Leonardo da Vinci'nin heykelleri
Anıtsal projeler, kayıp eserler ve atıflar: kesin, muhtemel, tartışılan veya modern olan.
Paradoks dikkat çekicidir: Leonardo, Floransa'daki en büyük heykel atölyelerinden birinde eğitim gördü ve yıllarını iki atlı anıta adadı, ancak hiçbir korunmuş heykelin onun elinden olduğu oybirliğiyle kabul edilmiyor.
Leonardo gerçekten heykeltıraş mıydı?
Evet, ama heykel çalışması bizim için her şeyden önce çizimler, sözleşmeler, teknik notlar ve tanıklıklar aracılığıyla biliniyor Leonardo, ticareti Andrea del Verrocchio'nun toprak ve balmumunun modellendiği, mermer kesimi ve bronz dökme demirin hazırlandığı atölyesinde öğrendi Ludovic Sforza'ya hitaben yazdığı mektupta mermer, bronz ve pişmiş topraktan heykel yapmayı bildiğini iddia ediyor.
Kraliyet Koleksiyon Vakfı, ancak, temel sonucu formüle eder: hiçbir heykel Leonardo'ya kesin olarak atfedilemez Devasa Sforza anıtı yok edilmeden önce gerçek boyutlu bir kil modeli aşamasına ulaştı Trivulzio anıtı çalışmalar ve hesaplamalar aşamasında kaldı Küçük heykeller bazen imza olarak sunulan - Budapeşte'nin bronz veya Bakire ve Çocuk gülüyor v&a'nın - tartışılmaya devam edilmesi.
Bu nedenle iki karşıt hatadan kaçınmalıyız: Leonardo'nun belirli bir orijinal kalıntı kalmadığı için heykel yaptığını inkar etmek veya her "Leonardesk" nesneyi yeniden keşfedilmiş bir başyapıt haline dönüştürmek. Önemi, korunmuş nesneler kataloğundaki kadar hacim, hareket ve dökme demir düşüncesinde yatmaktadır.
Dosya nasıl dosyalanır?
Leonardo ile ilişkilendirilen tüm heykeller aynı statüye sahip değildir.Onları ayırmak, halka orijinallerin yanlış bir listesini vermekten kaçınır.
Belgelendi, kayboldu
Sforza atı: onaylanmış kilden siparişler, tasarımlar ve model, ancak orijinal dökme demir yok.
Öngörülen
Trivulzio mezarı: çizimler ve maliyet tahmini, maddi bir başlangıç kanıtı olmadan.
İşbirliği
Rustici'nin bronzları: Rustici'nin eseri, Leonardo'nun tavsiyesi ve etkisiyle işaretlenmiştir.
Atanmış
Budapeşte ve V & A: eski nesneler, diline yakın, ancak yazar göstermedi.
Yeniden inşa edildi
1999 Atı: Orijinal olma iddiası olmaksızın çizimlere dayanan modern saygı duruşu.
Üç boyutlu düşünmeyi öğrenin
Verrocchio'da resim ve heykel su geçirmez disiplinler değildir.Çıraklar bir jesti incelemek, bir örtü hazırlamak veya bir kompozisyonu ışık altında döndürmek için kil veya balmumu figürlerini modellerler. Ayrıca kalıp yapmayı, parçaları birleştirmeyi ve bronzun kısıtlamalarını da öğrenirler.
Leonardo'nun Milano'ya gitmesinden sonra eriyen Verrocchio'nun Colleoni anıtı, genç sanatçının karşılaşabileceği zorlukları gösteriyor: Hareket eden bir atın dört ayağı üzerinde muazzam bir kütle tutmak, biniciye politik bir varlık kazandırmak ve dökme demirin deformasyonlarını öngörmek.
Bu heykel kültürü daha sonra resimlerinde dolaşıyor. Bükülmeler, karşıt profiller ve piramidal gruplar genellikle gözün atlayabileceği hacimler olarak düşünülür. Modelleme ikincil bir aktivite değildir: kompozisyon aracı haline gelir.
Sforza Anıtı: Kayıp Colossus
Dük Ludovic'in babası Francesco Sforza'yı onurlandırmak için görevlendirilen proje, Leonardo'nun en iddialı heykel girişimi haline geldi. Hikayesi, duyurulan, teknik olarak hazırlanan ve daha sonra savaşa kurban edilen bir başyapıtın hikayesidir.
Leonardo, Milano ahırlarındaki oranları, yakayı, uzuvları ve basamak gerginliğini inceliyor. Çarşafın altındaki küçük siluet, öngörülen genel tutumu düzeltiyor.
Duruş muhteşem ama bu ölçekte desteklenmesi ve batması neredeyse imkansız.1490 civarında Leonardo daha istikrarlı ve daha güvenilir, yürüyen bir at seçti.
İlk çalışmalar
Leonardo, atın altında destek ve mağlup bir figürle şaha kalkan bir anıtı araştırıyor.
Yeni başlangıç
Proje, daha gerçekçi bir anıtsal dökme demir için tasarlanmış, yürüme hızında hareket eden bir ata dönüşüyor.
Kil modeli
Milano'da gerçek boyutlu bir model sunuluyor Dökme demir, Antik Çağ'dan bu yana en büyüğü olmalı.
Bronz kanon olur
Anıt için ayrılan metal, Fransız tehdidi karşısında silahlanmaya yönlendiriliyor.
Yıkım
Milan'ın ele geçirilmesinden sonra Fransız okçular kil modelini hedef olarak kullandılar.
Neredeyse yedi metre bir at nasıl batırılır?
Zorluk sadece sanatsal değildir.içi boş dökme demir bir model, bir iç çekirdek, balmumu veya metalin düzenli bir kalınlığı, bronz donmadan önce kalıbı besleyebilen bir kanal ve fırın ağı gerektirir.Bu boyutta, bir kesinti tüm operasyonu mahvedebilir.
Leonardo atı tasarladı, aynı zamanda onu doğuracak altyapıyı da.Onun döküm çalışmaları dikey düzenlemeler, döküm kanalları ve metalin birkaç kütlesini kontrol etmek için yöntemler öneriyor.Heykel, nihai çalışmanın sonucu olacağı geçici bir makine haline geliyor.
Anıt hiç eritilmediğinden, sürecin işe yarayıp yaramayacağını bilmiyoruz Kil modeli, ancak, şirketin basit grafik rüyanın ötesine geçtiğini kanıtlıyor Eksik olan bir fikir değil, dünyanın bronz haline son dönüşümü.
Trivulzio: kağıt üzerinde bırakılmış bir mezar
Fransa Mareşali ve Milano fatihi Gian Giacomo Trivulzio, atlı heykelinin mermer bir lahit üzerinde hakim olacağı bir mezar anıtı tasavvur ediyor. Leonardo birkaç cihazı inceliyor: ilerleyen veya büyüyen at, binici, mahkumlar, nişler, sütunlar ve alegorik figürler.
Sforza atının aksine, gerçek boyutlu bir modelin başlatıldığını kanıtlayacak bir kaynak yok. Ancak çarşaf, malzeme ve işin ayrıntılı bir tahminini koruyor: at ve binici için bronz, taban için taş bloklar, uygulayıcıların ücreti. Hesaplama, uygulanmasını garanti etmeden gerçek bir düzene tanıklık ediyor.
Bu geç proje Milano başarısızlığının Leonardo'yu anıtsal heykelden uzaklaştırmadığını gösteriyor.Artık atı tam bir cenaze programı içinde düşünüyor.Fakat varyantların çoğalması ve bütünün maliyeti muhtemelen terk edilmesine katkıda bulunuyor.
Rustici: en somut yankı
Giovan Francesco Rustici'nin Floransa Vaftizhanesi için tasarladığı üç bronz, Leonardo'nun heykelsi ortamına en iyi maddi tanıklığı oluşturuyor.Vasari, Rustici'ye yardım ettiğini bildiriyor ve Louvre ve Opera del Duomo'daki bildirimler onun tasarımdaki rolünü vurguluyor.
Muhataplarına doğru uzanan merkezi Aziz John ve farklı tepkiler veren iki dinleyici, Leonardo'nun sanatını hatırlıyor: düşünceyi aktaran jestler, karakterlerin zıtlıkları ve birkaç açıdan okunabilen grup. Ancak ilişki, "leonard heykelinin" tamamının yeniden adlandırılmasına izin vermiyor.
Sözleşmeli ve sanatsal yazar Rustici olarak kalır.Leonardo belirli makalelere tavsiyelerde bulunmuş, modellemiş veya kompozisyonu tartışmış olabilir, ancak kesin bir kısım izole edilemez. Çalışma gizli bir imza değil, aktif bir etki gösteriyor.
Zorunlu kesinlik olmadan incelenecek atıflar
Bir atıf, stil, teknik, köken ve malzeme analizlerine dayalı olarak savunulan bir hipotezdir.Evrimleşebilir; bir nesneyi otomatik olarak orijinale dönüştürmez.
Budapeşte, Londra, Berlin: üç farklı ders
Budapeşte'nin küçük bronz
2009'da Washington sergisi ve 2017'de nötron araştırmaları etrafında yapılan teknik analizler, muhtemelen 16. yüzyılın başından itibaren eski bir dökme demiri destekliyor.Bu, tamamen modern bir kopya fikrini ortadan kaldırıyor, ancak Leonardo'nun elini kanıtlamıyor.Bronz, çevresinin bir modelinden gelebilir veya ustanın grafik buluşunu tercüme edebilir.
La Bakire ve Çocuk gülüyor
1858'de V & A'ya giren bu pişmiş toprak, uzun süredir Antonio Rossellino ile karşılaştırıldı.2019'da Francesco Caglioti, Verrocchio'nun perdeler çalışmaları ve figürleriyle karşılaştırarak Leonardo'nun erken bir çalışması olarak sundu.Hipotez ciddi, ancak müze temkinli bir formülasyonu koruyor.
Berlin Florası
1909'da Leonardo olarak satın alınan balmumu büstü, İngiliz heykeltıraş Richard Cockle Lucas'ın ailesinin 19. yüzyılda yapıldığını iddia etmesiyle bir skandalın merkezi haline geldi.Bode Müzesi bugün onu 16. veya 19. yüzyıla tarihlenen "Leonardo tarzında" sunuyor. Bu, atıf yapma arzusunun tehlikesinin ders kitabı vakasıdır.
Gerçekten geriye ne kaldı?
Aşağıdaki tablo, korunmuş nesneyi makul bir şekilde onunla ilişkilendirilebilecek fikirden ayırmaktadır.
| Klasör | Korunmuş olan | Dikkatli durum | Söylemeyecek ne |
|---|---|---|---|
| Sforza Anıtı | Kil model üzerine çizimler, dökme demir notlar ve tanıklıklar. | Leonardo'nun belirli projesi; kayıp model ve anıt. | Orijinal bronzun mu yoksa 1999 atının mı mevcut olduğu tam bir kopyadır. |
| Trivulzio Anıtı | Çizimler, varyantlar ve maliyet tahmini. | Gösterilmiş maddi başlangıcı olmayan belirli bir proje. | Tamamlanmış bir anıtın yıkıldığını. |
| Rustici bronzları | 1506 -1511'in Floransa'daki orijinal grubu. | Rustici'nin Leonardo'nun yardımıyla veya etkisiyle çalışması. | Leonardo imzalı bir bronz olduğunu. |
| Budapeşte atı | Küçük eski bronz, 24,4 cm. | Leonardo'ya atfedilen; çok makul Leonardesk türetme. | O metal analizi yazarı belirledi. |
| Bakire ve Çocuk gülüyor | V & A ile Floransa pişmiş toprak. | Genç Leonard'a atıf önerildi, hâlâ tartışılıyor. | Müze konsensüsünün kesin olarak kararlaştırıldığı. |
| Flora | Bode Müzesi'ndeki balmumu büstü. | Leonardo'nun tarzında; talimatlara göre 16. veya 19. yüzyıl. | Ustanın kesin olan tek heykelinin bu olduğunu. |
Nina Akamu'nun Milano'daki atı
1970'lerden itibaren pilot ve patron Charles Dent, Leonardo'nun asla eritemeyeceği atı yaratmayı hayal etti.Ölümünden sonra heykeltıraş Nina Akamu projeyi devraldı.Ne tam bir nihai planı ne de 1493 modeli var: birkaç çizimi sentezliyor, at anatomisini inceliyor ve kendi plastik çözümünü inşa ediyor.
1999 yılında açılışı yapılan bronz yaklaşık 7,30 metre boyutlarındadır.Bir kopyası Milano'daki San Siro hipodromuna yerleştirilmiştir.Silueti, kayıp projeye halkın varlığını göstermektedir, ancak tarihi ve yazarı her zaman belirtilmelidir.
Bu ayrım çağdaş çalışmayı azaltmaz.Tam tersine, onun gerçek ilgisini anlamamızı sağlar: Sforza projesinin ölçeğini ve gerilimini somutlaştırmak, aynı zamanda bir yeniden yapılanmanın da bir yorumlama eylemi olduğunu göstermek.
Soruşturmayı takip etmek için altı yer
"Leonardo'nun orijinal heykellerinin müzesi" diye bir şey yoktur. Rota çizimleri, atıfları, işbirliğini ve yeniden yapılanmayı birbirine bağlamalıdır.
Nina Akamu'nun anıtsal atı, açık havada monte edilmiş Sforza projesine çağdaş bir övgü olarak görülmek.
Resmi bilgiler →Ufaklık olan At ve binici bronz, Leonardo'ya atfedilen ve tahribatsız yöntemlerle incelenen.
Müze dosyasına bakın →La Bakire ve Çocuk gülüyor, genç Leonardo'ya atfedilmesi önerilen bir atfın merkezinde pişmiş toprak.
V&A talimatlarını okuyun →Rustici'nin daha önce vaftizhanede bulunan üç bronzu: Leonardo'nun etkisini ölçmek için çok önemli bir çalışma.
Resmi bildirim →La Flora balmumu ve tartışmalı atıfları, "Leonardo tarzında" bir çalışma olarak sunuldu.
Arama klasörüne bakın →Sforza ve Trivulzio'nun yaprakları Leonardo'nun heykel düşüncesinin en doğrudan kanıtını oluşturur.
Çizimleri görüntüle →Heykeli tüm eserde değiştirin
Defterler, anatomik çizimler ve resimler aynı araştırmayı takip etmemizi sağlar: bir formu görünür hale getirmeden önce anlamak.
Projeleri ve ödevleri kontrol edin
Makale görüntüleri Shopify'da barındırılır. Bu bağlantılar, çalışmaları, boyutları ve atıf rezervlerini belgeleyen kurumsal kayıtlara yol açar.
1499'da erime, kil modelinin kronolojisi, bronzun saptırılması ve yıkım çalışmaları.
Talimatları okuyun →Binicilik mezarının çeşitleri, malzemelerin tahmini ve uygulama kanıtının bulunmaması.
Talimatları okuyun →Öğe sayfası, kaynak, stilistik argümanlar ve olası üretim senaryoları.
Klasörü aç →Müzede pişmiş toprak ve tarihinin bağlamının sunumu.
Müze makalesini okuyun →Floransa Vaftizhanesi'nin kuzey kapısı için oluşturulan bronz grubun resmi duyurusu.
Talimatlara bakın →Satın alma geçmişi, atıf skandalı ve karmaşık malzeme araştırma sonuçları.
Klasörü okuyun →Leonardo'nun altı cevaptaki heykelleri
Leonardo da Vinci'nin belli bir heykeli var mı?
Hayır. Bugün hiçbir korunmuş heykel oybirliğiyle imza olarak tanınmıyor. Projeler kesindir ve birkaç nesne dairesine atfedilir veya bağlanır.
Orijinal Sforza atına ne oldu?
Gerçek boyutlu kil modeli 1493 yılında tamamlandı.Döküm amaçlı bronz 1494 yılında toplar için kullanıldı, ardından model 1499 yılında Fransız askerleri tarafından imha edildi.
At Milan Leonardo'nun yerinde görünüyor mu?
No. Nina Akamu'nun 1999 yılında açılışı yapılan ve Leonardo'nun çizimlerinden esinlenerek yaptığı anıtsal bir yorumdur.Kayıp projenin ölçeğini hissedilir kılmaktadır.
Budapeşte atı neden Leonardo'ya atfediliyor?
Poz ve tasarımı Leonardo'nun binicilik araştırmalarından yakından türemiştir ve analizler eski bir tarihi desteklemektedir.Fakat nesneyi kimin modellediğini veya erittiğini belirlemeyi mümkün kılmamaktadır.
Gülen Bakire ve Çocuk Leonardo'dan mı?
Genç Leonardo'ya atıf 2019'da Francesco Caglioti tarafından savunuldu.Verrocchio'nun stiline, perdelerine ve bağlamına dayanıyor ancak kesin bir fikir birliği oluşturmuyor.
Leonardo, Rustici'nin bronzlarına katıldı mı?
Kaynaklar ve üslup analizleri, tasarım sırasında yardım veya tavsiyeyi muhtemel kılar. Ancak çalışma Giovan Francesco Rustici'ye atfedilmeye devam ediyor.
0 yorumlar