Gustav Klimt'in portreleri
Adèle Bloch-Bauer, Emilie Flöge, Sonja Knips, Serena Lederer ve diğerleri: altın ve motiflerin arkasında, Klimt'in portreleri Viyana toplumunun hırslarının, ağlarının ve kırılmalarının öyküsünü anlatıyor.
Sosyal bir portre, ama asla basit boyalı bir fotoğraf değil
Gustav Klimt'in portreleri, çoğunlukla 1900 civarında Viyana'nın ekonomik ve kültürel seçkinleriyle bağlantılı olan gerçek insanları gösteriyor. Yine de sadece benzerlik aramıyorlar. Klimt, dikkatlice boyanmış yüz ile görüntünün geri kalanı arasında kıyafetlerin, koltukların, çiçeklerin ve arka planların ritmik yüzeylere dönüştürüldüğü çok hassas bir gerilim düzenliyor.
Bu karşıtlık modelin hem bireysel hem de görünüş olmasını sağlar.Özellikler, saç modeli ve eller psikolojik bir varlık sürdürür; süsleme sosyal rütbe, modernlik ve bazen bir tür tuhaflık oluşturur.Klimt'in kariyeri ne kadar ilerlerse bu dekoratif alan özerklik içinde o kadar kazanır.
Bu eserler aynı zamanda sipariş edilen nesneler olarak da okunmalıdır.Biçim, elbise, poz ve dekor seçimi ressam, model, aile ve destinasyon iç mekanı arasındaki diyaloğa bağlıdır.Bir sipariş çok sayıda oturum ve çizilmiş çalışma gerektirebilir.Yüksek bir maliyet, zaman ve temsil stratejisi içeriyordu.
Boyalı oturma odasından desen alanına
Belvedere'den üç resim, Klimt'in kadın portrelerinin genel evrimini takip etmemizi sağlıyor: 1890'ların sonlarındaki buharlaşmış malzeme, 1906 civarındaki süsleme yapısı, ardından son yılların renkli özgürlüğü ve eksikliği.
Sonja Knips: varlığı ve kısıtlı hareket
Kare format, kesilmiş koltuk, dokunuşla çözülen tül elbise ve kırmızı defter moderniteye şimdiden hazırlanıyor Sonja koltuğun kenarında oturuyor, sanki kalkmaya hazırmış gibi.
Fritza Riedler: portre mimariye dönüşür
Koltuk geometrik bir hale çizer, beyaz elbise ritimlerle kaplıdır ve siluet neredeyse ön boşluğun bir parçasıdır. Yüz çok yapılandırılmış bir cihazın ortasında sakin kalır.
Johanna Staude: cesur renk ve açık çalışma
Mavi zemin, siyah beyaz bluz ve kırmızı ağız yeni bir dolaysızlık veriyor Klimt öldüğünde yarım kalan tablo hala sürecini gösteriyor.
Karşılaştırılacak on bir portre daha
Görüntüler bütün olarak sunulmaktadır: silüetlerin uzunluğu, figür ile kenar arasındaki ilişki ve boşluk veya süsleme miktarı kompozisyonu anlamak için gereklidir.
1899 · BEYAZ GÖRÜNÜMSerena Pulitzer Lederer1899 · Metropolitan Sanat Müzesi, New YorkElbise hafif bir sütun gibi yükselir.Kontuvarlar çözülür, ancak yüz ve siyah saçlar bakışları yoğunlaştırır.
Bkz. çoğaltma →
1902 · MODA VE KİMLİKEmilie Flöge'nin portresi1902 · Wien Müzesi, ViyanaÇok uzun siluet ve desenli elbise, portre, giyim reformu ve mekanın dekoratif tasarımını birbirine bağlıyor.
Bkz. çoğaltma →
1904 · KONTROLLÜ ZARAFETErmine gallia'nın portresi1904 · Ulusal Galeri, LondraDikeylik, koyu renkli şal ve ellerin hassasiyeti figüre neredeyse törensel bir koruma sağlıyor.
Bkz. çoğaltma →
1905 · WITTGENSTEIN AILESIMargarethe Stonborough-Wittgenstein'ın portresi1905 · Neue Pinakothek, MünihElbisenin beyazı düz bir mimariye karşı göze çarpıyor Karl Wittgenstein kızı Margarethe'nin portresini sipariş etti.
Bkz. çoğaltma →
1912 · ALTINDAN SONRAAdèle Bloch-Bauer II'nin portresi1912 · Özel koleksiyonİlk portreden beş yıl sonra Adèle, metalik hakimiyet olmadan, çiçek ve renk patlaması içinde ayakta yeniden ortaya çıkar.
Bkz. çoğaltma →
1913 -1914 · PRIMAVESI HIMAYESIEugenia Primavesi'nin portresi1913 -1914 · Toyota Belediye Sanat MüzesiEugenia, aktris ve patron, ışık çiçek tarlası ile çevrilidir Geç renk, önceki yılların altın yapısının yerini alır.
Bkz. çoğaltma →
1916 · ÇAPRAZ DESENLERFriederike Maria Beer'in portresi1916 · Özel koleksiyonAsya'dan ilham alan giysi, arka plan ve desenler, modelin belirlenen ön duruşunu iptal etmeden örtüşüyor.
Bkz. çoğaltma →
1917 · YENIDEN KEŞFEDILDIBayan Lieser'in portresi1917 · Özel koleksiyonKırmızı yüzey ve çiçekli şal kısmen açık kalıyor Uzun zamandır siyah beyaz bir fotoğraftan bilinen tablo, 2024'te yeniden ortaya çıktı.
Bkz. çoğaltma →Keşfedilecek on ek portre
Bu ikinci galeri, en çok çoğaltılan ikonların ötesinde görünümü genişletiyor Bir çocuk, bir müzisyen, aile üyeleri, sosyal komisyonlar ve yarım kalan birkaç geç dönem eserin portresini bir araya getiriyor.
1917 -1918 · TAMAMLANMAMIŞ ÇALIŞMAAmalie Zuckerkandl'ın portresi1917 -1918 · Belvedere, ViyanaYüz ve üst gövde çok uzağa itilirken arka plan açık alanları koruyor. Çalışma, Klimt'in aşamalı olarak nasıl bir portre oluşturduğunu görmemizi sağlıyor.
Bkz. çoğaltma →
1917 -1918 · SON DÖNEMBeyazlı Bayan1917 -1918 · Belvedere, ViyanaBeyaz elbise parlak renkli bir arka planla kontrast oluşturuyor Tamamlanmama, tuval rezervlerini ve işin ilerleyişini görünür kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
1909 · MODA CIVARINDAŞapkalı ve tüylü kadın boa1909 dolaylarında · Özel koleksiyonSiyah şapka, boa ve yakın çerçeveleme dikkati yüze odaklar.Resim, yüzeyi vurgularken dünyevi portrenin kodlarını da ele alıyor.
Bkz. çoğaltma →
1912 -1913 · ÇOCUK PORTRESIMäda Primavesi1912 -1913 · Metropolitan Sanat Müzesi, New YorkBeyaz elbise, arkadaki çiçekler ve çok düz poz duygusallığı reddediyor.Mäda Primavesi özerk ve garantili bir varlık olarak görünüyor.
Bkz. çoğaltma →
1914 · ÖZEL SIPARIŞBarones Elisabeth Bachofen-Echt1914 · Özel koleksiyonYoğun bir dekor karşısında gerilmiş bir siluet göze çarpıyor Giysi artık sadece modele eşlik etmiyor: kompozisyonun itici güçlerinden biri haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
1901 -1902 · GEÇIŞMarie Henneberg'in portresi1901 -1902 · Özel koleksiyonFotoğrafçı Hugo Henneberg'in karısının portresi, yüz natüralizmini yüzyılın başındaki atmosferik ve dekoratif etkilerle daha da ilişkilendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
1890 · ERKEK PORTRESIPiyanist Joseph Pembauer1890 · Akademik dönemBu genç portre, Klimt'in sağlam akademik eğitimini hatırlatıyor. Süs patlamasından önce yüz, ceket ve profesyonel tutum hakimdir.
Bkz. çoğaltma →
1917 -1918 · ÖLÜMÜNDEN SONRA PORTREMaria Munk'un tamamlanmamış portresi1917 -1918 · Son dönemFigür açık kalan çiçekli ve renkli bir alanın parçasıdır.Bitmemiş durum tereddütleri, tekrarları ve denge değişikliklerini ortaya çıkarır.
Bkz. çoğaltma →
1898 · RESSAMIN AILESIHelene Klimt'in portresi1898 · Aile portresiKlimt burada yeğeni Hélène'i temsil eder.Aile yakınlığı Viyana burjuvazisinin büyük emirlerine samimi bir kontrpuan verir.
Bkz. çoğaltma →
1917 -1918 · NIHAI PARLAKLIKHayran Kadın1917 -1918 · Özel koleksiyonYelpaze, çiçekler, kuşlar ve düz renkli alanlar modeli sarar.Tablo, taş ocağının sonunda elde edilen kromatik özgürlüğü gösterir.
Bkz. çoğaltma →Kim Klimt sipariş etti?
Portreler ressamı Secession, Wiener Werkstätte, yeni iç mekanlar ve modern sanatı destekleyen endüstriyel, finansal ve kültürel bir burjuvaziye bağlar.Bu nedenle "Viyana toplumu" terimi belirli ağları kapsar.
| Model | Çevre ve ağ | Portrenin gösterdiği | Koleksiyon veya tarih |
|---|---|---|---|
| Sonja Knips | Barones Potier des Echelles doğumlu, patron ve koleksiyoncu. | Ayağa kalkmaya hazır bir kadın, tören portresinin donmuş pozundan uzakta. | Belvedere, Viyana. |
| Serena Pulitzer Lederer | Sanayici August Lederer'in karısı; Klimt'ten birkaç büyük koleksiyoncu. | Eleştirmenlerin bir çiçeğe benzettiği ince beyaz bir hayalet. | 1942'de yağmalandı, 1948'de oğlunun yanına döndü; bugün Met'te. |
| Emilie Flöge | Moda tasarımcısı ve Schwestern Flöge gösterisinin eş yönetmeni. | Elbise bir aksesuar değildir: yüz kadar görsel konu haline gelir. | Wien Müzesi. |
| Margarethe Stonborough-Wittgenstein | Sanayici Karl Wittgenstein'ın kızı, filozof Ludwig Wittgenstein'ın kız kardeşi. | Dekoratif mimaride alınmış entelektüel ve sosyal bir siluet. | Neue Pinakothek, Münih. |
| Adèle Bloch-Bauer | Bankacı ve sanayici ailesi, Ferdinand Bloch-Bauer tarafından yaptırılan kültür fuarı. | İki radikal farklı portre: 1907'de altın simge, 1912'de çiçek rengi. | Neue Galerie'deki ilk portre; özel koleksiyonda ikinci. |
| Primavesi ailesi | Bankacılık, endüstri, tiyatro ve Wiener Werkstätte desteği. | Eugenia ve kızı Mäda, moda, gençlik ve modern dekorun bir araya geldiği bir komisyonu somutlaştırıyor. | Eugenia'dan Toyota'ya; Met'te Mäda. |
| Johanna Staude | Viyana modası ve modernliği çevreleriyle bağlantılı. | Yakın çerçeveleme ve yeni bir özgürlüğü duyuran grafik bir bluz. | Belvedere, bitirilmemiş resim. |
| "Bayan Lieser" | Lieser ailesinden genç bir kadın; kesin kimlik tartışılmaya devam ediyor. | Bazı alanları tamamlanmamış son renkli bir portre. | Hak sahipleriyle yapılan anlaşmanın ardından Sale im Kinsky, 2024. |
Desen kaybetmeden desenler nasıl okunur
Klimt'te süs boş bir arka planı doldurmaz.Beden ile resmin yüzeyi arasındaki rütbeyi, hareketi ve ilişkiyi düzenler.
Çapa olarak yüz
Gözler, ağız, ten rengi ve saç modeli benzerliği korur.Dekor ne kadar soyut hale gelirse, bu küçük gerçekçi alan kimliği o kadar fazla taşır.
Sosyal bir işaret olarak eller
Birleştirilebilir, çaprazlanabilir, basılabilir veya neredeyse gizlenebilirler Tasarımları bakım, gerginlik ve sunum kodlarını yansıtır.
Bölge olarak giyin
Giysiler vücudu büyütür ve sınırını bulanıklaştırır Çiçekler, spiraller, dama tahtaları ve düz alanlar moda figürünü görüntüye getirir.
Aktif fon
Duvar, kumaş, mozaik veya atmosfer haline gelebilir.Küçültülmüş derinliği, modeli bir yapıya kapatırken izleyiciye yaklaştırır.
Altın her yerde değil
Adèle'in şöhreti Tüm portrelerin altın olduğuna inandırmamalıyım Buharlı beyazlar, çiçek arka planlar ve cesur renkler diğer dönemlere hakimdir.
Format karar verir
Sonja Knips'in karesi, Emilie veya Serena'nın çok yüksek dikeyleri ve geç yakın çerçeveleri farklı varlıklar yaratıyor.
Emilie Flöge sadece bir "ilham perisi" değil
Emilie Flöge, kız kardeşleri Pauline ve Helene ile Viyana'da bir defile yürütüyor.Giysi, mobilya, grafik ve mimarinin tutarlı bir ortam oluşturması gereken bir kültüre katılıyor.Korseli silüetlerden daha özgür olan reform elbisesi, bir deney alanı haline geliyor.
1902 portresi olağanüstü uzun ve dardır. Siluet neredeyse ağırlıksız görünüyor, mavi, yeşil, altın ve mor bir ağ tarafından emiliyor. Elbise özerk bir yüzey gibi davranırken yüz hassas kalıyor.
Flöge ve Klimt arasındaki ilişki uzun ve merkeziydi Kaynaklar derin bir yakınlığı ve ortak çıkarları anlatıyor, ancak her biyografik ayrıntıyı romantik kesinliğe dönüştürmekten kaçınmalıyız. Her şeyden önce Attersee fotoğrafları bir aile ve yaratıcı çevre içinde kalıcı bir suç ortaklığı gösteriyor.
Tablo ve fotoğraf aynı şeyi söylemiyor
Fotoğraf, kıyafetlerini gerçek bir ortamda giyen bir tasarımcıyı gösteriyor. Boyalı portre ölçek değiştiriyor: elbise neredeyse mimariye dönüşüyor ve model tam bir dekoratif vizyonun parçası.
Emilie Flöge'nin portresine bakınModeller ve kameraya bakan ressam
Bu dönem fotoğrafları, "benzerliği" tablo mekanik bir kopyaymış gibi yargılamak için kullanılmaz.Daha ziyade, insanların kendilerini nasıl sunduklarını, giyindiklerini ve Klimt'in atölyesinin dışında sosyal alanı nasıl işgal ettiklerini gösterirler.
Fotoğraf gerçek bir yüzü, saç stilini ve sosyal varlığı geri kazandırıyor.1907 tarihli resim, bakışlardan ve ellerden bireyselliği çıkarmadan bu kişiyi altın bir ikona dönüştürüyor.
Kaynak ve orijinal dosya →
Ferdinand Schmutzer, Klimt'in portresinden iki yıl önce fotoğrafladı.İki görüntünün karşılaştırılması, bir kimliğin kamusal inşasında pozun, giyimin ve çevrenin rolünü ortaya koyuyor.
Kaynak ve orijinal dosya →
Ressamın bol bluzu ve resmi olmayan görüntüsü, modellerinin hesaplanmış sahnelenmesiyle tezat oluşturuyor.Bu fotoğraf aynı zamanda atölyenin bir iş, nesne, kumaş ve günlük yaşam yeri olduğunu da hatırlatıyor.
Kaynak ve orijinal dosya →Okumayı değiştiren üç hikaye
Menşe, basit bir sahip listesi değildir. İşin hareketlerini, bozulmaları, iadeleri ve belirsizlik alanlarını yeniden yapılandırmayı mümkün kılar.
Viyana evinden Neue Galerie'ye
Portre Ferdinand Bloch-Bauer'e aitti.1938 Anschluss'undan sonra ailenin eserleri Naziler tarafından ele geçirildi.Adèle'in adı yavaş yavaş "Altın Hanım" adının arkasına gizlendi.
Maria Altmann, Adèle'in yeğeni, uzun bir hukuk mücadelesine öncülük etti.İlgili beş Klimt 2006 yılında mirasçılara iade edildi.Ronald S. Lauder daha sonra New York'taki Neue Galerie için ilk portreyi aldı.
Neue Galerie Dosyası →Dağınık bir aile koleksiyonu
Serena ve August Lederer, Klimt'in en önemli özel koleksiyonlarından birini oluşturdu.Serena'nın portresi 1942'de Viyana'da Naziler tarafından ele geçirildi.
Met, 1948'de Cenevre'de modelin oğluna geri döndüğünü gösteriyor. Bu yörünge bize görüntünün zarif beyazlığının ailenin tarihinden ve koleksiyonunun dağılmasından ayrılamayacağını hatırlatıyor.
Met'in talimatları ve kökeni →Yeniden ortaya çıkma ve açık sorular
Uzun zamandır yalnızca siyah beyaz fotoğraflardan bilinen portre, Avusturya'da yeniden ortaya çıktı ve Nisan 2024'te Viyana'da 30 milyon avroya satıldı.
Modelin kesin kimliği ve belirli menşe pasajları tartışılmaya devam ediyor. Satış, Lieser ailelerinin sahipleri ve yararlanıcıları için Washington ilkelerine atıfta bulunan bir anlaşmaya göre düzenlendi.
Satış dosyası im Kinsky →Viyana'dan New York'a bir yolculuk
Askılar değişir. Seyahat etmeden önce daima çalışma talimatlarını ve müze ziyareti sayfasını kontrol edin.
| Müze | Aranacak portreler | Neden oraya git | Doğrulama |
|---|---|---|---|
| Belvedere, Viyana | Sonja Knips, Fritza Riedler, Johanna Staude, Amalie Zuckerkandl. | Klimt'in kadın portrelerinin gelişimini takip edecek en iyi set. | Klimt Koleksiyonu |
| Wien Müzesi | Emilie Flöge, 1902. | Portreyi Viyana şehrinin tarihine, modasına ve modernliğine bağlamak. | Resmi bildirim |
| Neue Galerie, New York | Adèle Bloch-Bauer I. | Altın, gümüş ve yüzey ayrıntılarını görüntüleyin, ardından iade dosyasını anlayın. | Altınlı Kadın |
| Metropolitan Müzesi, New York | Serena Pulitzer Lederer ve Mäda Primavesi. | 1899 tarihli beyaz bir hayaleti 1912 -1913 tarihli renkli bir çocuk portresiyle karşılaştırın. | Serena Lederer |
| Neue Pinakothek, Münih | Margarethe Stonborough-Wittgenstein. | Bireysellik, Wiener Werkstätte elbise ve arka plan mimarisi arasındaki gerilimi inceleyin. | Resmi bildirim |
| Ulusal Galeri, Londra | Hermine Gallia. | Beyaz elbisenin, boanın ve halının Bizans tarzının geleceğini duyurduğu 1904 tarihli bir siparişi gözlemleyin. | Resmi bildirim |
Portre, nokta veya motifle genişletin
Her bağlantı, mağaza kataloğunda doğrulanan aktif bir Shopify koleksiyonuna yönlendirir.
Kadın ve erkek modeller, tamamlanmış eserler ve son portreler.
Keşfet →İKI PORTREAdèle Bloch-Bauer1907'deki altın ikon ile 1912'deki çiçek portresini karşılaştırın.
Keşfet →ALTIN VE MOZAIKAltın dönem1900'lü yıllarda portreler, alegoriler ve değerli yüzeyler.
Keşfet →TÜM ÇALIŞMAGustav KlimtPortreler, manzaralar, bahçeler, alegoriler ve büyük dekoratif motifler.
Keşfet →MÜZE KOLEKSIYONUViyana BelvedereKlimt ve Avusturya modernitesinin başlıca eserleri.
Keşfet →ŞEKIL VE SEMBOLKlimt'li JudithModelin yüzü, altın rengi ve kararsızlığı hakkında başka bir düşünme biçimi.
Keşfet →Danışılacak bildirimler ve dosyalar
Bu referanslar tarihlerin, boyutların, koleksiyonların, kimliklerin ve kökenlerin doğrulanmasını mümkün kılar.Özel koleksiyonlardaki çalışmalar daha fazla belgesel dikkat gerektirir.
Sonja Knips, Fritza Riedler, Johanna Staude ve kadın portresinin evrimi.
NEW YORKNeue Galerie · Adèle Bloch-Bauer I2006'nın tekniği, bağlamı, Nazilerin ele geçirilmesi, iadesi ve satın alınması.
NEW YORK· Serena Lederer ile tanıştımBildirim, Lederer koleksiyonu, 1942'den itibaren el konulması ve 1948'de aileye geri gönderilmesi.
MÜNIHPinakothek · Margarethe WittgensteinAile düzeni, elbise, kompozisyon ve güncel koleksiyon.
VIYANAWien Müzesi · Emilie FlögePortrenin 1902 tarihli resmi duyurusu ve belediye koleksiyonuna yerleştirilmesi.
SATIŞ 2024im Kinsky · Bayan LieserYeniden keşif, çalışmalar, eksiklik durumu, satış sözleşmesi ve sonuç.
Klimt'in portreleri hakkında sekiz soru
Gustav Klimt'in resmettiği kadınlar kimler?
Birçoğu Viyana burjuvazisi ve kültür çevrelerinden tanımlanmış kişilerdir: Adèle Bloch-Bauer, Sonja Knips, Serena Lederer, Emilie Flöge, Fritza Riedler, Margarethe Stonborough-Wittgenstein, Eugenia Primavesi ve diğerleri. Bazı kimlikler tartışılmaya devam ediyor.
Klimt'in portreleri neden bu kadar dekoratif?
Klimt, giysi ve arka planları aktif yüzeyler olarak ele alır Süsleme, modelin sosyal varlığını inşa eder, kompozisyonu düzenler ve yüzün ve ellerin gerçekçiliği ile gerginlik yaratır.
Tüm Klimt portrelerinde altın mı kullanılıyor?
No. Adèle Bloch-Bauer I de dahil olmak üzere "altın dönem" in belirli eserlerine özellikle altın hakimdir. Diğer portreler beyaz, çiçek, mavi veya metalsiz cesur renklere dayanmaktadır.
Klimt ve Emilie Flöge arasındaki ilişki nedir?
Uzun yıllar boyunca çok yakın kişisel ve yaratıcı bir ilişkileri vardı.Flöge sadece bir model değil, büyük bir girişimci ve moda tasarımcısıydı.Somutluklarının kesin doğası kanıt olmadan kesinliğe dönüştürülmemelidir.
I. Adèle Bloch-Bauer'e neden "Altın Hanım" deniyor?
Bu lakap olağanüstü altın yüzeyinden gelmektedir.Nazilerin ele geçirmesinden sonra Adèle'in adı da eserin sunumundan silinmiştir.İade hikayesi modelin kimliğini resmin merkezine geri getirmiştir.
Bayan Lieser'in portresi bitti mi?
Klimt, belirli alanları tamamlayamadan 1918'de ölen No. Kırmızı arka plan ve birkaç desen, son döneminin çalışma sürecini ve özgürlüğünü ortaya koyuyor.
Viyana'da Klimt'in en çok portresi nerede görülür?
Belvedere, Sonja Knips, Fritza Riedler ve Johanna Staude'yi karşılaştırmanıza olanak tanır. Wien Müzesi, Emilie Flöge'nin büyük portresini koruyor. Ziyaret etmeden önce asmayı kontrol edin.
Klimt'in bir portresinin iyi bir reprodüksiyonu nasıl anlaşılır?
Oranlara saygı göstermeli, tüm çalışmayı göstermeli, yüzün hassasiyetini çeşitli desenlerden ayırmalı ve tekdüze altından kaçınmalıdır.Eller, elbise konturları ve arka plan geçişleri aydınlatıcı alanlardır.
0 yorumlar