Rokoko: Zarafetin kolaylık sağladığı 100 ünlü tablo

Rokoko, 18. yüzyılda oturma odaları, rafine iç mekanlar, bahçeler, partiler, portreler, boyalı süslemeler ve şifreli sohbetlerden oluşan bir dünyada doğdu. Genellikle ağır ihtişamın yerini hafiflik, kavisli çizgiler, açık renkler, cesur sahneler, şehvetli mitolojiler ve boş zaman atmosferleri alır. Resim yapmak kahramanlık hacmini azaltır, ancak mırıldanma, detay ve göz kırpma sanatı kazanır. Resim kahramanlık hacmini düşürür, ancak mırıldanma, detay ve göz kırpma sanatı kazanır. Daha az kraliyet davulu, daha çok hayrandır. tam olarak ne zaman açılacağını bilen.

Antoine Watteau harekete nefis bir melankoli yaşatır.Cythera Adası'na Hac, Gilles, müzisyenler, dansçılar ve açık hava çiftleri tiyatro, rüyalar ve kırılgan duygular arasında bir tablo icat ederler.Karakterler gitmeye ya da kalmaya hazır görünürler ve bu tereddüt tüm cazibedir.Watteau'da bir parti bile ayrılmaya ya da kalmaya hazır görünür ve bu tereddüt tüm cazibedir.Watteau'da bir parti bile akşamın düşeceğini biliyor gibi görünür, bu da ona basit, iyi organize edilmiş bir piknikten çok daha fazla zarafet verir.

François Boucher en şehvetli rokokoyu temsil ediyor Venüs, Diane, Madame de Pompadour, pastoraller ve alegoriler hassas bir palet, parlak et, esnek perdeler ve varsayılan bir baştan çıkarma zevki sergiliyor Boucher dünyayı olduğu gibi resmetmiyor; dünyayı bir oturma odasının birkaç minder ekledikten sonra hatırlamak isteyeceği gibi resmediyor. Yapay, evet ama öyle bir ustalıkla ki ustalık neredeyse toplumsal bir erdem haline geliyor.

Jean-Honoré Fragonard bu zarafeti enerjiye, harekete ve resim yapma zevkine doğru itiyor Escarpolette, The Lock, The E-reader veya Aşkın İlerlemesi'nden sahneler hız, ışık, yapraklar, arzu ve sahnelemeyi birleştiriyor Fragonard'ın fırçası genellikle romantik bir randevuya geç geliyor gibi görünüyor, ancak gösterişle geliyor Dokunuş kayıyor, elbiseler uçup gidiyor, bahçeler gizlice komplo kuruyor.

Giovanni Battista Tiepolo rokokoya muhteşem bir boyut kazandırıyor.Freskleri, tavanları, tanrılaştırmaları ve tarihi sahneleri mimariyi muazzam gökyüzüne, hareketli figürlere ve teatral ışığa doğru açıyor. Dekor genişleme, baş dönmesi, yanılsama haline geliyor. Tiepolo, karakterlerin yerçekimini sponsora karşı saf nezaketten unutmuş gibi göründüğü tavanları boyuyor ve bu da bir tonozu işgal etmenin çok güzel bir yolu olmaya devam ediyor.

Rokoko Fransız festivalleri ile sınırlı değildir.Venedik Canaletto, Guardi, Longhi, Bellotto, Panini veya Piazzetta getiriyor: taş üzerinde hassas vedute, kanallar, meydanlar, tiyatrolar, tür sahneleri, maskeli kalabalıklar ve ışık.Canaletto Venedik'i neredeyse optik titizlikle inşa ediyor, Guardi daha canlı ve gergin hale getiriyor, Longhi toplumu salon ironisi ile gözlemliyor.Şehir, bonus olarak gondollarla ancak çok akıllıca bir kartpostal olmadan bir ortam, belge ve açık hava tiyatrosu haline geliyor.

Chardin, Greuze, Nattier, Vigée Le Brun, Reynolds veya Gainsborough 18. yüzyılın diğer yüzlerini rokoko zevkine yakın gösterir: sessiz natürmortlar, ahlaki sahneler, dünyevi portreler, çocuklar, aileler, kumaşlar, görünüşler ve iç mekanlar Chardin, Fragonard'dan daha az anlamsızdır, ancak sakinliği yüzyıla önemli bir derinlik kazandırır. Rokoko bir bahçede gülebilir, sonra eve gelip bir sürahiye, bir masaya veya çok ciddi hassasiyete sahip bir çocuğa bakabilir.

Bir dekorasyonda rokoko eseri yumuşaklık, ruh ve aydınlık zarafet getirir.Fragonard bir odayı canlandırır, Watteau hafif melankolik bir şiir yerleştirir, Boucher pembeler ve inci mavileriyle ısınır, Tiepolo alanı genişletir, Canaletto ve Guardi Venedik penceresi açar, Chardin gözleri sakinleştirir. Tören koltuğu kadar sertleşmeden zarafeti seven iç mekanlar için mükemmel bir tarz.

Bu Üst, 18. yüzyılın zarafet zevkini sergilediği resimleri bir araya getiriyor: cesur partiler, aşk sahneleri, mitoloji, portreler, vedute, iç mekanlar, tür resimleri, aydınlık tavanlar ve küçük dünyevi dramalar. Rokoko genellikle hafiflikle suçlanır, ancak bu, hafifliği düz düşmeden boyamanın çok fazla zeka gerektirdiğini unutur. kalem hafif görünüyor; el çok çalışıyor.