Trinquetaille Köprüsü
Eğimli bir kentsel bakış açısı, göz alıcı basamaklar ve küçük renkli silüetler: Van Gogh, Arles'tan günlük bir geçişi modern bir sahneye dönüştürüyor.
Bu tablo neyi gösteriyor?
Trinquetaille Köprüsü burada incelenen, Ekim 1888'de Arles'ta boyanmış versiyona atıfta bulunulmaktadır F481/JH1604. Van Gogh, Rhône'u neredeyse hiç çerçevelemiyor: Köprüye, merdivenlere, duvarlara, sahnenin üstünü kesen aprona ve yoldan geçen birkaç kişiye renkli vurgulara indirgenmiş erişimi seçiyor.
Bu nedenle hız hissi kesin olarak tarif edilmiş bir kalabalıktan gelmez Eğik bir perspektiften, basamakların tırmanışından ve gözün yol boyunca karşılaştığı minik silüetlerden kaynaklanır.Burada "basınmış" birini belirtir görsel efekt, gerçek görünümlerine ilişkin belgesel bilgi değil.
1888'de Trinquetaille'in İki Köprüsü
Aynı başlık birbirinden çok farklı iki tabloyu kapsar.Haziran'daki köprü,Rhône ve rıhtımları geliştirir.Ekim'deki ise basamaklardaki alanı sıkılaştırır ve şehri eğimli düzlemlerden oluşan bir sistem haline getirir.
Adımlar ve yoldan geçenler
Köprü şehirden ele geçirilir.Teraste üst kısmı kapatır, merdivenler açılı yükselir ve sarı ağaç bu ağır mimariye kırılgan bir kontrpuan sunar.
Rhône, köprü ve renk
Manzara daha açıktır Yapının yoğun mavisi, leylak rıhtımları, koyu figürler ve turuncu dokunuşlar daha parlak ve daha açıklayıcı bir nehir sahnesi oluşturur.
Perspektif şehri nasıl harekete geçirir
Van Gogh perspektifi bir okul gösterisi olarak kullanmaz.Bakışları yükselmeye, dönmeye ve köprünün altında kaybolmaya zorlayan kırılmalar, eğikler ve figürlerin ölçekleri yoluyla onu hassas hale getirir.
Adımlar momentum sağlar
Merdiven uçuşları yukarı doğru ilerleyen bantlar oluşturur.Kısaltılmış ritimleri derinliği yoğunlaştırır ve banal bir yükselişi görsel bir itmeye dönüştürür.
Önlük gökyüzünü kesiyor
Köprünün yatay kütlesi sadece fon görevi görmüyor, sahneye ağırlık veriyor, göksel açıklığı azaltıyor ve yoldan geçenleri daha da küçültüyor.
Ağaç taşa direnir
Bu mineral ortamda ince bir gövde ve sarı yapraklar durur.Bu organik dikey köşegenlerin yolunu yavaşlatır ve sonbaharı işaret eder.
Figürler aksan olur
Kırmızı, mavi veya koyu, karakterler portre oluşturmak için çok küçük. Rolleri ritmik: uzayı ölçüyorlar, adımları noktalıyorlar ve sürekli dolaşımı öneriyorlar.
Van Gogh gri sabahı kendisi anlatıyor
Vincent, Theo'ya yazdığı bir mektupta "Tüm bu basamaklarla Trinquetaille köprüsünden" alıntı yapar.Tuvalin gri bir sabah yapıldığını belirtir: taşlar, asfalt ve kaldırım taşları gri, gökyüzü soluk mavi, küçük renkli figürler ve sarı yapraklarla kaplı ağaç.
"Tüm bu basamaklarla Trinquetaille köprüsü"
Bu açıklama sağır aralığının gönüllü olduğunu doğruluyor. Van Gogh'un çok renkli eserleri ve kırık tonlardaki tabloları değiştirdiği dekorasyon projesine yönelik 30 numaralı formattaki bir dizi tabloya ait.
Köprü boyandı, yıkıldı ve değiştirildi
Van Gogh'un bildiği metal köprü şimdiki yol köprüsü değildi.Fotoğraflar tarihi motifi, yıkımını ve savaştan sonra yeniden inşa edilen yapıyı ayırt etmeye yardımcı oluyor.
Tarihi köprü
Bu antik görünüm, Van Gogh tarafından bilinen kentsel manzaraya yakın Rhône'un metal yapısını ve kıyılarını göstermektedir.
Tarihi kırılma
Eski köprü, II. Dünya Savaşı sırasında yıkılmıştır.Bugün görünen manzara bu nedenle 1888'in çerçevesini tam olarak yeniden üretemez.
Şehir köşesini bulun
Çağdaş çerçeve, eksik işi onarma iddiasında olmadan rıhtım, rampa, bitki örtüsü ve üst geçit arasındaki yakınlığı hatırlatıyor.
La Roquette'den yeni köprü
1950'lerin başında hizmete giren mevcut yapı, hala Arles'ın merkezini Trinquetaille bölgesine bağlamaktadır.
Hatırlamak için: "van Gogh köprüsünü" yerinde aramak, her şeyden önce Rhône, rıhtımlar ve Trinquetaille'e doğru tırmanış arasında bir ilişki bulmaktan ibarettir.Tablonun Ekim 1888'den itibaren tam mimarisi ortadan kalkmıştır.
Bu sahne neden bu kadar çağdaş görünüyor?
Çünkü Van Gogh bir anıtı akıştan daha az boyar: tırmanmak, karşıya geçmek, yok olmak.
Köprü modern bir tesistir.Arles'in eski merkezi ile Rhône'un diğer tarafındaki Trinquetaille arasındaki trafiği düzenler.Ekim versiyonunda nehir ve panorama, geçidin bu fiziksel deneyimi lehine geri çekilir.
Kompozisyon turist görüşünü de reddediyor Gökyüzü dar, yapı tarlayı kesiyor, duvarlar geniş alanları işgal ediyor ve figürler bireysel bir hikaye sunmuyorlar. Onlar şehrin kullanıcıları, yolculuklarına dalmış durumdalar. Van Gogh böylece modern resmin merkezi bir sorununa katılıyor: sıradan yaşamı bir anekdota dönüştürmeden nasıl temsil edebilirim?
Griler rengin yokluğu anlamına gelmez.Küçük kırmızıların, mavilerin ve sarıların daha fazla titreşmesine izin verirler. Uzaktan bakıldığında bütün sakin görünür; yakından bakıldığında bu vurgular, bir rota boyunca düzenlenmiş sinyaller gibi bakışlara rehberlik eder.
Ekim 1888'den kalma komşu eserler
13 Ekim tarihli mektupta Van Gogh, Pont de Trinquetaille'i 30 numaralı formattaki diğer resimlerle bir araya getiriyor. Birkaç tabloyu tutarlı bir dekorasyon, kırık griler ve cesur renkler olarak düşünme arzusunu gösteriyorlar.
Viyadük
Başka bir trafik mimarisi, başka bir gri resim: demiryolu hattı yolun üstünden geçiyor ve yapının kütlesini küçük figürlerle karşılaştırıyor.
Tarascon'un Çalışkanlığı
Van Gogh kırmızı ve yeşil araçları buraya pembe ve sarı duvarların önüne yerleştirir.Bu kromatik patlama iki köprünün kırık tonlarına cevap verir.
Bir bakışta karşılaştırın
Bu tablo genellikle Haziran versiyonu daha fazla dolaşımda olduğundan yeterince tanımlanmamıştır. F ve JH referansları eserleri ayırt etmenin en kesin yolu olmaya devam etmektedir.
| Çalışmak | Tarih | Referans | Çerçeveleme | Baskın renkler | Ana fikir |
|---|---|---|---|---|---|
| Trinquetaille Köprüsü | Haziran 1888 | F426/JH1468 | Köprü, Rhône ve rıhtımlar | Mavi, leylak, yeşil, turuncu | Nehir alanı |
| Trinquetaille Köprüsü | Ekim 1888 | F481/JH1604 | Merdivenler ve köprünün altı | Kırık gri, soluk mavi, sarı | Şehir içi trafik |
| Viyadük | Ekim 1888 | F480/JH1603 | Yolun üstündeki ray | Gri, toprak boyası, kırık tonlar | Modern altyapı |
İşi anlamak
1888'den kalma Pont de Trinquetaille nerede?
Ekim sürümü F481 genellikle özel koleksiyonlarda verilir.Yayınlanan boyutlar kataloglar arasında biraz farklılık gösterir; yaklaşık 73,5 × 92,5 cm yaygın olarak kullanılan ölçüm olmaya devam etmektedir.
Neden aynı başlıkta iki tablo var?
Van Gogh motifi 1888'de birkaç kez boyadı.Haziran versiyonu F426 büyük ölçüde Rhône'u ve köprünün yapısını gösteriyor; Ekim F481'deki basamakları ve kentsel alanı tercih ediyor.
Karakterlerin gerçekten acelesi var mı?
Hızlarını bilemeyiz.İzlenim köşegenlerden, figürlerin küçük ölçeğinden ve yükselen bir yol üzerindeki dağılımlarından gelir.Biyografik bir kesinlik değil, biçimsel bir okumadır.
Van Gogh'un boyadığı köprüyü hala görebilir miyiz?
1888'deki durumunda değil.Eski köprü 1944'te yıkıldı ve yerine 1951'de açılışı yapılan mevcut yapı yapıldı. Ancak site, Rhône ve iki banka arasındaki ilişki okunaklı olmaya devam ediyor.
"30 Numaralı Format" nedir?
Bu ticari bir tuval formatıdır.Van Gogh, Arlesian dekoratif projesinde bu boyutu birkaç eser için kullanır ve bu da onun resimleri bir bütün olarak düşünmesini sağlar.
Arles, manzaralar ve Van Gogh
Ressamın manzaralarını ve Arlesian döneminden ilham alan reprodüksiyonlarını bulun.
0 yorumlar