13. - 20. yüzyıllar · gerçek altın

100 tablo altın arka plan

Malzemede altının gerçekten mevcut olduğu yüz eser: kahverengileşmiş levha, delikli arka plan, metal tozu, kağıt üzerine yaldız, gümüş ve platin.

Öpücük, Gustav Klimt
ÖpücükGustav Klimt · 1907 -1908
100malzeme altın ile çalışır
69sanatçılar ve atölyeler
100benzersiz kontrollü görüntüler
5yaldız gelenekleri

Yaprak, toz ve esmerleşme

Buradaki altın bir renk değildir: bir malzemedir

Geleneksel bir altın arka plan dikkatlice düzeltilmiş bir hazırlık ile başlar.Ressam ahşap panel üzerine birkaç kat gesso, ardından metali ısıtan ve yapışmasını kolaylaştıran bir kase kırmızı kil yerleştirir.Çok ince altın varak daha sonra uygulanır, akik ile kızarır ve bazen oyulur, kazınır veya delinir.Bu nedenle ışık sarı taklit eden bir metalden gelmez: aslında metalik bir yüzeye yansır.

Bu süreç uzayı derinden dönüştürür.İtalyan panellerinde ve ikonlarında altın, dünyanın gökyüzünü kaldırır ve figürleri zamansız bir varlığa yerleştirir.Japon ekranlarında sis ve atmosfer haline gelebilir bir iç mekanın ışığını yükseltirken.Klimt'te son olarak metal folyo, yağ, gümüş ve platinle diyalog kurarak kararsız olduğu kadar değerli de modern bir yüzey üretir.

Sınıflandırma bu nedenle tamamen yeniden yapılmıştır.Sadece sarı, aşı boyası, kahverengi veya sıcak ışıkla aydınlatılan resimler kaldırılmıştır.Her giriş açıkça altın bir arka plan, altın varak, altın tozu, kağıttan bahseder tekniğinde altın veya başka bir değerli metal Klimt'in çalışmaları, Bizans mirasını bilinçli olarak gerçek altın, gümüş ve bazen platinle yeniden etkinleştirdikleri için yolculuğu kapatıyor.

Kriter malzemedir: eser gerçek altın veya kanıtlanmış parlak metalik bir uygulama içermelidir.
Altın Arka Plan

Metal levha doğal alanın yerini alıyor ve kutsal figürlere zamansız bir varlık kazandırıyor.

Delme

Levhaya vurulan aletler, açıya bağlı olarak farklı şekilde parıldayan haleler, bordürler ve desenler oluşturur.

Altın tozu

Bir bağlayıcıyla karıştırılarak ince çizgilere, hassas süslemelere ve yapraktan daha esnek geçitlere olanak tanır.

Modern metal

Klimt, yüzeyi değerli bir nesne haline getirmek için altın, gümüş, platin, yağ ve ilave malzemeleri birleştirir.

En ünlü 100 altın tablo

Editoryal sıralama
I

1 -20

Klimt ve altının mutlak simgeleri

Kiss, Adèle Bloch-Bauer, Judith, Pallas Athena, L'Espoir II ve Beethoven Frizi artık büyük ortaçağ altın fonlarının önünde sıralamayı açıyor.
#001 Öpücük, Gustav Klimt, 1907 -1908, Tuval üzerine yağlıboya, altın varak ve bronz

Gustav Klimt

Öpücük

Tarih 1907 -1908 Teknik Tuval üzerine yağlıboya, altın varak ve bronz Boyutlar 180 × 180 cm Koleksiyon Osterreichische Galerie Belvedere, Viyana 

Altın yaprak neredeyse tamamen aynı değerli dikdörtgen içinde her iki vücut emer.klimt erkek ceketin köşeli desenleri elbisenin yumuşak daireler ile kontrast, sonra yüzleri ve elleri et yeniden sokmak izin verir. Gerçek altın sadece sahneyi süslemez: çifti zamanın dışında askıya alır ve kucaklaşmayı modern bir simgeye dönüştürür.

Bkz. çoğaltma → 
#002 I. Adèle Bloch-Bauer'in portresi, Gustav Klimt, 1907, Tuval üzerine yağlıboya, altın ve gümüş

Gustav Klimt

Adèle Bloch-Bauer I'in portresi

Tarih 1907 Teknik Tuval üzerine yağlıboya, altın ve gümüş Boyutlar 138 × 138 cm Koleksiyon Neue Galerie, New York 

Adèle, elbise, koltuk ve arka planın birleşme eğiliminde olduğu altın ve gümüşle doymuş bir yüzeyden ortaya çıkar.Mısır ve Bizans'tan ilham alan gözler, spiraller, kareler ve işaretler, modelin etrafında sembolik bir cilt oluşturur. Malzeme metalik, portreyi gerçek kişi, mücevher ve hayalet arasında yer alan görkemli ama istikrarsız bir varlık haline getiriyor.

Bkz. çoğaltma → 
#003 Judith I, Gustav Klimt, 1901, Tuval üzerine yağlıboya ve altın varak

Gustav Klimt

Judith I

Tarih 1901 Teknik Tuval üzerine yağlıboya ve altın varak Boyutlar 84 × 42 cm Koleksiyon Osterreichische Galerie Belvedere, Viyana 

Altın arka plan ve kolye Judith'e bir ikonun ön parıltısını verirken, şehvetli ifadesi İncil'deki konuyu kökten değiştiriyor. Klimt, alanı sıkıştırmak ve yüzü izole etmek için metal folyoyu kullanıyor, göğüs ve Holofernes'in kafası.Buradaki kutsal altın, zafer, arzu ve tehdit arasında bölünmüş belirsiz bir malzeme haline geliyor.

Bkz. çoğaltma → 
#004 Pallas Athena, Gustav Klimt, 1898, Tuval üzerine yağlıboya ve altın varak

Gustav Klimt

Pallas Athena

Tarih 1898 Teknik Tuval üzerine yağlıboya ve altın varak Boyutlar 75 × 75 cm Wien Müzesi Koleksiyonu, Viyana 

Kask, göğüslük ve aegis kompakt, neredeyse hanedan bir tanrıça ışıltısı yapar.altın uygulamaları soğuk bir güçten daha az lüks olarak somutlaşır: Athena dümdüz ileriye bakar ve küçük Nuda Veritas'ı bir olarak tutar sanatsal program.Resim, metal ve dekor arasındaki bu ittifak, anıtsal sertliği korurken altın dönemi duyurur.

Bkz. çoğaltma → 
#005 Hope II, Gustav Klimt, 1907 -1908, Tuval üzerine yağlıboya, altın ve platin

Gustav Klimt

Umut II

Tarih 1907 -1908 Teknik Tuval üzerine yağlıboya, altın ve platin Boyutlar 110,5 × 110,5 cm Koleksiyon Modern Sanat Müzesi, New York 

Hamile kadın başını altın ve platinin renkli dairelerle karıştığı anıtsal bir giysinin üzerine eğiyor. Midenin yanında bir kafatası belirirken, diz çökmüş figürler tuvalin tabanını frize dönüştürüyor dua. Değerli madde kaygıyı silmez: doğum ve ölüm döngüsüne ritüel bir çekim verir.

Bkz. çoğaltma → 
#006 Beethoven Frizi, Gustav Klimt, 1902, Kazein, altın varak, sıva ve kaplama üzerine eklenen malzemeler

Gustav Klimt

Beethoven Friesland

Tarih 1902 Kazein tekniği, altın varak, sıva ve kaplama üzerine eklenen malzemeler Boyutlar 34 m geliştirme Koleksiyon Köşkü, Viyana 

1902 Beethoven sergisi için bir ortam olarak tasarlanan friz, boya, sıva, cam, sedef ve altın yaprağı birleştiriyor.İnce bedenler bir mekanda arzu, düşman güçler ve son yatıştırma yoluyla geçiyor kasıtlı olarak düz.altın bölümleri sürekli bir titreşim gibi birbirine bağlar ve duvarı görsel bir skora dönüştürür.

Bkz. çoğaltma → 
#007 Bakire ve Çocuk, Berlinghiero, muhtemelen 1230'lar, Tempera ahşap, altın zemin üzerinde

Berlinghiero

Bakire ve Çocuk

Tarih muhtemelen 1230'lar Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel 31 5/8 x 21 1/8 inç. (80,3 x 53,7 cm); boyalı yüzey 30 x 19 1/2 inç. (76,2 x 49,5 cm) 

"Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir parlak malzeme görevi görüyor. Berlinghiero bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#008 Magi'nin Hayranlığı, Giotto di Bondone, muhtemelen yaklaşık. 1320, Tempera ahşap üzerinde, altın zemin

Giotto di Bondone

Magi'nin Hayranlığı

Tarih muhtemelen yaklaşık. 1320 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 17 3/4 x 17 1/4 inç. (45,1 x 43,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Magi'nin Hayranlığı" nda altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Giotto di Bondone bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. Yüzey metalik yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#009 Çarmıha Gerilme, Fra Angelico (Guido di Pietro), yaklaşık. 1420 -23, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Fra Angelico (Guido di Pietro)

Çarmıha Gerilme

Tarih yaklaşık 1420 -23 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 25 1/8 inç × 19 inç (63,8 × 48,3 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Çarmıha Gerilme" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir parlak malzeme görevi görüyor. Fra Angelico (Guido di Pietro) bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#010 Bakire ve Çocuk, Simone Martini, yaklaşık. 1326, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Simone Martini

Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık 1326 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 23 1/8 × 15 1/2 inç (58,7 × 39,4 cm) Çerçeveli: 26 1/2 inç × 19 inç × 1 3/4 inç (68,7 × 39,4 cm) Çerçeveli: 26 1/2 inç × 19 inç × 1 3/4 inç (67,3 × 48,3 × 4,4 cm) Çerçeveli: 26 1/2 inç × 19 inç × 1 3/4 inç (67,3 × 48,3 × 4,4 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Simone Martini bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. yüzey metalik yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#011 Aziz Ansanus, Simone Martini, yaklaşık. 1326, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Simone Martini

Aziz Ansanus

Tarih yaklaşık 1326 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 22 5/8 inç × 15 inç (57,5 × 38,1 cm) Çerçeveli: 26 5/8 inç × 18 7/8 inç × 2 inç (67,5 × 38,1 cm) Çerçeveli: 26 5/8 inç × 18 7/8 inç × 2 inç (67,6 × 47,9 × 5,1 cm) Çerçeveli: 26 5/8 inç × 18 7/8 inç × 2 inç (67,6 × 47,9 × 5,1 cm) Çerçeveli: 26 5/8 inç × 18 7/8 inç (67,6 × 47,9 × 5,1 cm) Çerçeveli: 26 5/8 inç × 18 7/8 inç 

"Aziz Ansanus" 'ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme olarak hareket eder. Simone Martini bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#012 Çarmıha Gerilme, Paolo Uccello (Paolo di Dono), muhtemelen 1450'lerin ortalarında, ahşap üzerinde Tempera, altın zemin

Paolo Uccello (Paolo di Dono)

Çarmıha Gerilme

Tarih muhtemelen 1450'lerin ortaları Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar Şekilli üst, orta panel, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 11 inç. (45,7 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 1/2 inç. (45,7 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 1/2 inç. (45,7 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 1/2 inç (41,9 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 1/2 inç (41,9 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 1/2 inç (41,9 x 27,9 cm); orta panel, boyalı yüzey 16 1/2 x 9 cm); sol kanat, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 5 5/8 inç. (45,7 x 14,3 cm); sol kanat, boyalı yüzey 16 1/2 x 4 1/4 inç. (41,9 x 10,8 cm); sağ kanat, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 5 1/4 inç. (41,9 x 10,8 cm); sağ kanat, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 5 1/4 inç. (41,9 x 10,8 cm); sağ kanat, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 5 1/4 inç. (41,9 x 10,8 cm); sağ kanat, genel olarak, angaje çerçeveli, 18 x 5 1/4 inç. (41,9 x 10,8 cm) yüzey 16 1/2 x 3 3/4 inç. (41,9 x 9,5 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Çarmıha Gerilme" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir parlak malzeme görevi görüyor. Paolo Uccello (Paolo di Dono) bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#013 Majestelerinde Bakire ve Çocuk, Carlo Crivelli, 1472, Ahşap üzerinde Tempera, altın zemin

Carlo Crivelli

Majesteleri içinde Bakire ve Çocuk

Tarih 1472 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 38 3/4 x 17 1/4 inç. (98,4 x 43,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Majestelerinde Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Carlo Crivelli bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#014 Pietà, Carlo Crivelli, 1476, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Carlo Crivelli

Pietà

Tarih 1476 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel 28 1/4 x 25 3/8 inç. (71,8 x 64,5 cm); boyalı yüzey 28 x 25 1/8 inç. (71,8 x 64,5 cm); boyalı yüzey 28 x 25 1/8 inç. (71,1 x 63,8 cm) 

"Pietà"'da altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Carlo Crivelli bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır.Metalik yüzey korur yansıma gücü: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#015 Aziz Lawrence azizler ve bağışçılar ile heybet içinde, Fra Filippo Lippi, 1440'lar, Tempera ahşap, altın zemin üzerinde

Fra Filippo Lippi

Aziz Lawrence, azizler ve bağışçılarla birlikte görkem içinde

Tarih 1440'lar Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Merkezi panel (a), genel olarak, kemerli üst kısmı ve ilave şeritleri olan, 47 3/4 x 45 1/2 inç. (121,3 x 115,6 cm); sağ panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 inç. (121,3 x 115,6 cm); sağ panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 inç. (121,3 x 115,6 cm); sağ panel (b) 28 1/2 x 15 3/8 inç. (72,4 x 39,1 cm); sol panel (c) 28 1/2 x 15 1/2 inç. (72,4 x 39,4 cm) [paneller boyut ve şekil olarak büyük ölçüde değiştirilmiştir Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Saint Lawrence in Majesty with Saints and Givers" da altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Fra Filippo Lippi bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya al. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#016 Meryem Ana ile Evangelist Aziz John arasında çarmıha gerilen İsa, Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni), yaklaşık. 1406, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni)

İsa, Meryem Ana ile Evangelist Aziz Yuhanna arasında çarmıha gerildi

Tarih yaklaşık. 1406 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, üçgen çatı dahil, 33 5/8 x 14 1/2 inç. (85,4 x 36,8 cm); boyalı yüzey, 22 x 12 1/2 inç (55,9 x 31,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Meryem Ana ile Evangelist Aziz John arasında çarmıha gerilen İsa" da altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir parlak malzeme görevi görür. Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni) figürleri izole etmek için kullanır sınırları yoğunlaştırın veya gerçek alanı askıya alın Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#017 Müjde, Sassetta (Stefano di Giovanni), 1437 -44, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Sassetta (Stefano di Giovanni)

Müjde

Tarih 1437 -44 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje (modern) çerçeveli, 30 x 17 1/8 inç. (76,2 x 43,5 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç. (76,2 x 43,5 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç. (73 x 41 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 41 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 41 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 41 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 43,5 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 41 cm); boyalı yüzey 28 3/4 x 16 1/8 inç (73 x 43,5 cm); 

"The Annunciation" da altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Sassetta (Stefano di Giovanni) bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#018 Meryem Ana'nın Taç Giyme Töreni, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), yaklaşık. 1455, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Meryem Ana'nın taç giyme töreni

Tarih yaklaşık 1455 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel (üst kısım şeklinde): 70 5/8 × 51 3/4 inç. (179,4 × 131,4 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"The Coronation of the Virgin" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür.Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya al. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#019 Meryem Ana'nın Taç Giyme Töreni, Niccolo di Buonaccorso, yaklaşık. 1380, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Niccolo di Buonaccorso

Meryem Ana'nın taç giyme töreni

Tarih ca. 1380 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli, 20 x 12 7/8 inç. (50,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm); boyalı yüzey 17 5/8 x 10 1/2 inç. (44,8 x 32,7 cm). 

"The Coronation of the Virgin" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Niccolo di Buonaccorso bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#020 Çarmıha Gerilme, Andrea di Cione (Orcagna), yaklaşık. 1365, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Andrea di Cione (Orcagna)

Çarmıha Gerilme

Tarih yaklaşık. 1365 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 54 1/8 x 32 1/4 inç. (137,5 x 81,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Çarmıha Gerilme" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir parlak malzeme görevi görür. Andrea di Cione (Orcagna) bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. yüzey metalik yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
II

21 -40

İtalyan Büyük Altın Fonları

Berlinghiero'dan Fra Angelico'ya kadar gerçek altın gökyüzünün yerini alır, derinliği ortadan kaldırır ve boyalı paneli aydınlık bir varlığa dönüştürür.
#021 Hirodes Bayramı ve Vaftizci Yahya'nın Kafasının Kesilmesi, Giovanni Baronzio, yakl. 1330 -35, Tempera ahşap, altın zemin ve gümüş üzerine

Giovanni Baronzio

Hirodes Bayramı ve Vaftizci Yahya'nın Kafasının Kesilmesi

Tarih yaklaşık. 1330 -35 Ahşap, altın zemin ve gümüş üzerine Tempera Tekniği Boyutlar 17 3/8 x 19 5/8 inç. (44,1 x 49,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Herod'un Bayramı ve Vaftizci Aziz Yahya'nın Kafasının Kesilmesi" nde altın arka plan ne bir gökyüzünü ne de gerçek bir ortamı anlatır: dramayı kutsal bir alana, zamansız ve sıradan derinliksiz bir yere yerleştirir. Giovanni Baronzio oynuyor her hareketin okunabilir kalması için bu metalik yüzeye karşı kırmızılar, maviler ve etler. Yumruklar ve kesikler altına izleyicinin ışığıyla değişen bir titreşim verir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#022 Azizlerle birlikte görkemli İsa, Bernardo Daddi, yaklaşık. 1325, Tempera ahşap üzerinde, altın zemin

Bernardo Daddi

Azizlerle birlikte görkemli Mesih

Tarih yaklaşık. 1325 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Düzensiz, 7 1/2 x 9 inç (19,1 x 22,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Azizlerle Majesteleri İsa" 'da altın arka plan ne bir gökyüzünü ne de gerçek bir ortamı anlatır: dramayı kutsal bir alana, zamansız ve sıradan derinliksiz bir yere yerleştirir.Bernardo Daddi kırmızı, mavi ve her hareketin okunabilir kalması için bu metal yüzeye karşı et. Yumruklar ve kesikler altına izleyicinin ışığıyla değişen bir titreşim verir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#023 Tapınaktaki Sunum, Bizans Ressamı, , Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Bizanslı Ressam

Tapınaktaki Sunum

Teknik Tarih Ahşap üzerine tempera, altın zemin Boyutlar 17 1/2 x 16 5/8 inç. (44,5 x 42,2 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Tapınaktaki Sunum" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Bizans Ressamı renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın aynı anda ışık, mekan ve işaret haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#024 Bakire ve Azizlerle Çocuk, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1454, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Bakire ve Çocuk Azizlerle

Tarih 1454 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Merkezi panel 82 3/4 x 25 7/8 inç. (210,2 x 65,7 cm); sol paneller 70 7/8 x 16 7/8 inç. (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 7/8 inç. (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/8 inç (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/8 inç (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/8 inç (180 x 42,9 cm), 70 7/8 cm (180 x 42,9 cm), 70 7/8 cm (180 x 42,9 cm), 70 7/8 cm (80 x 42,9 cm), 70 7/8 cm (80 x 42,9 cm) 16 7/8 inç. (180 x 42,9 cm), 70 7/8 x 16 3/4 inç. (180 x 42,5 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk Azizlerle" nin altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünya figürlerini ikona yaklaştırır Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste getirir: gerçek altın işık, boşluk ve aynı zamanda heybet işareti olur.Renkli kıvrımlar ve ten tonları, ışıltısı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünür.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#025 Bağışçılarla Bakire ve Çocuk, Giovanni da Milano, yaklaşık. 1365, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni da Milano

Bağışçılarla Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık. 1365 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 27 1/8 x 56 3/4 inç. (68,9 x 144,1 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bağışçılarla Bakire ve Çocuk" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünya figürlerini ikona yaklaştırır Giovanni da Milano renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın aynı anda hafifler, mekân ve heybet işareti Parıltısı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibidir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#026 Çobanların Hayranlığı, Bartolo di Fredi, 1374, Kavak üzerinde Tempera, altın zemin

Bartolo di Fredi

Çobanların Hayranlığı

Tarih 1374 Kavak üzerinde Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 69 1/8 x 45 1/8 inç. (175,6 x 114,6 cm) Boyalı yüzey: 63 1/4 x 45 1/8 inç. (160,7 x 114,6 cm) Boyalı yüzey: 63 1/4 x 45 1/8 inç. (160,7 x 114,6 cm) Boyalı yüzey: 63 1/4 x 45 1/8 inç (160,7 x 114,6 cm) Metropolitan Sanat Müzesi Koleksiyonu, New York 

"Çobanların Hayranlığı" nın altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır Bartolo di Fredi renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın ışık, mekan ve bir işaret haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#027 Çarmıha Gerilme, Aziz George Kodeksinin Ustası, yaklaşık. 1330 -35, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Aziz George Kodeksinin Ustası

Çarmıha Gerilme

Tarih yaklaşık. 1330 -35 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 18 x 11 3/4 inç. (45,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç. (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç. (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç (39,7 x 29,8 cm) Boyalı yüzey: 15 5/8 x 10 5/8 inç 

"Çarmıha Gerilme" de altın arka plan ne bir gökyüzünü ne de gerçek bir ortamı anlatır: dramayı sıradan zaman ve derinlik olmadan kutsal bir alana yerleştirir. Saint George Kodeksinin Ustası kırmızı, mavi ve her hareketin okunabilir kalması için bu metal yüzeye karşı et. Yumruklar ve kesikler altına izleyicinin ışığıyla değişen bir titreşim verir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#028 Aziz Bartholomew ve Simon, Aziz Francis'in Efendisi, yaklaşık. 1272, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Aziz Francis'in Efendisi

Aziz Bartholomew ve Simon

Tarih yaklaşık. 1272 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 18 3/4 x 9 inç (47,6 x 22,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Bartholomew ve Simon" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Aziz Francis'in Efendisi renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın ışık, mekan ve aynı zamanda olur heybet alameti Parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibidir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#029 Padua'lı Aziz Anthony, Maso di Banco, yaklaşık. 1340, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Maso di Banco

Padua'lı Aziz Anthony

Tarih yaklaşık. 1340 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Kemerli üst kısım, 29 1/4 x 16 inç (74,3 x 40,6 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Padua'lı Aziz Anthony" nin altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Maso di Banco renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın ışık, mekan ve bir işaret haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#030 Aziz André, Simone Martini, yaklaşık 1326, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Simone Martini

Aziz Andrew

Tarih yaklaşık. 1326 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 22 1/2 x 14 7/8 inç. (57,2 x 37,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Andrew" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Simone Martini renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın aynı anda ışık, mekan ve bir heybet işareti haline gelir. THE parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#031 Bakire ve Çocuk, Benvenuto di Giovanni, yaklaşık. 1475 -85, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Benvenuto di Giovanni

Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık 1475 -85 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 27 3/4 × 18 1/8 inç. (70,5 × 46 cm) Boyalı yüzey: 24 1/4 × 14 3/4 inç. (61,6 × 37,5 cm) Boyalı yüzey: 24 1/4 × 14 3/4 inç (61,6 × 37,5 cm) Boyalı yüzey: 24 1/4 × 14 3/4 inç (61,6 × 37,5 cm) Metropolitan Sanat Müzesi Koleksiyonu, New York 

"Bakire ve Çocuk" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır Benvenuto di Giovanni renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın ışık, mekan ve bir işareti haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#032 Meryem Ana'nın Göğe Kabulü, Bernardo Daddi, 1337 -38, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Bernardo Daddi

Bakire Meryem'in Göğe Kabulü

Tarih 1337 -38 Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar Çerçeveli: 44 1/2 × 56 1/8 × 2 3/4 inç (113 × 142,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 142,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 136,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 136,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 136,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 136,6 × 7 cm) çerçevesiz: 42 1/2 × 53 7/8 inç (108 × 53 7/8 inç) (108 × 53 7/8 inç (108 × 53 7/8 inç) (108 × 53 7/8 inç) 

"Bakire'nin Göğe Kabulü" nün altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Bernardo Daddi renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın ışık, mekan ve bir işaret haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#033 Bakire ve Çocuk, iki bağışçıyla birlikte görkemli bir şekilde, Lorenzo Veneziano, yaklaşık. 1360 -65, Tempera ahşap, altın zemin

Lorenzo Veneziano

Bakire ve Çocuk iki bağışçıyla görkem içinde

Tarih yaklaşık. 1360 -65 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 42 5/8 x 25 7/8 inç. (108,3 x 65,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"İki Bağışçıyla Majesteleri Bakire ve Çocuk" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Lorenzo Veneziano renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste bindirir: gerçek altın her ikisi de olur işık, boşluk ve heybet belirtisi Parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#034 Aziz Michael, Pietro di Giovanni d'Ambrogio, 1430'ların ortaları, Tempera ve ahşap üzerinde gümüş, altın zemin

Pietro di Giovanni d'Ambrogio

Aziz Michael

Tarih 1430'ların ortaları Teknik Tempera ve ahşap üzerine gümüş, altın zemin Boyutlar Nişanlı Çerçeve: 11 11/16 x 5 1/4 inç. (29,7 x 13,4 cm) Boyalı Yüzey: 9 5/8 x 2 15/16 inç. (24,5 x 7,4 cm) Boyalı Yüzey: 9 5/8 x 2 15/16 inç (24,5 x 7,5 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Mikail" in altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Pietro di Giovanni d'Ambrogio renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste getirir: gerçek altın aynı anda ışık, mekan ve işaret haline gelir majesteleri.renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#035 Meryem Ana ve Azizlerin Taç Giyme Töreni, Giovanni di Tano Fei, 1394, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Tano Fei

Meryem Ana ve Azizlerin Taç Giyme Töreni

Tarih 1394 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel, şekillendirilmiş üst kısım ve angaje çerçeve, 78 3/8 x 76 inç (199,1 x 193 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Azizlerin Taç Giyme Töreni" nin altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır Giovanni di Tano Fei renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın her ikisi de olur işık, boşluk ve heybet belirtisi Parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#036 Bakire ve Çocuk azizler ve dört melekle çevrili, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), 1460'ların ortaları, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Bakire ve Çocuk azizler ve dört melekle çevrilidir

Tarih 1460'ların ortası Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje (orijinal değil) çerçeve ile: 28 1/8 × 22 1/8 inç (71,4 × 56,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 3/4 × 18 5/8 inç (62,9 × 47,2 cm) Boyalı yüzey: 24 

"Azizler ve dört melekle çevrili Bakire ve Çocuk" un altın arka planı manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın aynı anda hem ışık, hem boşluk hem de heybet işareti olur, parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibidir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#037 Altı azizli Bakire ve Çocuk, Pesellino (Francesco di Stefano), 1440'ların sonu, Tempera ahşap, altın zemin

Pesellino (Francesco di Stefano)

Bakire ve Çocuk altı azizle birlikte

Tarih 1440'ların sonu Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar 8 7/8 x 8 inç (22,5 x 20,3 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk Altı Aziz ile" altın arka plan manzara ortadan kaldırır ve simge dünya figürleri yaklaştırır.Pesellino (Francesco di Stefano) renk, tasarım ve damgalı süsler üst üste: gerçek altın her ikisi olur işık, boşluk ve heybet belirtisi Parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#038 Bakire ve Çocuk, Aziz Philip ve Aziz Agnes ile birlikte, Donato de' Bardi, yaklaşık. 1425 -30, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Donato de' Bardi

Bakire ve Çocuk, Aziz Philip ve Aziz Agnes ile birlikte

Tarih yaklaşık 1425 -30 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Merkezi panel, genel olarak 23 1/2 x 13 1/8 inç. (59,7 x 33,3 cm), boyalı yüzey 23 1/8 x 12 3/4 inç. (58,7 x 33,3 cm); her kanat, genel olarak 23 1/8 x 12 3/4 inç. (58,7 x 32,4 cm); her kanat, genel olarak 23 1/8 x 12 3/4 inç. (58,7 x 32,4 cm); her kanat, genel olarak 23 5/8 x 12 3/4 inç. (58,7 x 33,3 cm) 15,2 cm), boyalı yüzey 23 1/4 x 5 1/2 inç. (59,1 x 14 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk Aziz Philip ve Aziz Agnes ile" altın arka plan manzara ortadan kaldırır ve simge yakın dünyanın figürleri getiriyor.Donato de' Bardi renk, tasarım ve damgalı süsler üst üste: gerçek altın olur kez ışık, uzay ve heybet işareti Renkli kıvrımlar ve ten tonları, ışıltısı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#039 Tanrı ve Çocuğun Annesi Simgesi Angelos Akotantos (Giritli, 1450'de öldü), yaklaşık 1425 -50, ahşap üzerine tempera ve altın

Angelos Akotantos (Giritli, 1450'de öldü)

Tanrı'nın Annesi ve Çocuğun İkonu

Tarih c. 1425 -50 Ahşap üzerine tempera ve altın tekniği Boyutlar Çerçevesiz: 96 x 70 cm (37 13/16 x 27 9/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Tanrı'nın ve Çocuğun Annesinin Simgesi" nin uygulanan altınları manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır.Angelos Akotantos (Giritli, öldü 1450) üzerine renk, tasarım ve damgalanmış süsler ekler: gerçek altın olur aynı zamanda ışık, boşluk ve bir heybet işareti Renkli kıvrımlar ve ten tonları, bakış açısına göre parlaklığı değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#040 Meryem Ana'nın Taç Giyme Töreni, Fröndenberg Altarpiece'in Efendisi (Almanca), yaklaşık 1410, ahşap üzerine tempera ve altın

Fröndenberg Altarpiece'in Ustası (Almanca)

Meryem Ana'nın taç giyme töreni

Tarih c. 1410 Ahşap üzerine tempera ve altın tekniği Boyutlar Çerçeveli: 77 x 59,5 x 8 cm (30 5/16 x 23 7/16 x 3 1/8 inç); Çerçevesiz: 64,8 x 47,5 cm (25 1/2 x 18 11/16 inç) 

"Bakire'nin Taç Giyme Töreni" nin uygulanan altınları manzarayı ortadan kaldırır ve dünyanın figürlerini ikona yaklaştırır Fröndenberg Altarpiece'in (Almanca) ustası renk, tasarım ve damgalanmış süsleri üst üste koyar: gerçek altın olur hem ışık, hem boşluk hem de heybet işareti Parlaklığı bakış açısına göre değişen bu yansıtıcı yüzeyin önünde renkli kıvrımlar ve ten tonları ilerliyor gibi görünüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
III

41 -60

Hıristiyan Avrupa'nın sunakları ve ikonları

Damgalı aureoller, kahverengileşmiş arka planlar ve altın mimari, değerli maddenin figürlere nasıl öncelik verdiğini ve bağlılığı nasıl canlandırdığını gösteriyor.
#041 Bari'li Aziz Nicholas, Carlo Crivelli (İtalyanca, 1430/35 -1495), 1472, Tempera ve ahşap panel üzerinde altın varak

Carlo Crivelli (İtalyanca, 1430/35 -1495)

Bari'li Aziz Nicholas

Tarih 1472 Teknik Ahşap panel üzerinde Tempera ve altın varak Boyutlar Çerçeveli: 109 x 41 x 6 cm (42 15/16 x 16 1/8 x 2 3/8 inç); Çerçevesiz: 96,2 x 32 cm (37 7/8 x 12 5/8 inç); Çerçevesiz: 96,2 x 32 cm (37 7/8 x 12 5/8 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Bari'li Aziz Nikolaos" ta altın varak figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Carlo Crivelli (İtalyanca, 1430/35 -1495) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanan, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kayıt günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#042 İsa'nın Ağıtı Üç Parçası, Krainburg Sunağının Efendisi (Avusturya, aktif c. 1485 -1510), c. 1500, Merkez: kavak üzerinde yağ; Kanatlar: kavak panelinde yağ ve altın varak

Krainburg Sunağı'nın Efendisi (Avusturya, aktif c. 1485 -1510)

Mesih'in Ağıtı Üçlüsü

Tarih c. 1500 Teknik Merkezi: kavak üzerinde yağ; Kanatlar: kavak panelinde yağ ve altın varak Boyutlar Merkez: 45,7 x 33 cm (18 x 13 inç); Kanatlar: 51 x 15,9 cm (20 1/16 x 6 1/4 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"İsa'nın Ağıtı Üçlüsü" nde altın varak figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir bağlılık nesnesine dönüştürür.Krainburg Sunağı'nın Efendisi (Avusturya, aktif c. 1485 -1510) bir yanılsamayı aramaz boyalı metal: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#043 Alçakgönüllülüğün Bakiresi ve Havva'nın Günaha'sı, Olivuccio di Ciccarello (İtalyanca, Marche, 1360/65 -1439), c. 1400, ahşap panel üzerinde tempera ve altın

Olivuccio di Ciccarello (İtalyan, Marche, 1360/65 -1439)

Alçakgönüllülüğün Bakiresi ve Havva'nın Günahı

Tarih c. 1400 Ahşap panel üzerinde tempera ve altın tekniği Boyutlar Çerçeveli: 191,5 x 99 x 11 cm (75 3/8 x 39 x 4 5/16 inç); Çerçevesiz: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 39 x 4 5/16 inç); Çerçevesiz: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 34 7/8 inç); Çerçevesiz: 181,5 x 88,6 cm (71 7/16 x 34 7/8 inç); Çerçevesiz: 181,5 x 88,6 cm (71 7/1 

"Tevazu Bakiresi ve Havva'nın Günaha" 'nda, uygulamalı altın figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Olivuccio di Ciccarello (İtalyanca, Marche, 1360/65 -1439) bir yanılsamayı aramaz boyalı metal: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#044 Aziz Anthony, Aziz Mark, Aziz Severinus ve Aziz Sebastian ile Bakire ve Çocuk, Lorenzo da Sanseverino (İtalyanca, 1468 -1500), c. 1490 -96, altın ahşap panel üzerinde tempera

Lorenzo da Sanseverino (İtalyan, 1468 -1500)

Bakire ve Çocuk, Aziz Anthony, Aziz Mark, Aziz Severinus ve Aziz Sebastian ile birlikte

Tarih c. 1490 -96 Altın ahşap panel üzerinde tempera tekniği Boyutlar Çerçeveli: 144 x 84,5 x 5 cm (56 11/16 x 33 1/4 x 1 15/16 inç); Çerçevesiz: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 inç); Çerçevesiz: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 inç); Çerçevesiz: 128,9 x 76 cm (50 3/4 x 33 1/4 x 1 15/16 inç); Çerçevesiz 

"Aziz Anthony, Aziz Mark, Aziz Severinus ve Aziz Sebastian ile Bakire ve Çocuk" ta uygulamalı altın figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Lorenzo da Sanseverino (İtalyanca, 1468 -1500) bunu yapmaz boyalı metal yanılsamasını aramayın: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı uzaydan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır günlük.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#045 Majesteleri Bakire ve Çocuk, Battista di Biagio Sanguigni (İtalyan, aktif 1393 -1451), 1419, ahşap üzerine tempera ve altın

Battista di Biagio Sanguigni (İtalyan, aktif 1393 -1451)

Majesteleri içinde Bakire ve Çocuk

Tarih 1419 Ahşap üzerine tempera ve altın tekniği Boyutlar Çerçeveli: 196,2 x 68,6 x 9,5 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 inç); Çerçevesiz: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 inç); Çerçevesiz: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 27 x 3 3/4 inç); Çerçevesiz: 196,2 x 68,2 cm (77 1/4 x 26 7/8 inç); orijinal kalıplama ve zirve ile: 129 x 59 cm (50 13/16 23 1/4 inç.) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Majestelerinde Bakire ve Çocuk" ta, uygulamalı altın figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Battista di Biagio Sanguigni (İtalyan, aktif 1393 -1451) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: the değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#046 Alçakgönüllülük Bakiresi, Caterino Veneziano (İtalyan, aktif 1362 -82), 1370'lerin sonu, ahşap panel üzerinde tempera ve altın

Caterino Veneziano (İtalyan, aktif 1362 -82)

Alçakgönüllülük Bakiresi

Geç tarih 1370'ler Ahşap panel üzerinde teknik tempera ve altın Boyutlar Çerçeveli: 91,5 x 70 x 4 cm (36 x 27 9/16 x 1 9/16 inç); Çerçevesiz: 79,6 x 54,6 cm (31 x 5/16 x 19/16 inç); Çerçevesiz: 79,6 x 54,6 cm (31 5/16 x 21 1/2 inç); Çerçevesiz: 79,6 x 54,6 cm (31 5/16 x 21 1/2 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Tevazu Bakiresi" nde, uygulamalı altın figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Caterino Veneziano (İtalyan, aktif 1362 -82) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanan, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kayıt günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#047 İsa'nın başı, Orcagnesk Misericordia'nın Efendisi, Tempera ahşap, altın zemin

Orcagnesk Misericordia'nın ustası

İsa'nın başı

Tarih Tekniği Ahşap üzerine tempera, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli, 11 5/8 x 8 1/8 inç. (29,5 x 20,6 cm); boyalı yüzey 9 5/8 x 6 1/8 inç. (24,5 x 20,6 cm); boyalı yüzey 9 5/8 x 6 1/8 inç. (24,4 x 15,6 cm); boyalı yüzey 9 5/8 x 6 1/8 inç. (24,4 x 15,6 cm) 

"İsa'nın Başı" nda altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Orcagnesk Misericordia'nın ustası boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme gerçekten öyledir uygulandı, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#048 Aziz Ambrose, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), yaklaşık. 1465 -70, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Aziz Ambrose

Tarih yaklaşık 1465 -70 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 23 7/8 × 14 1/2 inç (60,6 × 36,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Ambrose" da altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanan, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kayıt günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#049 Bakire ve Çocuk, Aziz Francis ve Aziz Catherine ile birlikte, Matteo di Giovanni di Bartolo, yaklaşık 1476 -80, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Matteo di Giovanni di Bartolo

Bakire ve Çocuk, Aziz Francis ve Aziz Catherine ile birlikte

Tarih yaklaşık 1476 -80 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 25 3/4 × 16 7/8 inç (65,4 × 42,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Francis ve Aziz Catherine ile Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Matteo di Giovanni di Bartolo boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: the değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#050 David, Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni), yaklaşık. 1408 -10, Tempera ahşap üzerine, altın zemin

Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni)

David

Tarih yaklaşık 1408 -10 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Kemerli üst, 22 3/8 inç × 17 inç (56,8 × 43,2 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"David" de altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Lorenzo Monaco (Piero di Giovanni) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#051 Aziz John Evangelist ve Aziz Mary Magdalene, İtalyan, Giotto'nun Napoliten Takipçisi, yaklaşık. 1335 -45, Tempera ahşap, altın zemin

Giotto'nun İtalyan, Napolili Takipçisi

Aziz John Evangelist ve Aziz Mary Magdalene

Tarih yaklaşık. 1335 -45 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 23 x 15 5/8 inç. (58,4 x 39,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Evanjelist Aziz John ve Aziz Mary Magdalene" de altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir bağlılık nesnesine dönüştürür.İtalyan, Giotto'nun Napoliten Takipçisi boyalı metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#052 Bakire ve Çocuk, azizler ve iki melekle çevrili, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), yaklaşık. 1465 -70, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Bakire ve Çocuk azizler ve iki melekle çevrilidir

Tarih yaklaşık 1465 -70 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli: 29 1/8 × 20 3/8 inç (74 × 51,8 cm) boyalı yüzey: 24 3/8 × 15 5/8 inç (61,9 × 39,7 cm) boyalı yüzey: 24 3/8 × 15 5/8 inç (61,9 × 39,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Azizler ve iki melekle çevrili Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) metal yanılsamasını aramaz boyalı: değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#053 Aziz Matthew ve Aziz Francis, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), yaklaşık. 1435, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Aziz Matthew ve Aziz Francis

Tarih ca. 1435 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, şeritler eklenmiş, 54 5/8 x 34 3/4 inç. (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç. (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç. (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 7/8 x 33 1/2 inç (138,7 x 88,3 cm); boyalı yüzey 52 

"Aziz Matta ve Aziz Francis" te altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: the değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#054 Aziz Francis, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), 1447?, Ahşap üzerinde Tempera, altın zemin

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Aziz Francis

Tarih 1447? Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 9 1/2 × 8 3/4 inç. (24,1 × 22,2 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Francis" te altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanan, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kayıt günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#055 Aziz Romuald, Pseudo-Palmeruccio, muhtemelen yaklaşık. 1320 -30, Tempera ahşap üzerinde, altın zemin

Sözde Palmeruccio

Aziz Romuald

Tarih muhtemelen yaklaşık. 1320 -30 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel, ankastre çerçeveli, 18 1/8 x 10 3/4 inç. (46 x 27,3 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Saint Romuald" da altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Pseudo-Palmeruccio boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanır, o zaman işığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#056 Majesteleri'nde Bakire ve Çocuk, Magdalen'in Efendisi, , Tempera ahşap, altın zemin üzerinde

Magdalen'in Efendisi

Majesteleri içinde Bakire ve Çocuk

Teknik Tarih Ahşap üzerine tempera, altın zemin Boyutlar Merkezi panel 16 x 11 1/8 inç. (40,6 x 28,3 cm); sol kanat 15 x 5 5/8 inç. (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 5/8 inç. (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç. (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç. (38,1 x 14,3 cm); sağ kanat 15 x 5 1/2 inç. (38,1 x 14,3 cm); sağ 

"Majestelerinde Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir bağlılık nesnesine dönüştürür.Magdalen'in Efendisi boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme gerçekten öyledir uygulandı, sonra ışığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#057 Bir aziz, belki de Büyük James, Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli)

Bir aziz, belki de Büyük James

Tarih 1384 -85 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel 20 5/8 x 7 1/8 inç. (52,4 x 18,1 cm); boyalı yüzey 18 1/4 x 5 3/8 inç. (46,4 x 13,1 cm); boyalı yüzey 18 1/4 x 5 3/8 inç. (46,4 x 13,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bir Aziz, Belki de Büyük James" te altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: the değerli malzeme aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#058 Kutsal Andrea Galleriani, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1447-65, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Kutsal Andrea Gallerani

Tarih 1447 -65 Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli: 20 1/4 inç. × 7 inç. (51,4 × 17,8 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç. (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 7/8 inç (48,3 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 × 4 

"Kutsanmış Andrea Galleriani" de altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: madde değerli aslında uygulanır, sonra ışığı yakalamak için çalışılır Bu ışıltı kutsal kayıt gündelik alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırır.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#059 Bakire ve Çocuk, Vincenzo Foppa, yaklaşık. 1480, Tempera, ahşap üzerine yağ ve altın

Vincenzo Foppa

Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık. 1480 Ahşap üzerine Tempera, yağlıboya ve altın Boyutlar 17 1/4 x 12 5/8 inç. (43,8 x 32,1 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk" ta, uygulamalı altın figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür Vincenzo Foppa boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanır, o zaman işığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#060 Bakire'nin başı, Emmanuel Tzanès, , Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Emmanuel Tzanès

Bakire'nin başı

Teknik Tarih Ahşap üzerine tempera, altın zemin Boyutlar 8 3/8 x 7 1/8 inç. (21,3 x 18,1 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire Başı" 'nda altın arka plan figürlerin hiyerarşisini düzenler ve paneli bir adanmışlık nesnesine dönüştürür.Emmanuel Tzanès boyalı bir metal yanılsamasını aramaz: değerli malzeme aslında uygulanır, o zaman işığı yakalamak için çalıştı Bu ışıltı, kutsal kaydı günlük alandan ayırırken haleleri, sınırları ve arka planı canlandırıyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
IV

61 -80

Japonya'nın Altın Ekranları

Büyük ekranlarda altın yapraklar ve tozlar sis, atmosferik ışık ve ağaçların, kuşların ve hikayelerin etrafındaki tören alanına dönüşüyor.
#061 Tales of Ise, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1600'lerin ortalarından sahneler, Altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Ise'nin Masallarından Sahneler

Tarih 1600'lerin ortası Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerine mürekkep, renk ve altın Boyutlar Yalnızca boyama: 95,2 x 276 cm (37 1/2 x 108 11/16 inç); Genel: 109,3 x 258,9 cm (43 1/16 x 101 15/16 inç); Genel: 109,3 x 258,9 cm (43 1/16 x 101 15/16 inç) 

"Ise Masallarından Sahneler" de altın kağıt gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırıyor cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#062 Tavus kuşları ve anka kuşları, Tosa Mitsuyoshi (Japonca, 1539 -1613), 1500'lerin sonu, Altı panelli ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Tosa Mitsuyoshi (Japonca, 1539 -1613)

Tavus kuşları ve anka kuşları

Tarih 1500'lerin sonu Altı panelli ekranlardan oluşan Teknik Çift; yaldızlı kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Genel: 173,1 x 374,4 cm (68 1/8 x 147 3/8 inç); Genel: 175,9 x 377,2 cm (69 1/4 x 148 1/2 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Tavus Kuşları ve Anka Kuşu" nda altın kağıt gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Orada ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşür.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#063 Güney Barbarların Gelişi, Japonya, Momoyama dönemi (1573 -1615), c. 1600, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Momoyama dönemi (1573 -1615)

Güney Barbarlarının Gelişi

Tarih c. 1600 Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Genel: 146,7 x 337,2 cm (57 3/4 x 132 3/4 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Güney Barbarlarının Gelişi" nde, uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırır cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#064 Furong Dağı, Matsumura Goshun (Japonca, 1752 -1811), 1785, Sekiz panelli katlanır ekran ile mavi gökyüzünün altında yetmiş iki zirve; kağıt üzerine altın ve gümüş folyolu mürekkep

Matsumura Goshun (Japonca, 1752 -1811)

Furong Dağı ile mavi gökyüzünün altında yetmiş iki zirve

Tarih 1785 Teknik Sekiz panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde altın ve gümüş folyolu mürekkep Boyutlar Resim: 51,5 x 275,2 cm (20 1/4 x 108 3/8 inç); Genel: 69,6 x 282,4 cm (27 3/8 x 111 3/8 inç); Genel: 69,6 x 282,4 cm (27 3/8 x 111 3/16 inç); çerçeveli: 72,9 x 285,7 cm (28 11/16 x 112 1/2 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Furong Dağı ile mavi gökyüzünün altında yetmiş iki zirve" de altın ve gümüş gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara kesin Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#065 Dört mevsimin çiçekleri ve ağaçları, Watanabe Shiko (Japonca, 1683 -1755), 1700'lerin başlarından ortalarına kadar, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk, altın, gümüş ve yaldız

Watanabe Shiko (Japonca, 1683 -1755)

Dört mevsimin çiçekleri ve ağaçları

Tarih 1700'lerin başından ortasına Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk, altın, gümüş ve yaldız Boyutlar Her ekran: 155 x 368,5 cm (61 x 145 1/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Dört Mevsimin Çiçekleri ve Ağaçları" nda altın ve gümüş gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi keser hareketli sekanslar Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#066 L'Écurie, Japonya, Muromachi dönemi (1392 -1573), 1500'lerin başı, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Muromachi dönemi (1392 -1573)

Ahır

Tarih 1500'lerin başı Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Resim: 146 x 349,6 cm (57 1/2 x 137 5/8 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"The Stable" da uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Işık ortam altın üzerinde süzülüyor ve gün boyunca işi değiştiriyor: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#067 Kış ve yaz çiçekleri, Kaiho Yusho (Japonca, 1533 -1615), c. 1600, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Kaiho Yusho (Japonca, 1533 -1615)

Kış ve yaz çiçekleri

Tarih c. 1600 Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Genel: 174 x 376 cm (68 1/2 x 148 1/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Kış ve Yaz Çiçekleri" nde, uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırır cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#068 Otlar susuki, Japonya, Muromachi dönemi (1392 -1573), c. 1525, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Muromachi dönemi (1392 -1573)

Susuki otları

Tarih c. 1525 Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Genel: 150,3 x 348,8 cm (59 3/16 x 137 5/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Susuki Otları" nda uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Orada ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşür.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#069 Şiirin Otuz Altı Ölümsüzü, Tatebayashi Kagei (Japonca, 1700'lerin ortalarında aktif), 1700'lerin ortalarında, iki katlı ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Tatebayashi Kagei (Japonca, 1700'lerin ortalarında aktif)

Şiirin Otuz Altı Ölümsüzü

Tarih 1700'lerin ortası Teknik iki katlı ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renkli ve altın Boyutlar Resim: 170 x 182,8 cm (66 15/16 x 71 15/16 inç); Genel: 174,4 x 187,2 cm (68 11/16 x 73 11/16 inç); Genel: 174,4 x 187,2 cm (68 11/16 x 73 11/16 inç); Kapalı: 94 x 4 cm (37 x 19/16 inç) 

"Şiirin Otuz Altı Ölümsüzü" nde, uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi keser hareketli sekanslar Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#070 Kuşlar ve çiçekler, Kano Mitsunobu (Japonca, 1565 -1608); Kano Shoei (Japonca, 1519 -1592), 1500'lerin sonu, Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Kano Mitsunobu (Japonca, 1565 -1608); Kano Shoei (Japonca, 1519 -1592)

Kuşlar ve çiçekler

Tarih 1500'lerin sonu Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın Boyutlar Resim: 155,5 x 340 cm (61 1/4 x 133 7/8 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Kuşlar ve Çiçekler" de uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir. Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Orada ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşür.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#071 İmparator Yao ziyaret Yu Chonghua, Kusumi Morikage (Japonca, aktif yaklaşık 1620 -1690), 1600'lerin ortalarından sonlarına kadar, Altı panelli katlanır ekranlardan biri, mürekkep, açık renk ve kağıt üzerinde altın

Kusumi Morikage (Japonca, aktif c. 1620 -1690)

İmparator Yao, Yu Chonghua'yı ziyaret eder

Tarih 1600'lerin ortasından sonuna Teknik Altı panelli katlanır ekranlardan biri, kağıt üzerinde mürekkep, açık renk ve altın Boyutlar Resim: 131,9 x 348 cm (51 15/16 x 137 inç); Montaj dahil: 147,3 x 363,7 cm (58 x 143 3/16 inç) 

"İmparator Yao Yu Chonghua'yı Ziyaret Ediyor" da uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi kesiyor hareketli sekanslarda Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#072 Gök Gürültüsü Tanrısı, Raijin, Tawaraya Sôtatsu (Japonca, yaklaşık 1570 - yaklaşık 1640), 1600'lerin ortaları, altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Tawaraya Sôtatsu (Japonca, yaklaşık 1570 - yaklaşık 1640)

Yıldırım Tanrısı, Raijin

Tarih 1600'lerin ortası Teknik altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renkli ve altın Boyutlar Resim: 150,4 x 343 cm (59 3/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 140 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 140 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355,8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355.8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç); Genel: 162,4 x 355.8 cm (63 15/16 x 135 1/16 inç). 15/16 x 23 5/16 inç.); çerçeveli: 165,6 x 358,6 cm (65 3/16 x 141 3/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Gök gürültüsü Tanrısı, Raijin" de uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırıyor cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#073 Musashino ovasında dolunay altında sonbahar akşamı, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1600'lerin başı, Altı katlı ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerine mürekkep, renk ve altın ve gümüş folyo

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Musashino ovasında dolunay altında sonbahar akşamı

Tarih 1600'lerin başı Altı katlı ekranlardan oluşan Teknik Çift; yaldızlı kağıt üzerine mürekkep, renk ve altın ve gümüş folyo Boyutlar Genel: 170,2 x 346,7 cm (67 x 136 1/2 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Musashino Ovasında Dolunay Altında Sonbahar Akşamı" nda altın kağıt gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, eklem yerleri ekranlar hikayeyi hareketli sekanslara keser Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#074 Erik ve sülünlü kış sahnesi, Kano Naonobu (Japonca, 1607 -1650), 1600'lerin başı, altı katlı ekran çifti, mineral pigmentler ve kağıt üzerinde altın varak

Kano Naonobu (Japonca, 1607 -1650)

Erik ve sülünlü kış sahnesi

Tarih 1600'lerin başı Teknik altı katlı ekran çifti, kağıt üzerinde mineral pigmentler ve altın varak Boyutlar Genel: 170,2 x 369,4 cm (67 x 145 7/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Erik ve Sülün Ağaçları ile Kış Sahnesi" nde altın varak gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi keser hareketli sekanslar Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#075 Genji Masalı, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1700'lü yıllardan sahneler, Altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerine mürekkep, renk, altın ve yaldız

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Genji Masalı'ndan sahneler

Tarih 1700'ler Teknik Altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renk, altın ve yaldız Boyutlar 123,8 x 289,6 cm (48 3/4 x 114 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Genji'nin Hikayesinden Sahneler" 'de altın ve gümüş gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırır cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#076 Parti sahneleri, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1615 -99, bir çift altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, renk, altın ve altın varak

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Parti sahneleri

Tarih 1615 -99 Teknik altı panelli katlanır ekran çifti; kağıt üzerinde mürekkep, renk, altın ve altın varak Boyutlar Genel: 51,1 x 208,9 cm (20 1/8 x 82 1/4 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Parti Sahneleri" nde altın varak gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Orada ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca çalışmayı değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşür.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#077 Dağlarda sonbahar, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1600'ler, altı katlı ekran; kağıt üzerine gümüş ve altın varak uygulanmış mürekkep ve renk

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Dağlarda sonbahar

Tarih 1600'ler Teknik altı katlı ekran; kağıt üzerine gümüş ve altın varak uygulanmış mürekkep ve renk Boyutlar Resim: 135,5 x 353,8 cm (53 3/8 x 139 5/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Dağlarda Sonbahar" da altın varak gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi sekanslara ayırıyor cep telefonları. Ortam ışığı altının üzerinde süzülür ve gün boyunca işi değiştirir: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklık haline gelir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#078 Dragon, Soga Nichokuan (Japonca), 1600'lerin başından ortasına kadar, altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, açık renk, altın ve gümüş

Soga Nichokuan (Japonca)

Ejderha

Tarih 1600'lerin başından ortasına Teknik altı panelli katlanır ekran; kağıt üzerinde mürekkep, açık renk, altın ve gümüş Boyutlar Resim: 158,1 x 304,8 cm (62 1/4 x 120 inç); Montaj dahil: 173,4 x 377,2 cm (68 1/4 x 120 inç); Montaj dahil: 173,4 x 377,2 cm (68 1/4 x 120 inç); Montaj dahil: 173,4 x 377,2 cm (68 1/4 x 120 inç); Montaj dahil: 173,4 x 377,2 cm (68 1/4 x 120 inç) 

"Ejderha" da uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Işık ortam altın üzerinde süzülüyor ve gün boyunca işi değiştiriyor: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#079 Su Shi, Unkoku Tôgan (Japonca, 1547 -1618), 1600'lerin başı, altı panelli bir çift katlanır ekrandan biri; mürekkep, açık renk ve kağıt üzerinde altın

Unkoku Tôgan (Japonca, 1547 -1618)

Su Shi

Tarih 1600'lerin başı Teknik bir çift altı panelli katlanır ekrandan biri; kağıt üzerinde mürekkep, açık renk ve altın Boyutlar Resim: 155,5 x 360 cm (61 1/4 x 141 3/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç) Cleveland Sanat Müzesi Koleksiyonu, Cleveland 

"Su Shi" de uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara böler. Işık ortam altın üzerinde süzülüyor ve gün boyunca işi değiştiriyor: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#080 Pan Lang, Unkoku Tôgan (Japonca, 1547 -1618), 1600'lerin başı, altı panelli bir çift katlanır ekrandan biri; mürekkep, açık renk ve kağıt üzerinde altın

Unkoku Tôgan (Japonca, 1547 -1618)

Pan Lang

Tarih 1600'lerin başı Teknik bir çift altı panelli katlanır ekrandan biri; kağıt üzerinde mürekkep, açık renk ve altın Boyutlar Resim: 155,5 x 360 cm (61 1/4 x 141 3/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç); Genel: 172 x 374 cm (67 11/16 x 147 1/4 inç) Cleveland Sanat Müzesi Koleksiyonu, Cleveland 

"Pan Lang" 'da, uygulanan altın gerçek bir atmosferik yüzeydir.Figürler, kuşlar, ağaçlar veya dağlar metalin önünde yüzüyor gibi görünürken, ekranın eklemleri hikayeyi hareketli sekanslara keser. Işık ortam altın üzerinde süzülüyor ve gün boyunca işi değiştiriyor: arka plan aynı anda sis, tören alanı ve dekoratif parlaklığa dönüşüyor.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
V

81 -100

Kutsal altın ve değerli yüzeyler

Geç İtalyan panelleri ve yeni Japon ekranları, bu seçimde herhangi bir Hint eseri olmadan boyalı metalin tarihini genişletiyor.
#081 Vaftizci Yahya ve bir müjdeci, Bicci di Lorenzo, 1433 -35, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Bicci di Lorenzo

Vaftizci Yahya ve bir müjdeci

Tarih 1433 -35 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 48 5/8 x 29 inç (123,5 x 73,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Vaftizci Yahya ve Evangelist" te altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür.Bicci di Lorenzo bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya alanı askıya almak için kullanıyor gerçek. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#082 Bakire ve Meleklerle Çocuk, Pietro di Domenico da Montepulciano, 1420, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Pietro di Domenico da Montepulciano

Bakire ve Çocuk meleklerle

Tarih 1420 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli, 34 5/8 x 26 1/4 inç. (87,9 x 66,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (87,9 x 66,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 cm); boyalı yüzey 30 5/8 x 22 1/4 inç. (77,8 x 56,7 inç) 

"Melekli Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür. Pietro di Domenico da Montepulciano bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya al. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#083 Aziz Matthew, Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio), 1320'lerin sonu, Tempera ahşap, altın zemin

Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio)

Aziz Matthew

Tarih 1320'lerin sonu Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar 15 1/8 x 12 3/4 inç. (38,4 x 32,4 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Matta"'da altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Ugolino da Siena (Ugolino di Nerio), figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#084 İsa ve On İki Havari, Taddeo di Bartolo, yaklaşık. 1400, Tempera ahşap üzerinde, altın zemin

Taddeo di Bartolo

Mesih ve on iki havari

Tarih yaklaşık. 1400 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 9 5/8 x 73 1/8 inç. (24,4 x 185,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Mesih ve On İki Havari" de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir parlak malzeme görevi görür. Taddeo di Bartolo bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#085 Bakire ve Çocuk, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), yaklaşık. 1445 -50, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık. 1445 -50 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel, ankastre (modern) çerçeve: 7 inç. (17,8 cm) Boyalı yüzey: 5 inç. (12,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya asmak için kullanır gerçek uzay Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#086 Bakire ve Çocuk, Paolo di Giovanni Fei, 1370'ler, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Paolo di Giovanni Fei

Bakire ve Çocuk

Tarih 1370'ler Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli, 34 1/4 x 23 1/4 inç. (87 x 59,1 cm); boyalı yüzey 27 x 16 7/8 inç. (87 x 59,1 cm); boyalı yüzey 27 x 16 7/8 inç. (68,6 x 42,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Paolo di Giovanni Fei bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanıyor. yüzey metalik yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#087 Aziz Lawrence'ın Şehitliği, Merhamet Eylemlerinin Efendisi, , Köknar üzerine petrol, (ön) altın zemin

Merhamet Eylemlerinin Efendisi

Aziz Lawrence Şehitliği

Teknik Tarih Köknar üzerine yağlıboya, (ön) altın zemin Boyutlar Boyalı yüzey 29 x 18 3/8 inç. (73,7 x 46,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Lawrence'ın Şehitliği" nde altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür.Merhamet Eylemlerinin Efendisi, figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya alanı askıya almak için kullanır gerçek. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#088 Bakire ve Çocuk, Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio), yaklaşık 1450, Tempera ahşap, altın zemin üzerine

Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio)

Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık 1450 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli: 16 3/8 × 12 1/8 inç (41,6 × 30,8 cm) Boyalı yüzey: 13 1/8 × 9 inç (33,3 × 22,9 cm) Boyalı yüzey: 13 1/8 × 9 inç (33,3 × 22,9 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Sano di Pietro (Ansano di Pietro di Mencio) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya asmak için kullanır gerçek uzay Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#089 Magi'nin Hayranlığı, İtalyan, Giotto'nun Napoliten Takipçisi, yakl. 1340 -43, Tempera ahşap, altın zemin

Giotto'nun İtalyan, Napolili Takipçisi

Magi'nin Hayranlığı

Tarih yaklaşık. 1340 -43 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli, 26 1/8 x 18 3/8 inç. (66,4 x 46,7 cm); aletli kenarlık dahil boyalı yüzey, 21 3/8 x 15 inç (54,4 x 46,7 cm); aletli kenarlık dahil boyalı yüzey, 21 3/8 x 15 inç (54,3 x 38,1 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Magi'nin Hayranlığı" nda altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür.İtalyan, Giotto'nun Napoliten Takipçisi figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya asmak için kullanır gerçek uzay Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#090 Aziz Philip, Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli), 1384-85, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli)

Aziz Philip

Tarih 1384 -85 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel olarak, 1 1/8 inç hariç. Altta (2,9 cm) çerçeve: 20 3/4 × 7 3/8 inç. (52,7 × 18,7 cm) boyalı yüzey, 5/8 inç hariç. Altta (1,5 cm) çerçeve: 20 3/4 × 7 3/8 inç. (52,7 × 18,7 cm) boyalı yüzey, 5/8 inç hariç. (1,5 cm) başlık: 18 1/8 × 5 3/8 inç. (46 × 13,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Saint Philippe" 'te altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme olarak hareket eder. Spinello Aretino (Spinello di Luca Spinelli) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya asmak için kullanır gerçek uzay Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#091 Dominik Heykellerinin Efendisi Aziz Thomas Aquinas'ın Son Yargısı ve Yüceltilmesi, yaklaşık. 1325, Tempera ahşap, altın zemin

Dominik Heykellerinin Ustası

Son Yargı ve Aziz Thomas Aquinas'ın yüceltilmesi

Tarih yaklaşık. 1325 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel 26 3/8 x 18 5/8 inç. (67 x 47,3 cm); boyalı yüzey 23 1/4 x 16 5/8 inç. (59,1 x 47,3 cm); boyalı yüzey 23 1/4 x 16 5/8 inç. (59,1 x 42,2 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Son Yargı ve Aziz Thomas Aquinas'ın Yüceltilmesi" nde altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür. Dominik Heykellerinin Ustası, figürleri izole etmek için kullanır sınırları yoğunlaştırın veya gerçek alanı askıya alın Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#092 Haç, Orcagnesk Misericordia'nın Efendisi, 1370 -75, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Orcagnesk Misericordia'nın ustası

Haç

Tarih 1370 -75 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar 18 x 13 1/4 inç. (45,7 x 33,7 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Crucifix" te altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir parlak malzeme görevi görür. Orcagnesk Misericordia'nın ustası bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullanır. Orada metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#093 Kutsal Ambrogio Sansedoni, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), 1447-65, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Kutsanmış Ambrogio Sansedoni

Tarih 1447 -65 Ahşap üzerine teknik Tempera, altın zemin Boyutlar Genel olarak, angaje çerçeveli: 20 5/8 inç. × 7 inç. (52,4 × 17,8 cm) Boyalı yüzey: 19 1/4 × 4 7/8 inç. (48,9 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 1/4 × 4 7/8 inç (48,9 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 1/4 × 4 7/8 inç (48,9 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 1/4 × 4 7/8 inç (48,9 × 12,4 cm) Boyalı yüzey: 19 1/4 × 4 7/8 inç (48,9 × 12,4 cm) Metropolitan Sanat Müzesi Koleksiyonu, New York 

"Blessed Ambrogio Sanzedoni"'de altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, otonom bir ışıklı malzeme görevi görür.Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) figürleri izole etmek ve yoğunlaştırmak için kullanır sınırlar veya gerçek alanı askıya alır Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#094 Bakire ve Çocuk, Aziz Jerome ve Aziz Agnes ile birlikte, Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia), yaklaşık. 1465 -70, Ahşap üzerine Tempera, altın zemin

Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia)

Bakire ve Çocuk, Aziz Jerome ve Aziz Agnes ile birlikte

Tarih yaklaşık 1465 -70 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel: 12 5/8 × 9 3/4 inç. (32,1 × 24,8 cm) Koleksiyon Metropolitan Sanat Müzesi, New York 

"Aziz Jerome ve Aziz Agnes ile Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görür.Giovanni di Paolo (Giovanni di Paolo di Grazia) figürleri izole etmek için kullanır, sınırları yoğunlaştırın veya gerçek alanı askıya alın Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#095 Azizlerle birlikte görkemli Bakire ve Çocuk, Taddeo Gaddi, yaklaşık. 1340, yaklaşık olarak güncellendi. 1480, Tempera ahşap, altın zemin

Taddeo Gaddi

Azizlerle heybet içinde Bakire ve Çocuk

Tarih yaklaşık. 1340, yaklaşık olarak güncellendi. 1480 Ahşap üzerine Tempera Tekniği, altın zemin Boyutlar Genel 43 1/4 x 90 1/8 inç. (109,9 x 228,9 cm); Lawrence 43 1/4 x 15 1/2 inç. (109,9 x 39,9 cm); Lawrence 43 1/4 x 15 1/2 inç (109,9 x 39,4 cm); John 43 1/4 x 15 1/2 inç (109,9 x 39,4 cm); John 43 1/4 x 15 1/2 inç (109,9 x 39,4 cm) Madonna ve Çocuk 43 1/4 x 28 1/2 inç. (109,9 x 72,4 cm); James 43 1/4 x 15 3/4 inç. (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 15 3/4 inç. (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 1/4 x 16 3/4 inç (109,9 x 40 cm); Stephen 43 

"Azizlerle Majesteleri Bakire ve Çocuk" ta altın arka plan, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Taddeo Gaddi bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya alanı askıya almak için kullanıyor gerçek. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#096 Dit du Genji, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1700'lerin sonlarından sahneler, Altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Genji Masalı'ndan sahneler

Tarih 1700'lerin sonu Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerine mürekkep, renk ve altın Boyutlar Resim: 154,4 x 351,2 cm (60 13/16 x 138 1/4 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Genji Hikayesinden Sahneler" de altın kağıt, basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme görevi görüyor. Japonya, Edo dönemi (1615 -1868) bunu figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya alanı askıya almak için kullandı gerçek. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#097 İlkbahar ve sonbahar tarım işleri, Kô Sûkoku (Japonca, 1730 -1804), 1700'ler, Altı panelli katlanır ekran çifti, kağıt üzerinde mürekkep, açık renk, altın ve gümüş

Ko Sukoku (Japonca, 1730 -1804)

İlkbahar ve sonbahar tarım işleri

Tarih 1700'ler Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti, kağıt üzerinde mürekkep, açık renk, altın ve gümüş Boyutlar Genel: 170,2 x 353,5 cm (67 x 139 3/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"İlkbahar ve Sonbahar Tarım İşi" nde, uygulanan altın basit bir sarı renk tonu olarak değil, kendi kendine yeten bir ışıklı malzeme olarak hareket eder. Ko Sukoku (Japonca, 1730 -1804) figürleri izole etmek ve sınırları yoğunlaştırmak için kullanır ya da gerçek alanı askıya al. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne yapar.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#098 Omi, Japonya, Edo dönemi (1615 -1868), 1660'lar -90'ların ünlü manzaraları, altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerinde mürekkep, renk ve altın

Japonya, Edo dönemi (1615 -1868)

Omi'nin ünlü manzaraları

Tarih 1660'lar -90'lar Teknik altı panelli katlanır ekran çifti; yaldızlı kağıt üzerine mürekkep, renk ve altın Boyutlar Genel: 170 x 336 cm (66 15/16 x 132 5/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Omi'nin Ünlü Görüşleri" nde altın kağıt, basit bir sarı renk tonu olarak değil, bağımsız bir ışıklı malzeme görevi görür.Japonya, Edo dönemi (1615 -1868) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya almak için kullandı. Metal yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#099 Yaz gecesi ve kış günü, Maruyama Okyo (Japonca, 1733 -1795), 1784, Kağıt üzerine mürekkep, altın ve gümüşten oluşan altı panelli katlanır ekran çifti

Maruyama Okyo (Japonca, 1733 -1795)

Yaz gecesi ve kış günü

Tarih 1784 Teknik Altı panelli katlanır ekran çifti, kağıt üzerinde mürekkep, altın ve gümüş Boyutlar Genel: 154 x 362 cm (60 5/8 x 142 1/2 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Yaz Gecesi ve Kış Günü" nde, uygulanan altın basit bir sarı renk tonu olarak değil, bağımsız bir ışıklı malzeme görevi görür.Maruyama Okyo (Japonca, 1733 -1795) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya asmak için kullanır gerçek uzay Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 
#100 Şarap Kupasının Sekiz Ölümsüzü, Soga Shôhaku (Japonca, 1730 -1781), daha sonra 1700'ler, altı panelli katlanır ekran çifti, kağıt üzerinde mürekkep ve kesilmiş altın folyo

Soga Shôhaku (Japonca, 1730 -1781)

Şarap Kupasının Sekiz Ölümsüzü

Tarih sonra 1700'ler Teknik altı panelli katlanır ekran çifti, kağıt üzerinde mürekkep ve kesilmiş altın folyo Boyutlar Genel: 120 x 352,2 cm (47 1/4 x 138 11/16 inç) Cleveland Koleksiyonu Sanat Müzesi, Cleveland 

"Şarap Kupasının Sekiz Ölümsüzü"'nde, uygulanan altın basit bir sarı renk tonu olarak değil, özerk bir ışıklı malzeme olarak hareket eder.Soga Shôhaku (Japonca, 1730 -1781) figürleri izole etmek, sınırları yoğunlaştırmak veya gerçek alanı askıya al. Metalik yüzey yansıma gücünü korur: bakışın hareketine tepki verir ve resmi bir görüntü kadar bir nesne haline getirir.

Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle → 

Malzemeler ve jestler

Altının gerçekten parlamasını sağlamanın beş yolu

Altın yaprak o kadar incedir ki az miktarda metalden binlerce yaprak elde edilebilir. Renkli bir kasenin üzerine yerleştirildikten sonra kızararak sıcak bir ayna oluşturur; Karışıma uygulandığında daha parlaklık sağlar mat. Sanatçılar daha sonra haleleri kazıyabilir, arka planları yumruklayabilir, üzerlerini boyayabilir veya metalin renkler arasında görünmesine izin verebilir.

Altın tozu, kabuk altın ve metalik boyalar daha ince çizgilere izin verir. Japon ekranlarının tamamen altın rengi kağıdı, ışığı mimari alana yayarken, gümüş ve platin de ekler daha soğuk yansımalar Bu maddi farklılıklar yüz eserin neden asla aynı şekilde parlamadığını açıklıyor.

Altınyaprak

Pürüzsüz bir preparasyona uygulanan dövülmüş metalden bir film, daha sonra sıklıkla akikle kızarır.

Kırmızı kase

Yaprağın altına yerleştirilen bu ince kil altını ısıtır ve esmerleşmesini kolaylaştırır.

Altın Tozu

Bir bağlayıcı ile karıştırılarak ayrıntılar, konturlar ve yazılar için bir fırça ile işlenir.

Gümüş

Daha soğuk ve daha kırılgan, altınla diyalog kurar ve bugün oksidasyondan sonra karanlık görünebilir.

Platinum

Klimt'te bu şeffaf metal, kasıtlı olarak değerli bir yüzeyde altın ve gümüşü tamamlıyor.

Seçim yöntemi

Malzeme tarafından kontrol edilen bir sınıflandırma

01

Altın tasdik edildi

Her teknikte boyaya eklenen altın bir arka plan, yaprak, toz, yaldız veya değerli metalden açıkça bahsedilir.

02

Avrupa ve Japonya

Külliyat, panelleri, ikonları, sunakları, Japon ekranlarını ve Klimt'in modern resimlerini bir araya getiriyor.Tüm Hint eserleri kaldırıldı.

03

Doğrulanmış resimler ve bağlantılar

Yüz resim ayrı ayrı test edildi.Üretim mevcut olduğunda Shopify düğmesi kullanılır; aksi takdirde kurumsal koleksiyona yol açar.

Sık sorulan sorular

Gerçek altını tanıyın

Bu eserler gerçekten altın içeriyor mu?

Evet.teknikleri altın bir arka plan, altın varak, altın tozu, altın kağıt veya diğer değerli metalleri belgeliyor.Basit sarı ve koyu sarı paletler kaldırıldı.

Altın neden bazen kahverengi veya mat görünür?

Çarşaf giyilebilir, sırla kaplanabilir, doğrudan yansımadan karıştırılabilir veya fotoğraflanabilir. Alttaki kırmızı kase, vernikler ve yaşlanma da görünümünü değiştirir.

Japon ekranları neden dahil?

Altın varak ve tozun kompozisyon, ışık ve mimari mekana doğrudan katıldığı boyalı yüzeylerdir.

Klimt neden sıralamayı açıyor?

Aslında altın kullanan en önemli altı eseri şimdi ilk altı sırayı işgal ediyor Bizans ikonu ile Viyana modernliği arasındaki sürekliliği görünür kılıyorlar.

Eserler nasıl sınıflandırılır?

Rota, bir eseri veya görüntüyü tekrarlamadan, tarihsel önemi, altının görsel varlığını, teknik kalitesini ve Avrupa ve Japon geleneklerinin çeşitliliğini birleştiriyor.

Altının gerçek bir malzeme olduğu yüz tablo

İtalyan panellerin kahverengileşen arka planından Japon ekranlarına ve Klimt'in metal yüzeylerine kadar altın, boyalı alanı yansıtır, keser ve dönüştürür.

0 yorumlar

Yorum bırak

Yorumların yayınlanmadan önce onaylanması gerektiğini unutmayın.