Rembrandt'ın Kabuğu
Egzotik bir kabuk, çizgilerin, gölgenin ve malzemenin bir anıtı haline gelir. Rembrandt'ın gravürlü eserinin tek natürmortu olan bu küçük baskı, atmosferini kökten değiştiren üç durumda mevcuttur.
Bu baskı neden benzersiz?
Kabuk genellikle kurumlar tarafından Rembrandt'ın kazıdığı tek natürmort olarak sunulur.Bu formül onunkiyle ilgilidir basılı çalışma : Bu onun hiçbir zaman nesneler çizmediği veya İncil'deki sahnelerinde veya portrelerinde dekorların bulunmadığı anlamına gelmez. Burada bir kez olsun izole edilmiş bir doğal nesne tüm özne haline geliyor.
Sanatçı sadece zoolojik merakı kaydetmiyor, kabuğa canlı bir hacim gibi davranıyor: spiral batıyor, ebrulu noktalar kuluçkanın altında şişiyor, açıklık sağa doğru uzuyor ve gölge orada desteği kaldırır.Birinci ve ikinci durumlar arasında beyaz arka plan grafik geceye dönüşür.Üçüncü durum aşınmış ucun okunabilirliğini onarır. Plaka böylece üç karar anını anlatır.
Rembrandt'ın koleksiyonunda egzotik bir hazine
17. yüzyıldae yüzyıl, tropikal kabukları deniz ticaret yolları ile Birleşik İllere geldi.Nadirlikleri, matematiksel şekilleri ve muhteşem desenleri onları merak dolaplarında aranan nesneler haline getiriyor. THE Rijksmuseum, Rembrandt'ın bu kabuğa sahip olduğunu iddia ediyor; Rembrandt'ın Evi büyük olasılıkla onu 1656 envanterinde adı geçen "sanat odasındaki" kabuk koleksiyonuna bağlıyor.
Bu mülkiyet önemlidir, çünkü baskı gerçek bir nesneyle uzun süreli bir yüzleşmeye benzemektedir. Düzensizlikler tek tip dekoratif desen halinde basitleştirilmemiştir: her ışık rezervi boyut değiştirir, karanlık ağlar spirale doğru sıkın ve açıklığın kendi kalınlığı vardır. Ancak gözlem buluşu dışlamaz. Rembrandt yönelimi seçer, gölge oluşturur ve kabuğa bir varlık verene kadar arka planı değiştirir neredeyse teatral.
Üç hal, üç ışık deneyimi
Boşluktaki nesne
Arka plan beyaz kalır Dökme gölge kabuğu sabitlerken, güçlü bir şekilde taranmış kütlesi bu açık ışığın altında neredeyse çok koyu görünür. Sağ kenar hala koniktir.
Formun arkasındaki gece
Rembrandt arka planı çapraz boyutlarla kaplar, kabuğa gölgeler ekler ve sağ ucunu köreltir.Beyaz rezervler artık gerçek parçalar haline gelir.Kahramanda sunulan tam test, görüntüyü tekrarlamadan bu dönüşümü gözlemlemenizi sağlar.
Geri yükleme ipucu
Bakır aşındıkça, ucun detayları basıldığında daha az iyi çıkar Keski ve kuru nokta, ucu tekrar okunabilir hale getirmek için geri alır.
İzole edilmiş, neredeyse bilimsel bir nesne
İlk durum bir sayfaya yerleştirilmiş bir çalışma izlenimi verir.Geniş açık alan açıkça taslağı ayırır ve gözün desenleri incelemesine izin verir. Ancak yöntem nötr bir zooloji kurulunun yöntemi değildir: spiral sol, kompakt karanlığa gömülür, gölge aşağıya yayılır ve yüzey zaten sinir geçişleriyle canlandırılır.
British Museum, Rembrandt'ın gerçek kabuk üzerinde beyaz olan çok yoğun taranmış alanlara sahip olduğunu belirtiyor.Bu çelişki ilk durumu tuhaflaştırıyor: Nesne aydınlık bir alanda yıkanırken karanlık görünüyor.Biz bunu kusurlu bir sonuçtan ziyade bir deneme adımı olarak görebilir.Rembrandt, yazdırarak iç değerlerin tutarlı hale gelmesi için daha karanlık bir ortam gerektirdiğini keşfeder.
Siyah arka plan gizlenmez: ortaya çıkarır
Değişim, konuyu değiştirmeden radikaldir.Cisim artık kapalı ve meditatif bir alandan çıkıyor gibi görünüyor.Üst kenar vurguları, açık ovaller ve uzun dudak kompozisyonun gerçek aktörleri haline geliyor. bu nedenle arka plan göreceli bir değer görevi görür: grinin beyaz ve siyahın ışık üretmesine izin verir.
Eserin tarihinde aşınma ve yıpranma görünür hale geldiğinde
Bakır levha sonsuz bir matris değildir.Basın altına girip tekrar tekrar temizlik yapmak en kırılgan belleri, özellikle de kuru nokta sakalını köreltiyor. 'nin geç baskılarında Kabuk, girintiler ve sağ ucun tabanı daha az keskin hale gelir.
Üçüncü devlet bu soruna maddi olarak cevap verir.Rembrandt - ya da bu aşamada kontrolü altındaki plaka - keski ve kuru nokta ile yeni müdahaleler alır, böylece uç tekrar okunabilir hale gelir.biri hakkında değil basit siyah baskı. Bir durum, bakırın kalıcı bir modifikasyonu ile tanımlanır; kanıt, mürekkeplemesi, kağıdı, kenarları ve aşınması hala değişebilen ayrı bir sayfadır.
Gravür, kuru nokta ve keski: üç karışık yazı
| Araç veya süreç | Baskıdaki işlev | Görünür etki |
|---|---|---|
| Aşındırma | Uçta bir vernik ortaya çıkıyor; asit daha sonra çizgileri bakırın içine ısırır. | Modelin yumuşak ağları, konturları, hızlı kuluçka ve geniş montajları. |
| Kuru uç | Alet doğrudan bakırı çizer ve metal sakalı kaldırır. | Kadifemsi ve hassas siyahlar ama bunlar basının altında hızla yıpranıyor. |
| Keski | Bıçak daha fazla kontrol ile bir bakır çip kaldırır. | Üçüncü durumda sağlam özellikler, hassas tekrarlar ve ayrıntıların restorasyonu. |
| Silme ve baskı | Mürekkep oyuklarda tutulur ve ardından nemli kağıda aktarılır. | Aynı durumdaki iki testin yoğunluğu, iki durum oluşturmadan farklılık gösterebilir. |
Yüzey bir çeviri alıştırmasıdır.Rembrandt gerçek örneğin kahverengi ve beyaz rengine sahip değildir; deseni ayrılmış kağıt aralıklarına, izole edilmiş çizgilere, çapraz taramaya ve üst üste bindirilmiş siyahlara dönüştürür.Bundan dolayı baskının "rengi" bir dizi yoğunluktan kaynaklanır.
Kabuk neden aynalı görünüyor?
Plaka üzerine çizilen çizim, levha üzerine ters basılmıştır.Rijksmuseum'a göre Rembrandt, bu ters dönüşü telafi etmeden doğrudan bakır üzerinde çalışmıştır.Bu nedenle baskı, gözlemlenen nesneye göre yansıtılan kabuğu sunar.
Bu detay projenin doğasını ortaya koyuyor Sanatçı öncelikle doğru yönelimin esas olacağı taksonomik bir illüstrasyon üretmeye çalışmıyor Karmaşık bir formun nasıl bir görüntüye dönüştüğünü anlamak istiyor Sadakat desenler gravürcü özgürlüğüyle bir arada var olur: İzleyicinin gördüğü şey, baskı süreciyle oluşturulan bir varlıktır.
Wenceslaus Hollar'ın başlattığı meydan okuma
British Museum, baskıyı, kurumların tanımladığı setlere göre otuz sekiz veya otuz dokuz sayfadan oluşan, Wenceslaus Hollar tarafından kazınmış kabuk serisiyle karşılaştırıyor Conus marmoreus kesin orada değil, ama Conus Imperialis konik şekliyle ona benzer.Rembrandt'ın hayranlık duyulan bir görüntüyle eşleşmek veya onu aşmak istemesi akla yatkındır; bu, kendi elinde yazılmış bir atölye belgesi değil, mantıklı bir yorum olarak kalır.
Karşılaştırma her şeyden önce iki hırsı gösterir.Hollar net bir tanımlamayı, izole edilmiş silueti ve düzenli dokuyu tercih eder. Rembrandt tek nesne fikrini ele alır, ardından ışığı dramatize eder ve plakanın çalışmasını bırakır i̇kincil özne ol Kabuğu artık sadece bir örnek değil: görünen üzerinde bir deneyim haline geliyor.
Ne biliyoruz - ve neyin nitelikli olması gerekiyor
Yerleşik gerçekler
Baskı imzalı ve 1650 tarihlidir. Gravür, kuru nokta ve keskiyi birleştirir. Bartsch kataloğu B. 159, Hind H. 248 ve New Hollstein NH 247. Mevcut katalog üç durumu birbirinden ayırmaktadır.
Çok muhtemel sonuç
Kabuk Rembrandt'ın naturalia koleksiyonuna aitti ve muhtemelen onun koleksiyonundaydı Kunstcaemer. Rijksmuseum ve Rembrandt Evi'nin duyuruları bu tanımlamayı desteklemektedir.
Yorumlama
Rembrandt'ın Hollar'a doğrudan yanıt verdiği veya bilinçli olarak sanatın doğaya karşı çıktığı fikri zorlayıcıdır ancak tarihçiler tarafından çıkarımlarda bulunulur.Rembrandt'ın hiçbir metni onun niyetini açıklamamaktadır.
Konunun nadirliği dikkat çekiyor; Üç eyaletin tarihi esası ortaya koyuyor: Rembrandt plaketle düşünüyor, baskılar yapıyor, jüri yapıyor, kararıyor ve onarıyor.
The Shell'i kendiniz nasıl gözlemleyebilirsiniz
Anahat ile başlayın
Sol spiralden sağ uca kadar silueti takip edin. Ucun konik, körelmiş veya yeniden işlenmiş gibi görünüp görünmediğini kontrol edin.
Arka planı karşılaştırın
Beyaz arka plan: birinci durum Yoğun taranmış arka plan: ikinci veya üçüncü durum Soluk bir baskıyı farklı bir durumla karıştırmayın.
Rezervasyonlarını okuyun
Işık kağıdı adalarına bakın Parlaklıkları gerçek beyazlıklarından çok, çevredeki çizgilerin yoğunluğuna bağlıdır.
Testi inceleyin
Siyahların boyutlarını, kenar boşluklarını, kağıtlarını, aşınmalarını ve kalitesini not edin. Bir tahsis veya satın alma işlemi için durumu ve kesin bir NH referansını isteyin.
Kırılgan çileler, her zaman nadiren açığa çıkar
Rijksmuseum, RP-P-OB-241, RP-P-OB-242 ve RP-P-1962-63 numaraları altında çevrimiçi olarak belgelenen üç eyaletten kanıtları saklıyor. British Museum'da özellikle birinci durum (F,5.107) ve ikinci durum (1868,0822.672) bulunmaktadır Rembrandt'ın Evi, sanatçının gravür çalışmalarının neredeyse tamamına sahip ve baskıları dönüşümlü olarak sunuyor.
Kağıt ışığa duyarlı olduğundan, bir odada bir eserin bulunmaması, koleksiyonun bir parçası olmadığı anlamına gelmez. Ziyaretten önce baskı kabininin programlamasına bakın veya erişim koşullarını isteyin çalışma odası. Sayısal temeller, neredeyse hiçbir zaman yan yana asılı olmayan birkaç durumu karşılaştırmak için gerekli olmaya devam ediyor.
Bir ürün icat etmeden çalışmayı genişletin
Hiçbiri reprodüksiyon tam olarak Kabuk şu anda mağazada mevcut değil.Bu nedenle ticari seçim, başka bir eser veya 1650'deki orijinali gibi bir yeniden basım sunmamak için yalnızca genel Rembrandt koleksiyonuna atıfta bulunuyor.
Rembrandt koleksiyonunu keşfedinRembrandt Kabuğu hakkında SSS
Rembrandt The Shell'i ne zaman kazıdı?
Baskı, plakada "Rembrandt f. 1650" imzasını ve tarihini taşıyor.
Gerçekten tek natürmortu bu mu?
Evet, bilinen gravür çalışması anlamında: kurumlar bunu Rembrandt'ın tamamen izole bir natürmort'a adanmış tek gravürü olarak sunuyor.
Hangi kabuk temsil ediliyor?
Geleneksel olarak a olarak tanımlanır Conus marmoreuskonik mermer bir kabuk.17. yüzyıldae yüzyıl, Hollanda kaynaklarında "hertshoorn" olarak adlandırılmıştır.
Kaç eyalet var?
New Hollstein ve Rijksmuseum üçünü birbirinden ayırıyor: beyaz arka plan; koyu arka plan ve kabuk değişiklikleri; daha sonra aşınmış ucun kurtarılması.
Baskı ne kadar büyük?
Plaka yaklaşık 9,7 × 13 cm boyutlarındadır.Sac boyutları prova, kenar boşlukları ve düzeltmeye göre değişir.
İkinci hal neden bu kadar karanlık?
Taranmış arka plan, iç gölgelere tutarlılık kazandırır ve kabuğun net rezervlerinin daha parlak görünmesini sağlar.
Görüntü neden tersine döndü?
Baskı, plaka üzerindeki tasarımı tersine çevirir Rembrandt, bu ters çevirmeyi telafi etmeden doğrudan nesneden kazınmıştır.
Bir orijinali bir kopyadan veya yeniden basımdan nasıl ayırt edilir?
Kağıt, durum, boyut kalitesi, boyutlar, menşei ve katalog raisonné'ye yapılan referans incelenmelidir Bir kanıtı doğrulamak için tek başına bir fotoğraf yeterli değildir.
Müze referansları
- Rijks Müzesi - Kabuk (Conus marmoreus), ilk durum, RP-P-OB-241.
- Rijks Müzesi - Kabuk, ikinci durum, RP-P-OB-242.
- Rijks Müzesi - Kabuk, üçüncü durum, RP-P-1962-63.
- British Museum - ilk eyalet, F,5.107, NH 247.I /H. 248.I.
- British Museum - ikinci durum ve teknik yorum, 1868,0822.672.
- Rijksmuseum - Wenceslaus Hollar, Conus Imperialis, RP-P-1920-2766.
- Rembrandt'ın evi Kunstcaemer ve naturalia koleksiyonu.
- Rembrandt Evi - gravür koleksiyonu ve tur bilgileri.
0 yorumlar