Son Akşam Yemeği kaydedildi, yeniden boyandı, çizildi, birleştirildi
Leonardo'nun başyapıtı beş yüzyıl boyunca bozulmadan hayatta kalamadı.Şu anki yüzeyi kırılgan teknoloji, nemli bir bina, bazen acımasız restorasyonlar ve bilimsel hale gelen koruma arasındaki sürekli mücadelenin sonucudur.
Neyi geri yükle, bu kadar boya gitmişken?
Asıl mesele Son Akşam Yemeği'ni "yeni gibi" yapmak değil. Leonardo tarafından boyanmış parçaları stabilize etmek, sadece daha sonra eklenti olarak tanımlanabilecek şeyleri çıkarmak, icat etmeden boşlukları anlaşılır hale getirmek, daha sonra yemekhanedeki havayı kontrol etmek gerekir.
Antik restorasyonlar genellikle tam bir resmi yeniden yapılandırmayı amaçlıyordu.20. yüzyıla ait olanlar odağı özgün malzemenin korunmasına kaydırıyor.Bu değişiklik tartışmaları açıklıyor: daha okunabilir bir versiyon maddi açıdan daha az sadık olabilirken, daha parçalı bir yüzey tarihsel olarak daha dürüst olabilir.
Boya neden bu kadar çabuk bozuldu?
Son Akşam Yemeği tam anlamıyla bir fresk değildir.Gerçek bir freskte pigmentler hala nemli bir kaplamaya nüfuz eder ve kirecin karbonasyonu sırasında ona bağlanır.Leonardo yavaş çalışmak, bir yüze dönmek, gölgeleri harmanlamak ve hareketlerini düzeltmek ister.Bu nedenle yüzeyde daha fazla kalan bir bağlayıcıyla beyaz hazırlanmış kuru bir duvara resim yapıyor.
Bu resimsel özgürlük şövale resmine benzer etkiler yaratır, ancak savunmasız bir katman oluşturur.1517 gibi erken bir tarihte Antonio de Beatis, eserin bozulmaya başladığını bildirdi.1568'de Vasari zaten onu neredeyse karışık bir leke olarak tanımladı.
kuru işlenmiş pigmentler ve bağlayıcı
işığı yansıtması amaçlanan net yüzey
leonardo resim yaparken zaten destek alınmış
yemekhane duvarı çevreye tabidir
Kurtarma ve yaralanmaların hikayesi
Cenacolo Vinciano Müzesi, 18. yüzyılın başından bu yana, sahada tespit edilen eski müdahalelerin de eklendiği dokuz restorasyon girişimini listeliyor. Bu kronoloji aynı zamanda bu kurtarmaları zorunlu kılan kazaları da içeriyor.
Leonardo deneyleri
Desen, şeffaflık ve tövbe elde etmek için kuru kaplama üzerine yavaşça resim yapar.Kırılgan yapışma pahasına optik ihtişam elde edilir.
Tanıklar kayboluşu görüyor
Antonio de Beatis, Vasari sonra Federico Borromeo malzemesini kaybeder bir eser tarif.hasar bu nedenle modern restoratörler bir buluş değildir.
Kompozisyonun içinden bir kapı geçer
Duvarın alt kısmında bir açıklık yapılır.Özellikle, İsa'nın ayaklarını ve masa örtüsünün bir kısmını yok eder.Daha sonra kapı duvarla örülecektir, ancak kayıp geri döndürülemez.
Michelangelo Bellotti tamamlıyor
Bilinen ilk restorasyon: çatlaklar dolu, laküner alanlar yağla kaplı, vernikli yüzey Amaç, eski malzemeyi kaplayıp dönüştürse bile sürekli bir sahne bulmaktır.
Giuseppe Mazza yeniden boyandı
Nceki eklemeleri kaldırır ve rakamları büyük ölçüde tekrarlar.Protestolar karşısında müdahale kesintiye uğrar.Bölüm, restoratör ile yeni ressam arasındaki çizginin zaten tartışmalı olduğunu gösterir.
Stefano Barezzi bir müfrezeye kalkışır
Freskleri duvarlarından ayırmaya alışkın olan Barezzi, yanlışlıkla Leonardo'nun tekniğinin buna uygun olduğunu varsayar. Test, terk edilmeden önce yüzeye zarar verir; Bunu bir onarım takip eder.
Luigi Cavenaghi harekete geçmeden önce gözlemliyor
Daha fazla ölçülen analizler, fotoğraflar, konsolidasyon ve rötuş bilimsel bir adıma işaret ediyor Cavenaghi, resmin geleneksel bir fresk gibi yapılmadığını doğruluyor.
Orestes Silvestri rengi yeniden ekler
Resimsel katmanın yapışmasına müdahale eder ve entegrasyonları gerçekleştirir. Sabitleme ürünleri yaşlansa bile öncelik yavaş yavaş fiziksel stabilite haline gelir.
Yemekhane bombalanıyor
Müttefiklerin baskını sırasında çatı, tonoz ve duvarlar çöker. Kum torbaları ve geçici yapılarla korunan Son Akşam Yemeği'nin duvarı, korunana kadar kötü hava koşullarına maruz kalarak ayakta kalır.
Mauro Pellicioli savaş sonrası istikrarı sağlıyor
Yeniden resimlerin bir kısmını pekiştirir, temizler ve kaldırır.Görüntü yeniden dirilmiş gibi görünüyor, ancak birkaç dönemden miras kalan sabitleyiciler, vernikler ve yorumlar karmaşık bir sorun olmaya devam ediyor.
Pinin Brambilla Barcilon ölçek değiştirir
Yirmi iki yıl boyunca ekip, yüzey parçasını parça parça haritalandırdı, inceledi ve işledi. İlaveler altında özgün kalıntıları arar, malzemeyi birleştirir ve boşlukları kısıtlamayla sınırlandırır.
İklim ilk restoran işletmecisi oluyor
Hava filtreleme, hava kilidi, nem ve parçacık izleme, ölçüm ve ziyaret süresi: önleyici koruma, yeni bir istilacı inşaat sahasından kaçınmayı amaçlamaktadır.
1901 ve 1908: Cavenaghi'nin değiştirdiği şey
Eski fotoğraflar basit illüstrasyonlar değildir.Kayıpları, rötuşları ve dönüşümleri okunabilirlikten ayırt etmeyi mümkün kılarlar. Yine de dikkatli olun: aydınlatma, emülsiyon, kontrast ve baskı da görünümü değiştirir.
Ayakta kalan duvar
Kalıntıların görüntüsü bazen çok basit bir hikayeyi besliyor: Son Akşam Yemeği'ne mucizevi bir şekilde sağlam bir bomba çarpabilirdi. Gerçekte kompleks ciddi şekilde etkileniyor; boyalı duvar konumu, takılan korumalar ve bir şans unsuru sayesinde ayakta kalıyor. Çarpma, çatının kaybolması ve dış havaya maruz kalma yine de riskleri artırıyor.
Kaybedilenler: komşu mimarinin çoğu, yemekhanenin iklim koruması ve mekanın normal stabilitesi.
Rötuştan soruşturmaya
Her site kendi zamanının bilgi ve malzemelerine bağlıdır.Cavenaghi, Pellicioli ve Brambilla Barcilon tam olarak aynı ideali takip etmiyorlar, ancak belgelenmiş müdahaleleri yüzeyin daha kesin bir tarihini mümkün kılıyor.
Luigi Cavenaghi
Teknik teşhis, fotoğrafçılık, dikkatli temizlik ve konsolidasyonu birleştiriyor. Projesi, La Cène'in modern restorasyon için bir laboratuvar olmasına katkıda bulunuyor.
Mauro Pellicioli
Savaştan sonra tehdit altındaki bir tabloyu pekiştirdi ve eklemeleri kaldırdı.1953'te çekilen film restorasyonu da halka açık bir etkinliğe dönüştürdü.
Pinin Brambilla Barcilon
Yirmi iki yıllık mikroskobik bir projeye liderlik ediyor Leonardo'ya atfedilebilen her parça tanımlanmalı, yeniden eklenmeli ve kayıpları maskelemeden tekrar okunabilir bir görüntüye yerleştirilmelidir.
Bir milimetre restorasyon
Ekip, Carlo Bertelli'nin ardından birbirini izleyen bilimsel yöneticilerle birlikte Pinin Brambilla Barcilon'un yönetimi altında çalışıyor.Resmi amaç, Leonardo'nun yeniden resimlerin altına gizlediği boyalı parçaları bulmak ve muazzam kayıpları fark ederken, özgün görünümüne mümkün olduğunca yakın bir eser sunmaktır.
Fotoğraflar, anketler, analizler ve yakın gözlemler antik materyali, restorasyonları ve boşlukları ayırt eder.
Kırılgan alanlar yeniden bağlanır, böylece tedavi kurtarmak istediği şeyi ayırmaz.
Yabancı katmanlar, tanımlamaları ve malzemenin güvenliği izin verdiğinde yavaş yavaş kaldırılır.
Boşluklar, Leonardo'nun tamamen taklit edilmesiyle değil, tanımlanabilir ve geri döndürülebilir müdahalelerle hafifletilir.
Leonard'ı mı bul yoksa yeni bir imaj mı üret?
Şantiyenin argümanları
- Birbirini takip eden yeniden resimler, özgün parçaları ve değiştirilmiş renkleri, jestleri ve hacimleri maskeledi.
- Çok uzun bir çalışma, her alanın gerçek durumuna göre ele alınmasını mümkün kıldı.
- Varsayılan eksiklikler, modern bir buluşun Leonardo'nun bir tablosu olarak gösterilmesini önledi.
- Restorasyona nihayet sonucu korumak için tasarlanmış bir iklim sistemi eşlik etti.
Eleştirmenlerin çekinceleri
- Eski bir katmanın kaldırılması, o katman Leonardo'nun olmasa bile geri döndürülemez.
- Bu kadar karmaşık bir malzemede orijinal, alterasyon ve yeniden boyama arasındaki ayrım belirsiz kalabilir.
- Yeniden entegrasyon tonları genel okumayı etkiler ve çok açık veya çok parçalı görünebilir.
- 1999'un görünümü 1498'inki gibi değil: korunmuş kalıntıların bilimsel bir sunumu olmaya devam ediyor.
Restorasyon duvara dokunmadan devam ediyor
1999'dan beri en iyi eylem genellikle müdahale etmemektir.Müze, ziyaretçilerin getirdiği kirleticileri ve varyasyonları sınırlandırmaktadır.Alternatif kapılardan erişim, hava kilidi gibi işlev görür; sıcaklık, nem ve parçacıklar izlenir; gruplar ve katılım süresi denetlenir.
Kaçınılması gereken dört hata
"Son Akşam Yemeği bir fresktir."
Kolaylık sağlamak için, bu kelime sıklıkla kullanılır Teknik olarak, Leonardo buon freskine göre taze kaplamada boyamadı; kuru destek üzerinde çalıştı.
"1999'da tamamen yeniden boyandı."
Modern alan ise tam tersine tespit edilen yeniden tabloları kaldırdı, parçaları birleştirdi ve kontrollü yeniden entegrasyon yoluyla boşlukları okunaklı hale getirdi.
"1943 bombası doğrudan boyaya çarptı."
Kompleks ve yemekhane harap oldu, ancak Son Akşam Yemeği'nin duvarı ayakta kaldı.Çöküşten sonra duvarın açığa çıkması yine de büyük bir tehlike oluşturdu.
"Orijinal boyanın tam yüzdesini biliyoruz."
Muhteşem rakamlar dolaşımda, ancak tek bir yüzde, hazırlama, pigment, rötuş ve boşlukların bölgeden bölgeye değiştiği bir yüzeyi aşırı basitleştiriyor.
Kompozisyona bir bütün olarak bakın
Bir reprodüksiyon Milano duvarının yerini almaz ve maddi kazalarını taklit etmemelidir.Ancak, evde grupların inşasını, perspektifi, masayı ve havarilerin içinden geçen duygusal dalgayı incelememize izin verir.
Son Akşam Yemeği'nin reprodüksiyonuna bakın Leonardo da Vinci Koleksiyonu Dini eserler
Kontrol edin, karşılaştırın, daha fazlasını keşfedin
Kısaca The Last Supper restorasyonları
The Last Supper kaç kez restore edildi?
Museo del Cenacolo Vinciano, 18. yüzyılın başından bu yana belgelenmiş dokuz girişime işaret ederken, daha eski müdahalelerin izlerine de işaret ediyor.
En son restorasyon ne zamandı?
Pinin Brambilla Barcilon liderliğindeki büyük kampanya 1977'de başladı ve yirmi iki yıllık çalışmanın ardından 1999'da sona erdi.
Leonardo'nun tekniği neden kırılgandı?
Yavaş çalışıp rafine efektler elde etmek için kuru bir kaplamanın üzerine resim yaptı. Pigmentler duvara geleneksel bir freskten daha az güvenli bir şekilde bağlandı.
Son Akşam Yemeği'nde kim kapıyı kırdı?
Yemekhanenin kullanımı bağlamında 1652 yılında duvarın alt kısmında bir kapı açıldı.İsa'nın ayaklarını ve kompozisyonun orta kısmını yok etti.
Son Akşam Yemeği bir bombalamadan sağ kurtuldu mu?
Evet.Ağustos 1943'te yemekhane Müttefiklerin bombalaması nedeniyle çok ciddi hasar gördü. Özellikle kum torbalarıyla korunan boyalı duvar ayakta kaldı.
Leonardo'dan geriye gerçekten ne kaldı?
Tüm yüzeye dağılmış, ama çok düzensiz korunmuş otantik parçalar Eksik bir orijinal malzemeden söz etmek, belli bir genel yüzde ortaya koymaktan daha doğrudur.
1999 restorasyonu neden tartışmalı?
Çünkü eski yeniden resimlerin kaldırılması geri döndürülemez ve boşluklar sunmak görsel seçimler içerir.Sitenin savunucuları, süresini, belgelerini ve orijinali eklemelerden ayırma arzusunu vurguluyor.
Bugün hala Son Akşam Yemeği'ni restore edebilir miyiz?
Malzemenin gerektirmesi durumunda ara sıra müdahaleler mümkün olmaya devam ediyor, ancak öncelik önleyici korumadır: filtrelenmiş hava, izlenen iklim, sınırlı ziyaretler ve kalıcı kontrol.
0 yorumlar