Draper Loncasının Mütevelli Heyeti
Beş kumaş kalite kontrolörü aynı anda yukarı bakar.Perspektif, jestler ve ölçülü ışık sayesinde Rembrandt profesyonel bir toplantıyı izleyiciyle karşılaşmaya dönüştürür.
Gelişimize cevap veriyor gibi görünen kolektif bir portre
Rembrandt, bu grup portresini küçücük bir olay inşa ederek hayata geçiriyor: beş lider kumaşlar üzerindeki kontrollerini kesiyor ve yeni giren birine bakıyor.Loncanın hizmetkarı olan altıncı adam kalıyor biraz geride.görünüşler aynı değil, cesetler farklı yüksekliklerde ve mütevelli heyetinden biri tekrar kalkıyor ya da oturuyor gibi görünüyor. Bu varyasyon bir sıra ileri geleni özenli bir toplantıya dönüştürüyor.
Tablo aynı zamanda kurumun otoritesini de doğruluyor. Siyah kıyafetler, büyük şapkalar, beyaz yakalar, açık sicil ve zengin kırmızı halı disiplinden, yargıdan ve refahtan bahsediyor. Yine de hiç kimse kesinlikle egemen değildir: birlik, farklılıkların koordinasyonundan doğar.
Durgunluğa hareket kazandıran altı karar
Bir kesinti
Erkekler sanki izleyici odalarının kapısını yeni açmış gibi yukarı bakıyorlar.
Düşük bir bakış açısı
Masa ve figürler, yukarıdan sarkan bir masaya uygun bir konum olan aşağıdan hafifçe görülmektedir.
Belirgin bakışlar
Doğrudan muayeneden daha çekingen ilgiye kadar her yüz farklı tepki verir.
Hareket halindeki bir adam
Soldan ikinci Volckert Jansz, sanki kalkacak ya da tekrar yerini alacakmış gibi eğiliyor.
Açık kitap
Kayıt defteri veya örnek kitap, sahneyi beton kontrol çalışmasına sabitler.
Kırmızı halı
Sıcak rengi ve görkemli malzemesi karakterleri birbirine bağlar ve alanımıza doğru ilerler.
Kalite kontrolörleri, bir ticaret şirketi değil
Geleneksel Fransız unvanı, Draper Loncasının Mütevelli Heyeti, bir grup tüccarın inanmasına yol açabilir. Rijksmuseum onların işlevlerini belirtir: öyledirler staalmeester'lar veya waardijns, Amsterdam'da boyanmış ve hazırlanmış kumaşların kalitesini kontrol etmekten sorumlu memurlar. Yetkileri hem şirketin standartlarını hem de şehrin ticari itibarını korur.
Hollandaca kelime staal burada örneğe bakın Yöneticiler sayfa parçalarını inceler, standartlarla karşılaştırır ve etkinliklerini kaydeder.Açık kitap bu nedenle sahneyi yüceltmek için eklenen akıllı bir aksesuar değildir: kalitenin günlük yönetimini temsil eder.
Sipariş, loncanın Staalstraat'taki merkezi Staalhof için tasarlanmıştı.Çalışma özel bir oturma odası için değil, meslektaşların, yapımcıların ve ziyaretçilerin bu sorumluluğu üstlenen adamları tanıyabilecekleri kurumsal bir oda için tasarlandı.
Yüzleri soldan sağa tanımlayın
Jacob van Loon
1595 -1674. En yaşlısı, en solda oturuyor.
Volckert Jansz
1605/10 -1681 civarı. Eğilen veya yükselen figür.
Willem van Doeyenburg
1616 -1687 civarı.Önde otururken, el açık.
Frans Hendricksz Bel
1629 -1701. Kul, şapkasız, arka plana kondu.
Van der Mye ve De Neve
Aernout van der Mye ve ardından Jochem de Neve sağdaki grubu kapatıyor.
Bu tanımlamalar şu anki Rijksmuseum bildirisininkilerdir. Hizmetçinin beş memurunu ayırt etmeyi mümkün kılarlar: Frans Hendricksz Bel altıncı mütevelli değil.
İş ve temsil arasında bir saniye askıya alındı
Tablonun anlatı dehası neredeyse hiç olmayan eylemde yatıyor. Kimse odayı geçmiyor, hiçbir kol bir adımı emretmiyor, hiçbir vücut muhteşem bir jest yapmıyor. Ancak toplantı zamanında yakalanmış gibi görünüyor. THE erkekler kitaba yeni baktılar; şimdi başlarını kaldırıyorlar; yakında kontrollerini yeniden kazanacaklar.
İzleyici bu değişimin sözde nedeni haline gelir Gözler resmin önünde ve biraz altında bulunan bir alana doğru birleşir Biz sadece bir görüntünün önünde değiliz: kompozisyon bize ziyaretçinin yerini atfediyor karar bekleyen, kumaş sunmaya gelen yapımcı ya da sadece girişte duyurulan kişi.
Bu yorum, belirli bir ziyaretçinin belgelenmiş temsili değil, görsel senaryonun yeniden inşası olarak kalır. Kesin gerçek şu ki Rembrandt, bir kesinti izlenimi yaratmak için görünümleri ve jestleri koordine etti.
Neden onların önünde oturuyormuşuz gibi hissediyoruz?
Tablo bize doğru ilerliyor, erkekler ona hükmediyor ve bakışları hafifçe alçalıyor: Rembrandt sadece bir benzerlik değil, mekansal bir ilişki hesaplıyor.
Perspektif resmin varış yeri için tasarlanmıştır.Staalhof'ta tuvalin sıradan göz seviyesinin üzerinde görülmesi gerekiyordu.Rembrandt bu nedenle izleyiciyi nispeten alçak bir yere yerleştiriyor.Masa üstü zar zor görülebiliyor, halı alanımıza doğru bir perde gibi düşüyor ve silüetler sakin bir otorite kazanıyor.
Bu yapı birkaç özelliği açıklıyor.Eğer erkekler yatay bir çizgi üzerinde önden temsil edilseydi, grup statik görünürdü.Rembrandt ise tam tersine başları düzensiz bir eğri üzerinde yayar, girişini yapar hizmetçinin dikeyliği ve gövdeleri döndürür Şömine ve duvar panelleri dikkatleri yüzlerden uzaklaştırmadan bu dengeyi sabitler.
Görünen her anomaliyi bir hataya dönüştürmekten kaçınmalıyız Bakış açısının yüksekliği, masanın eğikliği ve halının kısayolu mevcudiyet araçlarıdır Alan, izleyici ile planlanan toplantıya uyarlanmıştır.
Nesneler eylem halindeki bir kurumu tanımlar
Eller tek bir protokolü tekrarlamaz Bir avuç içi sanki açıklamak veya cevap vermek istermiş gibi açılır; bir diğeri sayfada durur; üçüncüsü tekstil nesnesini tutar Büyük hareketlere başvurmadan grubu okunabilir hale getirirler entelektüel ve idari işler bu azaltılmış eylemleri içerir.
Pers halısı Amsterdam'ın refahını onaylar ve Rembrandt'a geniş kırmızı, kahverengi ve altın rengi bir alan sunar. Düzensiz kenarı, desenleri ve kıvrımları ön planı titretir. Ancak bu lüks mütevelli heyetinin kontrol ettiği ürün değildir: masayı örter ve statülerinin temsiline katılır Açık kitap en doğrudan profesyonel işaret olmaya devam ediyor.
Siyah, beyaz, kırmızı - ve monotonluk yok
Siyah kıyafetler
Memurları birleştiriyorlar ve halkın ayıklığını işaret ediyorlar. Ancak Rembrandt yansımaları, yoğunlukları ve konturları değiştiriyor: her katın kendi ağırlığı var.
Beyaz yakalı işçiler
Geometrileri siyahın yüzlerini kıyafetlerden ayırır.Bir dizi ışıklı vurgu gibi tuvalin genişliğini noktalıyorlar.
Işık soldan gelir ve yüzleri eşitlemeden şekillendirir.Jacob van Loon daha yumuşak bir ışık alır; Volckert Jansz şapkasının geniş kenarının altında ortaya çıkar; sağdaki figürler net ama farklı kalır yönlendirilmiş.göz böylece gruba dönmeden önce bir bireyden diğerine dolaşır.
Kahverengi arka plan boş değil.Deniz feneri veya yanan işaret motifli paneller, şömine, köşeler ve küçük resimler ölçülü bir mimari oluşturuyor.Rijksmuseum, şöminenin üzerinde yanan bu "pişmiş" durumu bildiriyor.Anlamı sembolik kesin olarak belirlenmemiştir; kesin bir alegori görmeden önce onu tanımlamak daha iyidir.
Halının kırmızısı ana kromatik kırılmayı oluşturur, izleyiciye doğru ilerler, ten tonlarını ısıtır ve toplantının bir dizi siyah ve kahverengiye dönüşmesini engeller.
Rembrandt bireylere bakmadan önce grubu arar
Rijksmuseum, en yaşlı mütevelli olan Jacob van Loon'un bu çalışmasını koruyor.Çizim pozu, şapkayı, yüz yönelimini ve elleri izole ediyor.Müze, resimle ilgili üç hazırlık çalışmasının bugün olduğunu gösteriyor korunmuş: Bu, Rotterdam'da Volckert Jansz'ın bir figürü ve Berlin'de bir grup çalışması.
Bu sayfalar tam bir dosya oluşturmaz.Muhtemelen başka çalışmalar da vardır, ancak bunların yokluğu her adımın kesin olarak yeniden yapılandırılmasını yasaklar.Rijksmuseum bildirimi ayrıca Rembrandt'ın resimlerini her zaman doğrudan aktarılabilir çizimlerle hazırlamadığını vurgulamaktadır.
Çalışma ve tuval arasında Volckert Jansz, özellikle tutumunu değiştirir.Doğrudan çizime, resme eğilir.Bu değişiklik, sanki daha sonra kalkacak ya da oturacakmış gibi hareket katmayı amaçlamış olabilir varlığımızı fark etmiş olmak Maddi değişim belgelenmiştir; anlatı etkisi çok makul bir yorum olmaya devam ediyor.
1632'den 1662'ye: eylem, işlev ve otorite
| Çalışmak | Kurum | Birlik İlkesi | Seyirciyle ilişkisi |
|---|---|---|---|
| Doktor Tulp'un anatomi dersi, 1632 | Mauritshuis | Anatomik gösteri | Seyirci bir derse katılır |
| Gece Nöbeti, 1642 | Rijks Müzesi | Komuta ve kalkış | Şirket ona doğru ilerliyor |
| Mütevelli heyeti, 1662 | Rijks Müzesi | İş kesintiye uğradı | Bakılan kişi olur |
| Darülaceze vekilleri, 1664 | Frans Hals Müzesi | Ortak statü ve toplantı | Bir yönetimle karşı karşıya |
Başarı iflasın ardından ortadan kalkmaz
Rembrandt 1650'lerde ciddi mali sıkıntılar yaşadı.Evini ve koleksiyonunu sattıktan sonra Rozengracht'ta bir kiralamaya taşındı.Rijksmuseum, seçkinlerden gelen siparişleri hatırlatıyor amstellodamoise sayıca azalıyor Ancak, toplam profesyonel silme sonucunu çıkarmak yanlış olur.
1662 komisyonu büyük bir loncadan geldi ve halka açık bir yer için tasarlanan anıtsal bir tuvalle sonuçlandı Rembrandt'ın prestijli bir kolektif komisyon elde etme ve gereksinimlerini karşılama kapasitesine sahip olmaya devam ettiğini kanıtlıyor birkaç sponsorun benzerliği Bu nedenle tablo, toplumun kenarlarına boyanmış tek başına bir çalışma olarak sunulmamalıdır.
Bu nüans okumayı değiştirir Dokunma özgürlüğü, paletin konsantrasyonu ve kompozisyonun cüretkarlığı müşterilerine kayıtsız bir ressamın işaretleri değildir.Bir sorunun çözümünü oluştururlar kurumsal: altı kişiyi onurlandırın, beş memur işlevini ayırt edin, birlik oluşturun ve sonucu lonca odasında hayata geçirin.
Kaynakların oluşturduğu ve neyin nitelikli olması gerektiği
| Soru | Yerleşik gerçek | Dikkatli yorumlama |
|---|---|---|
| Sahneyi | Beş denetçi ve hizmetkarları bir kitabın etrafında toplanmışlardır. | Gelmemizle kesintiye uğramış gibiler. |
| Volckert Jansz | Boyalı pozu hazırlık çalışmasından farklıdır. | Rembrandt'ın kalkmasını veya oturmasını önermek için onu eğdiği iddia edildi. |
| Seyirciyi | Gözler ileri ve hafifçe aşağı doğru birleşir. | Kumaş göndermeye gelen ziyaretçinin yerini alabiliriz. |
| Küçük tablo | Rijksmuseum yanan bir feneri veya deniz fenerini anlatıyor. | Kesin sembolik işlevi belirlenmemiştir. |
| İmza | Halının üzerinde "Rembrandt f. 1662" görünüyor. | Sağ üstteki "Rembrandt. f. 1661" yazısı yanlış olarak işaretlenmiştir. |
Staalhof'tan Onur Galerisi'ne
Sipariş
Modeller, Staalstraat'taki manifaturacılar lonca odası için portre sipariş ediyor.
Belediye Binası
Tablo Amsterdam Belediye Binası'nın "Konstkamer" binasına nakledildi.
Müze
Amsterdam Şehri, eseri müzeden ödünç alıyor.
Rijks Müzesi
Şehrin malı olmaya devam ediyor ve Onur Galerisi'nde sergileniyor.
Envanter
Bu sayı koleksiyondaki eseri resmen farklılaştırıyor.
Farklı Gece Nöbeti, Rijksmuseum bildirimi formatta büyük bir azalmaya işaret etmiyor.Bu nedenle Rembrandt'ın diğer büyük kolektif portrelerinin maddi tarihini bu tabloya aktarmamak uygundur.
Tablo nerede bulunuyor?
Mütevelli Heyeti amsterdam'daki Rijksmuseum'da, Onur Galerisi'nde sergileniyor Eser Amsterdam Şehri'ne ait ve müzeye ödünç verildi. İdamlar değişebileceğinden ziyaretinizden önce resmi bildirimi kontrol edin.
Üç metre uzaklıkta
Önce kafaların kıvrımını, halının ilerleyişini ve gözlerin genel yönünü gözlemleyin.
Bir metre ötede
Takım elbiselerdeki siyahları, yakalardaki beyazları ve yüzlerdeki daha kalın vurguları karşılaştırın.
Galeride
Tabloyu şununla karşılaştırın Gece Nöbeti bir gruba liderlik etmenin iki zıt yolunu ölçmek.
Grup portresini okumak için altı adım
Statüleri sayın
Beş subayın şapkasını, sonra da arkadaki çıplak başlı hizmetçiyi görün.
Göz çizgisini takip et
Bakışların tam olarak aynı noktaya nişan almadığını ve aynı tepkiyi ifade etmediğini unutmayın.
Elleri takip et
Sandalyeden kitaba, sonra da küçük nesneye kadar dinlenme, açıklama ve kontrol arasındaki geçişin öyküsünü anlatıyorlar.
Bakış açısını ölçün
Tahtanın ne kadar gizli kaldığını gözlemleyin: grup, izleyiciye biraz hakim olacak şekilde tasarlanmıştır.
Siyahları karşılaştırın
Asla tekdüze olmazlar.Yansımalar, kıvrımlar ve kenarlar her silueti üniteyi kırmadan ayırt eder.
Ayrı gerçek ve senaryo
Görünür kesintiyi tanımlayın, ardından bakıyor gibi göründükleri kişinin kimliğini açık tutun.
Grubun yapısını evde gözlemleyin
Mağaza, Rijksmuseum'daki tabloya tam olarak karşılık gelen bir reprodüksiyon sunuyor. Hiçbir zaman orijinali gibi olmayan, elle boyanmış bir reprodüksiyon olarak sunuluyor. Yatay format özellikle görünüm, şapka ritmi ve kırmızı halının incelenmesine uygundur.
Mütevelli Heyeti'nin çoğaltılmasına bakınLa Ronde de nuit ile karşılaştırınRembrandt koleksiyonunu keşfedinMütevelli Heyeti hakkında SSS
Temsil edilen erkekler kimler?
Beş kumaş kalite kontrolörü: Jacob van Loon, Volckert Jansz, Willem van Doeyenburg, Aernout van der Mye ve Jochem de Neve Altıncı adam onların hizmetkarı Frans Hendricksz Bel.
Manifaturacılar loncası ne yapıyordu?
Yöneticileri özellikle boyalı ve hazırlanmış kumaşların kalitesini kontrol ediyordu Faaliyetleri Amsterdam'ın üretim standartlarını ve ticari itibarını korudu.
Neden hepsi bize doğru bakıyor?
Rembrandt, gelişimizin oturumlarını kesintiye uğrattığı izlenimini yaratıyor. Ancak bir kaynak tarafından belirli bir ziyaretçinin kimliği belirlenmiyor.
Açık kitap neler içeriyor?
Yapıtlarıyla ilgili örnek veya kayıt kitabı olarak nitelendirilir.Tabloda kesin metni okunamaz.
Bir erkek neden ayağa kalkıyor gibi görünür?
Volckert Jansz oturmak ve ayakta durmak arasında eğiliyor Bir çalışma onu daha düz gösterdi; Rembrandt muhtemelen grubu canlandırmak için pozu değiştirdi.
Masanın tarihi nedir?
Halının üzerindeki orijinal imzada "Rembrandt f. 1662" yazıyor. Sağ üstteki 1661 tarihli bir yazıtın Rijksmuseum tarafından yanlış olduğu bildiriliyor.
Tablo Rijksmuseum'a mı ait?
Amsterdam şehrine aittir ve 1808'den beri müzeye ödünç verilmiştir.
Nerede görebiliriz?
Amsterdam'daki Rijksmuseum'da, mevcut asıma göre Onur Galerisi'nde Ziyaretinizden önce talimatları kontrol edin.
0 yorumlar