Paris · 35 boulevard des Capucines · 1873 -1874
Monet's Boulevard des Capucines: Yukarıdan görülen Paris
Claude Monet, Nadar'ın eski atölyesinin katlarından bulvarı yaşayan bir akıntıya dönüştürüyor: ince ağaçlar, ışıktaki cepheler, ekipler ve kalabalıklar birkaç hızlı dokunuşa indirgeniyor.
Modern şehir artık kaldırımdan bakılmıyor Bir dalıştan bakıldığında, hız, mesafe ve ışık deneyimi haline geliyor - resim, panorama ve fotoğrafik bakış sınırında.
Komple kılavuz
Bakış açısı, iki versiyon, kompozisyon, kalabalık, teknik, modern Paris, 1874'ten kalma sergi ve diyalog çalışmaları.
Bir dakika içinde gerekli şeyler
Bir balkon Paris'i optik bir gösteriye dönüştürüyor
Monet yoldan geçen her kişinin envanterini çıkarmaya çalışmıyor Yüksek bir kattan algılanan ve perspektif, gölge ve trafikle yapılandırılmış canlı bir bulvarın genel izlenimini çiziyor.
Ön kapı olarak yatay versiyon
Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde korunan bu alan, cephelere ve Opera Meydanı'na doğru alanı genişletiyor. Son araştırmalar, büyük olasılıkla 1874'te Nadar'ın evinde sergilenen versiyon olarak işaret ediyor.
- Sanatçı
- Claude Monet
- Başlık
- Boulevard des Capucines
- Tarih
- 1873
- Tekniği
- Tuval üzerine yağlıboya
- Boyutlar
- 61×80 cm
- Biçimlendir
- Yatay
- Koruma
- Puşkin Müzesi, Moskova
- Görünüm
- Opera Meydanı'na doğru
1853 - 1874
Haussmann'ın atılımından bağımsız resme
Tablo üç modernitenin buluşmasıyla doğdu: Dönüşmüş bir şehir, muhteşem bir fotoğraf atölyesi ve jüri olmadan sergilemeye kararlı bir grup sanatçı.
Haussmann inşaat sahası
Ana yollar, hizalanmış cepheler, yeni ağlar ve trafik başkenti yeniden tasarlıyor Bulvar modern yaşamın bir amblemi haline geliyor.
Nadar atölyesini açıyor
Fotoğrafçı, büyük cam çatıları, asansörü ve gazla aydınlatılan muhteşem kırmızı tabelası olan bir tesis kurar.
Monet iki manzara çiziyor
Aynı binadan kuzeydoğuya ve Place de l'Opéra'ya doğru bakan dikey bir tuval ve yatay bir tuval yarattı.
Bağımsızlar açılıyor
Eski atölyede, resmi Salon ve jürinin dışında yaklaşık otuz sanatçı yaklaşık 165 eser sunuyor.
Monet nereden bakıyor?
Bulvarın üzerinde yükseltilmiş bir pencere
Nelson-Atkins kataloğu Monet'yi 35 boulevard des Capucines'in üst balkonlarına yerleştirir. Yükseklik dalışı açıklar; kuzeydoğu yönü bakışları Place de l'Opéra'ya doğru yönlendirir.
Bakış öyle her yerden gelmiyor
19. yüzyıldae yüzyıl, yükseltilmiş görünüm birkaç yeni deneyimleri birleştirir: bina balkon, kentsel fotoğrafçılık, panorama, bakışın hızlı hareketi ve kalabalığın görsel hakimiyeti.Monet, sokağı bir mimarın planına dönüştürmeden bu yükseklikten yararlanıyor.
Bulvar çapraz olarak uzanıyor
Karayolu sabit bir merkeze çıkmıyor; görüntünün içinden geçerek bir akım izlenimi veriyor.
Ağaçlar bar olur
Koyu gövdeleri boşluğu noktalıyor ve derinliği hemen algılanabilir hale getiriyor.
Kalabalık yüzlerini kaybeder
Bu mesafede, yoldan geçen kişi karanlık bir hareket, yönelim ve değerdir - bireysel bir portre değil.
Şehir çerçevelemeye dönüşür
Balkon, pencere ve zemin gerçekliğin bir parçasını keser Monet bu kısmi, neredeyse anlık bakış açısını varsayar.
Bir desen, iki resim
Moskova'da yatay, Kansas City'de dikey
İki tablo birbirine yakın ve mevsimsel ama aynı deneyimi yaratmıyorlar: Biri şehri ortaya çıkarıyor, diğeri bulvarın hareketine dalıyor.
Yatay versiyon
Geniş alan cephelere, ışık şeridine ve ön planın gölgesi ile uzaktaki açıklık arasındaki kontrasta daha fazla ağırlık verir.1874'ten bir İngilizce inceleme, çerçevesiyle yaklaşık dört fit uzunluğunda bir eskiz açıklar: bu indeks bu formata karşılık gelir.
- Tarih
- 1873
- Boyutlar
- 61×80 cm
- Baskın etki
- Kentsel panorama
- Sergi 1874
- Çok muhtemel
Dikey versiyon
Sıkılaştırma bakışların düşüşünü vurguluyor. Ağaçlar, yol ve silüetler yükseklikte birikiyor; sağ alt kenarları olan iki adam balkonun varlığını ve seyircinin konumunu hatırlıyor.
- Tarih
- 1873 - 1874
- Boyutlar
- 80,3×60,3 cm
- Baskın etki
- Dalış ve akış
- İmza
- Sağ alt
Görsel analiz
Paris'i okumak için yedi detay yukarıdan görülüyor
Tuval hızlı görünüyor, ancak gücü kesin bir organizasyondan geliyor: diyagonal, değerlerin değişimi, ağaçların tekrarı ve okunabilir ayrıntılar ve neredeyse soyut işaretler arasındaki dozaj.
Berbat bir köşegen
Bulvar alttan başlayıp sağ üst tarafa doğru ilerler.Bu yön cephenin basit bir ön süsleme olmasını engeller ve gözü trafiğe çeker.
Gölge ışığı ilerletir
Soğuk ve karanlık ön plan güneşli şeride belirli bir yoğunluk verir.Monet derinliği perspektiften olduğu kadar değerler aracılığıyla da inşa eder.
Ağaçlar mesafeyi ölçer
Yakındaki gövdeler daha kalın ve daha kontrastlıdır; uzaklaştıkça incelirler. Bu tekrar, şehrin yazılı olduğu bir çöp görevi görür.
Yoldan geçenler işarettir
Siyah bir çizgi, virgül, hafif bir dokunuş insanı telkin etmeye yeter.Göz resmin anlatmadığını tamamlar.
Takımlar tempoyu genişletiyor
Yayalara göre daha alçak ve daha yatay olan bu yapılar, görsel hızı çeşitlendiriyor ve kalabalığın tekdüze bir doku haline gelmesini engelliyor.
Cepheler hareketsiz değil
Krem, gri, mavi ve pembe sert konturlar olmadan juxtapose Mimarlık ağaçlar ve figürler ile aynı atmosferik titreşimi alır.
Resimde iki gözlemci
Dikey versiyonda balkondan kesilen silüetler sokakla aramızda bir röle oluşturuyor Paris'e diğer izleyicilerle birlikte bakıyoruz.
Kalabalığı boyamak
Bir anahtar ne kadar yoldan geçen olur?
Gerçek konu sadece sokak değil, yakından bakıldığında neredeyse hiç kimseye benzemeyen bir konudaki kalabalığı tanıma yeteneğimiz olabilir.
Monet daha az resim yapmıyor: ölçeği değiştiriyor
Kaldırımdan, yoldan geçen bir yüz, giysi ve yürüyüş vardır.yüksek bir balkondan, diğerleri arasında mobil bir birim haline gelir.Kısaltılmış anahtar bu nedenle mesafeye kesin bir tepkiden daha az dikkatsiz bir etkidir.
Yakından: pigmentler Uzaktan: Paris hareket halinde.Çizgi dik durmanızı sağlar
Küçük uzun işaretler vücudun yönüne ve yürüme yönüne karşılık gelir.
Dokunma arabayı akla getiriyor
Daha alçak ve daha geniş vurgular tekerlekleri, gövdeyi veya bağlantı noktasını çizmeden tanımak için yeterlidir.
Karanlık yoğunluk yaratır
Yakın siyahlar bir grup izlenimi veriyor; hafif zeminle ayrılarak yeniden birey haline gelirler.
Boşluk dolaşır
Sokak tam olarak dolmamış Tuşlar arasındaki boşluklar hareketin okunabilir kalmasını sağlıyor.
Korunmanın ortaya çıkardığı şey
Tuval üzerine inşa edilmiş bir hız
Nelson-Atkins teknik çalışması, ıslak geçitlerde ıslak rezervleri, görünür kalan arka planı ve bazen atkının anahtara müdahale etmesine izin verecek kadar ince malzemeyi gösteriyor.
Rezervler
Monet, yerlerini korumak için başta ağaçlar veya figürler olmak üzere planlanan unsurların etrafına belirli hazırlık alanları bırakıyor.
Islak üzerine ıslak
Dokunuşlar doğrudan karışırken alt katman serin kalır ve hızlı, canlı geçişler yaratır.
Görünen toprak
Hazırlık genel tona katkıda bulunur.Her şeyi örtmek havayı ağırlaştırır ve pasajın canlılığını ortadan kaldırırdı.
Aktif çerçeve
Tuvalin dokusu ince katmanları parçalar.Destek atmosferik duyumda bir aktör haline gelir.
Haussmann'dan sonra Paris
Bulvar modernliğin bir makinesidir
Trafik, mağazalar, gösteriler, fotoğrafçılık, yeni binalar ve geleceğin Operası bu semtte yoğunlaşmıştır.Monet, bir anıttan daha azını, faaliyette olan bir kentsel sistemden daha az boyamaktadır.
| Elemanı | Kentsel dönüşüm | Monet'nin onunla yaptığı | İzleyici için efekt |
|---|---|---|---|
| Harika yol | Daha geniş ve hızlı trafik | Tuvali çapraz olarak geçen | Sürekli akış hissi |
| Hizalanmış cepheler | Haussmann caddesinin standardizasyonu | Pencerelerle noktalanan net çekimler | Derinlik ölçümü |
| Bulvar ağaçları | Kentsel gelişim ve gezinti yolu | Koyu dikeylerden oluşan süit | Nabız ve hız etkisi |
| Hitch | İnsanların ve malların hareketliliği | Düşük, yatay vurgular | Çeşitli geziler |
| Kalabalık | Yeni anonim yoğunluk | Virgüller ve lekeler | Portre olmadan tanıma |
| Nadar Atölyesi | Kültür endüstrisi ve fotoğrafçılık | Yüksek gözlem noktası | Çerçeveli ve modern görünüm |
15 Nisan - 15 Mayıs 1874
Resim onun bakışlarının olduğu yere geri dönüyor
Limited Society of Ressamlar, Heykeltıraşlar ve Gravürcüler'in ilk sergisi Nadar'ın eski stüdyosunda açılıyor.Boyalı bulvar ile gerçek bulvar birbirine cevap veriyor.
Boulevard des Capucines
Eserler ikinci ve üçüncü katlarda, yeni Opera'nın yakınında ve resmi Salon sisteminden uzakta sunulmaktadır.
Sanatçılar yaklaşık
Monet, Renoir, Degas, Morisot, Pissarro, Sisley ve Cézanne çok çeşitli seçimlere sahip katılımcılar arasında yer alıyor.
Çalışır yaklaşık
Ziyaretçi bağımsız bir sergide manzaralar, modern sahneler, portreler, pasteller, çizimler ve heykellerle karşılaşıyor.
Giriş ücreti
Resmi katalog ayrıca bir ay boyunca akşam 8'den akşam 10'a kadar gündüz ve akşam bir açılış belirtir.
Resimdeki şehir
Monet'den Caillebotte ve Pissarro'ya
Yüksek bakış açısı Paris'i resmetmek için önemli bir araç haline geliyor: Monet'te kalabalık, Caillebotte'da geometri, Pissarro'da atmosferik seri.
Saint-lazare İstasyonu
Dört yıl sonra Monet istasyona girdi ve buharı sisin kentsel karşılığı haline getirdi.Burada uzaktan gözlemlenen bulvar duman, metal ve kalkışların geçtiği bir mimariye dönüşüyor.
Bkz. çoğaltma →
Rue Montorgueil
Bu seferki aynı dalma bakışları kalabalığı ve bayrakları kırmızı, mavi ve beyazdan oluşan şenlikli bir dalgaya dönüştürüyor.
Çalışmayı keşfedin →
Yukarıdan görülen Bulvar
Dalış daha dik ve geometrik hale geliyor; figürler neredeyse soyut bir kaldırımdan açıkça öne çıkıyor.
Bakış açısını karşılaştırın →
Grands Bulvarları
Renoir gezinti seviyesine kadar iner ve zarafeti, silüetleri ve kentsel sosyalliği vurgular.
Bulvarları görün →
Gece Montmartre Bulvarı
Pissarro dizilerde yüksek bir görüşe sahip ve zaman, mevsim, kalabalık ve hava durumundaki değişiklikleri ölçüyor.
Seriyi keşfedin →Tablonun önünde
Yedi dakikalık bir bakış
Bu yöntem, kalabalık baskıdan kompozisyonun hassas mekaniğine geçmenizi sağlar.
Balkonu
Önce örtülü yüksekliği bulun: kaldırımda olsaydınız ne görürdünüz?
Köşegen
Rakamlara bakmadan yolu uzaktan takip edin.
Gölge
Soğuk ön plan ve aydınlatılmış cepheleri karşılaştırın.
Ağaçlar
Aralıklarını sayın ve incelmelerini gözlemleyin.
Kalabalık
Beş anahtar seçin ve neden insan olduklarını kontrol edin.
Araçlar
Daha geniş işaretlerini yayalarınkinden ayırın.
Format
Yatay ve dikey versiyonu karşılaştırın: panorama mı yoksa dalış mı?
Orijinalleri nerede görülmeli?
İki müze, aynı bulvarda iki deneyim
Masalar artık Moskova ve Kansas City arasında ayrılmış durumda. Seyahat etmeden önce daima idam veya kredi durumunu kontrol edin.
Puşkin Müzesi, Moskova
Koleksiyon 1873'ten yatay versiyonunu koruyor, tuval üzerine yağlıboya 61 × 80 cm. tarihi koleksiyoncu Jean-Baptiste Faure'den sonra Rus koleksiyonlarına girmeden önce Morozov koleksiyonundan geçiyor.
- Sürüm: yatay
- Etki: panoramik açılış
- Sergi 1874: çok muhtemel atıf
- Müzeye danışın →
Nelson-Atkins Müzesi, Kansas City
Dikey versiyon, 80.3 × 60.3 cm, sağ altta imzalanmıştır.Çevrimiçi talimatları, menşei, tekniği ve korunması konusunda olağanüstü bir çalışma sunar.
- Sürüm: dikey
- Etki: dalış ve konsantrasyon
- Sayı: F72-35
- Talimatların tamamını okuyun →
Keşfi genişletin
Monet'nin Paris'i çevresindeki temel eserler ve koleksiyonlar
Bağlantılar iki versiyona, karşılaştırılan kentsel sahnelere ve mağazadaki en kullanışlı setlere yol açıyor.
Boulevard des Capucines
Dikey versiyonBoulevard des Capucines
SanatçıClaude Monet
TemaKentsel manzaralar ve şehir manzaraları
Modern ParisSaint-lazare İstasyonu
SerisiSaint-Lazare de Monet istasyonu
Dalma görünümüRue Montorgueil
DiyalogYukarıdan görülen Bulvar
Kentsel yürüyüşGrands Bulvarları
Paris serisiMontmartre Bulvarı
Hareketİzlenimcilik
Monet MüzesiMarmottan Monet Müzesi
19. yüzyılda ParisOrsay Müzesi
1870'lerArgenteuil'de Monet
Kışın bulvarSoğukta Argenteuil
Mimarlık ve trenAvrupa Köprüsü
Sık sorulan sorular
Boulevard des Capucines hakkında hatırlanması gerekenler
1874'ün yeri, versiyonları, kalabalığı ve sergisi hakkında on kısa cevap.
Monet Le Boulevard des Capucines'i ne zaman boyadı?
Her iki versiyonu da 1873'ün sonlarında veya 1874'ün başlarında üretti. Yatay versiyon genellikle 1873 tarihlidir; 1873 -1874'ün dikey.
Monet bulvarı nereden boyadı?
Fotoğrafçı Nadar'ın eski stüdyosu olan 35 boulevard des Capucines'in üst katlarından veya balkonlarından kuzeydoğuya ve Place de l'Opéra'ya bakıyoruz.
Tablo neden yukarıdan görülüyor?
Yükseltilmiş konum, trafiğin, ağaçların, kalabalıkların ve cephelerin aynı anda ele geçirilmesini sağlar.İnsanları hareketli tabelalara, bulvarı ise akıntılara dönüştürür.
Boulevard des Capucines'in iki versiyonu var mı?
Evet.61 × 80 cm'lik yatay bir versiyon Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde tutulmaktadır; 80.3 × 60.3 cm'lik dikey bir versiyon Kansas City'deki Nelson-Atkins Sanat Müzesi'ne aittir.
1874 yılında hangi versiyonu sergilendi?
Moskova'nın yatay versiyonu artık en olası aday olarak kabul ediliyor.İngiliz bir eleştirmen, genişliğiyle uyumlu bir ölçü olan çerçevesiyle yaklaşık dört fit uzunluğunda bir eseri anlatıyor.
Yoldan geçenler neden leke gibi görünür?
Seçilen mesafede, bireysel detaylar kaybolur Monet dokunuşu bu algıya uyarlar: dikey bir çizgi veya koyu bir virgül, hareketli bir siluetin tanınması için yeterlidir.
Masa karı gösteriyor mu?
Sahne açıkça çıplak ağaçlar ve düşük ışık ile soğuk bir mevsimi çağrıştırıyor.çok soluk yol bazen karlı olarak okundu, ancak etki esas olarak soğuk değerlere ve kış ışığına dayanıyor.
Bunun Nadar'la ne ilgisi var?
Nadar ünlü atölyesini 35 boulevard des Capucines'de kurmuştu. Monet bakış açısını orada buluyor; Fotoğrafçının ayrılmasının ardından mekan 1874'te ilk bağımsız sergiye ev sahipliği yaptı.
Bu tablo neden empresyonist?
Görünür dokunuşu, kısmi çerçevelemesi, anlık ışığa olan ilgisi ve her ayrıntıyı tanımlamaktan ziyade önerme biçimi sayesinde.Aynı zamanda kararlı bir şekilde modern bir konuyu da ele alıyor: şehirli kalabalık.
Le Boulevard des Capucines nerede görülmeli?
Her iki orijinal de Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde ve Kansas City'deki Nelson-Atkins Sanat Müzesi'ndedir. Sunumları ödünç verme ve rotasyonlara bağlı olarak değişebilir.
Kaynaklar ve yöntem
1874'ten kalma müzeler, arşivler ve katalog
Maddi ve tarihsel veriler kurumlardan gelir; görsel analiz gerçekleri yorumlardan ayırır.
Nelson Atkins Müzesi
Talimatlar, boyutlar, bakış açısı, iki versiyonun karşılaştırılması, teknik ve köken.
Nesne BildirimiNelson-Atkins eMüzesi
Dikey versiyon tanımlama, sergi geçmişi ve koleksiyon.
Sergi kataloğuBaz Salonları · Orsay
1874 yılının ilk sergisinin tarihleri, adresi, saatleri ve kataloğu.
BağlamParis 1874 · Orsay
Bağımsız serginin tarihi ve empresyonizmin doğuşu.
Fotoğraf arşivleriMilli Kütüphane
Muhteşem Nadar atölyesinin tarihi, cephesi ve düzeni.
DizinNadar Atölyesi
35 boulevard des Capucines'teki stüdyonun temelindeki simge yapılar.
Monet rotasıStädel Müzesi
Bulvar ve Monet'nin gelişimindeki ilk sergi.
150 yılOrsay Müzesi
15 Nisan 1874'te 35 boulevard des Capucines'de açılışın hatırlatıcısı.
0 yorumlar