Gustav Klimt · Attersee · 1908 -1912
Kammer Kalesi: aynı motif için beş tablo
1908 ve 1912 yılları arasında Klimt aynı kaleye sudan, tepeden, kıyıdan ve son olarak sokağından baktı.Mimariyi aydınlık panoramadan neredeyse soyut bitki perdesine taşımak için beş resim yeterli.
Doğrudan yanıt
Serideki beş tablo nedir?
Referans grubu şunları içerir Attersee I'deki Kammer Kalesi 1908 civarında, 1909'un II. versiyonu, 1910'un III. ve IV. versiyonları Kammer Kalesi'nin önündeki araba yolu 1912'den itibaren raisonnés katalogları onları 159, 166, 171, 172 ve 181 numaralarıyla birbirine bağlar.
Beşinci tablo bu nedenle yaygın olarak "versiyon V" olarak adlandırılmaz.Klimt, binayla yüz yüze görüşmeyi bırakır ve kendisini kaleye giden ara sokağa yerleştirir.Bu son adım, bir serinin tam olarak aynı çerçeveyi tekrarlamadan nasıl devam edebileceğini gösterir.
Kronolojik okuma
Kale yaklaşır, kaybolur, sonra bir varış noktası haline gelir
Beş resim mekanik bir ilerleme oluşturmuyor.Daha ziyade, aynı soruna beş çözüm ortaya koyuyorlar: Gölün ve bitki örtüsünün hissini kaybetmeden devasa mimariyi kare bir manzaraya nasıl sığdırabilirler?
Hafif bir şerit olarak kale
İlk versiyonda yüzey, yansıtıcı su ile Seewalchen kilisesiyle kalenin işgal ettiği kıyı arasında bölünmüştür. Yüksek ufuk gökyüzünü sıkıştırır. Yansımalar binaları aslına sadık bir şekilde yeniden üretmez: renklerini genişletir ve gölü ikinci bir mimariye dönüştürür.
Bahçeden alınan tek manzara
Klimt karşı kıyıdan ayrılır ve Schörfling yüksekliğinden bakar.Arazinin yamaçları esnek bölmeler, neredeyse kara dalgaları haline gelir.Kale manzaraya hakim olmak yerine bitki kütleleri arasında kayar.Bu versiyon 1910'da Venedik Bienali'nde ve ardından 1911'de Roma'da sunuldu.
Kahramanın n° 3 · çalışmasını görüntüleyin
Cephe dikey bir mozaiğe dönüşüyor
Makalenin açılışında görünen üçüncü versiyon, eski Hotel Seehof'un alanından kaleye dönük olarak geri dönüyor.Çerçeve sıkılaşıyor: hafif cephe, ağaçlar ve yansımaları neredeyse tüm meydanı dolduruyor.Su hattının yerini belirlemek zordur, bu da gerçek bina ile yansıyan görüntü arasındaki ayrımı bozar.
Hizalanmış pencereler düzenli bir ızgara sağlar.Klimt canlı yapraklar ve yumuşak su bantlarıyla karşı karşıya gelir.Mimari tanınabilir olmaya devam ediyor, ancak her şeyden önce ışık dikdörtgenleri, yeşil gölgeler ve yansımalardan oluşan bir ritim haline geliyor.
Yeşillik perdesinin arkasındaki kale
Dördüncü versiyon su, bitki örtüsü ve mimariyi korur, ancak dallar ve yapraklar varlık kazanır.Bina artık izole bir konu değil: yeşiller, beyazlar ve yansımalardan oluşan bir ağda bulunmalıdır.1914'te Dresden'deki Büyük Sanat Sergisinde sunulan bu varyant, desen ve yüzey arasındaki füzyonu daha da zorluyor.
Garaj yolu cephenin yerini alıyor
Grubun son resmi, eski su kulesini kıyıya bağlayan ıhlamur ağaçlarıyla dikilmiş arazi şeridini takip ediyor.Taçlar karanlık bir tonozda buluşuyor; düzensiz gövdeleri sokağı çerçeveliyor.Arka planda sarı barok bina bir varış noktası haline geliyor.Mimari motif kaybolmadı: uzaklaştı ve tüm yolu düzenliyor.
Boyama ve konumu karşılaştırın
Eski bir su kulesi yarımadaya döndü
Kale dar bir yarımada üzerinde göle doğru çıkıntı yapar.Bu durum bakış açılarının çeşitliliğini açıklar: sudan veya karşı kıyıdan kütle yüzüyormuş gibi görünür; Schörfling'den yamaçlara ve bahçelere karışır; ara sokaktan bir kara ekseninin varış noktası haline gelir.
Klimt, 1908 ile 1912 yılları arasında diğer yakadaki Villa Oleander'de kaldı.Kaleyi saatler boyunca gözlemleyebiliyor, bir tekneye binebiliyor, etrafta dolaşabiliyor ve çerçevesini ışığa göre değiştirebiliyordu.Sabit desen böylece mobil bir deneyim haline geliyor.
Klimt'in ortadan kaldırdığı
Anekdot yok, neredeyse hikaye yok
Ressam ne kalenin sahiplerini ne de göl çevresindeki sosyal hayatı anlatır, pencerelerde nadiren yerleşim olur, tekneler ikincil hale gelir ve aylaklar kaybolur, figürlerin bu yokluğu mekanı tefekkür nesnesine dönüştürür.
Bina bir ölçü görevi görüyor.Cephe, pencere ve çatıları suyun ve ağaçların çarpıttığı düz çizgiler dayatıyor.Her resimle Klimt, geometri ve doğal büyüme arasında yeni bir denge test ediyor.
Aynı sebep, beş karar
Dizi, Klimt'in nasıl bir manzara inşa ettiğini gösteriyor
1900'den itibaren, manzaraları neredeyse her zaman meydanı benimsedi Gerçekliğin parçalarını izole etmek ve bir çerçevenin bir tabloya dönüşüp dönüşemeyeceğini kontrol etmek için küçük bir delikli vizör kullandı.
Göl, tepe, kıyı veya sokak: fiziksel hareket tüm kompozisyonu değiştirir.
Gökyüzü daralıyor ve gölün veya bahçenin yüzeyi neredeyse tüm meydanı kaplıyor.
Planlar okunabilir durumda ancak duvar halısı şeritleri gibi istifleniyor.
Pencereler, yapraklar ve yansımalar birbirine tepki veren renkli birimler haline gelir.
Komşu eserler
Park ve gölet iki ek versiyon değildir
Aynı oturma odasına aitler ve Klimt'in mülke olan hayranlığını aydınlatıyorlar, ancak kataloglar bu kompozisyonları kalenin beş manzarası serisinden ayırıyor.
Park
Sıkı taçlar dokunuşlardan oluşan bir duvar haline gelir. Kale tamamen kaybolur: geriye yalnızca yeşil tonoz hissi kalır.
Kale Göleti
Su ana konu haline gelir.Kıyılar ve bitki örtüsü, kompozisyonu yöneten mimari olmadan yansıtılır.
Yolculuğu uzatın
Attersee ile ilgili reprodüksiyonlar
Bu dört farklı çalışma, makalede gösterilen görselleri yeniden kullanmadan seriyi tamamlıyor.
Referans kaynakları
Seriyi kontrol etmek için
Sık sorulan sorular
Kammer Castle sekiz cevapta
Klimt, Kammer Kalesi'ne kaç resim ayırdı?
Referans grubu 1908 ile 1912 yılları arasında üretilmiş beş tabloyu içermektedir: I'den IV'e kadar olan versiyonlar, ardından kalenin önündeki sokak.
"Kammer V Kalesi" diye bir tablo var mı?
Bu isim genel olarak kullanılan isim değildir.Raisonné kataloğunun gruba karşılık gelen beşinci sayısıdır Kammer Kalesi'nin önündeki araba yolu, 1912'de boyanmıştır.
Versiyon III nerede bulunuyor?
Attersee III'teki Kammer Kalesi1909 -1910 tarihli, Viyana'daki Belvedere'ye aittir.
Venedik Bienali'nde hangi versiyonu sergilendi?
1909'da yapılan Versiyon II, 1910 Venedik Bienali'nin Klimt Salonu'nda sunuldu.
Masalar neden kare?
Kare, kompozisyonu stabilize eder ve Klimt'in panoramik yataylığı tercih etmeden mimariyi, bitki örtüsünü ve yansımaları dengelemesine olanak tanır.
Klimt bir tekneden mi resim yapıyordu?
Bazen Attersee'de bir tekne kullandı ve açık havada çalıştı. Ancak her versiyon için bu genel bağlamın kesin olarak belgelenmiş bakış açılarından ayırt edilmesi gerekir.
Kale Parkı beş manzaraya mı ait?
No. 1909 tarihli, mülkle ilişkili bir eserdir, ancak beşli seriden ayrı olarak kataloglanmıştır.
Kammer Kalesi'ni ziyaret edebilir miyiz?
Bina özel mülkiyettedir ve esas olarak Schörfling çevresindeki dış mekanlardan ve rotalardan görülebilir. Erişim koşulları değişebilir: seyahat etmeden önce yerel turistik bilgilere bakın.
Evde Klimt çerçevelerini karşılaştırın
Versiyon III'ün düşünceli cephesiyle başlayın, ardından aynı yere bakmanın iki yolunu diyaloğa sokmak için onu su veya araba yolu manzarasıyla eşleştirin.
0 yorumlar