Johanna Staude
Kısa saç, serin mavi gözler, siyah boa ve parlak bluz: Klimt, modern bir kadını dünyevi portreye kilitlemeden yakalar.Ağız ve giysinin belirli bölgeleri hala devam eden çalışmaları göstermektedir.
Johanna Staude neden son Klimt'in çok önemli bir portresi?
Çünkü bluz neredeyse soyut bir tablo haline gelirken yüz kesin ve bireysel kalıyor Mavi, beyaz, siyah ve turuncu arka plan artık sadece bir giysiyi veya bir parçayı tanımlamıyor: törensel altından arınmış, modern, doğrudan bir varlık inşa ediyorlar.
Klimt Şubat 1918'de öldüğünde eser yarım kaldı.Ancak "bitmemiş" biçimsiz demek değildir.Görünüş, saç modeli, boa ve renkli yapı zaten tam olarak kararlaştırılmıştır.Açık kalan şey Klimt'in bir bölgeden diğerine nasıl geçtiğini görmemizi bile sağlar.
Johanna Staude kimdi?
Johanna Widlicka, 16 Şubat 1883'te Viyana'da sanatla bağlantılı bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi.Viyana rehberleri onu dil öğretmeni olarak tanıtıyor.Daha sonra ressam olarak da tescil edildi, ancak bugün hiçbir kişisel eser bilinmiyor.
Klimt'in görkemli elbiselerle temsil ettiği büyük zengin sponsorlar çevresine ait değildir.1930'da heykeltıraş Anton Hanak'a gönderilen bir mektup, ölen ressamı "harika bir arkadaş, anlayışlı bir sırdaş ve eğitimci" olarak tanımlıyor.Bu yakınlık, klasik bir ticari düzenden ziyade dost canlısı bir portre veya hediye hipotezini makul kılıyor.
Johanna, Adèle Bloch-Bauer veya Fritza Riedler'inkinden çok farklı bir varlık sağlar.Kısa kesim, önden bakış ve sıkı çerçeve, Viyana'nın sanat çevrelerine alışkın bir kişilikten çok, sosyal bir rütbe imajını çağrıştırır.
Mavi yaka aslında bütün bir yaprak sistemidir
Mavi yaka olarak hatırladığımız şey, deseni Wiener Werkstätte'den gelen bütün bir bluza aittir.
Baskın mavi
Turkuaz mavisi sadece kumaş arka plan değildir. Doğrudan gözlere tepki verir ve portreyi daha soğuk, daha keskin ve daha modern hale getirir.
Beyaz yapraklar
Işık şekilleri terazi gibi ileri ve geri hareket eder.Klimt tekstil tasarımını mekanik bir ızgaraya dönüştürmeden yeniden üretir.
Kırmızı vurgular
Bluzun içinden küçük sıcak dokunuşlar geçer. Giysi, dudaklar ve turuncu arka plan arasındaki bağlantıyı oluştururlar.
Siyah boa
Koyu renkli kütle yüzü giysiden ayırır ve kafaya bir tür esnek, neredeyse teatral bir temel verir.
Turuncu arka plan
Tamamlayıcı kontrast maviyi güçlendirir. Boşluk neredeyse geri çekilmez: renk modeli izleyiciye doğru iter.
Kısa yol
Saç modeli alnı ve yanakları temizler.1910'lardan kalma şehirli bir kadın imajına tekstil kadar katılıyor.
-WUS04347.jpg)
Yarım kalan ne?
Ağız genellikle eksikliğin en görünür kanıtı olarak anılır. Ancak araştırmacı Franz Smola, Klimt'in geç dönem tablosunun kasıtlı olarak tuval alanlarını açık bıraktığına ve dudakların diğer pasajlardan daha "eksik" görünmediğine dikkat çekiyor.
Giysi daha güçlü bir ipucu sağlar.Bazı çarşaflar hassas bir şekilde serilir, diğerleri yarım yamalak kalır ve bluz, boa ve arka plan arasındaki geçiş her yerde aynı derecede bitiş almamıştır. Turuncu arka plana karar verilir, ancak yine de birkaç geç portrede olduğu gibi diğer motifleri, özellikle Asya'yı barındırabilirdi.
Resim böylece iki hızı gösterir.Klimt önce yüzü ve ifadeyi sabitler, sonra etrafındaki renkli ortamı büyütür.Ressamın ölümü bu hareketi tüm alanlar eşdeğer bir duruma gelmeden keser.
Altı karar, çalışmanın basit bir taslak olmadığını kanıtlıyor
Malzeme kalitesi kısmi kalıyor ancak ana görsel ilişkiler sağlam bir şekilde kurulmuş durumda.
Çerçeveleme
Göğüs kolların yakınında kesilir.Yakınlık yüzün hemen mevcut olmasını sağlar.
Üçgen
Saçlar, omuzlar ve boa, başı stabilize eden koyu renkli bir taban oluşturur.
Tamamlayıcı
Bluzun mavisi ve arka planın turuncusu ana kontrastı oluşturur.
Tekrarlar
Mavi gözler, yaka ve tekstil yüz ve giysiyi birbirine bağlar.
Ön cephe
Sabit bakış, desenin Johanna'yı basit bir modele dönüştürmesini engelliyor.
Nefes almak
Daha az kapalı pasajlar tuvalin titreşmesine ve dokunuşu hızlandırmasına olanak tanır.
Klimt'in son atölyesi
Johanna, Klimt'in son yıllarının arka planında savaş, enflasyon ve yeni bir sanatsal neslin Viyana'yı dönüştürdüğü bir poz veriyor.
Ev atölyesi
Klimt, 1911'den itibaren Feldmühlgasse 11'de çalıştı.Son portrelerini ve büyük kompozisyonlarını orada üstlendi. Kamu malı.
Restore edilmiş atölye
Mevcut restitüsyon, yerin ölçeğini, yan ışığı ve büyük formatlar için gerekli olan mesafeyi anlamamızı sağlar Photo Bwag, CC BY-SA 3.0.
Ayık bir dekor
Çalışma alanı resimlere göre daha az doygundu.Model, kumaşlar ve tuval rengi yoğunlaştırdı.Fotoğraf Bwag, CC BY-SA 3.0.
Johanna sadece "Klimt'in modeli" değildi
1918 -1919 yıllarında Viyana kafelerinin simgesel yazarı Peter Altenberg'in evinin sorumluluğunu üstlendi.Bu etkinlik onu edebiyat, mimari, moda, müzik ve görsel sanatların birbirine tepki verdiği bir ortamla doğrudan temasa sokuyor.
Klimt'in özel bir koleksiyonda sakladığı bir hazırlık çizimi de Peter Altenberg'in ressamın ölümünden birkaç gün sonra 21 Şubat 1918 tarihli bir ithafını taşıyor Johanna ayrıca Klimt'in çevresiyle kalıcı bir ilişkiyi doğrulayan birkaç başka çizimine de sahipti.
Kayıtlar ayrıca 1920'lerde ve 1930'ların başlarında New York'a yapılan gezileri de gösteriyor. Dil yeterliliği, hareketlilik ve giyim zevki, eski hikayelerin modellere çok kolay atfettiği pasif "ilham perisi" rolünden uzak, aktif bir kadın imajına katkıda bulunuyor.
Fritza Riedler ve Amalie Zuckerkandl'ı karşılaştırın
Belvedere'de korunan üç eser, Klimt'in portresinin tören inşaatından kesintiye uğrayan geç dokunuşa kadar olan evrimini görünür kılıyor.
Johanna bu iki kutup arasında yer alır.Amalie Zuckerkandl'dan çok daha fazla inşa edilmiştir, ancak Fritza Riedler'den daha az kapalı ve törenseldir.Renk artık lüksü ifade etmeye hizmet etmez: bağımsız bir enerji haline gelir.
Johanna portresini kırk beş yıl boyunca sakladı
Bu süreklilik istisnaidir.Resim hemen piyasadan ya da bir dizi koleksiyoncudan geçmedi: temsil edilen kişide kaldı.
1928'de Johanna, Klimt'in portresini ve iki çizimini Belvedere'de belirsiz bir süre için sakladı.1962'de eser Klimt'in yüzüncü yıl sergisine ödünç verildi.Müze ertesi yıl doğrudan o zamanlar seksen yaşında olan Johanna'dan satın aldı.
155.000 Avusturya şilini bedeli, ömür boyu yıllık gelire yakın bir sisteme göre aylık taksitlerle ödenmektedir.Son ödeme Nisan 1965'te gelmiştir.Johanna 2 Temmuz 1967'de Viyana'da ölmüştür.
Johanna Staude bugün nerede görülmeli?
Portre, 2026 kurumsal dosyasına göre Klimt'in yirmi dört yağlıboya tablosunu koruyan Belvedere'ye aittir. Eser, yukarı Belvedere'de Viyana modernliğine adanan yolculuğun bir parçasıdır.
Müze, Sonja Knips ve Fritza Riedler'den Johanna Staude ve Amalie Zuckerkandl'a kadar portrelerin evrimini takip etmenizi sağlıyor. Bu yakınlık değerlidir: 1918'in eksikliğinin ne yüzün hassasiyetini ne de motifin gücünü bastırdığını gösterir.
Değişebilecek bir çarpışma, ona danışın klimt koleksiyonunun resmi sayfası ziyaretinizden önce. Sitede, özellikle çok formüle edilmiş mavi göz, ağzın esnek konturu ve bluzun hala açık olan yaprakları arasındaki farka bakın.
Korunması gereken yedi ayrıntı
Ana tuzak, tüm alanları kapatarak işi "düzeltmektir".İyi üreme yoğunluk farklılıklarını korumalıdır.
Tüm çerçeveleme
Saç stilinin üst kısmı, omuzlar ve alt göğüs sınırı kesilmemelidir.
Turkuaz mavisi
Elektrikli veya tekdüze yeşil olmadan parlak kalmalıdır.
Turuncu arka plan
Sıcaklığı gözleri ve bluzu güçlendirir: nötr bir bej dengeyi bozar.
Boa matı
Siyah düz, tıkalı bir kütle değil, yumuşak ritimler ve kenarlar içerir.
Rezervler
Kesintiye uğramış durumu geri yüklemek için daha az örtülü geçitlerin görünür kalması gerekir.
Kesin yüz
Deri, yapraklardan ve alttan daha ince geçişler gerektirir.
Ağız açık
Ne çok net bir taslakla sertleştirilmeli ne de yapay olarak bulanıklaştırılmalıdır.
Klimt'in üç portresini karşılaştırın
Bu görüntüler mağazadaki aktif ürün sayfalarından geliyor Müzenin fotoğraflarından ve taramalarından farklı olarak boyalı reprodüksiyonlar olarak sunuluyor.
1917 -1918 · MAVI VE TURUNCUJohanna StaudeSaç modeli, siyah boa ve "Blätter" tekstilinin hakim olduğu sıkı bir dikey format.
Bkz. format →
1906 · DÜNYA PORTRESIFritza RiedlerKoltuk, elbise ve arka planın dekoratif bir mimari oluşturduğu daha törensel bir kompozisyon.
Karşılaştır →
1917 -1918 · SON YOLBeyazlı BayanHafif kıyafetlerin, ücretsiz rengin ve arka planın basitleştirilmesinin yeni bir dili duyurduğu bir başka geç portre.
Keşfet →Klimt ve Viyana 1900'ün etrafından dolaşın
Her bağlantı, mağaza kataloğunda kontrol edilen aktif bir koleksiyona karşılık gelir.
Büyük Viyana koleksiyonuyla korunan veya ilişkilendirilen eserler.
Keşfet →42 ESERGustav Klimt'in portreleriDekorun modelleri, sponsorları ve metamorfozları.
Keşfet →103 IŞArt Nouveau portreleri1900'lü yıllarda modern saç modelleri, kumaşlar ve çizgiler.
Keşfet →147 ESERKadınlar ve zarafet Art NouveauYüzyılın başında moda, kimlik ve temsil.
Keşfet →218 ESERViyana'nın ayrılmasıResim yapmak, süslemek ve akademik geleneklerden kopmak.
Keşfet →746 ESERArt Nouveau resimÇizgiler, desenler ve dekoratif yüzeylerden oluşan geniş bir koleksiyon.
Keşfet →Johanna Staude 12 cevapta
Johanna Staude kimdi?
1883'te Viyana'da Widlicka'da doğan Johanna Staude, Viyana sanat çevrelerine yakın ve Gustav Klimt'in modeli olan bir dil öğretmeniydi.
Klimt portresini ne zaman yaptı?
Tablo, Klimt'in hayatının son aylarına ait 1917 -1918 tarihlidir.
Portre neden yarım kaldı?
Klimt, giysinin tüm alanlarını standartlaştırmadan ve belki de alt kısmını daha da geliştirmeden 6 Şubat 1918'de öldü.
Ağız gerçekten yarım mı kaldı?
Genellikle bu şekilde tanımlanır, ancak son araştırmalar Klimt'in geç dönem resminde kasıtlı olarak çekinceler bıraktığına işaret ediyor. Giysi, kesintiye uğrayan adımları daha net gösteriyor.
Klimt ağız hakkında ne dedi?
Bir anekdot ona "Çünkü o zaman atölyeme asla geri dönmezdin" ifadesini atfediyor. Ancak belgesel kaynağı bulunamadı: bu nedenle doğrulanmadı.
"Blätter" deseni nedir?
Martha Alber tarafından Wiener Werkstätte için yaratılan ve Johanna'nın giydiği bluzun kumaşı için kullanılan bir yaprak tasarımıdır.
Belvedere'de orijinal bluz var mı?
Müzede aynı kumaştan yapılmış ve aynı döneme ait bir bluz var ancak bunun seanslarda giyilen giysinin tam olarak bu olup olmadığı belli değil.
Johanna Staude zengin bir sponsor muydu?
Özellikle dil öğretmeni olarak çalıştığı No. Portre, dünyevi bir siparişten ziyade dostça bir ortamda yapılmış olabilir.
Peter Altenberg'le ne bağlantısı vardı?
1918 -1919 yıllarında evinin bakımını üstlendi ve böylece Viyana kafelerinin edebiyat dünyasında gelişti.
Tablonun boyutları nedir?
Tuval üzerine yağlıboya 70 cm yüksekliğinde ve 50 cm genişliğindedir.
Tablo Belvedere'ye nasıl girdi?
Johanna Staude 1963 yılında doğrudan müzeye sattı.155.000 şilinlik ödeme aylık ödemelere yayıldı.
Johanna Staude bugün nerede görülmeli?
Portre Viyana'da Belvedere ait, envanter numarası 5551. ziyaretinizden önce müze web sitesinde asılı kontrol edin.
Doğrulanabilecekler
Biyografik, tekstil, malzeme ve menşe bilgileri esas olarak Belvedere ve Gustav Klimt Veritabanındaki araştırmalara dayanmaktadır.
0 yorumlar