Dresden'deki Vermeer: çalışıyor ve restore edilmiş e-okuyucu

Anında yanıt

Dresden Vermeers neden gereklidir?

Gemäldegalerie Alte Meister, belirleyici bir dönüm noktasını çerçeveleyen iki imza tablosunu koruyor. Içinde Çöpçatan1656 tarihli dört karakter, şarap, gümüş ve parlak bir halı, miras kalan bir genelev sahnesini oluşturuyor resim utrecht'li Caravaggio. içinde Penceredeki E-okuyucu1657 -1659 yılları arasında boyanmış olan aksiyon, bekar bir kadının, bir mektubun ve soğuk bir ışığın etrafında sıkılaşıyor.

2017 ile 2021 yılları arasında gerçekleştirilen restorasyon koleksiyonun önemini daha da arttırdı The great Cupid of the E-okuyucu1979'dan bu yana röntgen yoluyla bilinen bu eser, tamamlandıktan birkaç on yıl sonra başka bir el tarafından kapatılmıştı tablo. Yayınlanması daha yoğun bir kompozisyonu görünür hale getirdi ve mektubun yorumunu dönüştürdü.

2Tanınmış iki Vermeer, her ikisi de Semperbau'da tutuluyor.

1656Tarih yazıldı Çöpçatan, büyük tablo gençliğin.

2017 -2021Dört yıllık araştırma ve restorasyon E-okuyucu.

16 €Yayınlandığında görüntülenen normal Zwinger bilet fiyatı.

Önerilen rota

Vermeer'in dilini değiştirmesini görmek için bir saat

1656'nın geniş formatıyla başlayın. Fiziksel yakınlığı, neredeyse doğal boyuttaki figürleri ve chiaroscuro'su sessizliği yaratıyor E-okuyucu çok daha çarpıcı.

1Genel bakış

5 dakika ileride Çöpçatan karteli okumadan Dört yüzü ve halı bariyerini bulun.

2İşlem

Ellerde, madeni paralarda, camlarda ve göz dolaşımında 15 dakika.

3E-okuyucu

Profilde 20 dakika, penceredeki yansıma, perde ve restore edilmiş Aşk Tanrısı.

4Karşılaştırmalı geri bildirim

halı, ışık, derinlik ve izleyicinin mekanıyla yüzleşmek için 10 ila 15 dakika.

İpucu: Önce "tanıdık Vermeer" i aramayın Ressamın nasıl deneyler yaptığını gözlemleyin Dresden, olağanüstü hızlı bir geçişten daha az iki karşıt stil gösteriyor.

1656 · env. 1335

Çöpçatan: para, şarap ve bakış tiyatrosu

Depo Kadını, Johannes Vermeer, 1656, Dresden'deki Gemäldegalerie Alte Meister — *Çöpçatan*, 1656, tuval üzerine yağlı boya, 143 × 130 cm, Gemäldegalerie Alte Meister, env. 1335.

Gençlik çalışması

İzleyiciyi içeren ahlaki bir sahne

Dört figür, oryantal bir halı ile kaplı bir korkuluğun arkasında kalabalıklaşır.Sağda, kırmızılı bir adam sarı renkli genç bir kadının eline diğer elini göğsüne koyarken bozuk para kaydırır.Bir bardak tutar; arkasında siyah giyinmiş kadın işlemi izler.Solda büyük bereli genç bir adam bardağını kaldırıp bize gülümser.

Konu, bölgede geliştirilen fuhuş ve pezevenklik sahnelerine aittir resim hollandalı. The tablo ancak basit bir belgesel hikaye değildir.Vücutların yakınlığı, okunaklı jestler ve içen kişinin becerisi bir gösteri kadar bir uyarı oluşturur.İzleyici masanın yan tarafına yerleştirilir, neredeyse katılmaya davet edilir, sonra sahnenin ticari doğasını tanımaya zorlanır.

143 × 130 cm'lik format Vermeer için olağanüstü büyüktür.Figürler neredeyse tüm alanı kaplar; alan sıkıştırılmış ve karanlık kalır.Bu yoğunluk, dramatik ışığı ve popüler türleri özümsemiş Hollandalı ressamlar olan Utrecht'in Caravaggesques'inin çalışmalarını getirir Caravage.

Vermeer'in Depo Kadını'nın detayı: dört karakter — **Dört rol.** Müşteri, genç kadın, çöpçatan ve içen, izleyicinin son halkası olduğu bir bakış zinciri oluşturur.

L'Entremetteuse'un detayı: değişim, jest ve bir kadeh şarap — **İşlem.** Parça, açık avuç içi, el göğüste ve bir kadeh şarap, sonucunu göstermeden alışverişi tamamen açık hale getiriyor.

L'Entremetteuse de Vermeer'den oryantal halının detayı — **Tekstil bariyeri.** Halı, izleyicinin alanını karakterlerinkinden ayırırken rengi izleyiciye yaklaştırıyor.

Sözde bir otoportre

Soldaki gülümseyen adam genellikle Vermeer'in otoportresi olarak sunulur. Olası yaşı ve dışarı bakan bir figür olarak rolü tablo hipotezi çekici hale getirin Dresden sergi alanı, ancak, tartışmalı bir konu olarak formüle eder Vermeer'in belirli bir portresi kesin tanımlamaya izin vermez.

Ki bu kesin

"IVMeer 1656" imzası ve tarihi, eseri genç Vermeer'e bağlamaktadır. Motif ve çeşitli figür türleri, genelev sahnelerinin repertuarından, özellikle de Utrecht Kervaggesklerinden gelmektedir. Modellerin kişisel kimliği belgelenmemiştir.

1657 -1659 civarında · env. 1336

Penceredeki E-okuyucu: tek bir konu haline gelen bir mektup

Restorasyondan önce

Birkaç neslin yaşadığı sessizlik

Genç bir kadın açık bir pencerenin önünde bir mektup okur.Profil hala, ancak buruşuk kağıt tekrar tekrar okuduğunu gösterir.Ön planda bir halı ve bir meyve kasesi yer alıyor; ağır yeşil bir perde odanın bir kısmını gizliyor.Eski haliyle, büyük gri duvar figürü güçlü bir şekilde izole etti ve mektubun içeriğini esrarengiz hale getirdi.

Işık artık dört oyuncuyu dramatize etmek için kullanılmıyor Bir yolculuğu anlatıyor: pencere, yüz, kağıt, kollar, meyve ve halının kıvrımları İzleyici kadının alanını doğrudan paylaşmıyor Masa ve perde engel işlevi görürken, cam yüzünün kusurlu bir yansımasını sağlıyor.

İncelemeler Vermeer'in kompozisyonunu derinlemesine yeniden işlediğini gösterdi.İlk versiyonda okuyucu daha küçüktü ve farklı bir yöne döndü; ön planda bir koltuk, ardından büyük bir roemer tipi cam düşünülüyordu.Başın penceredeki yansıması son pozdan çok bu önceki duruma karşılık geliyor. Bu değişim teknik bir gerçektir, gösterilen gönüllü bir sembol değildir.

Penceredeki E-okuyucunun detayı: genç kadının profili ve mektup — Profil, buruşuk harf ve penceredeki yansıma, eylemi özel okumaya odaklar.

Restorasyondan sonra

Aşk Tanrısı her şeyi açıklamadan açıklığa kavuşturuyor

The tablo restore edilmiş, yay ve ok tutan büyük bir Aşk Tanrısını ortaya çıkarır.Ayaklarının dibinde aldatma ile ilişkilendirilen iki maske görünür.Görüntünün içindeki görüntü artık bir aşk mektubu fikrini çok muhtemel kılıyor ve samimi aşk ile yalan arasında bir karşıtlık ortaya koyuyor. Ancak mesajın yazarını, okuyucunun kararını veya hikayenin geri kalanını açıklamıyor.

Kompozisyon dengeyi değiştirdi. Duvar artık büyük bir boş duraklama değil: Aşk tanrısı neredeyse tüm arka planı kaplıyor ve görsel olarak kadını yeşil perdeye yaklaştırıyor. Bazı seyirciler eski sessizliği tercih ediyor; diğerleri restore edilmiş versiyonun resimlerdeki resimlerle daha tutarlı olduğunu düşünüyor tablo vermeer tarafından başka yerlerde kullanılan Restorasyon, modern zevke göre seçim yapmayı değil, ressama atfedilebilen durumu yeniden keşfetmeyi amaçlıyor.

The Reader at the Window'da restore edilen Aşk Tanrısının detayı — **Aşk Tanrısı.** Ezilmiş yay, oklar ve maskeler aşka ve aldatmaya karşı zafere işaret ediyor.

Penceredeki E-okuyucunun Detayı: meyveler, halı, pencere ve mektup — **Hassas dünya.** Meyveler, halılar, cam ve ışık, ön plan ile figür arasında rengi dolaştırır.

Restorasyondan sonra Dresden'de çerçevesinde penceresi görüntülenen e-okuyucu — **Müzede.** Çerçevelenen çalışmanın gerçek görünümü, ölçeğini ve sunumunun ışık yoğunluğunu hatırlatır.

Bilimsel araştırma

Aşk Tanrısı nasıl bulundu?

1979

Röntgen

Bir X-ışını görüntüsü büyük olanı ortaya çıkarır tablo gri duvarın altındaki Aşk Tanrısı'ndan. Daha sonra Vermeer'in onu kendisinin sildiği varsayılır.

2017

Yeni sınavlar

X ışınları, kızılötesi reflektografi, makro X-ışını floresansı ve numuneler katmanları ve pigmentleri yeniden değerlendirir.

2018

Karar

Orijinal ile yeniden boyanan arasında iki kat vernik ve bir kat kir, birkaç on yıllık bir aralığı kanıtlıyor. Müze, Aşk Tanrısını temizlemeye karar verir.

2019

Ara Durum

Halk desenin bir kısmını net görüyor Restoran işletmecisi Christoph Schölzel, yeniden boyanan neşteri yüksek büyütme altında çıkarıyor.

2021

Restorasyon tamamlandı

Cupid, sararmış verniklerin çıkarılmasıyla soğutulan renkler ve eski rötuşlar yeniden ortaya çıkıyor.

Bugün

Yenilenmiş bir okuma

Restore edilen eser, ilk tarihi tablolar ile olgun iç mekanlar arasında önemli bir dönüm noktası olarak sunuluyor.

Belirleyici nokta: Aşk tanrısı restoratörler tarafından "icat edilmedi". Vermeer'in orijinal katmanına aitti; onu saklayan yeniden boyanmış olan, vernik ve kirin tamamlanmasından sonra biriken kirin üzerinde yatıyordu tablo.

Dönemleri karşılaştırın

İki yıl, iki resimsel dünya

Kriter	Çöpçatan	Geri yüklenen e-okuyucu	Evrim
Tarih	1656	1657 -1659 civarında	Ahlaki tarih sahnesinden iç mekana çok hızlı geçiş.
Biçimlendir	143×130 cm	83×64,5 cm	Ölçek küçültme ve eyleme odaklanma.
Şekiller	Dört sıkı karakter	Tek bir okuyucu	Açık diyalogdan içselliğe.
Işık	Koyu kontrastlar, doğrudan vurgular	Soğuk, dağınık yan ışık	Işık uzayın yapısı haline gelir.
Renkler	Kırmızı, sarı, siyah, doymuş halı	Yeşil, mavi, beyaz, halı ve meyve kırmızıları	Doygunluk nesnelere ve eşiklere doğru hareket eder.
Anlamı	Cinsel işlem ve uyarı	Aşk mektubu, samimiyet ve aldatmaca mümkün	Aşk Tanrısına rağmen hikaye daha az açık hale geliyor.

Yerleşik gerçekler

Her iki tablo da atfedilmektedir Johannes Vermeer gemäldegalerie tarafından.
Çöpçatan 1656 tarihlidir ve 143 × 130 cm ölçülerindedir.
La E-okuyucu 83 × 64,5 cm ölçülerindedir ve Sakson koleksiyonu için 1742'de Paris'te satın alınmıştır.
Aşk Tanrısının yeniden boyası Vermeer'e ait değildir ve birkaç on yıl sonra uygulanmıştır.
Çöpçatan 2002 ve 2004 yılları arasında Dresden'de restore edildi.

Tedbirli yorumlar

Soldaki içici, kesin bir kanıt olmadan bir otoportre olabilir.
Aşk Tanrısı büyük olasılıkla bir aşk mektubunu belirtir, ancak içeriği tam olarak bilinmemektedir.
Maskeler samimi sevginin aldatma üzerindeki zaferini çağrıştırabilir.
Okuyucunun uyumsuz yansıması muhtemelen amaçlanan bir psikolojik mesajdan ziyade pozdaki bir değişiklikten kaynaklanmaktadır.
Model kimliği belirlenmedi.

Bakma yöntemi

Müzedeki iki tablo nasıl gözlemlenir?

1

Mesafeyi ölçün

Büyük olandan geri çekil tablo, küçük tuvale yaklaşın Ölçeklerinin rakamlarla ilişkinizi nasıl düzenlediğini unutmayın.

2

Elleri takip et

Birinde eller bardağa para ödüyor, dokunuyor ve tutuyor; diğerinde ise ellerinde sadece bir mektup var.

3

Engelleri envanterleyin

Halılar, korkuluklar, masalar ve perdeler görmenize izin verilenleri düzenler ve anında girişi engeller.

4

Kırmızıları karşılaştırın

Müşterinin ceketini, ardından meyveyi ve halıyı gözlemleyin E-okuyucu. Renk anlatı rolünü değiştirir.

5

İç tablolara bak

Aşk Tanrısı, görüntünün içinde bir görüntüdür.Kendinize sahneyi açıklayıp açıklamadığını veya yeni bir bilmece ekleyip eklemediğini sorun.

6

Ayrı kanıt ve tat

Stratigrafinin Cupid'i orijinal durumuna atfettiğini kabul ederken boş duvarı tercih edebilirsiniz.

Ziyareti hazırlayın

Dresden'de Vermeer'leri nerede görmeli?

Müze: Gemäldegalerie Alte Meister, Semperbau du Zwinger, Theaterplatz 1, 01067 Dresden Müze, Pazartesi günü kapanışla Salı'dan Pazar'a sabah 10'dan akşam 5'e kadar bir açılış duyurdu Yayınlandığı sırada görüntülenen Zwinger bileti normal fiyatla 16 €, indirimli fiyatla 12 € tutarındadır ve giriş 17 yaş altı için ücretsizdir.

Bilet, 1800 yılına kadar Gemäldegalerie Alte Meister ve Skulpturensammlung'un yanı sıra Mathematisch-Physikalischer Salonu ve Porzellansammlung'u da kapsamaktadır. Kesin odalar değişebilir: 1335 ve 1336 envanter numaralarını isteyin veya günün haritasına bakın.

Müze girişine yakın asansörlü Theaterplatz ve Zwinger avlusu üzerinden basamaksız erişim mümkündür.Kalıcı koleksiyonlarda flaş, tripod veya selfie çubuğu olmadan, minimum 50 cm mesafeye ve özel göstergelere saygı gösterilerek kişisel fotoğrafçılığa izin verilmektedir.

Her iki Vermeers en az 45 ila 60 dakika harcayın.daha geniş bir tur için, 17. yüzyıl Hollanda tabloları ekleyin, sonra Sistine Madonna of Raphaël. Programlar, fiyatlar, odalar ve herhangi bir geçici kapatma, seyahat etmeden önce resmi web sitesinde iki kez kontrol edilmelidir.

Ekspres rota

35 dakika: on ileri Çöpçatan, on beş önünde E-okuyucuKarşılaştırmak için on.

Özenli rota

60 ila 75 dakika: her birinin önünde iki geçiş tablo ve restorasyon verilerini okumak.

En iyi refleks

1335 ve 1336 envanterlerini bulun; Asma, eserler koleksiyondan ayrılmadan gelişebilir.

Ziyareti uzatın

Dresden'in iki Vermeer'ini keşfedin

Vermeer koleksiyonu mevcut reprodüksiyonları bir araya getiriyor. Karşıdaki iki bağlantı, atıf veya değişiklik karışıklığı olmadan tam olarak Dresden'in eserlerine atıfta bulunuyor tablo.

Vermeer koleksiyonunu keşfedin →Çöpçatan'ı görün →Penceredeki E-Okuyucu'ya bakın →

Sonraki oku

Vermeer'i derinleştir

Sık sorulan sorular

Vermeer, Dresden'deki Gemäldegalerie'de

Dresden'de Vermeer'in kaç tablosunu görebilirsiniz?

Gemäldegalerie Alte Meister iki eseri muhafaza etmektedir: Çöpçatan1656 tarihli ve Penceredeki E-okuyucu, 1657 -1659 civarında boyanmıştır.

E-Okuyucu Aşk Tanrısı neden ortadan kaybolmuştu?

Başka bir el, olayın gerçekleşmesinden birkaç on yıl sonra konuyu ele aldı tablo. Yeniden boyamanın yazarının kimliği ve müdahalenin kesin tarihi bilinmiyor.

Vermeer'in Cupid'i kaldırmadığını nereden biliyoruz?

Numunelerde iki kat vernik ve aralarında bir kat kir ortaya çıktı resim orijinal Cupid ve yeniden boyalı.bu malzeme aralığı Vermeer tarafından hemen değişiklik hariçtir.

Restorasyon buna bir şey kattı mı tablo ?

No. Orijinal korunmuş tabakayı bulmak için bir arka yeniden boyama ve eski vernikler veya rötuşlar çıkardı. Cupid zaten yüzeyin altında mevcuttu.

Soldaki adam L'Entremetteuse Vermeer'de mi?

Bu eski ve çekici bir hipotezdir, ancak tartışmalı olmaya devam etmektedir.Ressamın belirli bir portresi bunu kanıtlayamaz.

The E-Reader'da Cupid anlamı nedir?

Bir aşk mektubuna şiddetle yönelir.Ayaklarındaki maskeler mağlup aldatmacayı simgeliyor olabilir, ancak tam anlatı açık kalır.

İki eser için ne kadar zaman ayırmalısınız?

Dikkatli gözlem için 45 ila 60 dakika, ayrıntıları, tekniği ve kartelleri karşılaştırırsanız 75 dakikaya kadar bekleyin.

Müze pazartesi günleri açık mı?

Yayınlanan saatlere göre hayır: Gemäldegalerie Salı'dan Pazar'a sabah 10'dan akşam 5'e kadar açılıyor. Ziyaretten önce istisnai kapanışları kontrol edin.

Vermeer'lerin fotoğrafını çekebilir miyiz?

Kalıcı koleksiyonda kişisel fotoğrafçılığa genellikle flaş, tripod veya selfie çubuğu olmadan, eserlerin yakınına yerleştirilen talimatlara bağlı olarak izin verilmektedir.

Ana kaynaklar

Hesap

Dresden'deki Vermeer