Vincent van Gogh · Saint-Rémy · 1889 -1890
La Sieste: Van Gogh Millet'i renklere çevirir
İki biçerdöver bir değirmen taşının gölgesinde uyur, buğdayın içine yerleştirilen aletler Sahne Millet'den gelir; maddenin mavisi, sarısı ve titreşimi tamamen Van Gogh'a aittir.
Siyah beyaz gravürden boyanmış, La Méridienne van Gogh'un hayranlık duyulan bir görüntüyü gizlemeden nasıl dönüştürdüğünü gösterir: bir ustanın buluşunu korumak, sonra ona başka bir ışık vermek.
Saklanmayan bir kopya
Cesetlerin geri kalanı, iş her zaman mevcut
İlk bakışta, Şekerleme basit bir parantez sunuyor gibi görünüyor Bir erkek ve bir kadın büyük bir değirmen taşının kenarına uzanmış ayakkabıları ve aletleri yakınlarda yer alıyor; bir araba ve hayvanlar daha uzakta bekliyor Hiçbir şey yorgunluğu dramatize etmiyor Dinlenme hasadın normal ritmine aittir.
Sahne doğrudan bir Provençal alanında gözlemlenmedi, ancak Van Gogh, Jean-François Millet'nin bir çizimine dayanarak Jacques-Adrien Lavieille'in bir gravürünü alıyor. Bu gravürün bir parçasıydı Gün içinde saat dört : Erken ayrılma, öğle uykusu, iş sonu ve akşam kapalı mekan.
Van Gogh karakterleri, değirmen taşını, aletleri ve genel organizasyonu korur.Bu nedenle motifin icadını iddia etmez.Çalışmaları bir ortamdan diğerine geçişe odaklanır: oyulmuş ahşap değerler ve kuluçka sunar; yağ sıcaklık, derinlik, yoğunluk ve malzemeyi icat etmelidir.
13 Ocak 1890 tarihli bir mektupta Theo'ya bunun "saf ve basit kopyalama" olmadığını açıkladı. Bu, chiaroscuro ile siyah beyazın izlenimlerini başka bir dile, renklerinkine çevirmeyi içeriyor. Formül tuvali tam olarak anlatıyor: miras alınan bir tasarım, ancak sarı-mavi bir uyum ve deneyimi tamamen değiştiren bir dokunuş.
Kariyer boyunca devam eden bir sadakat
Millet'nin keşfinden Saint-Rémy serisine
Şekerleme i̇zole bir alıştırma değil Yaklaşık yirmi yıllık hayranlığı ve köylü yaşamı üzerine uzun bir düşünceyi yoğunlaştırıyor.
Keşif
Van Gogh Millet'i mağazalarda ve basında dağıtılan reprodüksiyonlardan tanıyor.
Dört saat
Lavieille'in gravürleri yer alıyor İllüstrasyon, şekerleme de dahil.
İlk denemeler
Sanat mesleğinin başlangıcında Millet figürlerini zaten çizip kopyalamıştı.
Nuenen
Ile Patates Yiyenler, kırsal çalışmaya ilişkin kendi imajını arıyor.
Saint-Rémy
Theo'nun gönderdiği baskılara dayanarak birkaç tabloya başlıyor.
Döngü tamamlandı
Diğer üç anını da tamamladığını duyurur Günün saatleri.
Bir usta, silinecek bir model değil
Darı neden Van Gogh için bu kadar önemli
Anekdotsuz kırsal yaşam
Jean-François Millet köylüleri, ekicileri, toplayıcıları ve çobanları anıtsal kompozisyonların merkezine yerleştirir.Onları ne pitoresk karakterlere ne de tiyatro kahramanlarına dönüştürür.Eser jestlerin tekrarında, bedenlerin ağırlığında ve günün organizasyonunda karşımıza çıkar.
Van Gogh bu yaklaşımında ahlaki ve sanatsal bir idealin farkındadır.Ayrıca varlığı yeryüzüne bağlı olan insanları yukarıdan gözlemlemeden temsil etmek istemektedir.Ressam olarak ilk büyük emelleri Nuenen'de dokumacılar, köylüler ve Patates yiyenler.
Saint-Rémy'de Millet'e dönmek bu nedenle öğrenmeye doğru geriye gitmiyor. Hastalığın bazen gezileri ve modellere erişimi sınırladığı bir dönemde kurucu bir kelime dağarcığıyla yeniden bağlantı kurmak anlamına geliyor. Gravürler ona doğrudan gözlem zorlaştığında resim yapması için sağlam figürler veriyor.
Yağla oyulmuş ahşap
Çevirmek siyahın ne söylemediğine karar vermektir
Bilinçli bir yöntem
Gravür, ışığı ve gölgeyi boyutlar, kuluçka ve kağıt yüzeyler aracılığıyla dağıtır. Van Gogh her değere bir renk atamalıdır.Koyu bir alan koyu mavi, mor-kahverengi veya yeşil olabilir; açık bir alan saman, limon sarısı ve sıcak beyaz arasında bölünebilir.
Bu özgürlük Millet'nin kompozisyonunu yok etmez.Van Gogh okunabilirliğine saygı duyar ve ölçeğin ana ilişkilerini sürdürür.Ama dokunuş yeni bir enerjiyi dolaştırır: alan çizgilerden oluşur,değirmen taşı yayılır,mavi giysiler sarı zemine karşı çıkar ve gökyüzü artık rezerv olmakla yetinmez.
Çeviri terimi kesindir çünkü aynı anda sadakat ve farklılığı ima eder.Bir çevirmen olay örgüsünü özgürce yeniden yazmaz; başka bir sistemde bir eşdeğerini arar.Van Gogh da aynısını renk ve malzeme ile yapar.İşten sonra dinlenme hissini korur, sonra onu söyleyen sesi değiştirir.
Kompozisyon anatomisi
Saati göstermeden öğleyi hissettirmek için altı baskı
Isı ve yavaşlama, kütle, köşegenler, yataylar ve kontrastlar arasındaki çok yapılandırılmış bir dengeden doğar.
123456
Değirmen taşı
Büyük üçgen kütle, traversleri korur ve ısıyı alandan yoğunlaştırır.
Yüksek ufuk
Peyzaj şeridi dar kalıyor: ilk tarım planı deneyime hakim.
Her iki beden
Birbirine kenetlenen silüetleri görüntünün merkezinde uzun, sakin bir yatay oluşturur.
Araba
Uzakta hayvanlar ve araçlar bize işin bitmediğini, kesintiye uğradığını hatırlatıyor.
Aletler
Çapraz kollar ön planı gövdelere bağlayarak sahnenin donmasını önler.
Ayakkabılar
Seyircinin yakınına yerleştirilerek dinlenmeyi somutlaştırır ve işçileri birbirine yaklaştırır.
Zıtların inşa ettiği bir sıcaklık
Sarı yanar çünkü mavi soğuk kalır
Tuval eşit şekilde güneş enerjisi içermiyor. Gücü sarı-turuncu saman ile mavi-mor giysiler arasındaki karşıtlıktan, ardından poster efektini önleyen ara geçitlerden geliyor.
Kobalt mavisi
Karakterlerin kıyafetlerini, gölgelerini ve çeşitli hatlarını yapılandırır.
Gri mavi
Daha az doygun, uzak bölgelere atmosferik derinlik verir.
Altın aşı boyası
Değirmen taşının kuru zeminini ve daha yoğun kısmını oluşturur.
Saman sarısı
Hafif dokunuşlar sazın parlamasını sağlar ve tam güneşi gösterir.
Toprak kahverengi
Aletler, ayakkabılar, tekerlekler ve malzeme iş detaylarını bir araya getirir.
Zeytin yeşili
Yer yer mevcut olan bu yapı, manzarayı büyük mavi-sarı akoruna bağlıyor.
Malzeme işçileri uyanık tutar
Sahne uykuyu anlatır ama yüzey aktif kalır.Alandaki dokunuşlar çeşitli yönleri takip eder, taşlama çarkının telleri birikir ve figürlerin konturları kalınlık değiştirir. Bakışlar hareketsiz bir tabloyla karşılaşmadan desene dayanabilir.
Van Gogh motifin önünde çalışan bir empresyonist gibi geçici bir atmosferik etki aramaz.Işık atölyede tek renkli bir görüntüden yeniden inşa edilir.Bu nedenle gözlemlenen bir havadan çok bir ilişkiler sistemidir: sıcak soğuğa karşı, aydınlık karanlığa karşı, kütle çizgiye karşı.
Sadık üreme bu sapmaları korumalıdır.Çok tekdüze bir sarı samanın kabartmasını yok eder; çok elektrikli bir mavi yapay olarak vücutları ayırır.Ağaçlar, mavimsi griler ve sessiz yeşiller ana akor güvenilirliğini verir.
Tam gün içinde öğlen
Dört saat, dört ışık ve jest rejimi
Döngü, dinlenmenin işin tersi olmadığını anlamamıza yardımcı olur: kalkış ile eve dönüş arasında gerekli bir andır.
| An | Eylem | Van Gogh'un renkli organizasyonu | Döngüdeki işlev |
|---|---|---|---|
| Sabah. İş yerinde | Çift barınaktan ayrılır ve tarlalara doğru yola çıkar. | Soğuk berraklık, yol ve gökyüzü günü açar. | Ayrılış, enerji hala kontrol altında ve işe doğru hareket. |
| La Méridienne | Biçerdöverler değirmen taşının ve aletlerin yakınında uyurlar. | Giysilerin ve gölgelerin mavilerine karşı yanan sarılar. | Merkezi kırılma, maksimum ısı ve vücutlara yakınlık. |
| Günün sonu | Figürler dış işleri geri döndürür veya tamamlar. | Azalan ışık, daha dünyevi tonlar ve gerilmiş alan. | Saha çalışması ile iç dünya arasındaki geçiş. |
| Akşam | Aile aydınlık iç mekanda toplanır. | Menekşeler, leylaklar, limon ve ateş portakalı gece yapısı. | Kapalı dinlenme, odak ve günlük döngünün kapatılması. |
| Lavieille'in gravürleri | Aynı sahneler siyah, beyaz ve kuluçka şeklinde düzenlenmiştir. | Hiçbir palet empoze: değerler kılavuz çeviri. | Van Gogh'un dört iklim icat ettiği ortak mimari. |
Darı Çevresi
Ekim, biçme, bağlama, dinlenme: kırsal bir dünyanın jestleri
Saint-Rémy'de Van Gogh tek bir figür türünü kopyalamaz.Tarımsal jestlerden oluşan bir kütüphanenin tamamını çizgi, renk ve malzeme çeşitlerine dönüştürür.
Üreme ile yaşamak
Odayı ezmeden ısı getirin
Büyük sarı-mavi akor hemen bir odak noktası üretir.Başarılı asma yatay formatın etrafında kalan boşluk daha kesin bir renk hatırlatıcı daha az bağlıdır.
Yatay tutun
Gövdeler, aletler ve taşlama çarkı genişlik boyunca dengededir. Kare bir ürün molanın ritmini yok eder.
Sessiz bir duvar seçin
Ekru, keten, sıcak gri veya gri mavi, sarıların her şeyi agresif hale getirmeden parlamasını sağlar.
Yumuşak ışığı tercih edin
Yan aydınlatma malzemeyi ortaya çıkarır. Maviyi samandan aniden ayıran çok soğuk noktalardan kaçının.
Malzemeler tarafından verilir
Ahşap, keten, yün ve doğal lifler kırsal dünyayı sarı kasnakların gerçek bir tekrarından daha iyi genişletir.
Yapılanmaya devam eden bir dinlenme sahnesi
Bir kanepe, yatak veya büfenin üzerinde, çalışma nötr hale gelmeden sakinlik hissi getirir Değirmen taşı güçlü bir merkez oluşturur ve maviler sarıların kendi başlarına ilerlemesini önlemek için yeterli derinlik verir.
Merkezi, mobilyalarla bir kenar boşluğu tutarak bakışın yüksekliği etrafında yerleştirin. Bir yatak odasında, mat kahverengi veya doğal ahşap bir çerçeve seçin; daha çağdaş bir oturma odasında, çok basit bir mavi-siyah profil soğuk konturları alabilir.
Çerçeve
Orta meşe, ceviz, patinalı kahverengi veya mavi-siyah, çok parlak kalıplama olmadan.
Tekstil
Ekru keten, gri mavi ve yumuşak koyu sarı, baskın bir sarı yerine küçük dokunuşlarla.
Geriye doğru
Genişliğin iki katı önce sahneyi, ardından ayakkabıları ve aletleri okumanızı sağlar.
Mahalle
Daha karanlık bir kırsal çalışmayla eşleştirin veya nefes alabilen bir duvarda yalnız bırakın.
Seçim mağazada doğrulandı
Günün dört saati Van Gogh tarafından çevrildi
Bu aktif sayfalar, sabah gezisinden akşam dinlenmesine kadar tüm döngüyü takip etmenizi sağlar. Karşılaştırma, her an için icat edilen palet seçimlerini görünür kılar.
Sabah. İş yerinde
Çiftin tarlalara doğru yola çıkışı hâlâ taze bir netlik içinde.
La Méridienne
Öğle yemeği molası, ateşli saman ve mavi kıyafetler arasında.
Günün sonu
Dış işten geri dönüşe ve yavaşlamaya geçiş.
Akşam
Şömine günü menekşe, limon ve portakalla kapatıyor.
Jean-François Millet
Ekimcileri, toplayıcıları, çobanları bulun ve tarlalarda çalışın.
DönemSaint-Rémy'de Van Gogh
1889 -1890 yılları arasındaki kopyaları, manzaraları ve natürmortları keşfedin.
SanatçıVincent van Gogh
Ressamın tüm dönemlerine göz atın.
HareketGerçekçilik
İş ve günlük yaşamın temsillerini karşılaştırın.
HareketPost-Empresyonizm
19. yüzyılın sonlarından itibaren renk araştırmalarını keşfedin.
Önemli noktalarÜnlü tablolar
Müzelerde saklanan önemli eserleri bulun.
Kurumsal kaynaklar
Çalışmayı ve yöntemini doğrulamak için altı kıyaslama
Van Gogh'un tarihleri, boyutları, kazınmış kaynakları ve niyetleri Musée d'Orsay, Van Gogh Müzesi ve mektupların bilimsel baskısı ile çapraz kontrol edildi.
Lavieille'in tarihi, boyutları, tekniği, kaynağı ve eserin kaynağı.
Orsay Müzesi - Millet /Van GoghSanatsal bağlılık ve renge verilen yeni güç.
Van Gogh Mektupları - Mektup 839Chiaroscuro ve siyah beyazın renklerin diline çevirisi.
Van Gogh Mektupları - Mektup 816Millet'nin çizimleri ve renklerinin açıklaması üzerinde çalışın Akşam.
Van Gogh Mektupları - Mektup 37, notlarLavieille'in dört gravürünün yayınlanması İllüstrasyon 1873'te.
Van Gogh Müzesi - Millet'den sonra kopyalayınPsikolojik bağlam, egzersiz işlevi ve renklerin maddi evrimi.
Sık sorulan sorular
Van Gogh'un Nap'i sekiz kesin cevapta
Van Gogh La Sieste'yi ne zaman boyadı?
Musée d'Orsay, eseri Aralık 1889'dan Ocak 1890'a kadar tarihlendirir.Van Gogh, Saint-Paul-de-Mausole tımarhanesinde kaldığı süre boyunca Saint-Rémy-de-Provence'ta yarattı.
Tablonun tam başlığı nedir?
Orsay Müzesi'nin elinde tuttuğu ana unvan La Méridienne. Şekerleme diğer ortak başlığıdır. Her ikisi de aynı eseri belirtir.
Van Gogh Millet'i kopyaladı mı?
Evet, açık açık ama Jacques-Adrien Lavieille'in Millet'den sonra yaptığı siyah beyaz bir gravürden.Kompozisyonu koruyor ve paleti, malzemeyi ve renk ilişkilerini icat ediyor.
Van Gogh neden çeviriden bahsediyor?
Çünkü bir görsel sistemden diğerine geçiyor. Gravürün kuluçkalanması ve değerleri maviye, sarıya, aşı boyasına ve bir miktar yağa dönüşüyor ve bu da farklı bir deneyim yaratıyor.
La Sieste'nin boyutları nedir?
Tuval 73 cm yüksekliğinde ve 91 cm genişliğindedir. Yatay formatı, uzatılmış gövdelere ve alanın genişliğine eşlik eder.
Orijinali bugün nerede?
La Méridienne paris'teki Musée d'Orsay'da RF 1952 17 envanter numarasıyla tutulmaktadır.
La Sieste bir diziye mi ait?
Evet. 'de öğlene denk gelmektedir Gün içinde saat dört, erken ayrılma, iş günü sonu ve akşam kapalı alanda.
La Sieste'nin bir reprodüksiyonu nasıl seçilir?
Yatay formatı, sarıların çeşitliliğini, daha az düzgün mavileri ve tuşların dokusunu koruyun. Mat ahşap veya kahverengi çerçeve ve açık veya gri mavi duvar özellikle uygundur.
0 yorumlar