Gustav Klimt · 1902 · kare manzara
Kayın ormanı I: derinlik, tekrar ve ışık
Neredeyse paralel gövdeler, yapraklardan oluşan bir halı ve anekdot yok: Klimt, Attersee'nin bir çalılığını hem derin hem de dekoratif bir alana dönüştürüyor. Işık yukarıdan düşmüyor; yere parlıyor, dokunduktan sonra dokunuyor.
Doğrudan yanıt
Her şey düz görünürken bu orman neden derin görünüyor?
Klimt bir yol, merkezi açıklık veya uzak ufuk ile derinlik inşa etmez.Üst üste binen, daralan ve aralıkları hafifçe değiştiren dikey gövdeleri tekrarlar. En yakınları geniş ve güçlü bir kontrast oluşturur; en uzak olanlar gri ve yeşilimsi bir alana karışır.
Aynı zamanda kare biçimi, ağaçların kenarlarından kesilmesi ve yüzeye çıkarılan yaprak halısı resme goblen görünümü verir.Bu nedenle göz tuvalin bilincinde kalarak ahşaba girer.Gerçek mekan ile dekoratif yüzey arasındaki bu gerilim, resmin kalbidir Kayın ormanı I.
Işık illüzyonu tamamlar.Görkemli bir ışınla değil, yere çok sayıda sarı, kırmızı, krem ve yeşil dokunuşlarla temsil edilir.Bu küçük sıcak değerler bize doğru ilerlerken soğuk griler geri çekilir.
Dikeyler
Gövdeler, sütun dizisine yakın, ancak hiçbir zaman tam olarak düzenli olmayan istikrarlı bir çerçeve sağlar.
Boşluklar
Aralıklar açılıp kapanıyor: Derinliği yaratan ağaçlar kadar onlar da.
Parçalar
Zemin, varyasyonları düzlemler arasındaki bakışa rehberlik eden sıcak bir mozaiğe dönüşüyor.
123Rehberli okuma
Detaylardan önce bakılacak üç mekanizma
Kesme gövdeleri
Ağaçlar en üstte ve en altta çerçeveden çıkar İzleyici bütün bir ormanı düşünmez: o zaten bir parçanın içindedir.
Çizgiler arasındaki derinlik
Bazı gövdeler diğerlerinin önünden geçer.Genişlikleri, keskinlikleri ve aralarındaki mesafe geometrik perspektifi olmayan birkaç düzlem üretir.
Parlak bir ekran olarak zemin
Yapraklar tek tek çizilmez Renkli dokunuşlar sonbaharı yoğunlaştırır ve karenin alt kısmını titretir.
Yolsuz derinlik
Tekrar düzleşmez: uzayı ölçer
Tekrarlanan bir desen herhangi bir derinliği ortadan kaldıracak kadar dekoratif hale gelebilir. Klimt bu etkiyi küçük değişikliklerle önler. Hiçbir gövde tam olarak aynı genişliğe, eğime veya renge sahip değildir. Bazıları beje, diğerleri mavimsi griye veya kahverengiye yakındır.
Örtüşmeler belirleyicidir.Bir gövde diğerini kısmen maskelediğinde, göz hemen hangisinin önde olduğunu anlar. Zirvelerin yokluğu bu yanal okumayı güçlendirir: yukarıya bakmayız, dikey engeller arasında ilerleriz.
Resmin neredeyse merkezi yoktur.Bakış birkaç geçitten girebilir, yakındaki bir bagajda durabilir, sonra daha gri alanlara dönebilir.Kompozisyon ana konusu olmayan müziği andırır: aynı motif geri döner, ancak her ölçü ile değişir.
Ölçek
Önü geniş, mesafesi daha dar: gövde bir ölçü birimi haline gelir.
Kurtarma
Her kavşak sessizce düzlemlerin sırasını gösterir.
Kontrast
Keskin konturlar ilerler, erimiş değerler geri çekilir.
İş yerinde renk
Yerde bir ışık, gökyüzünde bir güneş değil
Gökyüzü neredeyse tamamen kaybolur Işık etkileriyle okunabilir: kabuktaki kıymıklar, kuru yapraklar, kökler arasındaki küçük sarı ve kırmızı kumsallar.
Klimt ön planda sıcak tonları ve derinlikte daha soğuk yeşil grileri birleştirir.Bu karşıtlık mekanik değildir, ancak gözün yakını uzaktan ayırt etmesine yardımcı olur.Sarılar tekdüze bir kütle oluşturmaz: kahverengiler, boğuk morlar ve yeşiller tarafından kesintiye uğrarlar.
Dokunma, bilimsel bir renk ayrımını benimsemeden post-empresyonizm ve noktacılığı çağrıştırıyor. Klimt aynı noktaları ortaya koymuyor: kabuğa veya yapraklara bağlı olarak virgülleri, küçük dikdörtgenleri, lekeleri ve daha kalın vurguları değiştiriyor.
Çağdaş eleştirmenler bu "ışık ve renk noktalarını" zaten fark ettiler. Ludwig Hevesi, gövdeleri sütunlara benzetti ve her şeyi hayata geçiren hava, alacakaranlık ve parlak atılımları vurguladı.
1901 -1904 · bir laboratuvar
Ormandan ormana, Klimt yoğunluk ve ışık değiştirir
1900'lerin başında, muhtemelen Litzlberg'deki Bräuhof civarında boyanmış beş orman manzarası ticari tekrarlar değildir.Her biri derinlik ve yüzey arasında farklı bir denge test eder.
Köknar ormanı I
Daha koyu ve daha sıkı, kahverengi gövdeleri neredeyse sürekli bir ızgara yapar.Işığın dolaşmak için daha az alanı vardır.
Kayın ormanı II
Hafif toprak ve daha ince gövdeler dikey sürekliliği güçlendirir.Atmosfer daha az sonbahar ve soğuk olur.
Huş ormanı
Siyahla işaretlenmiş beyaz gövdeler kayın ağaçlarının pürüzsüz grisinin yerini alır.Ön plan çok yoğun turuncu yapraklı bir halı haline gelir.
Karıştırmayın
Kayın, köknar, huş ağacı: üç farklı etki
| Çalışmak | Sandıklar | Sol | Işık | Baskın etki |
|---|---|---|---|---|
| Kayın ormanı I | Gri, pürüzsüz, aralıklı | Sarı, kırmızı, kahverengi | Küçük sıcak kırıklar | Sakin ve nefes alabilen derinlik |
| Köknar ormanı I | Kahverengi, koyu, yoğun | Biraz açık | Çok ölçülü | Hapsedilme ve sıkı ritim |
| Kayın ormanı II | İyi, soluk, düzenli | Daha net | Dağınık | Dikey süreklilik |
| Huş ormanı | Siyah lekeli beyazlar | Çok turuncu | Frank ön planda | Grafik ve dekoratif kontrast |
İş ve yeri
Görmek Kayın ormanı I Dresden'deki Albertinum'da
Tablo Staatliche Kunstsammlungen Dresden'in Neue Meister Galerisi'ne aittir.İç mekan fotoğrafçılığı insan ölçeğini hatırlatıyor: bir metre kare, panorama olmadan gözü saracak kadar büyük.
Reprodüksiyonlar ve koleksiyonlar
Klimt'in manzaralarını iç mekana taşıyor
Kare formatı sessiz bir duvarla kolayca eşleşir. Bir set için, yapılandırılmış bir ormanı su manzarasıyla veya bitki örtüsü tarafından emilen bir evle birleştirin.
Alpha Reproduction tarafından sunulan formatları, kaplamaları ve elle boyanmış kopya seçeneklerini bulun.
Dokümantasyon doğrulandı
Ana kaynaklar
Klimt Veritabanı · 1901 -1903
Beş ormandan oluşan seri, Litzlberg çevresindeki olası yerler, üslup evrimi ve eleştirel karşılama.
Klasörü okuyun →Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Tarih, boyutlar, teknik ve güncel koleksiyon Kayın Korusu I.
Talimatlara bakın →Klimt Veritabanı · Attersee
Gölün etrafında kalır, sabah rutinini yapar ve Litzlberg yakınlarındaki ormanda çalışır.
Zaman çizelgesini görüntüle →Wikimedia Commons'ın
Çalışma dosyaları, tiyatro fotoğrafları, karşılaştırmalı görüşler ve belgesel fotoğraflar.
Kategoriye bakın →Görsel jenerikler: Gustav Klimt'in kamuya açık alanda, Wikimedia Commons ve alıntı yapılan koleksiyonlar aracılığıyla yaptığı resimler; her dosyada belirtilen lisanslara göre Wikimedia Commons aracılığıyla Albertinum ve kayın ormanının fotoğrafları; reprodüksiyonlar, Alpha Reprodüksiyon Her vücut resminin ayrı bir adresi vardır ve yalnızca bir kez kullanılır.
Sık sorulan sorular
Kayın ormanı I sekiz cevapta
Klimt ne zaman resim yapar Kayın ormanı I ?
1902'de, büyük kare manzara döneminin başlangıcında.
Tablo nerede saklanıyor?
Staatliche Kunstsammlungen Dresden'deki Albertinum'daki Neue Meister Galerisi'nde.
Boyutları nedir?
Tuval 100 × 100 cm ölçülerindedir.Tam karesi derinlik ve dekoratif yüzey arasındaki dengeyi güçlendirir.
Klimt bu ormanı nerede gözlemledi?
Desen genellikle Attersee yakınlarındaki Litzlberg'deki Bräuhof çevresindeki ormana bağlanır. Ancak kesin konum dikkatle formüle edilmelidir.
Neden neredeyse gökyüzünü göremiyoruz?
Klimt, çalılıklara batırılmış bir çerçeve seçer. Zirveler kesilir ve ışık özellikle yerdeki efektlerde görünür.
Masa noktacı mı?
Sistematik bir optik yöntem uygulamadan, noktacılık ve post-empresyonizmden küçük dokunuşların yan yana gelmesini ödünç alıyor.
Ne fark var Huş ormanı ?
Buradaki kayınlar oldukça pürüzsüz ve gri bir kabuğa sahiptir.Sonraki tuvalin huş ağaçları beyazdır, siyahla işaretlenmiştir ve daha turuncu bir ön planla ilişkilendirilmiştir.
Bu eserin bir reprodüksiyonu nasıl çerçevelenir?
Koyu renkli ahşaptan, patinajlı bronzdan veya doğal meşeden yapılmış bir çerçeve iyi çalışır. Çok beyaz olan ve çalılıkların sürekliliğini kesecek bir mattan kaçının.
0 yorumlar