Claude Monet · Le Havre · 1845 -1874
Le Havre'deki Monet: izlenimciliğin adını bulduğu liman
Giverny'den önce haliç vardı: genç bir karikatürist, Eugène Boudin'in dersleri, Sainte-Adresse plajları ve endüstriyel sisin üzerinde duran turuncu bir güneş.
Le Havre, Monet'nin kariyerinde sadece bir ortam değil Şehir ona gökyüzüne, gelgitlere, gemilere ve kaçak etkilerine bakmayı öğretiyor - ta ki Yazdır, yükselen güneş1872'de boyandı ve 1874'te Paris'te sergilendi.
Le Havre tek bir fikirle
Sis dünyayı silmez: ışığı ortaya çıkarır
Claude Monet, ailesi 1845'te Le Havre'ye yerleştiğinde beş yaşındaydı.Ticaret kasabası, Alabaster Sahili'nin kayalıkları, havuzlar, plaj ve Seine nehrinin halici arasında büyüdü.Bu bölge ona çok erkenden istikrarsız bir konu sundu: deniz ilerliyor ve geri çekiliyor, yelkenler hatları hareket ettiriyor, rüzgar bulutları dönüştürüyor ve nem mesafeleri çözüyor.
Genç ilk olarak bir renk tüccarında satılan karikatürlerle tanınır.Eugène Boudin ile yaptığı görüşme bakışlarının ölçeğini değiştirir.Boudin onu resim yapması için dışarı çıkarır ve ona bir tariften çok bir disiplini öğretir: havanın renk üzerindeki gerçek etkisini gözlemlemek.Monet daha sonra Baudelaire'in "meteorolojik güzellikler" ile ilişkilendirdiği adama olan borcunu anlayacaktır.
Bu eğitim, modern limanın Monet'yi neden rahatsız etmediğini açıklıyor. Vinçler, bacalar, direkler, römorkörler ve rıhtımların silüetleri doğanın tam tersi değil: atmosferi ölçebilen işaretler haline geliyorlar. İçinde Yazdır, yükselen güneş, endüstri mevcut, ancak ışık tüm hiyerarşiyi yeniden düzenliyor.
Belgelenmiş zaman çizelgesi
Le Havre karikatüristinden bir izlenimin ressamına
Yolculuk 1872'de izole bir deha vuruşu değildi. Yaklaşık on beş yıl boyunca, kıyıya ve limana art arda dönüşlerle inşa edildi.
Çocukluk
Aile Le Havre'ye yerleşti.Monet denizcilik, ticari ve meteorolojik bir arazide büyüdü.
Boudin
Eugène Boudin ile tanıştı, onunla açık havada resim yaptı ve Rouelles'in bir manzarasını sergiledi.
İade
Monet, Paris'e gittikten sonra ailesinin yanındaki Le Havre ve Sainte-Adresse'de çalışmaya geri döndü.
Sabahki liman
Admiralty Hotel'den olacak manzarayı çiziyor Yazdır, yükselen güneş.
Bir isim
Boulevard des Capucines'deki sergide sunulan tablo, "empresyonist" terimine ilham veriyor.
İlk usta
Eugène Boudin ona hava boyamayı öğretir
Çıkış atölyesi
Boudin, genç Monet ile tanıştığında zaten Normandiya sahilleri, haliçleri ve bulutları tutkulu bir gözlemcidir.Taşınması kolay küçük formatlar üzerinde çalışır, gökyüzündeki değişiklikleri not eder ve deniz manzaralarını hızlı kitleler halinde inşa eder.Atölyede tamamlanan bir sahne icat etmek yerine dışarıdan gelen deneyimle başlar.
Monet için ders belirleyicidir.Motif üzerine resim yapmak hızlı bir şekilde seçim yapmanızı gerektirir: gökyüzünün hangi durumu, ışığın hangi yönelimi, hangi renk ilişkileri? resim her şeyi tanımlayamaz.Hava değişmeden önce tutarlı bir optik hissi yoğunlaştırmalıdır.
Normandiya sahilinden bir başka ressam olan Johan Barthold Jongkind, bu modern manzara kültürünü tamamlıyor Boudin ve Jongkind empresyonizmin basit önsözleri değil: suluboyaları, çalışmaları ve deniz manzaraları zaten bir atmosferin nasıl gerçek konu haline gelebileceğini gösteriyor.
Görsel analiz
Altı element bir arada duruyor Yazdır, yükselen güneş
Tuval akademik bitişten vazgeçtiği için özet gibi görünüyor. Ancak her öğe bakışın derinliğini, sıcaklığını veya ritmini düzenler.
123456
Güneş
Küçük ama doymuş turuncu bir disk, en büyük yoğunluk noktası haline gelir.
Sis
Mavi-yeşil griler gökyüzü ve suyu bir araya getirir; uzak konturlar keskinliğini kaybeder.
Bacalar
Endüstriyel liman, atmosferde boğulan birkaç dikeyden tanınabilir durumda.
Tekneler
Koyu silüetler ölçek verir ve gözü merkeze doğru yönlendirir.
Yansıma
Kırık turuncu tuşlar yıldızı havuzun hareketli yüzeyine bağlamak için yeterlidir.
Anahtarlar
Su üzerinde yatay, uzakta daha dikey, farklı malzemelerin kokmasını sağlarlar.
Resim, sıcak bir rengin bütün bir soğuk dünyayı nasıl organize edebileceğini gösterdiğinden daha az güneşi sisle karşılaştırıyor.
Manzara Grand Quai'den güneydoğuya bakmaktadır; Marmottan Monet Müzesi, sahneyi Kasım 1872 civarında bir konaklama sırasında sabahın erken saatlerinde yerleştiriyor.Monet coğrafyası
Le Havre bir nokta değil: bir güdüler ağıdır
Monet, iç limandan Sainte-Adresse sahillerine kadar mesafesini, yönünü ve zamanını değiştirir.Aynı kıyı şeridi böylece çok farklı resimler üretir.
| Yer veya sebep | Dönem | Monet'nin gözlemlediği | Çalışma işaretçisi |
|---|---|---|---|
| Rouelles | 1858 | Boudin'in ardından açık havada boyanmış, Le Havre'ye yakın bir manzara. | Rouelles'de çekilmiş görüntü, bilinen ilk sergilenen eser. |
| Sainte-Adresse | 1860'lar | Bahçeler, teraslar, yarışlar, açık deniz ve deniz kenarı sosyalliği. | Sainte-Adresse'deki teras, 1867. |
| Büyük Rıhtım | 1872 | Şafak vakti dış liman, kilitler, vinçler, bacalar, direkler ve tekneler. | Yazdır, yükselen güneş. |
| İç liman | 1872 - 1874 | Göletler, trafik, duman ve gece veya kötü hava etkileri. | Le Havre limanı, gece etkisi. |
| Alabaster Sahili | Sonraki geri dönüşler | Kayalıklar, kemerler, dalgalar ve Étretat'ın değişen ışığı. | La Manne-Porte, Étretat. |
Modern bir manzara
Vinçler ve bacalar boyamaya giriyor
Kahramanca bir anlatımı olmayan endüstriyel bir gerçek
1872 tarihli görüşte Monet limanın ekonomik gücünü açıkça kutlamaz ve kınamaz.Zamanının işaretlerini görsel veri olarak kabul eder.Baca karanlık bir dikey, vinç köşeli bir tasarım, duman binalar ve gökyüzü arasında bir geçiş haline gelir.
Bu görünür tarafsızlık moderndir.Tarih resmi tanımlanabilir eylem ve karakterler gerektiriyordu; geleneksel manzara genellikle düzenli bir doğayı tercih ediyordu. Monet ise tam tersine sıradan bir anı, aktivitenin henüz tüm biçimlerine yol açmadığı nemli bir sabahı seçiyor.
Atmosferik perspektif kısmen geometrik perspektifin yerini alır.Bir nesne ne kadar uzaklaşırsa, havanın rengini o kadar paylaşır.Bu nedenle arka planın kütleleri görünürlük derecelerinde bulunur. Bakış, ipuçlarına dayanarak limanı yeniden yapılandırır.
Bugün olay yerine dön
Şehir ve liman cephesi derinden değişti.Tuval ile mükemmel bir fotoğrafik eşleşme aramak yanıltıcı olurdu.Tarihi manzara, Admiralty Hotel'den bugünkü Southampton Rıhtımı olan Grand Quai'nin yakınında bulunuyordu; dış limana ve tesislerine baktı.
Yararlı bir ziyaret, her bir bacayı bulmaktan çok koşulları gözlemlemekten ibarettir: oryantal sabah ışığı, nem, tekne trafiği, ardışık çekimler ve parçalanmış yansımalar. MuMa, bu deneyimi, özellikle Boudin'in yazdığı geniş bir modern resim koleksiyonuyla tamamlıyor.
Sainte-Adresse'de ışık denize doğru açılır ve manzaralar netlik kazanır.Havuzlarda ise tam tersine duman, su ve teknik yapılar ekranları çoğaltır.Monet yazısını bu görsel rejimlere uyarlar.
Paris, 15 Nisan 1874
Le Havre'den bir tablo harekete nasıl bir isim veriyor
1874'te Monet, fotoğrafçı Nadar'ın eski stüdyosu olan 35 boulevard des Capucines'de Société Anonyme des Artistes Ressamlar, Heykeltıraşlar ve Gravürcüler ile birlikte sergilendi.Sergide Boudin, Cézanne, Degas, Pissarro, Renoir ve Sisley dahil olmak üzere otuz beş sanatçının yüz elliden fazla eseri bir araya geliyor.
Gazeteci Louis Leroy yayın yapıyor Charivari sergi etrafında inşa edilmiş hicivli bir diyalog. başlık Yazdır, yükselen güneş ona "empresyonist" kelimesini sağlar. Etiket alaycıdır, ancak sonunda grubu ve algıyı, ışık efektlerini ve görünür stili tercih etmenin yeni bir yolunu belirtir.
Resim tek başına tüm izlenimciliği özetlemez.Degas genellikle iç mekanda çalışır, Cézanne formu farklı şekilde oluşturur ve Boudin daha önceki bir nesle aittir.Fakat tuval ortak bir konuyu yoğunlaştırır: Bir tablonun tam bir deneyim üretmesi için sürecini gizlemesi gerekmez.
Okuma yöntemi
Sahneyi "bulanık" hale getirmeden Monet'ye bakmak için dört hareket
Geri çekil
Uzaktan bakıldığında ayrı tuşlar bir araya gelir: tekneler, yansımalar ve iskele hemen okunabilir hale gelir.
Yaklaşın
Sahne tekrar madde oluyor Bir dokunuşun aynı anda nasıl renk, su ve ışık olabileceğine bakın.
Portakal izole edin
Güneşi yansımasıyla, sonra soğuk grilerle karşılaştırın Doygunluk beyazdan daha fazla parlaklık üretir.
Planları takip edin
Tekneler, su, direkler ve bacalar sisin bağladığı süreksiz bir derinlik oluşturur.
Bakışlarını uzat
Le Havre ile bağlantılı Monet'nin bir kopyasını seçin
Elle boyanmış bir reprodüksiyon sıcaklık oranlarını, gri nefes almayı ve anahtar yönünü korumalıdır. Format, oda ışığı ve geri tepme mesafesi konu kadar önemlidir.
Kurucu çalışmaYazdır, yükselen güneş
Soğuk sis, turuncu güneş ve minimum denge.
Gece atmosferiLe Havre limanı, gece etkisi
Sakin bir oda için derin uyum.
Liman manzarasıLe Havre'deki Grand Quai
Işıkla canlandırılan mimari eksenler.
Aydınlık DonanmaBalıkçı tekneleri
Gökyüzünün taşıdığı daha büyük bir sahne.
Şehir ve suTicaret Havzası
Havuzun yansımaları, cepheleri ve ritmi.
Normandiya sahiliLa Manne-Porte, Étretat
Atmosferin yakaladığı anıtsal uçurum.
Kurumsal kaynaklar
Gerçekleri ve yorumları ayırt etmek için doğrulanabilir kriterler
Le Havre biyografisi, bakış açısının konumu ve 1874 sergisinin rolü. Kaynağı görüntüle.
Admiralty Hotel'den manzaranın tarihi, boyutları, menşei ve açıklaması. Talimatlara bakın.
Boudin - Monet rotası ve ilk empresyonist sergideki simge yapılar. Rotayı takip et.
Boudin ve Jongkind'in atmosferlerin boyanmasındaki rolü. Dosyayı oku.
Sık sorulan sorular
Monet, Le Havre'de sekiz yanıtta
1. Le Havre, Claude Monet için neden önemlidir?
Monet 1845'ten itibaren orada büyüdü, Eugène Boudin ile tanıştı, açık havayı öğrendi ve yıllarca denizi, plajları, havuzları ve modern limanı keşfetti.Bu bölge dikkatini atmosferik değişikliklere yöneltiyor.
2. Monet nerede resim yaptı Yazdır, yükselen güneş ?
Manzara, Grand Quai'deki - şimdi Southampton Rıhtımı - Admiralty Hotel'den Le Havre'nin dış limanına doğru boyandı.
3. Hangi yılda Yazdır, yükselen güneş boyalı mıydı?
Marmottan Monet Müzesi'nden gelen duyuruda 1872 yazıyor. Monet "72" tablosunun tarihini ileri attı; konaklama genellikle bu yılın Kasım ayı civarında gerçekleşir.
4. Bugün nerede Yazdır, yükselen güneş ?
Eser Paris'teki Marmottan Monet Müzesi'nde saklanmaktadır.1940 yılında müzeye bağışlanmıştır ve 4014 envanter numarasını taşımaktadır.
5. Resim gerçekten gün doğumunda mı yapılmıştır?
Evet, manzaranın yönelimi ve müzenin talimatları üzerine yapılan araştırmalar sahneyi sabahın erken saatlerine yerleştiriyor Düşük güneş, yansımalar ve limanın hala dağınık etkinliği aynı yöne gidiyor.
6. Bu akıma neden "izlenimcilik" deniyor?
1874 sergisi sırasında eleştirmen Louis Leroy, hicivli bir makalede tablonun başlığını başka yöne çevirdi ve "empresyonist" kelimesini kullandı. Başlangıçta alaycı olan terim daha sonra grubu belirtmek için benimsendi.
7. Eugène Boudin Monet ile hangi rolü oynadı?
Boudin onu manzara için karikatür bırakmaya ve doğrudan dışarıda çalışmaya teşvik etti. Ona gökyüzüne, ışıktaki hızlı değişimlere ve havanın etkilerine dikkat çekti.
8. Bir iç mekan için hangi reprodüksiyonu seçmelisiniz?
Yazdır, yükselen güneş sakin ve aydınlık bir atmosfer için uygundur; limanın gece manzaraları daha derindir; denizciler ve Étretat daha fazla genişlik getirir. Tuval üzerinde doğrudan güneş ışığı olmadan yan ışığı yumuşak tutun.
0 yorumlar