Louvre ve Londra Kayalıklarının Bakiresi
Yirmi yılı aşkın bir çalışma, düzen çatışması ve okumayı tamamen değiştiren resimsel seçimlerle ayrılmış neredeyse ikiz iki versiyon.
Louvre versiyonu ilk: daha sıcak, daha gizemli ve Saint John işaret izleyiciye bakar melek tarafından canlandırılan Londra versiyonu ikincisidir: daha soğuk, daha okunabilir ve dini nitelikleri ile desteklenen - haleler ve haçlar - Paris resim eksik.
Kompozisyonlar çok yakın kalır: Meryem elleriyle bir sığınak oluşturur, Aziz Yuhanna dua eder, İsa kutsar ve melek gruba bir mağaraya kadar eşlik eder.Ama Londra basit bir kopya değildir.Leonardo icadına devam etti, ışığı değiştirdi, bakış alışverişini basitleştirdi ve 1490 ile 1508 yılları arasında yayılan bir performans sırasında birkaç pasajı yeniden inşa etti.
İnsan mimarisinin olmadığı bir sahne
Leonardo, neredeyse tarihten önce gelen mineral, nemli bir dünyaya bir bağlılık görüntüsü yerleştirir.Mağara tahtın yerini alır; ışık kutsal bir arka planın altınlarının yerini alır.
Ortada, Bakire sağ elini genç Vaftizci Yahya'nın arkasına uzatır.Sol eli koruyucu bir tonoz gibi Mesih'in üzerinde yüzer.İsa kuzenini kutsamak için elini kaldırır.Geleneksel olarak Uriel olarak tanımlanan melek sağdaki grubu kapatır.
Cesetler bir piramit oluşturuyor ama hiçbir şey hala değil Eller Aziz Yuhanna'nın Meryem'e, Meryem'in İsa'ya, sonra İsa'nın meleğe bakışlarını dolaştırıyor Manzara bu hareketi uzatıyor: uçurumlar, sular ve ışıklı açıklıklar görünür mimari perspektif olmadan derinlik yaratıyor.
Belirleyici ortak nokta: her iki versiyonda da kutsal altın bir gökyüzünden inmez Dünyevi maddeden - taş, su, bitki örtüsü ve karanlıktan - ortaya çıkıyor gibi görünür.
Farklılıkları aramadan önce bakın
Louvre: daha rahatsız edici bir vizyon
Melek tablodan dışarı bakar ve Aziz John'u gösterir. Ceketinin kırmızısı, sıcak ten tonları ve sisli geçişler gruba cinsel bir varlık verirken, manzara sütlü bir ışıkta geri çekiliyor gibi görünüyor.
Ulusal Galeri: netleştirilmiş bir görüntü
Melek izleyiciden uzaklaşır ve artık işaret etmez.Haleler ve Aziz Yuhanna'nın küçük haçı karakterleri tanımlar.Maviler, dünyalar ve daha iddialı konturlar daha hiyerarşik bir sahneyi yapılandırır.
| Karşılaştırmalı nokta | Louvre | Londra |
|---|---|---|
| Dizideki yeri | Bilinen ilk versiyon | Milano sunağı için tasarlanan ikinci versiyon |
| Melek | İzleyiciye bakın ve Saint John'u işaret edin | İç bakış, el yerleştirilmiş, gösterge hareketi yok |
| Nitelikler | Hale veya görünür haç yok | Aureoles ve Aziz John'un haçları |
| Renk | Kırmızılar, toprak boyaları ve daha sıcak cilt tonları | Maviler, kahverengiler ve sarılardan oluşan sıkı bir palet |
| Işık | Erimiş geçişler, nemli atmosfer | Daha soğuk kontrastlar ve daha izole formlar |
| Desteklemek | Ahşap üzerine resim 19. yüzyılda tuvale aktarılmıştır | Kavak panelleri hala korunmuştur |
| Hedef | Muhtemelen orijinal siparişin dışında satılmıştır | San Francesco Grande'nin sunağına yerleştirildi |
Hikayeyi değiştiren farklılıklar
Ayrıntılar aynı sırayla sunulmuştur: Solda Louvre, sağda Londra.Aynı çerçeveleme, çoğaltmadaki basit varyasyonları değil, gerçek kararları ayırt etmeyi mümkün kılar.
Angel'ın bakışı
Louvre'da melek bizi görür ve sahneyle ilişkilendirir, Londra'da bakışları Mesih'e doğru iner: devre içsel, daha sessiz ve daha adanmış hale gelir.
Kaybolan parmak
İlk versiyonda melek Aziz Yuhanna'yı belirtir.Bu jest neredeyse Mesih'in kutsamasıyla rekabet eder.Londra bunu kaldırır ve çocuk ikilisine daha net bir hiyerarşi verir.
İşaretler eklendi
Londra'da Saint John kamış haçını takıyor ve figürlere haleler veriliyor. Louvre versiyonu izleyiciden karakterleri yalnızca jestlerle tanımlamasını istiyor.
İki jeoloji, iki iklim
Paris uzak soluk mavi ve neredeyse buharlaşmış sulara açılır.Londra gölün mavi-yeşilini güçlendirir ve zirveleri daha da ayırır.İngiliz kayaları daha yapılı görünürken Louvre madde, buhar ve ışık arasındaki dengesiz geçişleri tercih eder.
Bu ayar belirli bir yerin bir araştırması değildir Leonardo, suyun yavaş kuvvetlerine maruz kalan ilkel bir dünya önermek için jeolojik gözlemleri ve buluşları bir araya getirir.
Bir emir, bir çatışma, sonra da bir değiştirme
25 Nisan 1483'te Leonardo, Ambrogio de Predis ve Evangelista de Predis, Milano, San Francesco Grande'deki Immaculate Conception Kardeşliği'nin sunağı için bir sözleşme imzaladı.
Sunak parçası yontulmuş ve boyanmış bir topluluktu. Orada Kayaların bakiresi müzik meleklerinin panelleri eşliğinde orta kısmı işgal etmekti.Arşivler daha sonra sanatçılar ve kardeşlik arasında uzun bir mali anlaşmazlığı gösteriyor.
Genel olarak seçilen senaryo şu şekildedir: Bugün Louvre'da bulunan ilk tablo, sanatçıların ücreti yetersiz bulması nedeniyle teslim edilmedi veya satıldı. Bu nedenle sunaktaki yerini almak için ikinci bir versiyon üstlenildi. Ancak Ulusal Galeri, belgelerin tüm soruları yanıtlamadığını hatırlatıyor; kesin zaman çizelgesi ödemelerden, stilden ve malzeme incelemesinden yeniden oluşturulmuş durumda.
"Reddedilen sürüm" formülüne dikkat edin: konuyu aşırı basitleştiriyor. Çatışma her şeyden önce para ve işin değerlendirilmesiyle ilgili gibi görünüyor. İlk tablonun ikonografisinin hoşnutsuz olacağı için reddedildiğine dair hiçbir kanıt yok.
Sunak parçası sözleşmesinin Leonardo ve Predis kardeşleri tarafından imzalanması.
İlk versiyonun bugün Louvre'da uygulanması.
Birkaç çalışma kampanyasıyla ikinci versiyonun muhtemel başlangıcı.
Leonardo'nun Milano'ya dönüşü, tamamlanması ve son ödemesi.
Ulusal Galeri, Londra versiyonunu Suffolk Kontu'ndan satın aldı.
Londra başka bir kompozisyonu gizliyor
Kızılötesi reflektografi, görünür tablonun altında, özellikle Başak için başka bir kafa ve başka bir el olmak üzere çok farklı bir ilk projeyi ortaya çıkardı.
Bu keşif mekanik bir kopya fikrini dışlıyor Leonardo bir kompozisyona başladı, onu terk etti, sonra mevcut sahneyi yeniden inşa etti.Teknik inceleme, uygulamanın üç ana aşamasını birbirinden ayırıyor: 1490'larda olası bir başlangıç, pozisyon değişiklikleri - özellikle İsa'nın başı için - sonra ressamın 1506'da Milano'ya dönüşünden sonra son bir kampanya.
Gizli bir çizim
Görünen Bakire'nin altında farklı bir figür vardı.Bu nedenle resim terk edilmiş bir buluşun anısını koruyor.
Dar bir palet
Ulusal Galeri, mavilerin, sarıların ve kahverengilerin öneminin yanı sıra son aşamada denizaşırı ülkelerin eklenmesinin önemini vurguluyor.
Ölçülü bir restorasyon
2008 -2009 yıllarında modellerin okunabilirliğini yeniden kazanmak amacıyla yüzey açığa çıkarılmadan gradyan vernikleri azaltıldı.
Hangisi "gerçek" olan?
Her ikisi de aynı buluşun gerçek tarihsel versiyonlarıdır.Louvre ilkini koruyor; ikincisi Londra, Milano sunağında birincinin yerini almak üzere yapıldı.
Paris ve Londra: yararlı kriterler
İlk versiyon
- Envanter: INV 777 /MR 320
- Reklam verilen yer: denon Kanadı, Seviye 1, Oda 710
- Sitede gözlemlenecek: meryem'in eli, meleğin bakışları ve uzaktan solma
İkinci versiyon
- Envanter: NG1093
- Destek: üç kavak paneli monte edildi
- Sitede gözlemlenecek: haleler, kamış haçı ve kasıtlı olarak daha az bitmiş alanlar
Sizinle konuşan sürümü seçin
Butik iki besteyi ayrı ayrı sunuyor Louvre versiyonu sıcak ve gizemli bir atmosfere uyuyor; Londra'nınki daha soğuk, dikey ve meditasyonlu bir okuma sunuyor.
Louvre Kayalıklarının Bakiresi
Meleğin doğrudan bakışını, kırmızı paltoyu ve ilk versiyonun uzak sisliliğini bulun.
Louvre'un reprodüksiyonuna bakınLondra Kayalıklarının Bakiresi
Haleleri, kamış haçı ve daha sıkı mavi-kahverengi paletiyle ikinci versiyonu seçin.
Londra reprodüksiyonuna bakınLeonardo da Vinci
Mevcut diğer eserleri keşfedin ve İtalyan Rönesansı etrafında tutarlı bir bütün oluşturun.
Koleksiyonu keşfedinHatırlanması gereken
Neden iki tane Kaya Hizmetçisi var?
İlk versiyon 1483 komisyonuyla bağlantılıdır, ancak mali bir çatışma sanatçıları Immaculate Conception'ın kardeşliğiyle karşı karşıya getirir.San Francesco Grande'nin sunağı için ikinci bir tablo yaratılmıştır. Ancak belgeler her adımın kesin olarak yeniden inşa edilmesine izin vermemektedir.
İlk hangi versiyon boyandı?
1483 -1494 civarına tarihlenen Louvre versiyonu ilktir.Ulusal Galeri versiyonu muhtemelen 1490'larda başlamış ve 1506 ile 1508 yılları arasında yeni bir seferde tamamlanmıştır.
Louvre versiyonu nasıl hızlıca tanınır?
Melek izleyiciye bakar ve Vaftizci Yahya'yı gösterir.Kırmızı ceketi çok görünür ve karakterlerin ne haleleri ne de kamış haçları vardır.
Londra versiyonu nasıl tanınır?
Melek artık Aziz Yuhanna'yı göstermiyor ve başka tarafa bakıyor Haleler görünüyor ve Aziz Yuhanna ince bir haç takıyor. Palet genel olarak daha soğuk ve daha koyu görünüyor.
Her iki tablo da tamamen Leonardo'ya mı ait?
Her iki kurum da bunları Leonardo da Vinci adı altında sunuyor.İşbirlikçilerin katılımı, özellikle ikinci versiyonun belirli pasajlarında, tarihçiler ve teknik uzmanlar tarafından incelenen bir soru olmaya devam ediyor.
Londra versiyonu basit bir kopya mı?
No. Kızılötesi reflektografi ilk gizli kompozisyonu ve önemli değişiklikleri ortaya koymaktadır.Leonardo, Louvre tablosunu mekanik olarak yeniden üretmek yerine görüntüsünü yeniden tasarladı.
Bugün nerede sergileniyorlar?
İlk versiyon Paris'teki Louvre Müzesi'nde, ikincisi Londra'daki Ulusal Galeri'de saklanmaktadır. Odalar değişebilir: Ziyaretten önce her zaman resmi bildirimlere bakın.
0 yorumlar