Vincent van Gogh · Auvers-sur-Oise · Haziran 1890
Auvers Kilisesi: Van Gogh kobalt gökyüzüne bakıyor
Tanınabilir bir Gotik kilise, ancak istikrardan arınmış: yollar yükseliyor, duvarlar dalgalanıyor ve gökyüzünün mavisi köy manzarasını resimsel bir deneyime dönüştürüyor.
4 ve 8 Haziran 1890 tarihleri arasında yapılan bu tablo sadece bir anıtı belgelemekle kalmıyor, Van Gogh'un bir yeri sadık bir görüntüden daha yoğun hissettirmek için rengi, perspektifi ve ritmi nasıl düzenlediğini gösteriyor.
Çalışmayı kolay bir altyazı olmadan okuyun
Gerçek mimari, hareketsizliği reddeden bir tablo
Auvers-sur-Oise'da Notre-Dame-de-l'Assomption kilisesi hala köye hakimdir.Van Gogh apsisten,çok yakın ve biraz aşağıdan bakmayı seçer.İnşaat tuvalin neredeyse tüm yüksekliğini kaplar.İzleyicinin ne geniş bir mesafesi ne de bakışlarını dinlendirebileceği açık bir gökyüzü vardır.
Anıt tanımlanabilir: apsis, şapeller, haçlar, pencereler ve çatı kesin bir siluet oluşturur.Ancak çizgiler düzenli bir mimari perspektife boyun eğmez.Sanki her parçanın kendi enerjisi varmış gibi bükülür, birbirine tepki verir ve kalınlaşır.
Herhangi bir çarpıklığı zihinsel ıstırapla açıklayan reflekse direnmeliyiz Van Gogh renk seçimlerini kendisi anlatıyor ve bu tuvali Nuenen'deki eski kilise çalışmalarıyla karşılaştırıyor Görsel yapı bilinçli: kobalt gökyüzünü basitleştiriyor, mor taşı dönüştürüyor, yeşil ve turuncu kontrastları dolaşıyor.
Tablo kısa ama olağanüstü verimli bir dönem olan Auvers'in iki ayına aittir.Van Gogh Saint-Rémy'den yeni ayrılmıştır,Theo'ya yakınlaşır ve Doktor Gachet ile çalışır.Köy evler, tarlalar, portreler ve bahçeler sunar.Kilise gözlem ve anlatımın en belirgin şekilde eklemlendiği motiflerden biri olur.
Belirleyici iki ay
Auvers'e gelişinden sembolik hale gelen bir esere kadar
Kesin tarihleme, kiliseyi kalışın başlangıcına, Temmuz ayının büyük uzun formatlarından önce yerleştirir.
Paris
Van Gogh, Saint-Rémy'den gelir ve Theo, Jo ve çocuklarını tekrar görür.
Averler
Ravoux hanına yerleşir ve Doktor Paul Gachet ile tanışır.
İlk güdüler
Evler, bahçeler ve portreler, konaklamanın kelime dağarcığını hızla oluşturur.
Kilise
Tuval boyanmış ve 5 Haziran tarihli mektupta Willemien'e anlatılmıştır.
Kampanya
Tarlalar, anızlar ve evler köyün manzarasını katlıyor.
Konaklama sonu
Van Gogh, Auvers'te iki aydan biraz fazla çalıştıktan sonra öldü.
Anıt ve yorumu
Antik Gotik'ten neredeyse yaşayan bir kitleye
Ölçmeden tanı
Musée d'Orsay, kilisenin 13. yüzyılda ilk Gotik tarzda inşa edildiğini ve iki yanında iki Romanesk şapelin bulunduğunu hatırlatır. Van Gogh bunu değerlendirmez. Bir varlık oluşturan unsurları seçer: büyük merkezi kütle, yan kollar, koyu pencereler ve renkli çatılar.
Çerçeveleme neredeyse tüm çevreyi kesiyor Anıtın yerini tespit etmek için birkaç ağaç, iki yol ve bir kadın yeterli. Bu sıkılaştırma ölçeği dönüştürüyor: kilise turist manzarasına göre daha yüksek ve daha yakın görünüyor. Van Gogh Müzesi tam olarak bu görünümü yakından ve aşağıdan vurguluyor.
Taş nötr grilerle işlenmez Maviler, morlar, yeşiller ve toprak boyaları serpiştirilmişken, koyu konturlar yüzeylerin çözünmesini engeller.Bina kütlesinde sağlam, çizgilerinde dengesiz görünür: bu çelişki onun gücüdür.
Kompozisyon anatomisi
İki yol, bir kilise ve geometrik dinlenme yok
Resim önce gözü inşa edilen kütleye doğru yönlendirir, sonra yere doğru geri gönderir.Farklı çizgiler sadece bir kavşağı anlatmaz: anıt, seyirci ve kamera dışı arasında sürekli bir gerilim düzenlerler.
123456
Basit gökyüzü
Büyük kobalt plajı ufuk açmak yerine derinliği kapatıyor.
Siluet
Kule, çatılar ve payandalar düzensiz bir kesik oluşturur.
Windows
Ultramarin lekeler mor kütleyi iç kısmı açığa çıkarmadan noktalıyor.
Femme
Küçük ve yanal, ölçek verir ve bakışları sağa götürür.
Çatallanma
Yollar binayı atlıyor ve merkezi bir giriş eksenini reddediyor.
Ön plan
Sarı ve yeşil dokunuşlar yüzeyi tuvalin kenarına kadar hızlandırır.
Deformasyon bir sistemdir
Auvers'in duvarları birkaç eserde bükülür.Ev mutlaka sessiz değildir, alan basit bir yatay bant değildir ve ağaç dekoratif bir detay değildir.Van Gogh her deseni genel bir tuş dolaşımına bağlar.
Içinde Auvers Kilisesi, parçalar tek bir ufuk noktasına doğru birleşmiyor Renklerde ve yönlerde birbirine uyuyorlar Bu yapı okunabilir kalıyor çünkü genel siluet güçlü ve büyük kontrastlar gökyüzünü, binayı ve zemini açıkça dağıtıyor.
Ressamın tanıklığı
Derin ve basit bir kobalt mavisi altında "Violaceae"
5 Haziran 1890'da Van Gogh, kız kardeşi Willemien'e morumsu binayı, vitray pencereleri denizaşırı noktalar, çatıyı mor ve kısmen turuncu olarak tanımladı.Bu mektup paletin mimari olarak düşünüldüğünü doğruluyor.
Kobalt
Gökyüzü yoğun, neredeyse tekdüze ve anıtı ileri doğru itiyor.
Mor
Taşın tarafsızlığının yerini alır ve duvarları, gölgeleri ve çatıyı birbirine bağlar.
Sarı
Yollar ve otlar ön plana sıcak bir ışık verir.
Turuncu
Vurgular çatıyı ısıtır ve gökyüzünün mavisine cevap verir.
Yeşil
Bitki örtüsü binayı raylardan ayırır ve kenarları canlandırır.
Krem
Birkaç net pasaj ciltlerin okunabilirliğini koruyor.
Renk hem tanımlar hem de ifade eder
Mavi bir gökyüzünü gösterir, ancak derinliği ve bulutların yokluğu da onu özerk bir yüzey haline getirir.Mor gölgeye aittir, ancak her şeyden önce anıta alışılmadık bir varlık verir.Turuncu, tamamlayıcı kontrastı güçlendirirken yanan bir çatıyı çağrıştırabilir.
Bu ikili işlev tuvali atmosferik etki çalışmasından ayırır.Işık, empresyonist bir serideki gibi farklı zamanlarda gözlenmez.Her rengin şekillerin ritmini desteklediği, kasıtlı olarak yoğun tek bir akor halinde yoğunlaştırılır.
Pigmentlerin maddi geçmişleri vardır: bu nedenle üreme yapay olarak elektrik mavilerinden ve tekdüze sarılardan kaçınmalıdır. Yeşil, mor ve dünyevi geçişler büyük akorlara derinlik kazandırır.
İzleyicinin gördüğü
Kilisenin önünde, ama kapıya doğrudan bir yol olmadan
Sapma noktasının bir görüntüsü
Tablonun alt kısmında iki yol ayrılıyor Biri sola kayıyor, diğeri kadın figürüyle sağdaki kilisenin etrafından dolaşıyor Hiçbiri bir girişe kafa kafaya çıkmıyor Bu alet çoğu zaman manevi veya biyografik yorumları besliyor ama önce kompozisyon kararı olarak anlaşılmalıdır.
Çatallanma ön planı genişletir, merkezi kütleyi çerçeveler ve iki okuma hızı oluşturur. Solda yol kısa ve parlaktır; sağda ise eğri kadının yürüyüşüyle birlikte uzanır. Bina aynı anda rayların arasına yerleştirilmiş ve onlar tarafından bastırılmış gibi görünüyor.
İnsan varlığı küçücük kalıyor.Bir töreni anlatmıyor veya herhangi bir karakteri tanımlamıyor.Giysileri ve yönelimi ölçek, yön ve renk notu sağlıyor.Kilise konu olmaya devam ediyor ancak kadının hareketi sahnenin donmasını engelliyor.
Çalışmayı perspektife oturtun
Nuenen, Monet, Auvers: bir kiliseyi boyamanın üç yolu
Karşılaştırma, farklı yaklaşımların çok basit bir karşıtlığa indirgenmemesi koşuluyla Van Gogh'un dönüştürdüklerini ortaya koyuyor.
| İşaretleyici | Bakış açısı | Ana soru | Auvers Kilisesi'ni ayıran şey |
|---|---|---|---|
| Nuenen Kiliseleri, 1884 -1885 | Daha uzak manzaralar, Hollanda döneminin karanlık paleti. | Köy, mezarlık, topluluk ve toprak tonları. | Van Gogh'un kendisi de rengin artık daha etkileyici ve görkemli olduğunu söylüyor. |
| Rouen de Monet Katedralleri, 1892 -1894 | Cephe birkaç kez ve farklı ışıklar altında çerçevelenmiştir. | Aynı mimaride atmosferik etkilerin değişimi. | Başucundan görülen tek bir tuval, ifadeyi çizgi ve renk aracılığıyla düzenler. |
| Auvers Evleri, 1890 | Bahçelere, sokaklara ve yamaçlara entegre edilmiş inşaatlar. | Binalar ve bitki örtüsü arasındaki dokunuşu dolaşın. | Kilise, kelime dağarcığını anıtsal dikey bir formatta yoğunlaştırıyor. |
| Champs d'Auvers, 1890 | Daha gevşek ufuklar, bazen çift kare formatında. | Kültürlerin ritmi, derinlik ve geniş renkli bantlar. | Gökyüzü merkezi kütle engelleme ufku etrafında sıkılaşıyor. |
| Anıtın fotoğrafı | Optik perspektif, stabilize mimari detaylar. | Binayı ve durumunu belgeleyin. | Tuval bir deneyim yaratmak için seçer, kıvrılır ve yoğunlaşır. |
Kilisenin etrafındaki auvers
Evler, ovalar ve tarlalar: laboratuvar olarak köy
Kilise izole bir parıltı değildir.Kalıştaki diğer manzaralar Van Gogh'un çerçevelemeyi, ufku, rengi ve dokunma yönünü birkaç hafta içinde nasıl değiştirdiğini gösteriyor.
Üreme ile yaşamak
Zaten anıtsal bir çalışma için doğru formatı seçin
Orijinal resim dikey ve nispeten büyüktür.Başarılı bir reprodüksiyon, mimariyi karanlık bir siluete indirgemeden bu yükseklik oranını, gökyüzü yoğunluğunu ve önemli ayrıntıları korumalıdır.
Bir odak noktası için
Cömert bir dikey format net bir duvar üzerinde çalışır.düzensiz siluetin okunabilir kalması için görsel bir kenar boşluğu bırakın.
Aydınlık bir oturma odası için
Kobalt ve mor, yakınında doğal ahşap bulunan ekru, grej veya kirli beyaz bir duvar üzerinde derinlik kazanır.
Bir kütüphane için
Koyu kahverengi veya mat altın çerçeve, siyah hatlarla rekabet etmeden sarı yollarla diyalog kurar.
Renkli bir iç mekan için
Tuvaldeki en doymuş mavi yerine küçük miktarlarda zeytin yeşili veya gri mor kullanın.
Bir yeniden üretim gerilimleri korumalıdır
Bina düzleştirilmemeli, yollar simetrik hale gelmemeli ve gökyüzü tekdüze bir dijital daireye dönüştürülmemelidir Düzensizlikler inşaatın bir parçasıdır.
Yumuşak yan aydınlatma malzeme farklılıklarını ortaya çıkarır Doğrudan güneş ışığından ve çok soğuk spot ışıklarından kaçının Tahtanın merkezini bakışın yüksekliğine yerleştirin, ardından aşağıdaki mobilya parçasına göre ayarlayın.
Çerçeve
Oldukça basit bir kalıplama ile siyah, koyu kahverengi veya gizli altın rengi patinajlı.
Duvar
Ekru, açık taş veya kobaltın hakim olmasını sağlamak için çok gri mavi.
Geriye doğru
Önce kütleyi, sonra vitray pencereleri ve anahtarları okuyacak kadar büyük.
Asılmak
Tek başına veya birkaç komşu eserle, çünkü kontrast zaten güçlü.
Seçim mağazada doğrulandı
Kilise ve Auvers'in üç manzarası mevcuttur
Bu dört sayfa, Alfa Çoğaltma kataloğunda doğrulanan aktif ürünlere karşılık geliyor. Anıtsal dikey çerçevelemeden köyün üç açık vizyonuna daha geçmemize olanak sağlıyor.
Auvers-sur-Oise Kilisesi
İki farklı yol arasında, kobalt gökyüzünün altındaki mor başucu.
ManzaraAuvers yakınlarındaki düzlük
Kırsal kesimin binaları içine aldığı yatay bir kompozisyon.
MimarlıkAuvers'deki evler
Konturlar ve hareketli yapraklarla canlandırılan günlük bina.
Tarla ve köyAuvers'te evli buğday tarlası
Buğdayın ritimleri arasında yapı net bir not haline geliyor.
Auvers'deki Van Gogh
Mevcut konaklamadan elli altı esere göz atın.
SanatçıVincent van Gogh
Ressama adanmış kataloğun tamamını keşfedin.
CinsiyetVan Gogh Manzaraları
Tarlaları, yolları, bahçeleri ve mimariyi karşılaştırın.
HareketPost-Empresyonizm
19. yüzyılın sonlarından itibaren renk araştırmalarını keşfedin.
Başlıca eserleriÜnlü tablolar
Sanat tarihinin temel görüntülerini bulun.
SeçimPopüler 100 Van Goghs
Katalogda en çok aranan eserleri karşılaştırın.
Kurumsal kaynaklar
Tarihleri, renkleri ve bağlamı kontrol etmek için altı işaretleyici
Gerçekler müze ilanları, son aylara ayrılan sergi dosyası ve yazışmaların bilimsel baskısı ile çapraz kontrol edildi.
Tarih, boyutlar, teknik, mimari, köken ve genel analiz.
Van Gogh Mektupları - Mektup 879Kobalt, menekşe, vitray ve çatı kaplamasının doğrudan açıklaması.
Orsay Müzesi - Van Gogh Auvers'deSon aylara adanan serginin çalışmaları ve bağlamı.
Musée d'Orsay - Sergi kitapçığıVarış, Doktor Gachet, 74 resim, 33 çizim ve uzatılmış formatlar.
Van Gogh Müzesi - Galeri MetinleriVan Gogh'un Nuenen ile formüle ettiği yakın bakış açısı ve karşılaştırma.
Musée d'Orsay - Auvers, sanatsal yerVan Gogh tarafından boyanmış köy ve daha geniş bir sanatçı tarihindeki yeri.
Sık sorulan sorular
Auvers Kilisesi sekiz kesin yanıtta
Van Gogh Auvers Kilisesi'ni ne zaman boyadı?
Musée d'Orsay, tabloyu 4 ve 8 Haziran 1890 tarihleri arasında, Van Gogh'un Auvers-sur-Oise'da kalışının başlangıcına tarihlendiriyor.
Tablo bugün nerede?
Apsisten görülen Auvers-sur-Oise Kilisesi paris'te Musée d'Orsay'da tutulmaktadır.RF 1951 42 envanter numarasını taşımaktadır.
Eserin boyutları nelerdir?
Yağlı boya 93 cm yüksekliğinde ve 74,5 cm genişliğindedir.Dikey formatı kilisenin anıtsal varlığını güçlendirir.
Van Gogh Kilisesi'nin hangi bölümünü temsil ediyor?
Apsis ve yan hacimleri yakın plan ve biraz alçak bakış açısıyla boyar.Ana cephe ve girişi görünmez.
Gökyüzü neden bu kadar mavi?
Van Gogh'un kendisi derin ve basit bir kobalt gökyüzünü anlatır.Bu mavi mor silueti ilerletir ve portakal ve sarılarla etkileyici bir kontrast düzenler.
Bükülmüş duvarlar perspektifte bir hata mıdır?
No. deformasyonlar, çizgiler, konturlar ve dokunuş yoluyla gönüllü bir inşaata katılır Anıt, mimari bir araştırma olarak temsil edilmeden tanınabilir durumda kalır.
Van Gogh Auvers'de kaç resim yaptı?
Son birkaç aya adanmış Musée d'Orsay kitapçığı, iki aydan biraz fazla bir sürede üretilen 74 resim ve 33 çizim içeriyor.
Oturma odası için hangi reprodüksiyonu seçmelisiniz?
Orta veya büyük dikey format gökyüzünün detaylarını ve gücünü korumaya yardımcı olur. Açık renkli bir duvar, koyu veya mat altın çerçeve ve yumuşak yan aydınlatma özellikle iyi çalışır.
0 yorumlar