık, anlatılmak yerine örtüşmelerle inşa edilen, oluşum halindeki bir mit izlenimini güçlendirir. Jackson Pollock için "Yedi Vardı" Sekiz, yaklaşık 1945'te belgelenmiştir; aynı "Sekizde Yedi Vardı" 43" x 8' 6" (109,2 x 259,1 cm) ölçülerindedir. "Sekizde Yedi Vardı" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#33
Gotik
Keskin dikeyler ve biyomorfik şekiller tuvale büyüyen bir mimari görünümü veriyor. Buradaki jest enerjisi, kompozisyonun çözünmesini önleyen bir iskelet etrafında organize ediliyor. Jackson Pollock için, " Gotik" 1944'te belgelendi; aynı "Gotik" 7' 5/8" x 56" (215,5 x 142,1 cm) ölçülerindedir. "Gotik" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#34
Ücretsiz Form
Çizgi hafif bir arka plan üzerinde kıvrılır ve hiyerarşi olmadan renk adalarını birbirine bağlar.Bu kontrollü özgürlük, tuvalin her alanının aynı etkinliğe katıldığı prensibi oluşturur.MoMA 80170,1946'da bu tabloyu belgeliyor; 80170, 19 1/4 x 14" (48,9 x 35,5 cm) verir. Mark 80170 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#35
Sayı 7, 1950
Alüminyum ve emaye kahverengi bir arka plan üzerinde metalik ışık örer.Yoğunluktaki değişiklikler alternatif hız ve dinlenme ve damlamanın da bir kompozisyon yöntemi olduğunu bize hatırlatır.Jackson Pollock için "7 numara, 1950" 1950'de belgelenmiştir; aynı "7 Numara, 1950" 23 1/16" x 8' 9 3/4" (58,5 x 268,6 cm) ölçülerindedir. "7 Numara, 1950" ölçeği fiziksel okumasını tamamlıyor.
Ürünü görüntüle →
#36
16 numara (Kırmızı, Kahverengi ve Siyah)
Kırmızı, kahverengi ve siyah üç geometrik yüzey yerine üç varlık oluşturur.Buharlı sınırları, rengin komşu alanı kirletmesine izin verir ve tuvale bir nefes alma ritmi verir.MoMA 78485 bu tabloyu belgeliyor 1958 yılında; 78485, 8' 10 5/8" x 9' 9 1/4" (270,8 x 297,8 cm) değerini verir. Mark 78485 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#37
No. 37/No. 19 (Erik Üzerinde Geç Mavi ve Kahverengi)
Arduvaz mavisi ve kahverengi neredeyse sert bir kısıtlama ile erik tarlasına yerleşir.Düzensiz oranlar ve dağınık kenarlar her zaman değişimin eşiğinde kalan bir dengeyi korur.MoMA 79596 bunu belgeliyor 1958 yılında yapılan resim; 79596, 7' 11 1/4" x 7' 6 1/4" (241,9 x 229 cm) değerini verir. Mark 79596 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#38
İsimsiz
Geç renk sıkılaşır ve koyulaşır, ancak derinliğini kaybetmez.Askıya alınmış iki kütle, onları çevreleyen boşluğu sessiz gerilimle yüklü önemli bir aktör haline getirir.MoMA 79611, bu tabloyu 1969-70'te belgeledi; 79611 6' 6" x 66 1/4" (198,1 x 168,2 cm) verir. Mark 79611 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#39
Denizin Kenarında Yavaş Girdap
Belirsiz bir deniz alanının kenarında iki biyomorfik yaratık dans ediyor.Bu geçiş çalışması, rengi sahnenin gerçek duygusal motoru haline getirirken hala efsane ve figürü birleştiriyor.MoMA 79691 bu tabloyu belgeliyor 1944 yılında; 79691, 6' 3 3/8" x 7' 3/4" (191,4 x 215,2 cm) değerini verir. Mark 79691 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#40
14 numara (Atlıkarıncalar, Beyaz üzeri Koyu)
Işık yatayları karanlık ve kompakt bir bütünden ortaya çıkar. Kontrast acımasız değildir: ardışık perdelerle inşa edilmiştir, böylece ışık tuvalin içinden geliyormuş gibi görünür. MoMA 80177 bu tabloyu belgeliyor 1961 yılında; 80177, 56 1/2" x 7' 9 3/8" (143,3 x 237 cm) verir. Mark 80177 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#41
5/No. 24
Birkaç kusurlu dikdörtgen ışık alanında yığılır.1948 kompozisyonu Rothko'nun sürrealist kelime dağarcığını giderek daha özerk renkli birimler lehine terk ettiğini gösteriyor.MoMA 80564 bunu belgeliyor 1948 yılında yapılan resim; 80564 34 x 50 1/4" (86,1 x 127,6 cm) verir. Mark 80564 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#42
5/No. 22
Karanlık bir alan, sıcak bir bant ve simetri olmadan bir ışık kaydı dengesi.Resim, her alandaki varyasyonları algılayabilen yakın ve uzun süreli bir görünüm gerektirir.MoMA 80566 bu tabloyu belgeliyor 1950 (tersine 1949 tarihli); 80566, 9' 9" x 8' 11 1/8" (297 x 272 cm) değerini verir. Mark 80566, fiziksel varlığını ölçülebilir hale getirir.
Müzede görün →
#43
Kadın, II
İkinci Kadın daha dikey ve parçalanmış bir yapı içine vücut sıkılaştırır.gülümseme, gözler ve omuzlar sonra sürekli figürü geri yükler saldırır bir malzemenin ortasında ortaya çıkıyor.MoMA 79763 bunu belgeliyor 1952 yılında yapılan resim; 79763 59 x 43" (149,9 x 109,3 cm) verir. Mark 79763 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#44
Napoli'de Bir Ağaç
Bir ağacın ve Akdeniz ışığının anısı sarı, pembe, mavi ve yeşil parlamalarla sonuçlanır.De Kooning, manzarayı üzerine açıklayıcı bir taslak dayatmadan algılanabilir hale getirir.MoMA 80116, 1960 yılında bu tabloyu belgelemektedir; 80116, 6' 8 1/4" x 70 1/8" (203,7 x 178,1 cm) verir. Mark 80116 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#45
İsimsiz XIX
Büyük pembe, sarı ve mavi jestler geç tuvali akıcı bir duygusallıkla çaprazlar.Vücut ve mekan arasındaki eski çatışmalar daha sürekli bir renk dolaşımına dönüşür.MoMA 79870 bu tabloyu belgeliyor 1977 yılında; 79870, 6'7 3/4" x 70" (202,6 x 177,8 cm) verir. Mark 79870 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#46
Ses
Açık gri bir alan tek bir beyaz dikey ile geçilir.Bu radikal azalma doku ve genişlikte en ufak bir varyasyon verir neredeyse bir ses gücü, hem kırılgan hem de egemen.MoMA 78308 bunu belgeliyor 1950 yılında resim; 78308 8' 1/8" x 8' 9 1/2" (244,1 x 268 cm) verir. Mark 78308 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#47
İbrahim
Derin siyah, ince sapmaları sayesinde algılanabilen, daha da koyu bir merkezi bantla ayrılıyor. Başlık, bu minimal yapıyı baba figürü ve yasın ağırlığıyla ilişkilendiriyor. MoMA 80191 bu tabloyu belgeliyor 1949; 80191, 6' 10 3/4" x 34 1/2" (210,2 x 87,7 cm) verir. Mark 80191 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#48
Vahşi
Son derece dar turuncu bir bant iki metreden fazla yükselir.Resim uzayda neredeyse bir malzeme çizgisi haline gelir ve genişlik ile yükseklik arasındaki orantısızlığı bedensel bir deneyime dönüştürür.MoMA 80574 belgeleri 1950 yılındaki bu tablo; 80574, 7' 11 3/4" x 1 5/8" (243 x 4,1 cm) değerini verir. Mark 80574 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#49
1944-N No.2
Koyu, kırmızı ve sarı şekiller yırtık kaya parçaları gibi duruyor.Renge doğal bir elementin şiddetini vermek için figürden hala kararlı geometri olarak kaçınıyor.MoMA 80198 bu tabloyu belgeliyor 1944; 80198, 8' 8 1/4" x 7' 3 1/4" (264,5 x 221,4 cm) verir. Mark 80198 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#50
Beyaz Formlar
Buradaki beyaz alanlar siyah darbelerle aynı gücü alıyor Kline beklentileri tersine çeviriyor ve görünen boşluğun pigment kadar yetkiyle alanı itebildiğini, kesebildiğini ve organize edebildiğini gösteriyor MoMA 79639 bunu belgeliyor 1955 yılında resim; 79639 6' 2 3/8" x 50 1/4" (188,9 x 127,6 cm) verir. Mark 79639 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →Başka sesler, başka hatıralar
Krasner, Mitchell, Frankenthaler, Hartigan, Lewis, Guston ve Motherwell kahramanca anlatıyı ezberlenmiş manzaraya, politikaya, aşılanmış renklere ve şüpheye doğru kaydırıyor.
#51
Şişman
Siyah yuvarlaklar, beyaz bir alanda kalınlaşır ve kırılır.Kline'ın son dönemi kontrastın etkisini koruyor ancak yapıda neredeyse bedensel bir esneklik ortaya koyuyor.MoMA 80108 bu tabloyu belgeliyor 1961; 80108, 41 3/8 x 52 5/8" (105 x 133,8 cm) verir. Mark 80108 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#52
Personage, Sarı Toprak Boyası ve Beyaz ile
Koyu sarı, beyaz ve siyahın ortasında dikey bir figür görülebilir.Motherwell tuvali otomasyondan miras kalan kitleler, işaretler ve gerilimlerle düzenlerken vücudun bir anısını korur.MoMA 78450 bu tabloyu belgeliyor 1947; 78450 6' x 54" (182,8 x 137 cm) verir. Mark 78450 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#53
Batı Hava
Yağla karıştırılmış kum, kahverengi alana fiziksel direnç kazandırır.Koyu şekiller, batı manzarası ile inşa edilmiş bir yüzey arasında, uzayda açık olduğu kadar bir duvarda da birikmiş gibi görünür.MoMA 78691 bu tabloyu belgeliyor 1946-47; 78691 6' x 54" (182,9 x 137,2 cm) verir. Mark 78691 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#54
İspanya Cumhuriyeti'ne Ağıt, 108
Siyah ovaller ve dikey çubuklar anıtsal bir genişliğe yayılıyor Elegies serisi yinelenen bir motifi sessizliğin ritmini, yoğunluğunu ve ağırlığını değiştirebilen bir dile dönüştürüyor MoMA 79007 bunu belgeliyor 1965-67'de resim; 79007 6' 10" x 11' 6 1/4" (208,2 x 351,1 cm) verir. Mark 79007 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#55
Küçük İspanyol Hapishanesi
Koyu renkli bir yapı, hem pencere hem de hücre gibi görünen küçük renkli bir alanı çevreler. Formların ekonomisi, bir anlatı sahnesinden geçmeden hapsetme fikrini somut hale getirir. MoMA 79500, 1941-44'teki bu tabloyu belgeliyor; 79500, 27 1/4 x 17 1/8" (69,2 x 43,5 cm) verir. Mark 79500 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#56
Portakalın Çeşitlemelerinde 24 Numarayı Açın
Kömürle çizilen bir dikdörtgen turuncu alanda kapatmak yerine bir boşluk açar.Açık seri, Elegies'in yoğunluğunu limit ve geçişe dayalı zihinsel bir mimariyle değiştirir.MoMA 80556 bu tabloyu belgeliyor 1968; 80556, 6'9" x 9'7 1/8" (205,6 x 292,3 cm) verir. Mark 80556 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#57
Bir Baştan Çıkarıcının Günlüğü
Akışkan çizgiler, organlar ve çiçekler şehvetli ve dengesiz bir alanda birbirlerine tepki verirler.Gorky, otomatizmi arzu ve acının ayrılmaz kaldığı bir hafıza aracı haline getirir.Arshile Gorky için "Bir Baştan Çıkarıcının Günlüğü" belgelenmiştir 1945 yılında; bu aynı "Bir Baştan Çıkarıcının Günlüğü" 50 x 62" (126,7 x 157,5 cm) boyutlarındadır. "Bir Baştan Çıkarıcının Günlüğü" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#58
Argula
Başlık figürü hiçbir zaman tanımlanmamıştır; düzlemler, çizgiler ve sessiz renklerden oluşan bir topluluk halinde ortaya çıkar. Resim, Gorki'nin asimile edilmiş kübizmden daha özgür bir buluşa geçişine tanıklık ediyor. Arşili Gorki için "Argula" öyle 1938'de belgelenmiştir; aynı "Argula" 15 x 24" (38,1 x 61 cm) boyutlarındadır. "Argula" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#59
Enginarın Yaprağı Bir Baykuş
Şiirsel başlık, sabit bir görüntü empoze etmeden yaprak, hayvan ve metamorfozu birbirine bağlar. Siyah konturlar, her formun bir başkasının başlangıcı olabileceği zihinsel bir bitki örtüsü düzenler. Arşili Gorki için "Enginarın Yaprağı birdir" Baykuş 1944'te belgelenmiştir; aynı "Enginar Yaprağı Baykuştur" 28 x 35 7/8" (71,1 x 91,2 cm) ölçülerindedir. "Enginar Yaprağı Baykuştur" ölçeği fiziksel okumasını tamamlar.
Ürünü görüntüle →
#60
3 Numara (İsimsiz)
Küçük beyaz, siyah ve renkli hareketlerden oluşan sıkı bir ağ tüm yüzeyi kaplıyor. Krasner, daha kompakt bir titreşimi ve yakından kontrol edilen bir ölçeği tercih ederken, genel dile tamamen katılıyor. MoMA 79240 belgelendi 1951 yılındaki bu tablo; 79240, 6' 10 1/2" x 57 7/8" (209,5 x 146,8 cm) değerini verir. Mark 79240 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#61
İsimsiz
Kısa dokunuşlar koyu bir mozaikteki işaretler gibi toplanır. Panel resmi, tek bir büyük jest yerine tekrar, düzeltme ve yoğunluk ile oluşturulan bir soyutlamayı gösterir. MoMA 79836 belgeleri 1949 yılındaki bu tablo; 79836 48 x 37" (121,9 x 93,9 cm) verir. Mark 79836 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#62
Harika Kariyerler
Sarı, yeşil, kırmızı ve siyah kütleler geniş, çalkalanmış bir alanda büyür.Mitchell kendiliğindenliği, resme bir yer hatırası veren kümeler, aralıklar ve tekrarlar halinde düzenler.MoMA 79710 bu tabloyu belgeliyor 1961-62; 79710, 6'6 3/4" x 9' 10 1/4" (200 x 300,5 cm) verir. Mark 79710 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#63
Yağmur Yok
İki panel kesintili bir sürekliliği ifade ediyor: beyaz mavi, yeşil ve koyu rüzgarlar arasında dolaşıyor. Başlıkta yağmurun olmaması kuru ışık ve açık alan olarak hissediliyor. MoMA 79711 bu tabloyu belgeliyor 1976; 79711, 9'2" x 13' 1 /58" (279,5 x 400,4 cm) verir. Mark 79711 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#64
İsimsiz
Üç panel, jestin tanımlayıcı bir panorama olmadan açılmasına izin verir.Renkli şömineler farklı yüksekliklerde görünür ve alternatif genişleme, süspansiyon ve geri dönüş.MoMA 79712, 1963'te bu tabloyu belgeledi; 79712 63 7/8" x 10' 7 7/8" (162,4 x 324,8 cm) verir. Mark 79712 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#65
Ahşap, Rüzgar, Tuba Yok
Oynak başlık ahşap, rüzgar ve reddedilen müziği birleştiriyor.Koyu çizgiler, yeşiller ve beyaz rezervler temsil edilen bir alandan ziyade çaprazlanmış bir manzara hissi yaratıyor.MoMA 79713 bu tabloyu 1979'da belgeliyor; 79713 9' 2 1/4" x 13 1 1/8" (280 x 399,8 cm) verir. Mark 79713 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#66
Truva Kapıları
Karanlık akıntılar hazırlıksız bir tuvalin üzerine iner ve kırmızı ve aydınlık alanlarla karşılaşır.Frankenthaler akışkanlığı mimariye dönüştürür, sanki başlık kapıları yerçekiminden doğmuş gibi.MoMA 79081 bunu belgelemektedir 1955 yılında resim; 79081 6' x 48 7/8" (182,9 x 124,1 cm) verir. Mark 79081 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#67
Komün
Akrilik katmanlar, geniş tuval nefesleriyle ayrılmış, sıcak şeffaflıklar halinde yayılıyor. Renk çizimi doldurmuyor: kendisi yol ve yapı haline geliyor. MoMA 80543 bu tabloyu ağustos ayında belgeliyor 9, 1969; 80543, 9'3 1/2" x 8' 9 1/4" (282,5 x 267,2 cm) değerini verir. Mark 80543 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#68
Mauve Bölgesi
Mauves, pembeler ve kahverengiler net bir taslağı olmayan bir bölge oluşturur Emdirilmiş leke akışının izlerini tutar ve ham desteği aktif bir ışık haline getirir.MoMA 80712 bu tabloyu 1966'da belgelemiştir; 80712 8' 7" x 7' 11" verir (261,5 x 241,2 cm). Mark 80712 fiziksel varlığını ölçülebilir kılmaktadır.
Müzede görün →
#69
Kırmızı Boyama
Kırmızı yüzey donmadan yoğunlaşan küçük koyu ve açık renkli sürgünlerle kesişir.Guston dokunuşu nesne, ışık ve kaybolma arasında yer alan bir algı birimine dönüştürür.MoMA 79657 bu tabloyu belgeliyor 1950; 79657, 34 1/8 x 62 1/4" (86,4 x 158,1 cm) verir. Mark 79657 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#70
Saat
Merkezi işaretler gri ve pembe bir sisin içinden görünüyor.Başlık bir nesneyi akla getiriyor, ancak Guston esas olarak zaman ölçüsünü koruyor: tekrarlar, silmeler ve motifi beklemek. MoMA 80202 bu tabloyu belgeliyor 1956-57; 80202, 6'4" x 64 1/8" (193,1 x 163 cm) verir. Mark 80202 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#71
Kuzey
Malzeme daha açık bir alanda karanlık bir alana yoğunlaşır.Bu önemli çalışma, sonunda yeniden nesne haline gelecek olan ağır formlar lehine lirik soyutlamanın kademeli olarak terk edildiğini duyurur.MoMA 79545 bunu belgeliyor 1961-62'de resim; 79545, 69" x 6' 5" (175,3 x 195,6 cm) verir. Mark 79545 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#72
Soyut Resim, Kırmızı
Yakındaki kırmızılar, bölümleri hemen açılmayan düzensiz bir ızgara oluşturur.Reinhardt, monokromiyi renk yokluğu olarak değil, küçük farklılıkların disiplini olarak kullanır.MoMA 78723 belgeleri 1952 yılındaki bu tablo; 78723 9' x 40 1/8" (274,4 x 102 cm) verir. Mark 78723 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#73
Soyut Resim (Mavi)
Mavi neredeyse eşdeğer değerlerde dikdörtgenlere ayrılır.Haç şeklindeki yapı sadece zamanla ortaya çıkar ve yavaş algıyı deneyin merkezine yerleştirir.MoMA 79684 bu tabloyu 1952'de belgelemiştir; 79684 9' 1/4" x verir 40 1/8" (275 x 102 cm). Mark 79684 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#74
Sayı 43 (Soyut Resim, Sarı)
Sarı, ısı ve yoğunluk farkları sadece dikkatli bir şekilde görünen komşu düzlemlere bölünmüştür.Reinhardt, canlı olduğu bilinen bir rengi, herhangi bir muhteşem etkiden arınmış, ölçülen bir alana dönüştürür.MoMA 80559 belgelenmiştir 1947 yılındaki bu tablo; 80559, 40 1/8 x 32" (101,7 x 81,2 cm) verir. Mark 80559 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#75
Voyager'ın Dönüşü
Bölmeli işaretler, unutulmuş bir dilin parçaları gibi ilkel bir ızgarayı işgal eder. Gottlieb, hem illüstrasyondan hem de saf dekorasyondan kaçınmak için kişisel mitolojiyi ve otomatizmi birleştirir. MoMA 79049 belgelendi 1946 yılındaki bu tablo; 79049, 37 7/8 x 29 7/8" (96,2 x 75,9 cm) verir. Mark 79049 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →Atlantik bir sınır değil
Soulages, Hartung, Burri, Fontana, Vedova, Tàpies, Twombly, Louis ve Noland bu hikayeyi malzeme, kesi, işaret ve emilen renk aracılığıyla genişletiyor.
#76
Öğlen Flotsam
Şekiller, denizi tarif etmeden çağrıştıran renkli bir mekanda yüzüyor.Gottlieb'in tablosu bir piktograftan her bir unsurun esrarengiz bir özerkliği koruduğu sembolik bir manzaraya doğru ilerliyor.MoMA 79563 bu tabloyu belgeliyor 1952; 79563, 36 1/8 x 48" (91,7 x 121,7 cm) verir. Mark 79563 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#77
Durgun Yaşam, III
Nesneler kararsız bir yapıda bozulurken hala tanınabilen şekiller. Başlık natürmortun yönünü değiştiriyor ve soyutlama deneyiminden sonra hiçbir klasik dengenin bozulmadan kalamayacağını ileri sürüyor. MoMA 79645 bu tabloyu 1954-56'da belgeledi; 79645, 6' 8" x 15' 5 1/4" (203 x 470,5 cm) verir. Mark 79645 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#78
Kayadaki Sesler
Karanlık madde ve mineral şekiller resme bir duvar kalınlığı kazandırır Stamos başlığın "seslerini" bir anekdottan ziyade konturların ritmi ve doku farklılıklarıyla duyurur Stamos malzemeyi birleştirir mineral, organik şekiller ve donuk ışık Soyutlaması, tanınabilir bir manzaraya dönüştürmeyi reddederken manzaradan beslenir.
Müzede görün →
#79
Pompei
Açık ve belirsiz bir form, gömülü bir şehrin yeniden monte edilmiş bir kalıntısı gibi masmavi bir alanda yüzüyor.Baziotes, gizemi ortadan kaldırmadan sürrealist hayalciliği ve soyut ekonomiyi birleştiriyor.Baziotes sürrealizm zevkini koruyor belirsiz görünüm.İzole edilmiş formları, tek anlamlı sembollere dönüştürülmeden biyolojik, efsanevi veya su altında görünür.
Müzede görün →
#80
Işıltı
Binlerce dokunuş ve nokta, malzemenin kendisinden geliyormuş gibi görünen bir radyasyon oluşturur.Boyama, yakın ve sonra uzak görüş, alternatif pigment tozu ve kozmik varlık gerektirir. MoMA 79773 bu tabloyu 1962-63'te belgeledi; 79773, 6' 1/8" x 8' 1/4" (183,3 x 244,4 cm) verir. Mark 79773 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#81
Yanan Çalı
Kalın, karanlık, sıcak bir kütle neredeyse tüm alanı kaplar.Resnick, yağ birikimini tuvali, ışığın yalnızca maddeyle temas ettiğinde görünebileceği canlı bir duvara dönüştürecek noktaya kadar iter.Resnick yağ biriktirir tuvali dayanıklı bir genişlik haline getirecek noktaya kadar Işık, kontrasttan ziyade neredeyse duvara monte edilmiş bir malzemenin içindeki yoğunluk farklılıklarından kaynaklanır.
Müzede görün →
#82
Qualm
Renkli şekiller lekelenmiş, alınmış ve kısmen silinmiş gibi görünüyor.Brooks, jestin belirsizliğini resmin tam konusu haline getiriyor: her karar bir sonrakinin altında görünür kalıyor.Brooks akıntıyı, lekeyi ve düzeltme. Formlar önceden empoze edilmek yerine süreçte keşfedilmiş olarak görünür ve her kararın belirsizliğini görünür tutar.
Müzede görün →
#83
9 Numara: Gertrude Stein'a Övgü
Kısa, tekrarlanan işaretler, alfabesiz yazı gibi hafif bir arka plan üzerinde dağıtılır.Gertrude Stein'a saygı, tekrar içindeki ritim, tekrar ve farklılığa dayanır.Tomlin tekrarını dönüştürür görsel ritimde kısa işaretler Yüzeyleri, tutarlılığı boşluklardan, sessizliklerden ve tekrarlardan gelen yazıyı hatırlatır.
Ürünü görüntüle →
#84
Ağustos ayının kenarı
Tobey'in "beyaz yazısına" göre karanlık panelde beyaz çizgilerden oluşan bir ağ ortaya çıkıyor. İçerilen ölçek, New York kahramanlığına yoğun meditasyonla, küçük dolaşımlara özen göstererek karşı çıkıyor. Tobey "beyazını" geliştiriyor kaligrafiden, şehirden ve meditasyondan yazmak Kompakt ağları, Amerikan soyutlamasının başka bir ölçeğini sunuyor.
Müzede görün →
#85
Büyük Kırmızı
Beyazın üzerinde mavi ve siyah vurgular eşliğinde anıtsal bir kırmızı yayılır ve parçalar Francis, ışık rezervinin renk kadar kuvvete sahip olduğu bir genişleme tablosu inşa eder Francis rengi etrafa düzenler belirleyici beyaz rezervler Noktalar ve sıçramalar, ışığın bileşimden geçmesine izin veren genişleyen kuvvetler haline gelir.
Müzede görün →
#86
Resim
Büyük siyah çubuklar açık kahverengi bir arka plan üzerinde kesişir.Soulages okunabilir işareti aramaz: yansıyan ışığı değiştirmek için fırçanın kalınlığını, yönünü ve hızını kullanır.Soulages sensörü olarak siyah kullanır işığın. takım genişliği, hızı, üst üste binmesi ve yönü sürekli olarak karanlık yüzeyin kendini gösterme şeklini değiştirir.
Müzede görün →
#87
Resim
Çizgiler panelde teatral hızla yayılıyor ve kesişiyor. Mathieu, hazırlık çizimi yapılmadan yapılmış, jestin olayının eserin kamusal konusu haline geldiği bir tabloyu iddia ediyor. Mathieu hız ve kamusal lirik soyutlamanın koşulları olarak hazırlık eksikliği. İşaretleri okunabilirliklerinden ziyade yörüngeleri ve enerjileri için geçerlidir.
Müzede görün →
#88
Resim
Siyah çizgiler, ince sonra güçlü, çelişkili yönlerde net bir alanı yırtar.Hartung izi ölçülen enerjiye dönüştürür,darbeden olduğu kadar kesin çalışmalardan da kaynaklanır.Hartung bir görünüm inşa eder i̇z üzerinde uzun çalışmadan yakınlık.çizik, tarama ve basınç, jeste neredeyse araçsal bir hassasiyet kazandırır.
Müzede görün →
#89
Şehir
Dar bir çizgi ve plan ağı, sürekli derinlikte zihinsel bir şehir inşa eder.Vieira da Silva, sokaklar, duvarlar ve satranç tahtaları bakışların bir hareketi haline gelene kadar mimariyi sarsar.Vieira da Silva dönüşür kararsız mekanlarda perspektif, ızgara ve mimari Bakış, anı haline gelmiş bir şehirde olduğu gibi kesin bir konum bulamadan oraya gider.
Müzede görün →
#90
Trajik Uzay
Figürler, renkli çığlıklar ve fırça darbeleri kasıtlı olarak dengesiz bir alan kaplar Appel, CoBrA'nın şakacı şiddetini korurken jeste daha karanlık ve daha trajik bir yoğunluk verir Appel, CoBrA'nın deneysel enerjisini korur figür ve malzemenin çarpıştığı bir tabloda Parlak renk, eğlenceli olduğu kadar trajik bir yoğunluk da taşıyabilir.
Müzede görün →
#91
Çul 1953
Aşınmış, dikilmiş ve delikli çanta tuvali parçaları boyanın asil yüzeyinin yerini alır. Burri, malzeme yarasını, resimlemeden savaş sonrası dönem tarafından işaretlenmiş titiz bir kompozisyon haline getirir. Burri çantaların ve dikişlerin yerini alır ve geleneksel pigmentlerle yanar Zayıf madde basit bulunan bir nesne değildir: aşınma ile işaretlenmiş plastik bir düzen haline gelir.
Müzede görün →
#92
Mekansal Kavram: Beklentiler
Birkaç kesi monokrom tuvalin içinden geçiyor ve aslında arkasındaki alanı açıyor. Fontana tabloyu yok etmiyor: ona geleneksel yanılsamanın yalnızca taklit edebileceği fiziksel bir derinlik veriyor. Fontana açılıyor gerçekten resim, heykel ve mekanı birleştirmek için yüzey Kesi, tuvalin arkasındaki boşluğu eserin görünür bir bileşenine dönüştürür.
Müzede görün →
#93
Sessiz Uzay
Parçalanmış bir yapıda siyah, beyaz, kırmızı ve kum çatışması Vedova, politik bağlılık ve resimsel jesti birleştirerek başlığın endişeli alanını gerçekten çatışan bir güçler alanı haline getiriyor Vedova, jeste bir boyut kazandırıyor tarihsel ve politik. Bozulan işaretler uyum içinde çözülmez; yüzeyi çatışma halinde tutarlar.
Müzede görün →
#94
Siyah Üzerine Gri Kabartma
Mermer tozu siyah üzerine yerleştirilmiş çizik ve işaretlerle işaretlenmiş gri bir kabartmayı kalınlaştırır.Tàpies tuvali izler, sessizlik ve kolektif hafıza taşıyan bir duvar olarak ele alır.Tàpies tuvali toz, kum ve mermer daha sonra onu bir duvar gibi işaretler.Günlük iz sessizlik, hafıza ve maddi dirençle karşılaşır.
Müzede görün →
#95
İtalyanlar
Kelimeler, sayılar, çizikler ve lekeler aynı anda duvarı, defteri ve harabeyi çağrıştıran beyaz bir alanda birikir.Twombly tereddütlü yazmayı İtalya'nın şehvetli bir anısı haline getirir.Twombly resim, çizim ve yazmayı karıştırır hafıza duvarlarına benzeyen yüzeyler Antik çağ, arzu ve çocukça jestler kasıtlı olarak yarım kalıyor.
Müzede görün →
#96
Beta Lambda
Renk peçeleri kenarlardan çapraz olarak iner ve merkezi tamamen açık bırakır. Louis, yerçekimini sürekli kromatik ritme dönüştürmek için emprenye edilmiş tuval kullanır. Louis, akriliğin tuvale nüfuz etmesine izin verir ve yerçekimini bir araç olarak kullanın. Şeffaflığı görünür dokunuşun yerini alan sürekli perdelerde renk açılır.
Müzede görün →
#97
Turnsole
Merkez dışı eşmerkezli daireler sarı, kırmızı, mavi ve mor titreşir.Noland kompozisyonu bir hedefe indirger, böylece rengin oranı, aralığı ve yoğunluğu tek olay haline gelir.Noland dikkati odaklar basit şekillerle ölçülen renk üzerinde Hedefler ve bantlar, her aralığın hemen fark edilmesini sağlamak için illüzyonu ortadan kaldırır.
Müzede görün →
#98
Zevk
Düz kırmızı, sarı, mavi ve siyah hala pürüzlü bir yüzeyde çarpışır.Hofmann, rengin bir nesneyi temsil etmeden derinlik, basınç ve hareket yaratabileceğini erkenden gösterdi.MoMA 78322 bu tabloyu belgeliyor 1947; 78322 50 x 40" (126,9 x 101,6 cm) verir. Mark 78322 fiziksel varlığını ölçülebilir hale getiriyor.
Müzede görün →
#99
Şehir Gecesi
Siyah ahşapta gece trafiği gibi açık kırmızı işaretler parlıyor Lewis, soyutlamayı toplumsal tarafsızlığa indirgemeden, şehir deneyimini kolektif bir ritme dönüştürüyor MoMA 140169 bunu belgeliyor 1949 yılında resim; 140169 24 x 18" (61 x 45,7 cm) verir. Mark 140169 fiziksel varlığını ölçülebilir kılıyor.
Müzede görün →
#100
Atla ve Atla
Frank eğrileri ve canlı düz alanlar canlı ama kesin olarak düzenlenmiş bir kompozisyonda kesişir.Jaffe, hareketli, net ve ironik bir alan lehine, pathos'u reddederek jestsel enerjiyi genişletir.Jaffe mirası dönüştürür açık, hareketli ve çoğu zaman mizahi formlardan oluşan bir kelime dağarcığındaki jest. Geç dönem çalışmaları bu mekansal özgürlüğün kalıcı verimliliğini gösteriyor.
Müzede görün →Sıralamanın ortaya koyduğu
Tek bir soyut dışavurumculuk yoktur
Terim bazen karşıt yaklaşımları bir araya getirir.Pollock'un damlaması, Rothko'nun alanları, Newman'ın indirgemesi, Tàpies'in malzemesi ve Twombly'nin yazımı ne aynı hızı ne de izleyiciyle aynı ilişkiyi üretir.
Jest inşa edilmiştir
Desteğin eskizleri, yeniden işlenmesi, aletinin ve konumunun değiştirilmesi, kendiliğinden görünen şeye kesin bir yapı kazandırır.
Renk uzay olur
Rothko, Newman, Frankenthaler veya Louis'de bir formu doldurmaz: mesafeyi, ışığı ve ölçeği düzenler.
Materyal bir hikaye taşıyor
Kum, torba tuval, mermer tozu ve kalınlığı yüzeyi yaralara, duvarlara ve savaş sonrası dünyaya bağlar.
Tarihi yerler
Soyut devrimi takip edecek beş tarih
Gorki, Pollock, Rothko ve Gottlieb, Kübist ve Sürrealist mirasları oluşum halindeki bir Amerikan diline kaydırıyor.
Newman'ın Onement I, Kooning'in Tablosu ve Pollock'un 1A Sayısı yüzeyde tamamen farklı üç tepki sunuyor.
Bir: 31 Numara, Vir Heroicus Sublimis, Şef ve 10 numara izleyiciyi anıtsal alanlara bakacak şekilde yerleştiriyor.
Kadın I, Reinhardt'ın siyah resimleri ve geç dönem resim yazıları figürün, işaretin ve monokrominin gerilim altında kaldığını gösteriyor.
Mitchell, Frankenthaler, Hartigan, Francis ve diğerleri bu jesti manzaranın anısına, emprenye ve renge açıyorlar.
Derin hareket
Soyut dışavurumcu bir tabloya nasıl bakılır?
Merdivenle başlayın Bir Newman veya Pollock resmi, küçük büyütülmüş bir görüntü olarak anlaşılmaz: vücuttan uzaklığı düzenler, görüş alanını sarar ve bakışı bir kerede bütünü kavramak yerine dolaşmaya zorlar.
Sonra kenarlara bak Pollock'ta ağ çerçevenin dışına doğru devam ediyor gibi; Rothko'da renkli alan tuvalin içinde tutulur; Newman'da fermuar üst ve alt kısmı birbirine bağlar. Bu kararlar her yüzeye farklı bir uzay anlayışı verir.
Yoğunlukları ve sessizlikleri karşılaştırın Frankenthaler'in veya Sam Francis'in beyaz rezervi nokta kadar güce sahiptir Reinhardt'ta iki siyah arasındaki neredeyse görünmez boşluk, muhteşem kontrastın yerini alır ve gözlem süresini gerçek bir özneye dönüştürür.
Son olarak malzemeye bakın Emaye, kum, mermer tozu, çul, kesi ve emilen boya süs görevi görmez, ışığın yerleştirilme şeklini, jestin nasıl direndiğini ve eserin soyutlama ile tarihsel deneyimi nasıl birbirine bağladığını belirlerler.
Dört okuma tuşu
Jestin yapımını izleyin
Ölçek, kenar, yoğunluk ve destek, sanatçının dürtüye kapılan romantik imajının ardındaki bir tablonun gerçek yapısını ayırt etmeye yardımcı olur.
Kendi vücudunuzla ölçün
Kendinize tuvalin izleyiciyi sardığını, hakim olduğunu veya tuttuğunu sorun; boyutları okuma hızını belirler.
İçeri ve dışarı gidenleri takip edin
Bir içerik alanı, sınırı bir varlık olarak öne sürerken, tümüyle bir ağ çerçevenin dışında devam ediyor gibi görünüyor.
Aktif alanları ve sessizlikleri karşılaştırın
Birikim, beyaz rezerv ve aralık, jeste gerçek ritmini verir.
Tuval, panel ve malzemeyi gözlemleyin
Emilen boya, kalın tabaka, kesi veya yapıştırma, ışığı ve alanı fiziksel olarak değiştirir.
Kaynaklar ve koleksiyonlar
Yüzüncü tablodan sonra devam edin
MoMA bildirimleri, kataloglar raisonnés ve sergi arşivleri, her yüzeyi bir tarihe, bir ölçeğe ve bir malzeme tarihine bağlamayı mümkün kılar.Bu simge yapılar değerlidir: beş metrelik bir tuvalin önünde "büyük" kelimesi bir fikir olmaktan çıkar ve atlatılması oldukça zor veriler haline gelir.
0 yorumlar