NEO-EKSPRESYONIZM · ŞEKIL · MALZEME · 1980'LER
Neo-ekspresyonizm: 100 temel tablo
Figürün, tarihin ve resimsel jestin çalkantılı dönüşü
1970'lerin sonunda bir ressam kuşağı figür, öykü, sembol ve malzemeyi yeniden ön plana çıkarmıştır.Almanya'dan Amerika Birleşik Devletleri'ne, İtalya'dan Fransa'ya tuval bir kez daha tarih, beden, hafıza ve popüler kültürle yüzleşme yeri haline gelir.
Bir okul yerine bir takımyıldız
Neo-ekspresyonizmin kapsadığı
Terim, 1980 civarında figüratif, fiziksel ve isteyerek ahenksiz resme uluslararası dönüşü belirtir.Alman Neue Wilde, İtalyan Transavanguardia, New York sahnesi ve bazı Fransız figürasyonlarını karıştırmadan bir araya getirir.
Bu sanatçılar sadece dışavurumculuğu yeniden canlandırmıyorlar: savaş sonrası dönemle, medyayla, siyasi şiddetle ve büyük anlatıların kriziyle yüzleşmek için gerilimleri yeniden başlatıyorlar.
Baselitz, Kiefer, Basquiat, Schnabel, Chia ve Clemente'nin ikonik eserleriyle başlayan yolculuk, daha sonra Philip Guston gibi belirleyici öncülleri, yakın çağdaşları, ardından etkileyici resmin 1980'lerden nasıl kurtulduğunu gösteren uzantıları içeriyor.
Sıralamayı girinizNeo-ekspresyonizmi anlamak için 100 tablo
Figür, hikaye ve malzemenin geri dönüşünü empoze eden eserler.
#1
Köle Müzayedesi (Slave Auction)
Basquiat, köleliğin tarihini bedenlerin ve malların modern dolaşımıyla yüzleşmek için silüetleri, kelimeleri, diyagramları ve buruşuk kağıtları karıştırıyor. Otoritenin tacı ve işaretleri, satışın imajı tarafından sürekli olarak tartışılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Melekler Tarikatı (Die Ordnung der Engel)
Kiefer, göksel hiyerarşileri sanatçının gücünün belirsiz bir amblemi olan bir palet etrafında düzenler.Saman, kurşun ve gomalak, resmi maneviyatın ve Alman tarihinin ayrılmaz kaldığı maddi bir kalıntıya dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#3
Olmo II'nin Kızları (Die Mädchen von Olmo II)
Baselitz, konunun dikkatini resim yapma eylemine kaydırmak için 1969'dan beri figürlerini tersine çeviriyor.Olmo'nun küçük kızları böylece tanıdık ama dengesiz bedenler haline geliyor, sert bir dokunuşa ve imkansız bir yönelime maruz kalıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#4
Uyuyan İnsanlık (Uykuda İnsanlık)
Schnabel, desteğe tutturulmuş kırık plakalara resim yaparak yüzeyi keskin bir rahatlama haline getiriyor.Uykudaki İnsanlık, uyuyan vücudun kırılganlığını düz boyayı reddeden muhteşem bir malzemeyle karşılaştırıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#5
Su Taşıyıcısı (Water Bearer)
Chia'nın su taşıyıcısı kasıtlı olarak sıra dışı bir antik kahraman olarak ilerliyor.Parlak renkler, vurgulu modelleme ve anıtsal poz, büyük tarih resmini Transavanguardia'ya özgü bir ironiyle yeniden etkinleştiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#6
Gece Yarısı Güneşi II (Midnight Sun II)
Midnight Sun'da Clemente figür, sembol ve zihinsel alanı sürekli bir anlatıya tabi tutmadan birleştirir.İtalya, Hindistan ve New York arasındaki göçebeliği, kimlik ve başkalaşımın birleştiği bir ikonografiyi besler.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#7
Her şey halkın iradesinden gelir (Alles geht vom Volke aus)
Immendorff, tüm gücün halktan geldiğini öne süren siyasi bir formülü saptırır.Resim, 1970'lerin bölünmüş Almanya'sında sloganlar, karakterler ve semboller arasında bir çatışma sahnesi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#8
Eli için Resim (Painting for Eli)
Salle, tek bir anlatı anahtarı sunmadan, uyumsuz kayıtlardan görüntüleri yan yana getiriyor Eli için resim, görsel düzenlemeyi bakışın bir eleştirisi haline getiriyor: her parça diğerlerinin okumasını değiştiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#9
Pijama partisi (Hasıra Partisi)
Fischl, psikolojik belirsizliği görünüşte sıradan bir ev sahnesinin merkezine yerleştirir. Ergenler, jestler ve ışık, açık olaylar olmadan gerilim oluşturarak Amerikan banliyölerinin söylenmemiş şeylerini ortaya çıkarır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#10
Amerika Birleşik Devletleri (United States)
Rothenberg'in tuval üzerinde izole edilmiş şematik atı, figürün 1970'lerin ortalarında geri dönüşünde belirleyici oldu. Amerika Birleşik Devletleri hayvanı hem beden, hem bölge hem de hafıza olmak üzere arkaik bir işarete dönüştürdü.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#11
Sorgulama II (Sorgulama II)
Golub, sorgulamayı tüm kahramanlıklardan arındırılmış bir güç ilişkisi olarak temsil eder. Cellatlar özgür ağın ön alanını işgal eder; kazınmış yüzey şiddete fiziksel bir varlık kazandırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#12
Back on Earth (Dünyaya Dönüş)
Murray, iki tuvali aktif konturlarla birleştirerek geleneksel dikdörtgeni paramparça ediyor Back on Earth, evdeki nesneleri ve soyut şekilleri komik, dengesiz ve kararlı bir şekilde bedensel bir sahnede karakterlere dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#13
Yüce Varlığa (Yüce Varlığa)
Kiefer, kolektif inançların uydurulmasını sorgulamak için devrimci bir "Yüce Varlık" fikrini ele alır.Saman, oyulmuş ahşap ve kalın katmanlar, resme yanmış bir manzara ve yıkık bir anıt görünümü verir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#14
Elveda
Farewell'de iki ters figür ayrılıyor gibi görünüyor Baselitz sahneyi ters çevirerek anlatı patosundan kaçınıyor, ancak anahtarın yoğunluğu ve bedenler arasındaki mesafe kırıcı bir duyguyu koruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#15
Büyük Adım (The Big Step)
Lüpertz, anıtsal basamağı, okunması zorlaşan kahramanca bir işaretin parçası olarak ele alır.Cisim mevcut kalır, ancak basitleştirilmesi ve yalıtılması onu soyutlamaya doğru iter.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#16
Parsifal II
Parsifal, Wagner efsanesini boş bir ahşap odaya aktaran II. Tablo ve ön mobilyalarla karışan kan, ulusal efsaneyi kahramanca bir karakter olmadan rahatsız edici bir hafıza alanı haline getiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#17
JS'nin Hakodate, Japonya'daki portresi, 1934
Kurgusal portre, basit doğrulamaya dayanan bir kimlik, tarih ve konumu birleştirir.Schnabel, tabloya eski bir belgenin yanıltıcı otoritesini vermek için bu biyografik bilmeceyi kullanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#18
Albino
Dumas, bedenleri savunmasız hale getirecek kadar sulandırdığı fotoğrafik görüntülerden çalışıyor. Albino, modelin kimliğini sabitlemeden bakışları ırksal kategorilerle ve cildin görünürlüğüyle karşı karşıya getiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#19
Süleyman
Barcelo, akrilik, kömür, sigara izmaritleri ve kibritleri kendi öznesi tarafından tüketilmiş gibi görünen bir yüzeyde karıştırır. Süleyman, İncil'deki figürü hem bilimsel hem de dünyevi maddi bir varlığa dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#20
Mısır Reggae
1979'da Combas müzik, çizgi roman ve karşı kültürle doymuş bir tablo icat etti Mısırlı Reggae, hayali antik çağ ile popüler kültürü hiyerarşisiz grafik bir ritimde birleştiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Resim, kolektif hafızanın ve çağdaş şiddetin tiyatrosu haline gelir.
#21
Ötekine-Boyama (Bildibereins)
Tableau-sur-l'autre, başlığında iyileşme ve toparlanma fikrini taşır.Baselitz, görüntünün hafızasını ve dokunuşun maddiliğini üst üste bindirerek, resmi iddia ettiği kadar düzelten bir eylem haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#22
Ralf III
Ralf, 1960'ların parçalanmış kahraman figürlerine ait III. Kompozisyondaki kesiklerden yaralanmış görünen devasa beden; Baselitz, bozulmamış büyüklüğü somutlaştırmaktan aciz bir Alman anti-kahraman icat eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#23
İnfaz (Ceza)
İnfaz'da Lüpertz, motife neredeyse anıtsal bir varlık kazandırmak için tuval ve metali birleştirir.Başlık, figürün doğrudan söylemediği, ancak malzemenin hassas hale getirdiği tarihsel bir şiddet uygular.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#24
Dünya Ormanı (Weltenwald)
"Dünyanın ormanı" Weltenwald, politik sembolleri, mitleri ve anıları yoğun bir alanda bir araya getiriyor Immendorff, Alman ormanını doğal bir sığınaktan ziyade bir tarih tiyatrosuna dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#25
Ellerinde (Ellerinde)
In Her Hands'de Salle, çağdaş zamanlarda görüntü montajına devam ediyor.Kömür, yağlıboya ve akrilik, sanki resim medyanın parçalı hafızasını inceliyormuş gibi birkaç zamansallık oluşturuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#26
Yönlendirme sorunu (Trouble in Routing)
Routing'deki sıkıntı, anlatının bozulması kadar trafik sorununu da çağrıştırıyor. Görsel parçalar tek bir sahneye doğru birleşmiyor; izleyicinin birkaç rota inşa etmesi ve ardından terk etmesi gerekiyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#27
Mavi Kağıt (Mavi Kağıt)
Blue Paper floresan boya, yağ ve süreksiz düzlemleri yan yana getirir.Salle, bedenler, nesneler ve bunların yeniden üretilen kaynakları arasındaki ilişkiyi daha belirsiz hale getirmek için kromatik baştan çıkarmayı kullanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#28
Park etmek için tuhaf bir yer no. 2
Uygunsuz bir yere park edilmiş bir araba, rahatsız edici bir anlatıyı tetiklemek için yeterlidir.Fischl, sıradan Amerikan sahnesini, kamera dışında kalanlardan tedirginliğin geldiği ahlaki bir muammaya dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#29
Vietnam I
Vietnam Görkemli askeri imajı reddediyorum Genişletilmiş bedenler ve ham tuval, savaşı fiziksel bir çatışmaya geri getiriyor; Golub, resimsel jesti doğrudan çağdaş siyasi şiddete bağlıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#30
Devasa Gövde II (Devasa Gövde II)
Devasa gövde, Antik Çağ'ın kahramanca ölçeğini kaplarken onu bütünlükten mahrum bırakıyor. Yüzey çalışmasıyla parçalanan et, anıtı savunmasız bir bedene dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#31
Beyaz Takım XI (Beyaz Takım XI)
White Squad XI, ölüm mangalarından esinlenerek anonim devlet şiddetini tasvir ediyor. Serbest tuval, figürleri izleyiciye yaklaştırıyor ve çerçeveden koruyucu mesafeyi kaldırıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#32
Üç Topla Resim (Üç Topla Resim)
Baechler üç mermiyi kasıtlı olarak özetleme alanında izole ediyor Çocuksu görünümlü, büyütülmüş ve kaplanmış çizim, sıradan sembollerin amblem haline gelme şeklini sorguluyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#33
Eski keçi fotoğrafı
Ex-voto à la chèvre'de Barcelo, tuvale adak ve izlerle dolu bir duvar gibi davranıyor. Hayvan, kırsal ikonografiyi, fedakarlığı ve Akdeniz hafızasını birbirine bağlıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#34
Marcel'den merhaba
Alberola resme dönerken Marcel Duchamp'a ironik bir selam gönderir.Metin ve görüntü, kavramsal miras ve temsil olasılığına yönelik bir araştırmanın unsurları haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#35
Afrika
Afrika homojen bir bölge olarak tanımlanmaz: Alberola politik hayal gücüyle, alıntılarla ve anlatı parçalarıyla yüzleşir.Resim bir harita sağlıyormuş gibi davranmak yerine çelişkilerini varsayar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#36
İlerideki çocuklar
En avant les enfants mizah, şiddet ve grafik enerjiyi bir ambalaj kartonunda birleştiriyor Combas, zayıf destek, popüler kültür ve anıtsal hırs arasındaki sınırı ortadan kaldırıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#37
Kara Madonna ve beyaz çocuğu
Başlık Başak ve Çocuk ile ilişkili renk kategorilerini tersine çevirir.Combas, dini ikonografiyi işaretler ve sözlü icatlarla doymuş eleştirel bir görüntüye dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#38
Bir erkek ve bir kadın ama gözlerini kısan değil
Başlık cümlesi zaten komik bir sahne işlevi görüyor. Combas, çifti, herhangi bir karakterin çevredeki anlatıdan izole kalmasını önleyen çok sayıda ana hat ve desenle boyuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Fransa, Almanya ve komşuları popüler imgeleri, mitleri ve işaretleri yeniliyor.
#39
Lambert Pépère
Lambert Pépère, Combas tarafından icat edilen sıradan kahramanlar dünyasına aittir.Dokunma ve yazıt, karaktere portre, karikatür ve şarkı arasında yer alan gürültülü bir kimlik kazandırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#40
Hayvan Yemeği
Di Rosa, geleneksel Batı desteğinin dışında yaptığı araştırmaların sonucu olarak zebu derisi üzerine resim yapıyor ve deri ve okaliptüs ekliyor. Yemek, seyahatin, el sanatlarının ve popüler görüntülerin buluştuğu muhteşem bir sahneye dönüşüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#41
İsimsiz (1982, Rémi Blanchard)
Blanchard'ın İsimsiz adlı eseri tuvali anında anlatı için bir alana dönüştürüyor. Formların ve doğrudan rengin basitleştirilmesi hem akademik gerçekçiliği hem de kavramsal tarafsızlığı reddediyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#42
Man I Müzesi
Boisrond, ziyaretçileri, vitrinleri ve sergi cihazlarını gözlemleyerek müzenin kendisini bir konu olarak alıyor. Görünen grafik sadeliği, kültürlerin gösterilme şeklinin bir yansıması haline geliyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#43
Ulusal Modern Sanat Müzesi için altı tablo
Bu altı tablo müze asılı diyalog için tasarlanmış Boisrond bir uçurum içine eserler, mimari ve ziyaretçinin bakışları koyar, kurum boyalı bir sahne haline dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#44
İsimsiz (1982, Jean Charles Blais)
Blais, katmanları katlanıp öne çıkan yırtık posterler kullanıyor.Figür, sanki tablo şehirde saklı bir cesedi ortaya çıkarıyormuş gibi, zaten işaretlenmiş bir kentsel destekten ortaya çıkıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#45
İsimsiz (1986, Jean Charles Blais)
1986'da Blais gümüş kağıt ve yırtık posterleri birleştirdi. Yansımalar ve gözyaşları, siluete teatral bir varlık kazandırırken, desteğinin kırılganlığını da hatırlatıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#46
Geceleri uluslararası manzara (International Landscape by Night)
Yan Pei-Ming manzarayı bir portre yoğunluğu verecek kadar büyütür, küçültülmüş bir aralıkta resmedilen gece, ışık ve karanlığın çatıştığı politik bir alan haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#47
Hayatta kalanlar
Hayatta kalanlar, akıcı, neredeyse tek renkli materyalde tutulan figürleri gösterir. Yan Pei-Ming, hayatta kalma kolektif önemi vermek için kesin anlatıdan kaçınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#48
Misyoner (Misyoner)
Misyoner, seyreltme ve damlamalarla dönüştürülmüş bir fotoğraftan doğar.Dumas aynı anda dini otoriteyi, arzuyu, kırılganlığı ve boyalı portrenin gücünü sorgular.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#49
Yüz yıl önce (Carrera)
Doig, bir anıdan ya da yeniden üretilmiş bir görüntüden geliyormuş gibi görünen bir manzaraya bir kano ve bir figür yerleştirir.Resim zamanı, yaşanmış sahne ile zihinsel görme arasındaki çizgiyi bulanıklaştırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#50
İsimsiz (1982, Jiri Georg Dokoupil)
Dokoupil, herhangi bir istikrarlı üslup imzasını reddeden Alman nesline aittir. Bu İsimsiz, figürü ve etkileyici dokunuşu, zaten ironiyle kesişen diğerlerinin yanı sıra bir olasılık olarak kullanıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#51
Diropol
Diyropolis, çizgi romanlardan yaratıklar ve işaretlerle dolu bir şehir icat eder.Di Rosa, tuvali hicivden vazgeçmeden özerk, bol ve erişilebilir bir dünyaya dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#52
Mickey
1979'un başında resmedilen Mickey, kültür endüstrisinin küresel bir ikonunu çok erken bir zamanda saptırdı. Combas onu ham, istikrarsız ve kişisel bir jeste geri getiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Pompidou Merkezi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#53
Oduncu (Waldarbeiter)
Baselitz'in oduncu arkasını döner ve parçalanmış bir kitle gibi davranılır Alman işçinin motifi resimsel bir sorun haline gelir: kimlik ve kahramanlık malzemede çözülür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#54
Betty Ford Kliniği (Betty Ford Klinik)
Kippenberger bir detoks kliniğinin adını kültürel bir ambleme dönüştürür Dolaylı otoportre, kasıtlı olarak anti-kahramanca bir tabloda provokasyon, mizah ve başarısızlık farkındalığını karıştırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#55
Ucuz (Preisgünstig)
Good Price, malların ve iyi anlaşmaların dilini kullanır Kippenberger, resmin sosyal ve ekonomik dolaşımını açığa çıkararak aurasına saldırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Nesneler, bedenler, kelimeler ve şehir hikayeleri Amerikan resminden geçiyor.
#56
İsimsiz (1997, Albert Oehlen)
Oehlen görüntünün dengelenmesini önlemek için serigrafi, akrilik ve yağı birleştiriyor. Onun "kötü" soyutlaması, iyi resimsel zevkin eleştirisi olarak tekniklerin çarpışmasını kullanıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#57
İsimsiz (2019, Albert Oehlen)
2019'un İsimsiz'i, bu stratejinin endüstriyel bir destek üzerindeki ısrarını gösteriyor. Oehlen, uyumlu bir kompozisyondan ziyade çatışmaları, toparlanmaları ve çelişkili kararları ortaya koyuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#58
Rüzgar (Rüzgar)
Rüzgar, aerosol emayeyi ve modelleme kilini bir muşamba üzerine yerleştirir. Schnabel rüzgarı görünür bir desen olarak değil, yüzeyi hareket ettirebilen bir kuvvet olarak ele alır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#59
Mavi Melankoli (Mavi Funk)
Blue Funk, Rothenberg'in atlı figürünü daha koyu, parçalanmış bir atmosferle ilişkilendirir. At bedensel bir dönüm noktası olmaya devam ediyor, ancak renk ve hafıza tarafından emiliyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#60
Savaş
Savaş Golub'un ilk anıtsal yüzleşmelerine aittir.Antik Çağ'dan ilham alan bedenler zafersiz bir şekilde ele alınır; aşındırıcı yüzey mücadeleyi fiziksel bir deneyime dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#61
Devasa Şekil (Colossal Figure)
Devasa Figür, izole ve savunmasız bir bedeni göstermek için halka açık anıtın ölçeğini kaplıyor Golub, yenilmezlik yanılsamasını yok ederken duruş gücünü koruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#62
Les Courtisanes (Nezaketçiler)
Nezaketçiler Antik Çağ'dan figürlere atıfta bulunurlar, ancak anıtsallıkları endişe vericidir.Paneldeki guaj ve yağ karışımı cilde mineral yoğunluğu verir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#63
Kafa I (Baş I)
Kafa (I)'de kafa psikolojik bir portre değildir: desteğin çiziklerine maruz kalan bir bedenin parçası haline gelir.Golub silmeyi şiddet dili haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#64
Merhaba sen (Hey Orada)
Pensato, jestsel siyah emayeli bir karikatür figürü çiziyor. Hey There, komik bir görüntüyü kahkaha, tehdit ve çöküş arasında agresif bir görünüme dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#65
Gasthof zur Muldentalsperre
Gasthof zur Muldentalsperre bir Alman binasının eski bir fotoğrafından yola çıkar Doig bu kaynağı mimarinin, hafızanın ve rengin farklı zamanlara ait göründüğü asma bir yere dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#66
Çift Yatakta (Çift Yatakta)
Guston, çifti yatakta ağır ve kasıtlı olarak beceriksiz şekillerle tasvir ediyor. Yakınlık, soyut dışavurumculuğun kahramanlığından uzak, hem hassas hem de boğucu hale geliyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#67
Kötü Zamanlar (Bad Times)
Bad Times, Guston'ın 1970'te figüranlara tartışmalı dönüşünü işaret ediyor. Kapüşonlu nesneler, uzuvlar ve figürler, siyasi şiddete ve suçluluğa grotesk bir biçim veriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#68
Kırmızı kutu (Red Box)
Kırmızı kutu, ev içi bir nesne yerine zihinsel bir nesne olarak yer kaplar.Guston, sıradan şeyleri kasıtlı olarak kapalı bir dünyanın sessiz kahramanlarına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#69
Yeşil Deniz (Yeşil Deniz)
Yeşil Deniz'de, kafalar, ayakkabılar ve parçalar yeşilimsi bir genişlikten ortaya çıkar Manzara, aynı anda komik, son derece samimi ve cenaze niteliğinde kişisel işaretlerin bir envanteri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#70
Ayin
Ayin hala Guston'ın soyut dönemine aittir.Sıkı kütleler ve kalın dokunuşlar, ancak, onun sonraki figürlerinin vücut ağırlığını duyurur.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#71
Portre II
Portre II figüre geri dönmenin eşiğinde yer almaktadır.Guston, sanki soyutlama bir yüz üretmeye başlıyormuş gibi impastoda bir varlığın oluşmasına izin verir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#72
İsimsiz (1981, Keith Haring)
1981'de Haring, metrodaki müdahalelerine yakın bir silüet ve tabela kelime dağarcığı çizdi.Tuval, özerk bir resim alanı haline gelirken grafitinin kamusal aciliyetini koruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#73
Tatlı Unutuş (Sweet Oblivion)
Martin Wong, Aşağı Doğu Yakası'nın duvarlarına, tabelalarına ve sokaklarına bir hafıza yoğunluğu veriyor Tatlı Unutuş, titiz gerçekçilik ile bir kaybolma atmosferini birleştiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Medya, alıntılar, tipografiler ve medya görüntüleri resmin sınırlarını değiştiriyor.
#74
İsimsiz (1983, David Wojnarowicz)
Wojnarowicz, sembollerle kesişen zihinsel bir şehir inşa etmek için şablonlar, kolaj ve sprey üst üste bindiriyor.1983 tarihli İsimsiz, sokak kültürünü politik bir anlatıya dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#75
Homofobik saldırgan / Icarus'un Düşüşü
Queer Basher/Icarus Falling, homofobik şiddet ve mitolojik çöküşle karşı karşıya. Kişisel imaj, AIDS krizinin marjinalleşmeyi yoğunlaştırdığı bir dönemde resmedilen kamuya açık bir suçlama haline geliyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#76
Yıkanan / Gece (Yıkanan / Gece)
Dunham, çıplak yıkanmayı grotesk bir arketip olarak ele alıyor. Kalın konturlar ve kasıtlı olarak imkansız anatomi, resimsel geleneği komik bir çatışma alanı haline getiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#77
Kızıl Kafa (Kırmızı Kafa)
Red Head'de Fetting, yüzü renkli jestler alanı haline getirecek kadar genişletiyor Bireysel kimlik, resmin fiziksel aciliyetinde çözülüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#78
Dikey dönüş (Dikey Spin)
Dikey dönüş, vücudu ve hareketi kararsız bir eksen etrafında düzenler Rothenberg, jestin enerjisini figürü tutan titiz bir yapıyla birleştirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#79
Karadeniz (Karadeniz)
Karadeniz'de Guston bazı pembe, siyah ve gri şekilleri zihinsel bir manzaraya dönüştürür.Deniz ufku uyanma, bekleme ve şüphenin karanlık bir sahnesine dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#80
Maggie'nin Beyni (Maggie'nin Beyni)
Yün, desene endüstriyel bir soğukluk vermek için alüminyum üzerinde emaye kullanır. Ancak Maggie'nin Beyni, üreme ve kazaya karşı çıkan jestin düzensizliklerini koruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#81
B Tipi
B tipi, Wool'un kelimeleri ve desenleri otoriter yapılar olarak ele aldığı ilk resimlere aittir. Emaye yüzey, güçlü bir görsel varlık üretirken ifadeyi azaltır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#82
Sorun (Dezorder)
Bela, kelimenin kendisini bir görüntü haline getirir, parçalanmış ve okunması zor bir hale getirir.Reklam dili bir engel haline gelir ve okuma fiziksel bir deneyime dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#83
İsimsiz (2010, Christopher Wool)
Bu geç Untitled'da Wool damlamaları, silmeleri ve tekrarları yeniden tanıtıyor. Resim, dijital kontrol ile manuel jest arasında kendi görüntüsüne karşı savaşıyor gibi görünüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#84
Büyük Annenin Doğumu (Great Mother Birth)
Spero, Büyük Anne'nin doğum yapmasını arkaik ve şiddet yanlısı bir figür olarak resmediyor.1962'de üretilen eser, kahraman erkek hikâyelerine karşı gelişeceğine dair feminist eleştirileri duyuruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#85
Bakire'nin Rüyası (The Virgin's Dream)
Bakire'nin Rüyası, çağdaş bir duyarlılıktan dini bir figürü yeniden ziyaret etmek için resim ve çizimi birleştirir. Steir, geleneği psikolojik bir projeksiyon alanına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#86
Piramit Altındaki Adam (Man under a Pyramid)
Bir piramidin altında, adam cenaze mimarisine kıyasla küçücük görünür Kiefer, antik motifi Avrupa hafızası ve bireyin kırılganlığı ile ilişkilendirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#87
Paleti
Palet Kiefer için kararsız bir amblemdir: yaratıcı bir araç, aynı zamanda tarihsel sorumluluğun bir işaretidir.Çiviler, kağıt ve gomalak onu neredeyse ritüel bir nesneye dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#88
Parsifal III
Wagner'den esinlenen boş iç mekanların döngüsünü genişleten Parsifal III. Aile odası, Germen mitinin, kişisel hafızanın ve ulusal tarihin kirlendiği yer haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Kiefer mitolojilerinden etkileyici resmin çağdaş mirasçılarına kadar.
#89
Urd, Verdandi ve Skuld, Nornlar
Urd, Verdandi ve Skuld geçmişin, bugünün ve geleceğin üç Norn'udur.Kiefer onların efsanesine petrol, lif ve birikintilerden oluşan ağır bir önemlilik verir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#90
Yıldızlardan düşen bu karanlık ışık
Başlık, Corneille'den yıldızlardan düşen karanlık bir ışık fikrini ödünç alıyor. Dünya, kum, cam, kurşun ve kitaplar tabloyu karasal malzemelerle inşa edilmiş bir kozmos haline getiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#91
Satori kalbinden üç santim uzakta
Salle, imkansız bir sahnenin süreksiz panelleri gibi ahşap üzerine altı tuval açıyor. Satori'nin Budist başlığı, parçalanmış görüntülerin tam olarak sunmayı reddettiği bir açıklama vaat ediyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#92
Bir gazetede sakin ol diptik
Bir Günlükte Sakin Olun, diptiği birbiriyle çelişen iki sayfa olarak düzenler.Figürler, nesneler ve stiller birleşmeden birbirlerine tepki verir, belleğin süreksiz işleyişini yeniden üretir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#93
Vestito/Vestitia
Vestito/Vestitia, kıyafetleri olmayan veya dönüştürülmüş bir vücutla ilişkilendirir. Clemente, kostümü sembolik bir ikinci deri haline getirmek için monte edilmiş kağıt üzerinde guaj ve mürekkep kullanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#94
Sarı süt testisi nerede Bayan Bird?
Sarı süt testisi sorusu saçma görünüyor, ancak Baselitz'in ters çevrilmiş evrenine günlük yaşamı yeniden getiriyor Nesne ve figür, yönelim değişir değişmez belirginliğini kaybediyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#95
Vietnam II
Vietnam, savaşın anıtsal kınamasını sürdürüyor II. Golub, ölçeği izleyiciyi şiddet alanını paylaşmaya zorlayan cesetleri serbest bir tuval üzerine yayıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#96
Lucy
Lucy, fotoğrafik görünüm ile kaybolma arasında, yağla seyreltilmiş bir kadın yüzü gösteriyor. Dumas, görüntünün oluşturduğu herhangi bir kimliğin kırılganlığını görünür kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#97
Kurşun Beyaz (Kurşun Beyaz)
Kurşun Beyaz tarihsel olarak toksik bir pigment adını almıştır.Dumas resimsel beyazlığı cilt, güç ve kategorilerin kirlenmesine bağlar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#98
Hemşire, küçük ayılar ve öcü
Rego, kreşi ayılar ve bir öcü tarafından doldurulan bir korku tiyatrosuna dönüştürür.Çocukluk idealize edilmez: güç ilişkilerinin, fantezilerin ve aktarılan hikayelerin yeri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#99
Kayak ceketi (Ski Jacket)
Kayak Ceketi, dikişi görünür kalan iki tuval üzerinde kar manzarasını böler.Doig fotoğrafik bir görüntüden çalışıyor ancak renk, sahneyi dengesiz bir hafızaya dönüştürüyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#100
Tehlikeli Gençlik ve Yaşlılık, Lytton Strachey
Campbell, Lytton Strachey'nin hayatını bilgili ve absürt bir tiyatro olarak resmediyor. Karakterler aynı anda birkaç anı canlandırıyor gibi görünüyor, biyografi, kurgu ve kültürel tarihin hicivini karıştırıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Editoryal yöntem
İş bazında kontrollü bir sınıflandırma çalışması
Her giriş, ortamına, tarihine, resme uluslararası dönüşteki rolüne ve başlık, resim ve kurumsal bildirim arasındaki tam örtüşmeye göre doğrulandı.
Kesin bir tarihsel çekirdek
Sıralamanın kalbi, Neue Wilde, Transavanguardia ve Amerikan figüratif sahnesiyle 1970'lerin sonlarını ve 1980'leri kapsıyor.
Açıkça varsayılan sınırlar
Guston bir öncü olarak karşımıza çıkıyor; Dumas, Doig, Wool veya Dunham, yapay olarak tek bir okulun üyeleri olarak sunulmadan uzantıları gösteriyor.
Belgesel görüntüler
Alpha Reproduction mağazasında kesin bir eser mevcut değil.100 resim bu nedenle Centre Pompidou, Tate veya Chicago Sanat Enstitüsü'nün talimatlarını açıyor ve çoğaltılmak üzere sunulmuyor.
Kaynaklar ve bağlantılar
Müzeler, eserler ve tarihi yerler
Çalışma sayfaları üç kamu koleksiyonundan geliyor.Guggenheim ve MoMA makaleleri, ulusal sahneleri ve bunların bağlantılarını ayırt etmek için gerekli tarihsel bağlamı sağlıyor.
Tarihi yerler
01Guggenheim - Resmin Yeniden CanlanmasıBaselitz, Kiefer, Chia, Clemente, Basquiat ve 1980'lerde resmin geri dönüşü.02Guggenheim - Sanat 1945'ten beriAlman neo-ekspresyonizminin bağlamı ve dönüşümleri.03MoMA - Baselitz, Lüpertz ve Alman resmiYeni Alman dışavurumculuklarına ilişkin tarihi katalog.Sık sorulan sorular
Neo-ekspresyonizm ile ilgili sorular
Terimi, sanatçılarını ve sınıflandırmanın kronolojik sınırlarını anlamak için bazı kriterler.
Neo-Ekspresyonizm Nedir?
Terim, 1980 civarında figüratif, jestsel ve sembol yüklü resme uluslararası bir dönüşü ifade eder. Organize bir hareketten ziyade birkaç farklı sahneyi bir araya getirir.
Hareketin kalbinde hangi sanatçılar var?
Georg Baselitz, Anselm Kiefer, Markus Lüpertz ve Joerg Immendorff Alman sahnesine hakim; Sandro Chia ve Francesco Clemente Transavanguardia'yı canlandırıyor; Basquiat, Schnabel, Salle ve Fischl önemli Amerikan figürleri arasında yer alıyor.
Philip Guston neden sıralamada?
1960'ların sonlarında kaba, otobiyografik figürasyona dönüşü, sonraki onyılların dışavurumcu canlanmasından önce geldi ve derinden etkiledi.
Bu resimler çoğaltılmak üzere mi sunuluyor?
No. 100 giriş belgeseldir: her görüntü ve her düğme, ilgili çalışmayı saklayan veya belgeleyen kurumun bildirimine atıfta bulunur.
0 yorumlar