Camille Doncieux, Monet'nin kuruluş yıllarının kalbinde

Camille-Léonie Doncieux 15 Ocak 1847'de Lyon'da doğdu.Ailesi daha sonra Paris'e yerleşti.Claude Monet ile 1860'ların ortalarında, on sekiz yaşlarındayken tanıştı ve hâlâ şöhretten uzak olan ressam Salon'da kendini kanıtlamaya çalıştı.Arşivler Monet'nin kariyerini Camille'in sesinden çok daha iyi anlatıyor: çok az kişisel belge onun seçimlerini, şüphelerini veya hırsını doğrudan duymamıza izin veriyor. Bu yokluk onun varlığını daha az önemli kılmıyor; sadece hikayesinin her şeyden önce çevresinde üretilen görüntülerle korunduğunu hatırlıyor.

Camille, Monet'nin yol arkadaşı ve modeli olur.Sosyal portreler, anıtsal kompozisyonlar ve dış mekan sahneleri için poz verir.Vücudu genç sanatçının modayı, silueti, kumaşları ve bir figürün hava ve ışıkla temas yoluyla nasıl dönüştürüldüğünü incelemesine olanak tanır.Ama aynı zamanda somut bir varlığı da paylaşıyor: ödenmemiş kira, Salondan reddedilenler, taşınmalar, arkadaşlardan yardım ve satış ihtiyacı. Ortaya çıkan izlenimcilik sadece estetik bir macera değil; genellikle istikrarsız bir günlük yaşamdır.

İlk oğulları Jean 1867'de doğdu.Claude ve Camille 28 Haziran 1870'te Paris'te medeni bir evlilik yaptılar, ardından Fransa-Prusya Savaşı sırasında Fransa'yı terk ettiler.Londra ve Hollanda'dan sonra aile 1871'in sonunda Argenteuil'e taşındı.Bu yıllar Monet'nin en parlak görüntülerinden bazılarını üretti: yürüyüşler, bahçeler, Seine kıyıları, aile evi ve güneşte silüetler.Camille dekoratif bir aksesuar değil.modern yaşamın resmini evin samimiyetine bağlar.

Bir varlığın bir esere eşlik ettiği ve onu uyardığı anlamına geliyorsa "ilham perisi" kelimesi yararlı olmaya devam eder.Camille'i sessiz bir sembole, yorgunluktan, annelikten ve tarihten yoksun bir şekilde dönüştürürse indirgeyici olur.Tam tersine, resimler birkaç kimlik gösterir: kendine güvenen genç bir Parisli, modaya uygun bir kadın, bir okuyucu, bir nakışçı, bir anne, bir aylak, kimonodaki teatral bir figür, sonra hasta bir beden.Bu çeşitlilik, imajının bize İkinci İmparatorluğun kadın temsilleri ve Üçüncü Cumhuriyet'in başlangıcı hakkında olduğu kadar Monet'nin evrimi hakkında da neden anlattığını açıklıyor.

Format ile başlayın. Gibi ayakta duran bir figür Şemsiyeli Kadın, Yeşil Elbiseli Kadın veya Japonlar yeterli yükseklik gerektirir.bir temel ünitenin üzerinde, dikey bir format net bir eksen oluşturur.Manet, Renoir veya Monet bahçeleri bir kanepe veya büfe ile daha iyi gider.

Bir iletişim kutusu rengi seçin. Dekorasyonda tüm paleti yeniden üretmeye gerek yoktur İkincil bir renk alın: gri yeşil, gök mavisi, soluk pembe veya yumuşak altın.Oda tematik bir dekor haline gelmeden tutarlı kalır.

Malzemeye saygı gösterin. Bu resimler dokunmanın çeşitleriyle yaşar: elbisenin sateni, çimen, duvak, kar, yapraklar. Yağla boyanmış bir reprodüksiyon, bu farkı düzgün pürüzsüz bir yüzeyden daha iyi ortaya çıkarır. Dağınık ışık altına yerleştirin ve uzun süreli doğrudan güneş ışığından kaçının.