Klimt portrelerindeki elbiseler
Reform moda, kumaşlar ve Wiener Werkstätte: elbise portre tam mimarisi haline gelmek için bir aksesuar olmaktan nasıl.
Klimt'te elbise ikinci bir portredir
Büyük olanlarda gustav Klimt'in kadın portreleri, giyim sadece moda tarih veya zenginlik sinyal için kullanılmaz.siluet inşa, ritim içine vücut dönüştürür ve dekor modeli bağlar.
Elbise kareler, gözler, çiçekler, spiraller ve mozaiklerle kaplıyken yüz ve eller genellikle natüralist kalır. Bu kontrast, Klimt'in portreyi süsleme ve soyutlamaya doğru eğerken bireysel benzerliğini korumasına olanak tanır.
Bu resim modern Viyana'nın maddi kültürüyle diyalog kuruyor: yenilenmiş giyim hareketi, Emilie Flöge'nin yönettiği dikiş salonu, Wiener Werkstätte'nin kumaşları ve nesneleri, Japon sanatlarının ve Avrupa dışı tekstillerin tadı.
Efsaneden önce reform modası
19. yüzyılın sonundae yüzyılda birçok reformcu sıkı korseye ve kadın bedenini kısıtlayan yapılara karşı çıkıyor Reformkleid daha gevşek bir çizgiyi, omuzlardan düşmeyi ve daha fazla hareket özgürlüğünü destekler.
Daha az korseli bir çizgi
Yenilenmiş elbise, dikkati boğulmuş belden vücudun genel hareketine kaydırır Düz, akıcı veya saran, tekdüze olmadan olabilir.
Kültürel bir seçim
Böyle bir elbise giymek sanat çevrelerine yakınlığın, günlük yaşam reformunun ve belirli bir "yeni kadın" anlayışının sinyalini verebilir.
Tek başına bir buluş değil
Emilie Flöge, Avrupa giyim reformu hareketini tek başına yaratmaz.Viyana'da kendi tekstil kelime dağarcığıyla önemli bir tercüman oldu.
Schwestern Flöge Salonu
1er temmuz 1904, Emilie, Pauline ve Helene Flöge Viyana'da Casa Piccola, Mariahilfer Strasse'de moda evlerini açtılar.
Emilie şirketin sanatsal ve giyim tarafını yönetiyor.Gösteri, genellikle Klimt'e yakın, kültürlü ve zengin bir müşteri kitlesinin aradığı bir adres haline geliyor: Sonja Knips, Hermine Gallia veya Eugenia Primavesi dikiş, koleksiyon ve patronajın buluştuğu bu ağlara ait.
Wiener Werkstätte'nin yörüngesinde yürütülen Josef Hoffmann ve Koloman Moser'in düzeni, mekanı tutarlı bir bütün haline getiriyor: mobilyalar, pencereler, koltuklar, kumaşlar ve ticari sunum aynı modernliğe katkıda bulunuyor.
Gösterinin başarısı, ancak, sadece radikal elbiseler üzerine kurulu değildir.Flöge kardeşler de Paris couture takip ve sosyetik müşterilerin beklentilerini karşılamak.avangard ve ticaret bir arada var.
Gerçek yaratım mı yoksa resim yaparak icat edilen elbise mi?
Belgelenmiş ilişkiler
Emilie Flöge modern bir dikiş salonu iyi işletiyor Ev Wiener Werkstätte ile işbirliği yapıyor Mäda Primavesi, Klimt'in önerisi üzerine salon tarafından özel olarak yapılmış bir elbiseyi hatırlıyor Portreler aynı ağlara ait müşterileri ve müşterileri de gösteriyor.
Kaçınılması gereken kısayollar
Emilie'nin 1902 -1903 tarihli portresi, salonun 1904'teki açılışından önce geliyor. Klimt'in elbiselerinin tümü öyle değil Reformkleider. Son olarak boyalı süsleme, mevcut bir tekstilin tam bir kopyası olmaktan ziyade bağımsız bir kompozisyon olabilir.
Sekiz elbise, bir varlık oluşturmanın sekiz yolu
Birlikte bakıldığında bu eserler, henüz atmosferik olan dünyevi portreden, kişinin, giysinin ve arka planın neredeyse tek bir yüzey oluşturduğu bir tabloya geçişin öyküsünü anlatıyor.
Sonja Knips: bulut gibi giyin
Beyaz ve köpüklü elbise koyu, kahverengi ve morumsu bir koltukta ortaya çıkıyor. Henüz bir mozaik oluşturmuyor, ancak basit giyim tanımının ötesine geçen muazzam bir malzeme alanı zaten.
Hermine Gallia
Hafif elbise figürü uzatır ve neredeyse puslu bir dekorla diyalog kurar. Giysi, parlak bir titreşime dönüşürken tanımlanabilir kalır.
Emilie Flöge
Dikey siluet, maviler, yeşiller, altın ve gümüşten oluşan bir ağın altında kayboluyor. Yüz hassas kalıyor; elbise bağımsız bir görsel kimlik icat ediyor.
Fritza Riedler
Beyaz elbise ustalıkla işlenmiş ancak portreyi tam bir dekoratif yapıya dönüştüren geometrik bir koltuk ve arka planla buluşuyor.
Adèle Bloch-Bauer I: elbise bir ikon haline gelir
Üçgen gözler, spiraller, dikdörtgenler, baş harfler ve takılar kıyafet, koltuk ve arka plan arasındaki sınırı çözer. Bu yüzey gerçek bir elbisenin sadık bir incelemesi olarak okunmamalıdır: Klimt resimli bir zarf oluşturur.
Mäda Primavesi
Beyaz çiçekli elbise, Flöge salonunun müdahalesiyle birkaç bağlantı parçasından sonra özel olarak geliştirildi.Mäda'nın buradaki anısı, dikiş ve boyamayı doğrudan birbirine bağlıyor.
Friederike Maria Birası
Elbise, Viyana couture ağlarını Asya sanatlarından ilham alan dekorla birleştiriyor. Gövde neredeyse geniş bir tekstil kolajından kesilmiş görünüyor.
Adèle Bloch-Bauer II
Açık renk, bir renk bahçesinin ortasında uzun bir dikey kırılma oluşturur Opulans artık altından değil, tekstil, çiçek ve düz alanlar arasındaki yüzleşmeden gelir.
Hayran Kadın
Bu geç dönem eserde giyim, yelpaze, çiçekler ve Uzakdoğu motifleri mekanı doyurmaktadır.Elbise artık modeli hayali bahçeden ayırmaz: bakışın dolaşımını düzenler.
Emilie'nin elbisesini baştan aşağı oku
Tüm resim dikeyliğiyle etkileyicidir.Ayrıntılar, bununla birlikte, Klimt'in bir deseni tekrarlamadığını ortaya koymaktadır: göz alçaldıkça ölçek, yoğunluk ve ritim değiştirir.
Yüz ve yaka
Yaka zaten hacmi düzleştirmeye başlarken yüz hassasiyeti Emilie'nin kimliğini korur.
Omuz
Süsler itaatkar bir şekilde anatomiyi takip etmezler.Kendi yüzey mantıklarını oluştururlar.
Tekstil gövdesi
Büst, gerçek dikişin ressamın icadıyla birleştiği bir işaretler sütunu haline gelir.
Hem ve zemin
Sınırlar kaybolur: elbise arka plana iner ve perspektifin yerine dekoratif süreklilik getirir.
Kumaştan toplam sanat eserine
1903 yılında kurulan Wiener Werkstätte, sanatı, el sanatlarını ve günlük yaşamı bir araya getirmeyi amaçlamaktadır.Evreni mobilya, metal, cam, mücevher, baskı, tekstil ve 1911'den itibaren bir moda bölümünü içermektedir.
Flöge salonu moda bölümünün açılışından önce bile bu ağ ile işbirliği yapmaktadır Müşteriler bir bütün olarak tasarlanmış bir iç mekanda giyim, mücevher ve aksesuarlarla tanışabilirler. 'nin bu mantığı Gesamtkunstwerk klimt'in portrelerinin anlaşılmasına yardımcı olur: Kişi maddi çerçevesinden izole değildir.
Klimt'te bir desen görsel olarak elbiseden arka plana, takıdan altın varağa, koltuktan çerçeveye değişebilir. Portre, tamamen tasarlanmış bir iç mekanın boyalı eşdeğeri haline gelir.
Elbisenin fonksiyonları nasıl tanınır?
| Fonksiyon | Neye bakılması | Örnek | Ürün etkisi |
|---|---|---|---|
| Hacim | Katlanır, sürüklenir, kollar, dolgunluk | Sonja Knips | Elbise, ışıklı bir bulut gibi yer kaplar. |
| Siluet | Dikey çizgi, boyut silindi | Emilie Flöge | Beden bir sütun haline gelir ve modern bir kimlik öne sürer. |
| Yüzey | Tekrarlanan desenler, düz alanlar, işaretler | Adèle Bloch-Bauer I | Elbise arka plan ve altınla birleşiyor. |
| Sosyal statü | Takı, değerli kumaşlar, sipariş | Hermine Gallia | Giysiler modeli Viyana burjuvazisine yerleştiriyor. |
| Sanatsal Ağ | Belgelenmiş atıf, salon, yaratıcı | Mäda Primavesi | Dikiş ve boyama aynı projenin bir parçasıdır. |
| Ritim | Elbise ve dekor arasındaki kontrast | Friederike Maria Birası | Figür canlı bir kolaj gibi ilerliyor. |
Beyaz elbiseden desen alanına
Sonja Knips
Hafif elbise, hala atmosferik bir portrede zaten özerk bir resimsel kütle haline geliyor.
Emilie Flöge
Klimt, giyimi büyük altın portrelerini hazırlayan süs ağı haline getiriyor.
Wiener Werkstaette
Sanat girişimini Josef Hoffmann, Koloman Moser ve Fritz Waerndorfer kurdu.
Schwestern Floge
Üç kız kardeş, Viyana modernliği dilinde döşenmiş Casa Piccola'daki oturma odalarını açıyor.
Fritza ve Adèle
Portre benzerlik, kıyafet, geometri ve değerli malzeme arasında muhteşem bir kaynaşma sağlıyor.
Wiener Werkstätte modu
Atölye giyime ayrılmış kendi bölümünü açıyor.
Geç renk
Mäda, Adèle II ve Friederike Beer, çiçek ve Asya arka planlarına bakan kıyafetleri göstermektedir.
Son çalışmalar
Yelpazeli Kadın ve tamamlanmamış portreler, tekstil füzyonunu renkli doygunluğa taşıyor.
Elbisesinden Klimt'in bir portresini seçin
Bu altı reprodüksiyon aslında mağazada mevcuttur.Her biri siluet, malzeme ve dekor arasında farklı bir ilişkiyi vurgulamaktadır.
Emilie Flöge'nin portresi
Mavi, yeşil, altın ve anıtsal dikeylik.
Sonja Knips'in Portresi
Karanlık bir salonun kalbinde buluttan bir elbise.
Fritza Riedler'in portresi
Hassas dikiş dekoratif soyutlama karşılar.
Adèle Bloch-Bauer I'in portresi
Figür ve kıyafet bir ikona dönüştü.
Mäda Primavesi
Portre için özel hazırlanmış bir giysi.
Friederike Maria Birası
Desen tiyatrosunda modern bir siluet.
Kumaşların arkasındaki portreler
Klimt'te modayı anlamak
Klimt'in boyadığı tüm elbiseleri Emilie Flöge mi yarattı?
Hayır. O büyük bir defile koştu ve müşteri ve patronların aynı ağa aitti, ama her elbise ayrı ayrı incelenmelidir.belirli atıflar belgelenmiştir; diğerleri bağlantı kalır.
Islah edilmiş elbise nedir?
Bu, Avrupa giyim reformu hareketleriyle bağlantılı bir giysidir ve genellikle ağır korseli elbiseden daha az kısıtlayıcıdır. Gevşek çizgisi hareketi teşvik eder ve kültürel veya özgürleştirici değer taşıyabilir.
Emilie Flöge'nin portresi gerçek bir elbiseyi mi gösteriyor?
Resim bol bir elbiseyi tasvir ediyor, ancak Klimt yüzeyini hatırı sayılır bir özgürlükle dönüştürüyor. Çalışma, modern bir siluet üzerine önemli bir belgedir, giysinin tam olarak yeniden inşa edilmesine izin veren sadık bir desen olması gerekmez.
Wiener Werkstätte'nin rolü neydi?
1903 yılında kurulan sanatçı, mimar ve zanaatkarları günlük yaşam sanatı etrafında bir araya getirdi.Özellikle mobilya, mücevher, nesne ve tekstil ürünleri üretti, ardından 1911'de bir moda departmanı açtı.
Hangi elbise doğrudan Flöge salonuyla bağlantılıdır?
Mäda Primavesi vakası özellikle iyi belgelenmiştir: genç model, oturma odasındaki aksesuarları ve Klimt'in önerisi üzerine portre için hazırlanan beyaz çiçekli bir elbiseyi hatırlar.
Klimt portrelerinde elbiseler neden düz görünür?
Klimt, gerçekçi yüz ve el modellemesini, desenli bir yüzey olarak ele alınan bir elbiseyle sıklıkla karşılaştırır. İnsan varlığı ile süs arasındaki bu gerilim, onun en büyük yeniliklerinden biridir.
Boyalı desenler Wiener Werkstätte'nin kumaşlarıyla eşleşiyor mu?
Bazen geometri, tekrar ve renkten oluşan bir kelime dağarcığını paylaşırlar, ancak görsel bir benzerlik belirli bir kumaşı tanımlamak için yeterli değildir.Klimt gözlem, stilizasyon ve buluşu birleştirir.
Müzeler ve arşivlere başvuruldu
Emilie Flöge ve portreler 1901 -1903
Gösterinin kronolojisi, portrenin analizi ve müşteri ağı.
Gustav Klimt Veritabanı1904 -1906'nın değerli portreleri
Giyim süslemesinden geometrik arka plana geçiş.
Leopold MüzesiSchwestern Flöge Salonu
Josef Hoffmann'ın koltuğu ve Casa Piccola'nın düzeni.
Leopold MüzesiWiener Werkstätte Koleksiyonu
Oturma odası ve Emilie Flöge ile ilgili tekstil, aksesuar, mobilya ve nesneler.
Metropolitan Sanat MüzesiMäda Primavesi
Met'te saklanan eserin sayfası ve portre görüntüsüne erişim.
Metropolitan Müzesi DergisiMäda Hakkında
Modelin oturumları, donanımları ve hediyelik eşyalarının ayrıntılı çalışması.
New New York GalerisiKlimt ve Viyana'nın Altın Çağının Kadınları
Sosyal portreler, Reform modası ve Viyana bağlamı.
New New York GalerisiAdèle Bloch-Bauer I'in portresi
Elbise desenleri, takılar, mozaikler ve tablonun tarihi.
Klimt VakfıEmilie Flöge, moda reformu
Tasarımcının, salonunun ve ağlarının sunumu.
0 yorumlar