Musa ve Kanun Tabloları
Hayattan biraz daha büyük bir adam başının üzerine iki taş plakayı kaldırır. Bu hareket patlayıcı görünüyor, ancak yüzü endişeden çok öfkeyi ifade ediyor. Rembrandt böylece iki an arasındaki görüntüyü koruyor: ilk Masaları kırmak veya ikinciyi sunmak.
Musa gerçekten Sofraları bozuyor mu?
Geleneksel başlık, Musa'nın Altın Buzağı çevresindeki İbranileri keşfetmesini ve onları parçalamadan önce Masaları yükseltmesini anlatır.Bu okuma, içinde tabakların bulunduğu, şimdi gizli olan ilk kompozisyonla desteklenmektedir daha da geriye doğru atıldığında: konum açıkça molanın momentumunu gösteriyordu.
Ancak Rembrandt bu hareketi düzeltti. Son durumda, Masalar sanki Musa onları sunuyormuş gibi başın üzerine neredeyse dikey olarak dikiliyor. Yüzü kendini kaptırmak yerine endişeli görünüyor. Bu nedenle çalışma aynı zamanda çağrıştırabilir halkın bağışlamasından sonra ikinci Tablolarla dön Belirsizlik bir zayıflık değildir: öfkeyi, hukuku, kopuşu ve uzlaşmayı tek bir görüntüde yoğunlaştırır.
İncil'de geçen, neredeyse hayattan daha büyük bir figür
Rembrandt
İmzalı ve tarihli "Rembrandt f. 1659".
tuval üzerine yağlı boya
Kazıma, yeniden işleme ve koyulaştırılmış sırlarla işlenmiş bir yüzey.
168,1×136,5 cm
Boyut Musa'nın bedenini ziyaretçinin bedenine yaklaştırıyor.
Gemäldegaleri
Berlin, envanter 811; 1829 -1830'da kraliyet kalelerinin devri.
Sina'dan iki iniş, iki olası okuma
İlk Tablolar
Musa emirleri Sina Dağı'nda alır.Aşağıya dönerken Altın Buzağı'nın etrafında dans eden insanları keşfeder.
Ayrılık
Öfkeyle yakalanan Masaları fırlatır ve dağın eteğinde kırar. Jest, ihlal edilen ittifakı hayata geçirir.
İkinci Tablolar
Ceza ve tövbeden sonra Musa tekrar yukarı çıkar, yeni Sofralar ve ışıltılı olarak nitelendirilen bir yüzle geri döner.
Rembrandt sadece öfkeli bir adamı resmetmekle kalmıyor: alınabilecek, ihanete uğratılabilecek, kırılabilecek ve sonra restore edilebilecek bir yasanın ağırlığını çiziyor.
Musa'yı bize doğru yansıtan dört seçenek
Güç kollardan geçer, ancak yüzünde şüphe kalır
Dirsekler açık, ön kollar gergin ve ağırlığını hissettiğimiz el kavrama plakaları Ancak, jest mükemmel okunabilir mekanik değildir Musa bir nesneyi fırlatmak üzere olan bir atlet gibi kavis yapmaz; her şeyi bir anda destekliyor, gösteriyor ve tutuyor gibi görünüyor.
Bu kontrast sahneye derinlik kazandırır.Vücut Exodus hikayesinin enerjisini taşırken yüz basitleştirilmiş öfkeyi reddeder.Gözler, alın kıvrımları ve hafifçe açık ağız acı, endişe ve sorumluluk ifadesi oluşturur.
Belirleyici bir düzeltme
Gemäldegalerie tarafından bildirilen teknik çalışma, Tabloların arkaya doğru daha eğimli bir ilk konumunu ortaya koymaktadır.Son değişiklik hareketi yavaşlatır ve ciddi bir sunum olasılığını açar.
Yüz ve taş iki farklı hikaye anlatıyor
Rembrandt emirleri basit bir dekoratif motif olarak ele almaz
Gemäldegalerie İbranice yazıtın dikkate değer bir hassasiyetle yeniden üretildiğini vurgulamaktadır.Rembrandt, Amsterdam'ı Yahudi dilleri, kitapları ve bilim adamlarının dolaşım yeri olarak biliyordu.Ancak yeterli değildir belirli bir danışmanın müdahalesini otomatik olarak çıkarımlayın: Web'in her şeyden önce gösterdiği şey, metne gösterilen metodik dikkattir.
| Elemanı | Gözlem | Görsel etki |
|---|---|---|
| Darkstone | Tablolar vücudun üzerinde iki ağır kütle oluşturur. | Kanun bir soyutlama olarak değil, gerçek bir ağırlık olarak karşımıza çıkıyor. |
| Açık yazı | İşaretler mineral yüzeyini kesiyor. | Bakış, malzemenin okunması ve tefekkür edilmesi arasında gidip gelir. |
| İki tabak | Ayrıdırlar ancak tek bir hareketle taşınırlar. | Simetri yine de belirsiz olan bir eylemi stabilize eder. |
| Dikey konum | Tablolar son duruma getirilir. | Jest, yıkım kadar sunum olarak da okunabilir. |
Musa neden neredeyse "boynuzlu" görünüyor?
Latin geleneğinde, bir çeviri sorunu uzun zamandır Musa'nın ışıltılı yüzünü boynuzlarla ilişkilendirmiştir.Bu nedenle birçok ortaçağ ve yeniden dirilen görüntü onu kelimenin tam anlamıyla boynuzlu gösteriyor.
Rembrandt, herhangi bir doğaüstü özellik eklemeden bu mirası gizlice ele alıyor: Alnın üzerindeki kilitler boynuzları çağrıştıran iki nokta oluştururken, yüzdeki ışık radyasyon fikrini koruyor.
Tutarlı bir belirsizlik
Eğer ışık ikinci Tablolar teslim edildikten sonra ışıltılı yüze atıfta bulunursa, bir sunumun okunmasını güçlendirir.Kollar kopuşu duyurursa, saç Musa'nın tüm hikayesiyle bağlantıyı korur.
The tablo bir kez daha renklendi
Bildiğimiz neredeyse tek renkli görünüm tamamen 1659'dakiyle aynı değil. Gemäldegalerie, bazı pigmentlerin grileştiğini ve verniğin sarardığını açıklıyor. Ceketin belirgin şekilde daha yoğun bir mor sunmuş olması gerekir. Orada bu nedenle mevcut anıtsallık kahverengilere, siyahlara ve taşlara dayanıyor, ancak orijinal çalışma daha canlı kromatik kontrastlar sunuyordu.
Sessiz mor
Daha önce daha yoğun olan renk siluetin gevşemesine yardımcı oldu.
Sıcak ışık
Yüz ve eller karakterin insanlığını yoğunlaştırıyor.
Siyah Kahverengi
Tablolar ışığı emer ve ağırlıklarını neredeyse dokunsal hale getirir.
Karanlık derinlik
İkincil anlatı ipuçlarını ortadan kaldırır ve varlığı güçlendirir.
Karakteri hikayesine yerleştirmek için iki görüntü
Musa Kanun Tablolarıyla
Dikey ve güçlü bir kompozisyon, özellikle yüksek bir duvar, bir kitaplık veya figürün biraz aşağıda görülebileceği bir alan için uygundur.
La reprodüksiyon koyu renkli taş, yanan cilt tonları ve ceketin derin tonları arasındaki kontrastları korumanızı sağlar.
Gör onu reprodüksiyonRembrandt'ı keşfedinMusa ve Kanun Tabloları hakkında SSS
Rembrandt bunu ne zaman yaptı tablo ?
Ölümünden on yıl önce, 1659 yılında Tablo geç dönemine aittir.
Musa Sofraları bozar mı, yoksa sunar mı?
İlk kompozisyon açıkça kırılmayı önerdi. Son, daha dikey konum ve ilgili ifade aynı zamanda ikinci Tabloların sunumunu da mümkün kılmaktadır.
Orijinali nerede?
Gemäldegalerie des Staatliche Museen zu Berlin'de, 811 envanter numarasıyla.
Boyutları nedir?
168,1 × 136,5 cm. olan figür bu nedenle yaşamdan biraz daha büyüktür.
İbranice harfler hayal ürünü mü?
Hayır. Müze, Rembrandt'ın gösterdiği özenin kanıtı olan yazıtın büyük hassasiyetini vurguluyor.
Musa'nın saçları neden boynuz gibi görünüyor?
Rembrandt, Musa'nın "ışıltılı" yüzünün Latince çevirisinden doğan uzun bir ikonografik geleneği natüralist bir şekilde uyarlıyor.
The tablo hala bu kadar kahverengi miydi?
Hayır. Pigmentlerin grileşmesi ve verniğin sararması renkleri zayıflattı; ceket belirgin şekilde daha mordu.
Var mı bir tane reprodüksiyon mağazada mı?
Evet. Orada reprodüksiyon el boyaması doğrudan bu makalede ciltlenmiştir.
0 yorumlar