Floransa · Birkaç elle yapılan bir çalışma
Mesih'in Vaftizi
Genç Leonardo Verrocchio'da gerçekten hangi bölümü resmetti?
Soldaki melek başlangıç noktasıdır.Fakat manzara, su, ışık ve Mesih'in belirli pasajları daha geniş bir müdahaleyi ortaya koymaktadır - tüm paneli Leonardo'nun özerk çalışmasına dönüştürmeden.
Kısa cevap
Bir kesinlik, iki yüksek olasılık ve birkaç ortak alan
Leonardo'nun en emin katkısı en soldaki diz çökmüş melektir. Uffizi bildirimi, müdahalesini altın ışıkla yıkanmış nehir manzarasına ve İsa figürüne genişletiyor. Baskın temperadan daha esnek olan yağlıboya, konturları yumuşatmasına ve şekilleri atmosfere bağlamasına olanak tanıyor.
Verrocchio projenin yazarı, atölye yöneticisi ve bütünün yol gösterici figürü olmaya devam ediyor Vaftizci Yahya, genel organizasyon, kayalar ve daha sıkı hatlara sahip birçok alan onun veya atölyesinin sorumluluğundadır Tanrı'nın ve güvercinin elleri üçüncü, daha yaşlı bir işbirlikçiye bile işaret edebilir.
Üslup analizleriyle tutarlı eski atıf.
Genç Leonardo ile ilişkili aydınlık atmosfer ve geçişler.
Basit malzeme sınırları olmadan modellenmiş ve havaya entegre edilmiştir.
Verrocchio yönetiyor; birkaç işbirlikçi müdahale edebilir.
Karşılaştırmadan önce bakınız
Tüm masa, kırpmadan
Mesih Ürdün'de duruyor, Yuhanna su döküyor, güvercin iniyor ve iki melek giysiyi giyiyor. Kutsal dikeylik, uygulamaları homojen olmayan kayalık ve nehir manzarasını geçiyor.
Gerekçeli atıf kartı
Kim neyi boyamış olurdu?
Tablo mutlak sınırlarla değil, güven ölçeğiyle okunmalıdır.
Soldaki melek
Dönen poz, aydınlık yüz, yumuşak bukleler, hareketli ceket ve erimiş konturlar.
Manzara ve su
Atmosfer derinliği, altın ışık, nehir ve yakın ile uzak arasındaki geçişler.
Mesih'in bedeni
Ofisler, bugün öngörülen genişletilmiş müdahaleye İsa figürünü de dahil ediyor.
Yapı ve şekiller
Genel proje, Jean-Baptiste, kayalar ve temperanın birçok kısmı, diğer olası yardımlarla birlikte.
En çok anlatan laboratuvar
İki melek yan yana: fark nerede?
Ana hat, şekli çevrelemeyi bırakır
Leonardo'nun meleği zarif bir profile indirgenmemiştir.Gerçekten dönüyormuş gibi gövdesi, omuzları ve başı biraz farklı açılardan görülmektedir.Bu bükülme sürekli bir hareket üretir.
Yüzü açık bir mola vermeden ışıktan gölgeye değişir.Bukleler hareketsiz bir süs gibi yerleştirilmez: ışığı yakalarlar ve havaya tepki veriyor gibi görünürler. Mavi ceket anatomiyi maskelemek yerine ona eşlik eder.
Ünlü meleğin ötesinde
Manzara ve İsa, Leonardo'nun rolünü genişletiyor
Melek, en sağlam atıf
Yüz kesilmeden mevcuttur.Görünüş, başın dönüşü ve kıvrımlar figüre Uffizi geleneğinin Leonardo'nun gelecekteki "ruh hareketlerine" bağladığı bir iç yaşam verir.
İsa, su ve uzak
Gövdenin modellenmesi ve nehirden manzaraya geçişlerin maddi olarak izole edilmesi daha az kolaydır. Ofisler yine de Leonardo'nun müdahalesinin İsa figürüne, nehir manzarasına ve onun altın ışığına kadar uzandığını düşünüyor.
Master öğrenci tarafından silinmez
Ki temelde verrokşiyen kalır
Kompozisyon, çizim disiplini ve atölye yönetimi
Andrea del Verrocchio, San Salvi'nin Vallombrosan manastırının kilisesi için sunak parçasını tasarlıyor. Merkezi simetri, John'un geniş hareketi, güvercinin dikeyliği ve meleklerin düzeni, onun yetkisi altına yerleştirilen ortak bir projenin parçasıdır.
Jean-Baptiste'in kemikli silueti, gergin kasları, çokça tarif edilen eli ve daha grafik kıvrımları, çizimin hacmi sıkı bir şekilde oluşturduğu bir kültüre karşılık gelir. Bu doğrusal hassasiyet, ressam olduğu kadar heykeltıraş da olan Verrocchio'nun en güçlü yanlarından biridir.
Bir bölgeyi "atölyeye" atamak vasat olduğu anlamına gelmez.Bottega bir çalışma topluluğu oluşturur: hazırlıklar, kutular, tempera geçitleri, sırlar ve düzeltmeler birkaç kişi arasında dağıtılabilir.
Jean Baptiste
Figür, Verrocchio'nun projesinin grafik ve heykel niteliklerini yoğunlaştırıyor. Kartuşta "Ecce Agnus Dei" duyurusu yer alıyor: işte Tanrı Kuzusu.
Bottega'nın bir eseri
Quattrocento'daki bir Floransa atölyesi nasıl çalıştı?
1 · Ana tasarımlar
Konuyu, kompozisyonu, ana figürleri ve beklenen seviyeyi sabitler.
2 · Çalışanlar yürütür
Paneli hazırlıyorlar, çizimi raporluyorlar ve tecrübelerine göre alanların sorumluluğunu üstleniyorlar.
3 · Eller örtüşüyor
Bir öğrenci arka plan alabilir, sır yerleştirebilir veya önceden başlamış bir figürü değiştirebilir.
4 · Her şeyden usta sorumludur
Birkaç ressam maddi olarak çalışmış olsa bile eser stüdyodan onun adı altında ayrılıyor.
Sınır neden bazen belirsiz kalıyor?
Panel, geleceğin tarihçilerinin her eli ayırt etmesine izin vermek için oluşturulmamıştır.Sanatçılar görsel birliği hedeflemiştir.Katmanlar incedir, kapaklar üst üste gelir ve eski restorasyonlar malzemeyi bulanıklaştırabilir.
Stilistik farklılıklar bu nedenle teknik incelemeler ve atölyenin bilgisi ile karşı karşıya kalır.Soldaki melek son derece tutarlı bir ipuçları bütünü oluşturur; başka yerlerde atıf kademeli olarak kalır.
Malzeme elleri tanımaya yardımcı olur
Tempera ve yağ: iki boya hızı
| Görünüm | Atölyede baskın sıcaklık | Leonardo'nun kullandığı yağ | Görünür etki |
|---|---|---|---|
| Kurutma | Hızlı, daha keskin dokunuşlara olanak sağlar. | Daha yavaş, tekrarlara ve solmalara izin verir. | Bir tarafta sağlam konturlar, diğer tarafta yumuşak geçişler. |
| Işık | Nispeten mat renkler ve düzlemlerde döşenmiş. | Şeffaf sırlar ve dereceli pasajlar. | Daha parlak bir cilt, daha az ani gölge. |
| Örtülü | Çizgiler ve kontrastlarla oluşturulan kıvrımlar. | İlgili değerler, vücudun dönüşünü takip eden madde. | Meleğin mantosu yüzle nefes alıyor gibi görünüyor. |
| Manzara | Formlar daha yerel olarak tanımlanır. | Su, yer ve gökyüzü arasında birleştirici atmosfer. | Uzak havaya çekiliyor gibi görünüyor. |
Dikkatle ele alınması gereken ünlü bir hikaye
Verrocchio gerçekten fırçalarını sonsuza dek bıraktı mı?
Vasari'nin anlattığı sahne
İçinde HayatlarGiorgio Vasari, genç öğrencisi tarafından resmedilen meleği gören Verrocchio'nun üstünlüğünden o kadar etkileneceğini ve resim yapmayı bırakacağını bildirir.
Hikaye panelin yürütülmesinden birkaç on yıl sonra yazılmıştır.Önemli bir efsane, rapor değil
Anekdot, öğrencinin ustayı geçtiği anı tasvir eder. Meleğin şöhretine büyük katkı sağlamıştır, ancak kolektif bir atölyenin ve Verrocchio'nun çok yönlü kariyerinin gerçekliğini basitleştirir.
Usta zaten bir heykeltıraş, tasarımcı ve bottega başkanı olarak yoğun bir şekilde çalıştı.Bu nedenle Vasari'yi bir itibarın tanığı olarak okumak daha doğrudur: 16. yüzyıldan itibaren, bu melek Leonardo'nun olağanüstü yeteneğinin erken tezahürünü gördük.
Manastırdan Leonardo odasına
Panelin tarihi ve kökeni
Atölyede yürütme
Verrocchio, San Salvi'nin Vallombrosan manastırının kilisesi için projeyi yönetiyor Leonardo henüz genç bir işbirlikçi iken müdahale ediyor.
Santa Verdiana'ya transfer
Tabela başka bir Floransalı Vallombrosan kuruluşuna katılıyor.
Floransalı galerilere giriş
Eser Floransa'nın kamu koleksiyonlarında yer almaktadır.
Ofislerde
Tablo Uffizi Galerileri'nin rotasına giriyor.
Oda A35
Ile diyalog kurar Müjde ve Magi'nin Hayranlığı, Leonardo'nun gençliğinde bir yolculuk sunuyor.
Müzenin gerçek fotoğrafı
Leonard des Offices odasındaki çalışmaları görün
Genç Leonardo'yu karşılaştırmak için ideal bir rota
A35 Odası birbirini tamamlayan üç anı bir araya getiriyor: Verrocchio'daki işbirliği, özerk bir tarzın onaylanması ve tamamlanmamış büyük laboratuvarİbadet.
El boyaması reprodüksiyon
Kompozisyonun tamamını evde bulun
Dikey format, iki meleğin ve manzaranın temel ayrıntılarını korurken, Ürdün Nehri'nden güvercine ve Tanrı'nın ellerine kadar olan sahneyi takip etmenize olanak tanır.
Soruşturmaya devam
Koleksiyonlar ve ilgili makaleler
Leonardo'nun dini eserleri
Bakireler, İsa, azizler ve atölye kompozisyonları.
KoleksiyonLeonardo'daki Vaftizci Yahya
Genç Floransalı atölyeden Louvre'daki son tabloya kadar.
KoleksiyonLeonardo'nun ünlü tabloları
Temel eserler ve ana versiyonları.
MakaleFloransa'da Leonardo
Verrocchio'da eğitim, ilk çalışmalar ve rekabetler.
TekniğiSfumato'yu anlamak
Tanım, katmanlar, solmalar ve görsel örnekler.
AtölyeLeonardo nasıl resim yaptı
Paneller, yağlar, sırlar, tövbeler ve bilimsel incelemeler.
Sık sorulan sorular
Hatırlanması gereken
Leonardo, Mesih'in Vaftizinin hangi bölümünü resmetti?
En soldaki diz çökmüş melek, Leonardo'ya en güçlü şekilde atfedilen katkıdır.Makamlar ayrıca nehir manzarasını, altın ışığı ve İsa figüründen pasajları onun müdahalesiyle ilişkilendirir.
Verrocchio, Leonardo'nun Meleği'ni gördükten sonra gerçekten resim yapmayı bıraktı mı?
Bu Giorgio Vasari'nin birkaç on yıl sonra yazdığı ünlü hikayedir. Leonardo'nun ilk itibarını ifade eder, ancak bir rapor olarak okunmamalıdır: Verrocchio kolektif bir atölye çalışması yürüttü ve faaliyeti zaten büyük ölçüde heykele odaklanmıştı.
İsa'nın Vaftizi'nde Leonardo'dan hangi melek var?
Bu, soldaki melek, neredeyse profilden görülen, başını Mesih'e doğru çeviriyor.Pozu birkaç bakış açısını birleştiriyor, konturları yumuşatılmış ve saçlarının bukleleri hava tarafından çaprazlanmış gibi görünüyor.
İsa'nın Vaftizi'nin manzarası Leonardo'ya mı ait?
Ofisler tarafından sunulan mevcut çalışmalar nehir manzarasını ve atmosferik ışığını Leonardo'ya bağlama eğilimindedir. Ancak tüm geçişlerde ellerin tam dağılımı meleğe göre daha incelikli olmaya devam ediyor.
Hangi teknik kullanıldı?
Panel tempera ve yağı birleştiriyor Verrocchio ve atölyesi hala sert konturlu tempera mantığında çalışırken, Leonardo daha esnek geçişler, sırlar ve atmosferik etkiler elde etmek için yağı kullanıyor.
İsa'nın Vaftizi nerede görülmeli?
Tablo Floransa'daki Uffizi Galerileri'nde, Leonardo da Vinci'ye adanmış A35 numaralı odada sergilenmektedir.Magi'nin Müjdesi ve Hayranlığı ile sunulmaktadır.
Tablonun boyutları nedir?
Ofislerin resmi duyurusu 177 × 151 cm. panel üzerine tempera ve yağlı boya ile boyanmıştır.
0 yorumlar