Gustav Klimt · 1907 · kare manzara
Ayçiçekli kır bahçesi: çiçek bolluğu ve kare kompozisyonu
Gökyüzü yok, yol yok, neredeyse hiç dinlenme yok: Klimt, büyük ayçiçeklerinin, floksların ve küçük renkli çiçeklerin yaşayan bir duvar halısı haline geldiği bir köylü bahçesinin meydanını dolduruyor.
Doğrudan yanıt
Bu bahçe neden hem doğal hem de tamamen bestelenmiş görünüyor?
Klimt, Attersee'de muhtemelen Litzlberg'in Bräuhof'unun yakınında bulunan gerçek bir kırsal bahçeden başlar.Ancak, onu ne panorama ne de botanik çalışma olarak boyar.Vizörünün çok sıkı bir kısmını izole eder: kenarlarından kesilen kafalar çiçeklerin resmin dışında devam ettiğini düşündürür.
Kare herhangi bir baskın yönü ortadan kaldırır.yalnızca manzaranın yatay veya portre kontrollerinin dikey ne. Ayçiçekleri yükselir, küçük çiçekler yayılır, yeşil kütleler üst ve alt arasında bağlantı kurar.yüzey "hepsi" olur: her alan aynı renkli kumaşa katılır.
Bu bolluk rastgele değildir.Büyük sarı çiçekler çapa noktaları oluşturur, kırmızılar gözleri canlandırır ve beyazlar küçük nefesler oluşturur.Klimt bu nedenle bolluğu desenlerden, vurgulardan ve kapaklardan oluşan bir müzik kompozisyonu gibi düzenler.
Büyütülmüş bir parça
Kenarlarından kesilen çiçekler çok daha büyük bir bahçe izlenimi verir.
Simgesel ayçiçekleri
Boyutları ve sarı taçları çevredeki bolluğu stabilize eder.
Yaşayan bir mozaik
Yapraklar ve küçük taçlar nötr bir arka plan haline gelmeden aralıkları doldurur.
Elma ağacı II klimt'in merkezi bir kütlenin etrafındaki başka bir kareyi nasıl doldurduğunu gösterir.
Kare kompozisyon
Bakış bahçeyi geçmiyor: meydanda dolaşıyor
Klasik bir manzarada bir patika ya da ufuk çizgisi genellikle bir mesafeye çıkar.Burada derinlik, resmin düzlemine paralel dar bir bitki alanı tarafından durdurulur.Göz çiçeklere yakın kalır.
Meydan çıkış olmadan dolaşımı teşvik eder.tüm ayçiçekleri ortalanmaz: bazıları köşelere yaklaşır, diğerleri kesiktir.Küçük, renkli çiçekler boşlukları doldurur ve tek bir bitkinin mutlak konu olmasını engeller.
Merkez boş değil
Birkaç sarı kütle, tek bir buket inşa etmek yerine birbirlerine tepki verir.
Kenarlar aktif kalır
Kesme çiçekler çerçeveyi bitki sürekliliğine açılan bir açıklığa dönüştürür.
Alt kısım yaklaşıyor
Bitki örtüsü alanı kapatır ve goblen etkisini artırır.
Köylü bahçesi, herbaryum değil
Çiçeklerin arasından neyi tanıyabiliriz?
Çağdaş kaynaklar ve araştırmalar ayçiçeklerinden, kulak kepçelerinden, flokstan, karanfillerden ve zinyalardan bahsediyor. Bu tanımlamalar çeşitliliği okumaya yardımcı oluyor ancak tablo tek tip botanik kesinlik aramıyor.
Ayçiçekleri boyları, koyu renkli kalpleri ve siluetlerini hemen kesen sarı taçlarıyla hakimdir.Aşağıya doğru küçük kırmızı, beyaz, mavi ve pembe çiçekler daha kısa dokunuşlarla işlenir.Klimt bu nedenle jestin boyutunu desenin boyutuna uyarlar.
Yeşil asla sadece bir dolgu rengi değildir.Koyu yeşilden sarı yeşile ve boğuk mora dönüşür.Yapraklar, gövdeler ve gölgeler bazen bir bitkiyi diğerinden ayırmak zorlaşana kadar dolaşır.
Bu kontrollü karışıklık bolluk izlenimi yaratır Uzaktan sürekli renkli bir alan alırız Yakından izole çiçekler keşfederiz, sonra artık belirli bir şeyi tanımlamayan dokunuşlar.
Zıtlıkların uyumu
Sarı sadece yeşil, kırmızı ve morlarla buluştuğu için işe yarar
Klimt düzgün parlak bir bahçe boyamaz.büyük çiçekler ilerlemek ve yapraklar derinliğini korumak için çok farklı yoğunlukları dağıtır.
Parçalanmış dokunuş noktacılığı anımsatıyor, ancak Klimt düzenli optik bölünme uygulamıyor. Noktalar virgül, küçük impasto veya daha büyük noktalar haline geliyor. Hatta son araştırmalar noktacı titreşimin burada daha ayrıntılı ve net hiyerarşik çiçekler lehine sakinleştiğini vurguluyor.
Dört çiçek çözümü
Ayçiçeği bahçesi tekrarlanan bir desen değildir
1904 ile 1908 yılları arasında Klimt, figür, derinlik ve dekoratif yüzey arasındaki çok farklı ilişkileri test etmek için çiçekleri kullandı.
Ayçiçeği
Merkezde tek bir bitki duruyor Yaprakları bir elbiseyi andırıyor ve manzara ile portreyi istisnai olarak bir araya getiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Haşhaş tarlası
Çiçeklerin azalması ve ağaçların öne doğru büyümesi ayçiçeği bahçesine göre daha sürekli bir derinlik oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Ülke bahçesi
Çiçekler daha okunaklı yükselen kitleler halinde organize olur Klimt, bolluğu her yere dağıtmak yerine yapıyı netleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Ağaçların altında gül çalıları
Güller büyük bir ağaç kütlesinin altında ortaya çıkıyor. Alan daha derin ama gölgelik zaten manzarayı sürekli bir yüzeye dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →Litzlberg, 1906 -1908
Gözlemlenen bahçeden sergilenen esere
Klimt Veritabanından yapılan araştırmalar, tabloyu Klimt'in Bräuhof'taki son kalışına ve 1908 Kunstschau Wien'in hazırlanmasına yerleştiriyor.
İlk söz
Aralık ayında yayınlanan bir basın makalesi, sıradan ayçiçekleri ve çiçeklerin mükemmel bir şekilde stilize edildiği bir "köylü bahçesini" zaten anlatıyor.
Geçen yaz Bräuhof'ta
Klimt, Litzlberg'de son bir kez kalır. Motifin Anton Mayr'ın çiftliğinin yakınında bulunduğu bildirildi.
Atölyede bitirme
Birçok manzara gibi tablo da muhtemelen Viyana atölyesinde ele alınıp tamamlanıyor.
Kunstschau Wien
Bahçeler ve çayırlar, modern Viyana sanatı etrafında tasarlanan geniş sergi ortamında gösteriliyor.
Bu kronoloji yayınlarda karşılaşılan çifte tarihlendirmeyi açıklamaktadır.Bazı kaynaklar eseri basında anlatıldığı 1906 yılına bağlar; Belvedere ve birkaç katalog 1907'yi hatırlar.Bu nedenle 1906 -1907 civarında bir başarıdan bahsetmek ihtiyatlı olur.Bu nedenle 1906 -1907 civarında bir başarıdan bahsetmek ihtiyatlı olur. Bu nedenle 1906 -1907 civarında bir başarıdan bahsetmek ihtiyatlı olur. Bu nedenle 1906 -1907 civarında bir başarıdan bahsetmek ihtiyatlı olur. Bu nedenle 1906 -1 civarında bir başarıdan bahsetmek ihtiyatlı olur
Viyana'daki Klimt'i görün
Belvedere, kare manzaraların fiziksel etkisini ölçmenizi sağlar
Tablo Osterreichische Galerie Belvedere'ye aittir.Ziyaretten önce asmayı kontrol edin: eserler taşınabilir, ödünç verilebilir veya geçici bir sergiye dahil edilebilir.
Reprodüksiyonlar ve koleksiyonlar
Kare bir bahçe duvarı oluşturun
Kare biçimi çok güçlü bir hiyerarşi empoze etmeden birkaç manzara birleştirmek için izin verir.yoğun bir çiçek kütlesi, bitki mimarisi ve daha sakin bir ağaç arasında alternatif.
Alpha Reproduction'da bulunan elle boyanmış çoğaltma formatlarını ve seçeneklerini bulun.
Dokümantasyon doğrulandı
Ana kaynaklar
Klimt Veritabanı · çiçek mozaikleri
Bräuhof'un bağlamı, 1906'dan bahsedilmesi, çiçek türleri, noktacılık ve halı etkisi.
Klasörü okuyun →Klimt Veritabanı · 1907 -1909
Litzlberg'de son konaklama, genel çerçeveleme, vizör rolü ve karşılaştırma Ayçiçeği.
Analizi görüntüle →Belvedere· orijinal çalışma
Viyana'da korunan tablonun yılı, tekniği, boyutları ve sunumu.
Talimatlara bakın →Wikimedia Commons · Belvedere dosyası
Yüksek çözünürlüklü görüntü, 3685 envanter, dosya boyutları ve durumu.
Dosyayı görüntüle →Görsel jenerikler: Gustav Klimt'in kamu malı olan resimleri ve Alpha Reprodüksiyon reprodüksiyonları; Belvedere'nin her dosyada belirtilen lisanslara göre Wikimedia Commons aracılığıyla fotoğrafları.Vücudun on resmi on farklı adres kullanıyor.
Sık sorulan sorular
Sekiz cevapta ayçiçeği bahçesi
Klimt bu ayçiçeği bahçesini ne zaman boyadı?
Belvedere 1907'den kalmadır.Aralık 1906'dan kalma bir basın açıklaması, bazı yayınların 1906 veya 1906 -1907'yi kullandığını açıklamaktadır.
Tablo nerede saklanıyor?
Viyana'daki Osterreichische Galerie Belvedere'de, 3685 envanter numarasıyla.
Boyutları nedir?
Tuval 110 × 110 cm boyutlarındadır.Bu büyük kare çok saran bir varlık üretir.
Klimt sebebini nereden buldu?
Araştırmalar, muhtemelen Anton Mayr'ın Attersee'deki çiftliğinin yakınında, Litzlberg'deki Bräuhof'un çevresine bağlamaktadır.
Neden gökyüzünü ya da ufku göremiyoruz?
Klimt bitki örtüsü üzerindeki çerçeveyi sıkılaştırır.Kompozisyon tuvale paralel dar bir düzlemle kapatılır ve çiçek gobleni gibi işlev görür.
Hangi çiçekler temsil ediliyor?
Ayçiçekleri, kulak kepçeleri, floksa, karanfiller ve zinyalar özellikle alıntılanmıştır. Ancak her anahtarın kesin kimliği belirsizliğini koruyor.
Masa noktacı mı?
Düzenli bir bilimsel yöntem izlemeden küçük renkli dokunuşların yan yana gelmesini kullanır.Büyük çiçekler arka plandan daha ayrıntılıdır.
Bir reprodüksiyon nasıl çerçevelenir?
Koyu renkli ahşap, doğal meşe veya patinalı bronz bolluğu iyi dengeler. Çok meşgul bir ortam, çiçek zenginliğiyle rekabet etme riski taşır.
0 yorumlar