1913 -1919 · Tablo şekilleniyor
Renoir ve heykel
Renoir, yaşamının sonunda yaratmaktan vazgeçmedi: ölçek, malzeme ve her şeyden önce yöntem değiştirdi.Richard Guino ile sonra Louis Morel, boyalı figürleri toprak, alçı ve bronz oldu.
Geç bir hırs
Renoir neden heykele yöneldi?
Çünkü geç dönem çalışmaları bedenlerin kalıcılığından ziyade geçici anı arar. Heykel, resimlerinin zaten keşfettiği şeyi üç boyutta deneyimlemesine olanak tanır: ağırlık, yuvarlaklık, denge ve jestin sürekliliği.
Renoir gençliğinden heykel gözlemlemiş ve birkaç aile portresi denemiştir.Ancak 1913 yılına kadar, tüccar Ambroise Vollard'ın önderliğinde, deney tutarlı bir program haline gelmemiştir.Ressam o zamanlar yetmiş yaşın üzerindeydi.Romatizması ellerini çarpıtır ve felç eder, ancak bakışlarını veya faaliyetlerini kesintiye uğratmaz.
"Heykeltıraş olur" demek bu nedenle hassasiyet gerektirir.Renoir tasarım yapar, desenleri seçer, çizer, profilleri düzeltir ve oturumları yönlendirir.Önemselleştirme başka bir sanatçı tarafından sağlanır.Bu kolektif yöntem pratik bir detay değildir: eserlerin kimliğinin tam kalbinde yer alır.
Sponsor, ressam, heykeltıraş
Üç sesli bir atölye
Ambroise Vollard
Tüccar, Renoir'ın çalışmalarını heykele kadar genişletmek istiyor.Genç Katalan Richard Guino'yu öneren Aristide Maillol ile temasa geçti, ardından prodüksiyonu ve baskıları organize edip finanse etti.
Auguste Renoir
Resimler, çizimler, modeller ve hacmin kesin bir vizyonunu getiriyor. Çalışmayı takip ediyor, değişiklik talep ediyor ve silüetleri çeşitli açılardan değerlendiriyor.
Richard Guino
Barselona'da eğitim görmüş ve Maillol'un atölyesinde çalışan plastik çözümler icat etmiştir.Elleri mekanik olarak kopyalamaz: rengi yorumlar ve kütle, yüzey ve ritimde dokunurlar.
Görüntüden nesneye
Bir resim nasıl heykel olur?
Bir desen seçin
Eski bir tablo, yeni bir çalışma veya yaşayan bir model kompozisyonun özünü sağlar.
Yeniden birleşin
Ses seviyesine geçmek, arka kısmı, profilleri, destekleri ve düzlem görüntüsünde bulunmayan boşlukları çözmeyi gerektirir.
Model
Guino, pozu ve oranları düzelten Renoir'ın bakışları altında toprağı veya sıvayı işliyor.
Düzenle
Model, bir kurucu tarafından pişmiş toprak, alçı, çok renkli çimento veya bronz olarak çevrilebilir.
1914 - 1917
Renoir-Guino döngüsünün üç zirvesi
1916 - 1917
Yıkayıcı/Su
Çömelme gövdesi kompakt bir mimari oluşturur. Gerilmiş keten, günlük bir hareketi temel bir alegoriye dönüştürür.
1914 - 1916
Venüs Victrix
Musée d'Orsay'da saklanan alçı versiyonunda yaklaşık iki metre yüksekliğindeki Venüs, Paris yargısının elmasını tutar. Sakin cepheliliği antik çağ, modern et ve dekoratif genişliği birleştirir.
1914
Paris'in Yargısı
Mitolojik sahne resim ve kabartmada mevcuttur.Grup bizi üç tanrıçayı görünüş ve aralıklarla birbirine bağlanan bir dizi cilt olarak düşünmeye zorluyor.
Aile hafızası
Annelik : eski bir görüntü yeniden keşfedildi
Aline Renoir'ın 1915'teki ölümünden sonra ressam, karısının oğulları Pierre'i emzirdiği portresine geri döndü, 1885'te yapılan Guino, 1916 civarında bu kompozisyona dayanarak pişmiş toprak bir grup modelledi.Daha sonra samimi sahne bir anıtın istikrarını ele alıyor.
Ortamın değişimi anlamı değiştirir.Resimde bahçe, ışık ve renk anne ve çocuğu çevreler.Heykelde her şey desteklere, küçük bedenin ağırlığına ve Aline'nin koruyucu eğrisine odaklanır.Renoir ve Guino sadece bir anıyı göstermekle kalmaz: ona fiziksel bir varlık verirler.
İlk cenaze projesi bu haliyle meyvesini vermedi.Aline'nin büyütülmüş büstü yine de Essoyes'teki mezarının üzerine yerleştirilmiştir Annelik collettes bahçesine kurulur.
Boyama ↔ hacim
İki açıklayıcı pasaj
Bir atıf hikayesi
Richard Guino basit bir "el" değildir
Onlarca yıldır pazar ve çok sayıda katalog bu heykelleri Renoir'ın tek adı altında sundu.Ancak görüntüden hacme geçiş heykele özgü kararlar gerektiriyor: ters tarafları inşa etmek, dengeleri ayarlamak, yüzeyleri canlandırmak ve resmin göstermediğini icat etmek.
Fransız adaleti 1971'de Richard Guino'yu ortak yazar olarak tanıdı.1973'te kesin olarak onaylanan bu karar Renoir'ı eksiltmedi.Vollard'ın düzenlediği bir bağlamda, iki sanatsal zekadan doğan bir eseri daha doğru bir şekilde anlatıyor.
1918 -1919 · Son bölüm
Louis Morel ve sondaki kabartmalar
1918'de Guino ile işbirliğinin sona ermesinden sonra Renoir, son heykellerinin modellemesini Essoyes'li genç bir heykeltıraş olan Louis Fernand Morel'e emanet etti.Birlikte tef dansçıları ve bir flütçü dahil olmak üzere üç kabartma oluşturdular.
Kısma seçimi önemlidir. Çizim ve heykel arasında yer alır: figürler tamamen özerkleşmeden arka plandan öne çıkar. Dans ve müzik temaları, Pompeii'nin fresklerine ve Renoir'in geç dönem çalışmalarından geçen Akdeniz idealine yakın, neşeli bir antik çağ çağrıştırıyor.
Bu eserler sadece Guino döngüsünü uzatmakla kalmaz, daha doğrusal ve dekoratif ritimleri Morel'in duyarlılığına ve Aralık 1919'da ölen ressamın zayıflamasına yeni bir adaptasyon gösterir.
Kariyerine deneysel bir son
Heykel son tabloları aydınlatıyor
Renoir, Akdeniz idealini besleyen zeytin ağaçlarından oluşan bir manzarada, Cagnes-sur-Mer'deki Les Collettes'e yerleşti.
Guino ile çalışmalar başlıyor Boyalı figürler artık uzayda dönecek şekilde tasarlandı.
Aline'nin ölümü ve savaş aile hayatını karartırken, yaratılış yoğun bir şekilde devam ediyor.
Morel'in kabartmaları ve büyük yıkananları geç ideali doruk noktasına taşıyor.
Renoir, 3 Aralık'ta Les Collettes'te öldü ve resim ve heykeli yarım kalmış bir diyalogda bıraktı.
Içinde Yıkananların 1918 -1919'dan itibaren bedenler katmanlar halinde modellenmiş gibi görünüyor. Konturlar artık ışık silüetlerini kesmiyor: manzarayla bağlantılı kütleler inşa ediyorlar. Heykel bu yeni yoğunluğun anlaşılmasına yardımcı oluyor.
Tersine, patina, çimentonun çok renkliliği ve yüzeylerin titreşimi yoluyla heykellerde renk mevcut kalır.Guino, Renoir'ın dokunuşunu dondurmaya çalışmadan tercüme eder.Böylece kariyerinin sonu resim ve heykele karşı çıkmaz: onları tek tek çalıştırır.
Görünüm kılavuzu
Renoir ve Guino'nun heykellerine nasıl bakılır?
Arkanı dön
İyi bir bakış açısı yeterli değil Yüz, profiller ve arkayı karşılaştırın: boşluklar Guino'nun kararlarını ortaya koyuyor.
Yüzeyi takip et
İçi boş, tümsekler ve girintiler boyalı dokunuş gibi ışığı yakalar, ancak hareket ettikçe değişir.
Destekleri bulun
Diz bükülmüş, dökümlü, taban veya kabartma arka plan: her destek ağırlığı düzenler ve şeklin çözülmesini önler.
Boya ile uzatın
Cildin anlamını yeniden keşfetmek için sekiz çalışma
Bu reprodüksiyonlar, heykelin güçlendirdiği motifleri gözlemlememize olanak tanıyor: gruplandırılmış bedenler, annelik, mitoloji, eğriler ve Akdeniz ışığı.
Paris'in Yargısı
Desen doğrudan kabartmaya aktarılmıştır.
Yıkananların
Son dönemin boyalı manifestosu.
Annelik
Aline ve Pierre, tuvalden anıta.
Collettes'te manzara
Son atölyenin Akdeniz dekoru.
Coco'nun portresi
Hacim olarak düşünülen çocuksu bir kafa.
Banyo kurutma
Örtü ve gövde aynı hareketi oluşturur.
Büyük Yıkananlar
Geç anıtsallığa doğru eski bir dönüm noktası.
Üç Yengeç Yıkayan
Bedenler yontulmuş bir bütün gibi birbirine uyuyor.
Pierre-Auguste Renoir
Portreler, manzaralar, aile sahneleri ve yıkananlar bulun.
KoleksiyonEmpresyonist
Renoir'ın dokunuşunu Monet, Pissarro, Degas ve çağdaşlarıyla karşılaştırın.
İlgili makaleGabrielle Renard ve Renoir
Geç çalışmanın modeli, hemşiresi ve ilham perisi.
İlgili makaleRenoir'ın çocukları
Pierre, Jean, Claude ve ressamın aile hatırası.
Müze yayları
Derinleştirmek için
Sık sorulan sorular
Sekiz cevapta Renoir heykeltıraş
Renoir gerçekten heykel yapmaya ne zaman başladı?
Birkaç eski denemeden sonra, 1913'te Ambroise Vollard'ın girişimiyle ve Richard Guino'yla birlikte tutarlı bir heykel programı başlattı.
Renoir dünyayı kendisi mi modelledi?
Artriti bu çalışmayı neredeyse imkansız hale getirdi.Çalışmaları tasarladı, çizimler ve resimler sağladı, oturumları takip etti ve şekilleri düzeltti; Guino daha sonra Morel modellemeyi sağladı.
Richard Guino kimdi?
Richard Guino, Barselona'da eğitim almış Katalan bir heykeltıraştı ve Aristide Maillol'un işbirlikçisiydi.1913'ten 1918'e kadar Renoir ile çalıştı ve yasal olarak ortak heykellerin ortak yazarı olarak tanındı.
Renoir ve Guino'nun en bilinen heykelleri nelerdir?
Venüs Victrix, Paris'in Yargısı, Su veya Büyük Yıkayıcı, Annelik ve çeşitli portreler veya madalyonlar başlıca topluluklar arasındadır.
Neden birlikte yaratmadan bahsediyoruz?
Renoir vizyon, desen ve yön getirirken Guino onların üç boyutlu varlığını icat etti. Hacim, resmin doğrudan sağlayamayacağı seçimler gerektiriyordu.
Ambroise Vollard hangi rolü oynuyor?
Tüccar projeyi başlatır, Maillol aracılığıyla işbirlikçiyi bulur, prodüksiyonu finanse eder ve heykellerin baskısını organize eder.
Renoir'ın hayatının sonunda Guino'nun yerini kim alır?
Louis Fernand Morel, 1918 -1919 yılları arasında dans ve müziğe adanmış üç kısma modelledi Flütçü.
Heykeller ile son Yıkananlar arasında nasıl bir bağlantı var?
İki medyum, anıtsallık, sürekli eğriler ve manzaraya entegre edilmiş bedenler arayışını paylaşıyor. Heykel, geç dönem figürlerinin ağırlığını özellikle okunaklı kılıyor.
0 yorumlar