Normandiya · Brittany · 1864 -1897
Monet'nin Denizcileri: Deniz Bir Işık Ölçüsü Olduğunda
Le Havre limanından Étretat kayalıklarına, Trouville sahillerinden Belle-Île kayalıklarına kadar Monet sürekli sahile geri döner.
Ancak, o asla genel olarak "deniz" resim.her tuval bir saat, bir gelgit, bir rüzgar, bir mesafe ve ışık su, kaya, yelken veya sis dönüştürür belirli bir şekilde kaydeder.
Paris'ten önce Le Havre
Deniz geç kalmış bir konu değil: Monet'nin gençliğinden bakışlarını oluşturuyor
Claude Monet 1840 yılında Paris'te doğdu, ama Seine halicindeki Le Havre'de büyüdü.Liman, havuzlar, küçük tekneler, yelkenliler, balıkçılar ve gökyüzündeki ani değişimler günlük deneyimine aittir i̇zlenimciliğin lideri olmadan çok önce Kıyı bu nedenle onun için egzotik bir yer değildir: çok ince atmosferik durumları ayırt etmeyi öğrendiği bilinen bir bölgedir.
Eugène Boudin ile buluşması belirleyicidir.Boudin onu açık havada çalışması için eğitir ve ona gökyüzünün, suyun ve plajın hareketli fenomenler olarak gözlemlenebileceğini gösterir.Ulusal Sanat Galerisi bunun olduğunu hatırlatır yerel plajlara giriş, genç ressamda kalıcı bir kariyere sahiptir.Johan Barthold Jongkind ona başka bir ders verir: bir görünümü basitleştirin, ilk izlenimi koruyun ve dokunuşun havayı tercüme etmesine izin verin.
Özellikle Salon tarafından tanınan ilk denizciler Pointe de la Hève, Sainte-Adresseancak henüz Monet ile kendiliğinden bağdaştırdığımız renkli patlamalar yok Griler, kahverengiler ve sessiz yeşillikler hakim Tekneler, balıkçılar ve çakıl taşlı plajlar denizi bir iş dünyasına yerleştiriyor. Orada işık zaten merkezi bir öneme sahiptir, ancak kesin topografik ve sosyal gözlemlerle bağlantılı olmaya devam etmektedir.
Dışarıda gözlemleyin
Boudin, atölyede ideal bir donanmayı yeniden inşa etmek yerine onu rüzgarı, bulutları ve geçici etkileri yakalamaya alıştırır.
Yeri bil
Le Havre ve Sainte-Adresse yaşanmış manzaralardır: denizcilik, tatil ve endüstriyel modernlik burada kesişmektedir.
Çizimi buda
Jongkind, birkaç adil raporun ruh halini ayarlamak için yeterli olduğu hızlı puanlamayı teşvik eder.
Otuz yıldan fazla kıyı şeridi
Denizciler, tablosundaki her büyük dönüşüme eşlik ediyor
| Dönem | Konum | Baskın güdüler | Evrim |
|---|---|---|---|
| 1864 - 1867 | Le Havre, Honfleur, Sainte-Adresse | Plajlar, balıkçılar, setler, yelkenler | Salon manzarasından atmosferin daha doğrudan gözlemlenmesine kadar. |
| 1870 | Trouville | Yürüyüşçüler, oteller, sosyal plajlar | Çerçeveleme sıkılaşır; kum ve rüzgar fiziksel olarak tabloya girer. |
| 1872 - 1874 | Le Havre | Dış liman, sis, güneş, duman | Yazdır, yükselen güneş atmosferi gerçek görüş konusu haline getirir. |
| 1882 | Pourville, Dieppe, Varengeville | Yukarıdan görülen kayalıklar, plajlar ve açık deniz | Yüze yakın resim: dalışlar, geniş ufuklar ve daha hafif paletler. |
| 1883 -1886 | Etretat | Aşağı Akım Kapısı, Yukarı Akım Kapısı, Manneporte | Desenlerin tekrarı ve ışığın büyük serilerden önce metodik olarak incelenmesi. |
| 1886 | Belle Adası | Kayalar, iğneler, fırtınalar | Atlantik'e daha gergin bir dokunuş ve daha yoğun bir palet tepki veriyor. |
| 1896 - 1897 | Pourville, Varengeville, Dieppe | Kayalıklar bulundu | Daha saran pembe ve altın rengiyle antik motiflere meditatif dönüş. |
Bu süreklilik, denizcilerin neden diğerleri arasında sadece bir türden daha fazla bir laboratuvar olduğunu anlamamızı sağlar.Monet açık havada, modern çerçevelemede, klavyenin parçalanmasında, aynı desenin tekrarında ve son olarak da çalışmayı test eder seri halinde.deniz ona ideal bir problem sunar: asla tam olarak aynı şekli korumaz, ancak karşılaştırılacak iki an için yeterince sabit kalır.
Le Havre, Sainte-Adresse, Trouville
Issız kayalıklardan önce Monet, iş ve eğlence dünyasının yaşadığı bir sahili resmetti
Aynı sahil, birkaç dünya
Monet, Sainte-Adresse'de bakışlarını balıkçılara, çakıl taşları ve gri pelerinler üzerinde çekilen teknelere veya tekne yarışlarına, bahçelere ve eğlence topluluğuna yönlendirebilir. Bu muhalefet anekdot niteliğinde değildir. 19. yüzyılda demiryolları ve sahil beldeleri Normandiya kıyı şeridini hızla dönüştürüyor Ressam, gösterdiği şeyi seçiyor: zahmetli bir kıyı şeridi, zarif bir tatil yeri veya ikisi arasında bir buluşma.
1870 yılında Trouville'de Ulusal Galeri, Camille Monet ve bir arkadaşının yakından görüldüğü, anlık görüntüdeki gibi kırpılmış bir tuvali korudu.Nemli boyaya kum tanesi sıkışmış halde kaldı, bu da eserin öyle olduğunun kanıtıydı en azından kısmen sahilde çalıştı.atmosferik fenomen bu nedenle sadece temsil edilmiyor: rüzgar tuval üzerinde maddi bir iz bırakıyor.
Le Havre'de, Yazdır, yükselen güneş dengeyi daha da kaydırır Marmottan Monet müzesinden gelen bildirim, motifi Admiralty Oteli'nden görülen Kasım 1872 civarına yerleştirir.Rıhtımlar, vinçler, bacalar ve tekneler sabah sisinde çözülür. Turuncu disk ve yansıması açıklayıcı bir sahneyi aydınlatmayın; birkaç saat içinde boyanmış renkli bir baskıyı yapılandırırlar.
Modern liman şiirle silinmiyor: Duman, vinçler, yelkenler ve yansımalar bu şiirin enstrümanları haline geliyor.
Le Havre denizcilerini okumakPourville ve Étretat
Uçuruma tırmanmak veya kemerin dibinde kalmak denizin tüm deneyimini değiştirir
Pourville: karadan görülen bir deniz
1882'de Monet yoğun bir şekilde Normandiya kıyılarına döndü ve bölgede yüze yakın tuval çizdi.Pourville'de genellikle yüksek bakış açılarını seçti.Yeşil tepeler ön planı işgal ediyor, uçurum yanal olarak uzanıyor uzaklara doğru ve deniz aydınlık bir yüzey gibi uzanır.Figürler göründüklerinde küçük kalır ve manzaranın rüzgarına entegre olurlar.
Bu dalma bakış üç düzenli bantlar geleneksel kompozisyon kaçınır - plaj, deniz, gökyüzü.arazi çapraz görüntüyü keser ve burunları etrafında gitmek için göz zorlar.yeşiller, pembeler, sarılar ve maviler hayır natüralist ama optik olarak tutarlı birliği korur.Kıyı, jeolojik bir kütleden çok renkli geçitlerden oluşan bir ağ haline gelir.
Étretat: saate teslim edilen doğal anıt
1883 ve 1886 yılları arasında Monet, Étretat'a döndü ve Porte d'Amont, Porte d'Aval, Aiguille ve Manneporte'yi boyadı.Chicago Sanat Enstitüsü, 1885 sonbaharında kalış sırasında başlayan elli bir tabloyu listeliyor.Bu çarpma, Meules, Kavaklar veya Rouen Katedrali serisini duyurur: istikrarlı bir model, farklı atmosferik durumlar için referans görevi görür.
Manneporte devasa görünebilir ama Monet ona ışıkla davranıyor. Metropolitan Müzesi güneşin kaydileştirme etkisi yarattığını açıklıyor: uçurum renk ve parlaklığa dönüşüyor. Büyük deniz versiyonlarında roche ise tam tersine kalın dalgalarla karşı karşıyadır.Köpüğün beyazı bir taslak değildir; kesintiye uğrar, mavi veya mor renktedir ve harekete göre yönlendirilir.
Sitenin tehlikesi gerçektir.Sonraki bir konaklama sırasında beklenmedik bir dalga Monet ve ekipmanlarını uzaklaştırır.Bu deneyim tüm resimlerin kahramanca sahneler olarak okunmasına izin vermez, ancak çerçevelemenin olduğunu hatırlatır gelgit ve rüzgara maruz kalan beton pozisyonlardan elde edilir.
1886'da Atlantik
Belle-Île'de kıyı daha kompakt, daha vahşi ve neredeyse insan varlığı olmadan hale gelir
Okyanusu değiştir, faturayı değiştir
Monet iki hafta kalmayı planlıyor.12 Eylül'den 25 Kasım'a kadar kaldı ve kırka yakın tabloyu geri getirdi.
Le Palais'den sonra Port-Goulphar, Port-Coton ve Port-Domois'e yaklaşmak için Kervilahouen'e taşındı.Kayalar doğrudan Manş Denizi'ndekinden daha güçlü bir denizden çıkıyor.Sanat Enstitüsü'nün bilimsel kataloğu ressamın motiflerini nasıl gruplandırdığını gösterir: kaya frizleri, piramitler, iğneler, adacıklar ve Aslan Kayası.
Kompozisyon sıkılaşır.Gökyüzü ince bir bant haline gelebilirken, koyu kütleler ve su neredeyse tüm tuvali kaplar.Mavi, yeşil, mor, kırmızı-kahverengi ve beyaz dokunuşlar birkaç yönü takip eder. Onlar sadece denizin rengini değil, akıntılarını, köpük saçaklarını ve kayayla çarpışmasını da kaydedin.
Belle-Île Normandiya'nın yerini almaz; Étretat'ta zaten sorulan soruları radikalleştirir.Bir uçurumun ağırlığını ağırlaştırmadan nasıl hissettirirsiniz? Her damlayı çizmeden bir dalga nasıl temsil edilir? Bir tane nasıl tutulur gözlerin önünde değiştiğini gösterirken tanınabilir yer? Atlantik, Monet'yi daha açık ve gergin bir faturayla karşılık vermeye zorluyor.
Çerçeveleme, renk, malzeme
Bir Monet denizcisini tanımak, yalnızca tasvir edilenleri değil, hangi hareketleri gözlemlemeyi gerektirir
Ufuk
Aşağı, gökyüzüne başrolü verir; yüksek, denizin ve uçurumların tuvali istila etmesine izin verir. Konumu herhangi bir ayrıntıdan önce ritmi belirler.
Bakış açısı
Sahilden dalga bize doğru gelir, bir uçurumdan sahil eğik düzlemlerde düzenlenir ve deniz geniş bir alan haline gelir.
Dokunuş
Kısa, düz, virgül veya daha kalın, gökyüzüne, suya, tebeşire veya çimene bağlı olarak yön değiştirir.
Değerler
Mesafeler daha açık tonlarda daha yakındır; koyu renkli bir kaya destek görevi görür ancak renkli yansımaları korur.
Köpüğü
O asla tek tip beyaz bir kurdele değildir Kesintili, renkli vurgular dalganın yolunu okunabilir hale getirir.
Tekrarlama
Aynı deseni birkaç ışık altında boyamak, karşılaştırmayı bir yönteme dönüştürür ve büyük seriler hazırlar.
Monet motifin önünde, genellikle standart formatta hazırlanmış tuvaller üzerinde çalışır, daha sonra dönüşünden sonra çalışmaları ele alır ve düzenler.Dış mekan, dokunuşun aydınlık yapısını ve aciliyetini sağlar; atölye izin verir bir tuvali dengelemek ve sergi için tutarlı bir bütün hazırlamak Bu nedenle birkaç dakika içinde tamamen doğaçlama yapılmış bir tablonun romantik görüntüsünden kaçınmalıyız.
Bir üremeyi yargılamak için önce genel dolaşıma bakın Deniz düzensiz bir mozaik haline gelmeden yön ve sıcaklık değiştirmeli Uçurum sıcak ve soğuk geçitleri korumalı Gökyüzü tutmamalı dijital bir gradyan gibi düzeltilmelidir.Son olarak, boyanın kabartması şekilleri desteklemelidir: her yere uygulanan tekdüze bir impasto, Monet'nin buhar, su, bitki örtüsü ve kaya arasında oluşturduğu farklılıkları ortadan kaldırır.
İlgili altı reprodüksiyon
Mağazadaki limanları, kayalıkları ve Atlantik'i karşılaştırın
Bu çalışmalar denizciliğin ana türlerini takip etmenizi sağlar: yerleşik plaj, tekne yarışı, tebeşir kemeri, büyük deniz, kuşbakışı ve Atlantik kayaları.
Étretat'taki Kayalıklar
Kaya kütlesi, açık gökyüzü ve deniz yüzeyi arasındaki ilişkiyi gözlemlemek için geniş bir kompozisyon.
Çalışmaya bakın →Étretat'ta büyük denizler
Köpük vurgular ve dalga köşegenleri desene daha dinamik bir varlık kazandırır.
Çalışmaya bakın →Manneporte
Işığı şekli parçalayan ve tebeşiri renge dönüştüren ünlü bir uçurum.
Çalışmaya bakın →Pourville yakınındaki kayalıklar
Yeşil tepelerin açık ve uzak denizlere doğru çıktığı daha hava manzarası.
Çalışmaya bakın →Sainte-Adresse'deki Yarışlar
Beyaz yelkenleri, zarif figürleri ve canlı ufku ile bir eğlence yeri olarak kıyı şeridi.
Çalışmaya bakın →Port-Domois'teki kayalar
Kaya kütlelerinin sendelemesiyle organize edilmiş, neredeyse gökyüzü olmayan daha yoğun bir donanma.
Çalışmaya bakın →Konuma veya stile göre devam edin
Ziyareti uzatmak için altı önemli koleksiyon
Claude Monet
Deniz manzaralarını, Seine manzaralarını, bahçelerini ve harika serilerini bulun.
TemaDeniz manzaraları
Monet'nin deniz manzaralarını diğer ressamların ve diğer kıyı şeritlerininkilerle karşılaştırın.
KonumMonet Étretat'ta
Birkaç ışık altında Downstream Gate, Upstream Gate, Needle ve Manneport.
KonumPourville'deki Monet
Normandiya sahilinin kayalıkları, patikaları, plajları ve kuşbakışı manzaraları.
HareketEmpresyonist
Monet'nin araştırmalarını Boudin, Renoir, Sisley ve çağdaşlarının manzaralarıyla ilişkilendirmek.
SeçimÜnlü tablolar
Sanatçının, konunun ve atmosferin önemli müze eserlerini keşfedin.
Kurumsal kaynaklar
Tarihleri, çalışmaları ve tekniği kontrol etmek için altı referans
Bu kılavuzdaki kriterler, müzeler tarafından yayınlanan ve tabloları koruyan bilimsel duyurulardan ve kataloglardan gelmektedir.
Yazdır, yükselen güneş
Le Havre'deki gözlem yeri, limanın yapısı, icrası ve simgesel hale gelen başlığın kökeni.
Ulusal Galeri · 1864Pointe de la Hève
Boudin ve Jongkind'in etkisi altındaki ilk denizciler Salon'a ve çalışma sahili'ne hoş geldiniz.
Ulusal Galeri · 1870Trouville'deki Plaj
Aile bağlamı, modern çerçeveleme, sahada boyama ve malzemedeki kum taneleri.
Chicago Sanat Enstitüsü · 1882Uçurumda yürü
Yüze yakın tablonun ve Pourville'in bakış açısının bulunduğu kırsal Normandiya'ya dönüş.
Chicago Sanat Enstitüsü · 1885Amont'un plajı ve uçurumu
Elli bir tabloya başlandı, kemerlerin topografyası ve konaklamanın organizasyonu.
Chicago Sanat Enstitüsü · 1886Port-Goulphar'daki kayalar
Belle-Île kampanyası, harfler, motif grupları ve resmin teknik incelemesi.
On spesifik cevap
Monet'nin denizcileri hakkında sık sorulan sorular
Monet neden denizi bu kadar boyuyor?
Le Havre'de büyüdü ve açık havayı Eugène Boudin'den öğrendi.Deniz ona tanıdık ama sürekli değişen, ışığı, rüzgarı ve atmosferi incelemek için ideal bir motif sunuyor.
Monet'nin en ünlü donanması hangisidir?
Yazdır, yükselen güneş1872'de Le Havre'de yapılan ve 1874'te sunulan 'nin başlığı, eleştirmen Louis Leroy'un kullandığı "empresyonistler" kelimesine ilham kaynağı oldu.
Monet hangi denizcilik yerlerini boyadı?
Le Havre, Sainte-Adresse, Honfleur, Trouville, Pourville, Dieppe, Varengeville, Étretat, Belle-Île, Akdeniz kıyısı, Londra ve Venedik başlıca su ile ilgili sit alanları arasındadır.
Monet'ye açık havada resim yapmayı kim öğretiyor?
Normandiya sahilindeki bu inisiyasyonda Eugène Boudin başlıca rolü oynar.Johan Barthold Jongkind daha sonra serbest ve atmosferik notasyon zevkini pekiştirir.
Monet denizcilerini yerinde tamamen boyadı mı?
Bazen zor koşullarda, motifin önündeki resimleri başlatıp geliştirdi, ardından bunları atölyeye geri götürüp eserleri sergiye yönelik setler halinde organize edebildi.
Monet 1885 yılında Étretat'ta kaç resim yapmıştır?
Chicago Sanat Enstitüsü, 1885 yılının Eylül ortası ile Aralık ortası arasında kayalıkların, plajın ve teknelerin çevresinde yapımına başlanan elli bir tabloyu listeliyor.
Monet'nin kayalıkları neden parlak görünüyor?
Onları sadece bir yerel renkle boyamaz.yan yana getirilmiş güller, sarılar, maviler, morlar, yeşiller ve beyazlar gökyüzünün, suyun ve zamanın yansımalarını yansıtır.
Étretat ve Belle-Île arasındaki fark nedir?
Étretat'ta açık tebeşir, kemerlerin aydınlık varyasyonlarına kendini verir.Belle-Île'de daha koyu kayalar ve Atlantik, daha kompakt kompozisyonlar ve daha gergin bir dokunuş üretir.
Monet'te denizin hareketi nasıl tanınır?
Anahtar oryantasyon, renk kırılmaları, köpük saçaklar ve değer değişiklikleri ile Dalga, sürekli bir taslak tarafından çizilmemiş bir yön olarak inşa edilmiştir.
Monet donanmasının bir reprodüksiyonu nasıl seçilir?
Formatın doğruluğunu, mavi ve gri çeşitliliğini, kayalıklardaki sıcak geçitleri, dokunuşun yönünü ve gökyüzü, kaya ve su arasında farklı bir rahatlamayı kontrol edin.
0 yorumlar