Saint-Rémy · Aralık 1889 · F 737 /JH 1862
Yükselen güneşin çevrelediği alan: Van Gogh bir duvarın arkasında günün yeniden başlamasını izliyor
Neredeyse boş bir alan, birkaç oluk, alçak bir duvar ve soluk bir güneş Van Gogh, Saint-jauPaul-jaude-jaMausole'den tekrarlanan manzarayı en sakin resimlerinden birine dönüştürüyor: kaçış değil, yeniden başlatma.
Kısa cevap
Aralık 1889'dan kalma, tüm yıl boyunca gözlemlenen aynı kapalı dünyadan yapılmış bir manzara
Resim, Saint Rémy tımarhanesinin arkasında görülen geniş tarla takımına aittir.Bugün özel bir koleksiyondadır ve Kroeller jaumüller Müzesi'nde saklanan bir bahar versiyonuyla karıştırılmamalıdır.
Gördüğümüz
Ön plan tamamen genç sarı bir buğdayın göründüğü sürülmüş arazi tarafından işgal edilmiştir.Sarma olukları alt kenardan başlar, sıkılaşır ve taş bir duvara doğru yükselir.Bu sınırın arkasında birkaç ev, ağaçlar, mor tepelerden oluşan bir şerit ve neredeyse merkezde limon ve pembe gökyüzünde berrak bir güneş görünür.
Tablo hiçbir eylemden bahsetmiyor.Ekici yok, biçici yok, yürüteç yok. Yine de her şey hareket ediyor: karıklar dalgalanıyor, anahtarlar birbirine tepki veriyor, ışık yükseliyor. Van Gogh terk edilmiş bir tarlayı değil, yeniden üretime başlayan bir araziyi boyuyor.
Sanatçı, kız kardeşi Willemien'e yazdığı 9 veya 10 Aralık 1889 tarihli mektubunda bu tabloyu tam olarak tanımlamış ve meyve bahçesinin çiçek açtığı şekilde şu şekilde tanımlamıştır "en yumuşak şey" resmini yaptı. Bu cümle, ölümünden sonra yapılan trajik yorumlardan çok okumaya yön vermelidir.
Yavaşça bak
Duvar uzayı kapatır ama güneş zamanı yeniden açar
Kompozisyon basit bir çelişkiye dayanıyor: görünüm maddi olarak sınırlıyken çizgiler ve renk manzaraya sonsuz enerji veriyor.
Karadan girin
Alt kenar neredeyse dokunsaldır.Pembe, mor, koyu sarı ve yeşil dokunuşlar zemine işlenmiş bir malzemenin kalınlığını verir.
Karıkları takip et
Çizgiler akademik düzenlilikle birleşmiyor, dalgalanıyor, çaprazlaşıyor ve bakışları dibe doğru hızlandırıyorlar.
Duvara çarp
Taş hafif bir bant oluşturur.Fiziksel olarak alanı durdurur, fakat aynı zamanda yakın ve uzak arasında bir menteşe görevi görür.
Gözlerini kaldır
Tepeler ve güneş az yer kaplar.Sakinlikleri toprağın çalkantısına onu iptal etmeden tepki verir.
Dört plan
Dünyanın parçasından güneş diskine
Derinlik mükemmel geometrik tasarımdan gelmez Bir dizi ritim, yoğunluk ve renkli sıcaklıktan doğar.
Pembe ve mor zemin
Van Gogh toprağı kahverengiye boyamaz.Mor dokunuşların gölge verdiği, güllerin ise beklenmedik bir sıcaklık verdiği renkli bir yüzey olarak inşa eder.
Yeşilden genç sarı buğday
Sürgünler olukları noktalıyor. Henüz hasadın altın kütlesine sahip değiller: konu tam olarak büyümenin yeniden başlaması.
Duvar ve tepeler
Bej duvar alanı keser.Bunun ötesinde mor kabartmalar olukların kıvrımlarını kaplayarak kesimin sertleşmesini engeller.
Limon ve pembe gökyüzü
Güneş göz kamaştırmaz Mat bir ışıkta soluk disk, sabaha kahramanca bir nitelikten ziyade yumuşak bir nitelik kazandırır.
Yazılı olarak oluklar
Kalın çizgi sadece toprağın şeklini tanımlamakla kalmıyor: çiftçilik hareketini gerçekleştiriyor ve fiziksel olarak göze liderlik ediyor.
Çimlenme
Küçük sarı yeşil dokunuşlar henüz alanı doldurmuyor Yeryüzünün kültüre dönüştüğü kırılgan anı hissettiriyorlar.
Yerleşik duvar
Binaların ve ağaçların birkaç silüeti çıkıntı yapıyor Sınır bu nedenle mutlak bir boşluk değil: arkasında bir dünya devam ediyor.
Neredeyse sessiz bir güneş
Küçük, berrak ve muhteşem ışınlar olmadan, konumuna ve gökyüzünün sıcaklığına göre hareket eder.
Vincent'ın tanımladığı palet
Pembe, mor, sarı, yeşil, limon: baskın mavinin olmadığı boyalı bir sabah
En iyi renkli analiz Van Gogh'un kendisininkidir, Willemien'e yazdığı mektupta resmin görsel tarifini neredeyse verir.
"Yeryüzü pembe ve mordur, buğdayın sarısıyla mermerlenmiştir."
Düşük ışık kontrastının bir uyumu
Palet güneşi manzaraya şiddetle karşı koymaz.Değerler yakın kalır ancak tonlar öne çıkar: pembe toprak, mor gölgeler, yeşil sürgünler, mor tepeler, limon gökyüzü.Resim içeriden yanmış gibi görünüyor.
Bu yumuşaklık yumuşak değildir.Tamamlayıcılar birbirine sürtün: sarıya karşı mor, yeşile karşı pembe. Van Gogh doygunluklarını azaltır, böylece renkli gerilim yavaş yavaş ısı kazanan soğuk bir sabah gibi kapalı kalır.
İki harf, iki an
Mayıs ayında Van Gogh manzarayı keşfetti; Aralık ayında onu en yumuşak tuvali yaptı
Harfler görüntünün psikolojik bir projeksiyona indirgenmesini engeller.Bakış açısını, mevsimi, renkleri ve resmin varış noktasını verirler.
23 Mayıs 1889: Parmaklıklar ardındaki manzara
Saint-bauPaul baude bauMausole'de zar zor kurulan Van Gogh, Théo'ya çubuklarla donatılmış pencereden bir kapalı alanda bir kare buğday görebildiğini yazdı. Perspektifi Jan van Goyen'in manzaralarıyla karşılaştırıyor ve her sabah orada doğan güneşi "tüm ihtişamıyla" gördüğünü belirtiyor.
9 -10 Aralık: tuval devam ediyor
Willemien'de, Brüksel sergisi için tasarlanan "doğan güneşte genç buğday tarlası" nı duyurdu. Karıkların, mor tepelerin, pembe ve mor toprağın, sarı buğdayın, ardından limon ve pembe gökyüzünün uzaklaşan çizgilerini anlatıyor.
Esas detay duygusaldır: Çiçek açmış bir meyve bahçesiyle bu çalışmayı resmettiği en tatlı eser olarak değerlendirir. Bu nedenle şafak sadece atmosferik bir olgu değildir. Kırılganlığı ve sürekliliği bir arada var etmenin bir yoludur.
Kafalarını karıştırmayın
İki kapalı saha, iki sezon, iki sayı
İstenen tablo yıl sonunda yapılan F 737'dir.Kroeller tanrısıMüller Müzesi'nden yapılan F 720 tablosu aynı deseni bahar sonlarında göstermektedir.
Mayıs 1889'un sonu: yeşil alan
Buğday zaten yoğun, ön planda haşhaş ve papatyalar var. Duvar sağa doğru keskin bir şekilde yükseliyor. Kroeller jaumüller Müzesi'ne göre bu eğilim ve bakış açısındaki değişiklik derinliği özellikle dinamik kılıyor.
- Referans
- F 720 /JH 1728
- Boyutlar
- 73×92 cm
- Koleksiyon
- Kroeller goshMüller
- Envanter
- KM 106.596
Aralık 1889: genç buğday
Yeryüzü başrolü devralır.Sürgünler nadirdir, gökyüzü soluk ve duvar daha stabildir.Saban izlerinin gücü Van Gogh'un yumuşak olarak tanımladığı pembe, mor ve limon uyumu ile telafi edilir.
- Referans
- F 737 /JH 1862
- Boyutlar
- 71×90,5 cm
- Koleksiyon
- Özel
- Maruz kalma
- XX, 1890
On iki aylık bir kalıp
Güneşin, yağmurun, hasadın ve ayın altında aynı tarla
Mayıs 1889'dan Mayıs 1890'a kadar, Saint bollaPaul'un arkasındaki alan, zamanı ölçmek için bir araç haline geldi Duvar kaldı; geri kalan her şey değişir.
Yükselen güneşin çevrelediği alan
Buğdayın yeşili, ön plandaki çiçekler ve eğik duvar, odadan görülen desenin ilk durumunu sabitliyor.
Müze bildirimi →
Orak makinesi ve güneşli tarla
Tarla sarardı Orakçının minik figürü insan emeğini ve hasat döngüsünü aynı muhafazaya yerleştirir.
Saint-younRémy →'yi keşfedin
Demetler ve yükselen ay
Yükselen güneş yükselen bir aya cevap verir Alan kozmik bir saat olur.
Geceleri görün →
Yağmurda tarla
Yağmur köşegenleri, Japon baskılarıyla varsayılan bir diyalogla aynı araziyi bir örtü gibi kaplıyor.
Manzaraları görün →
Hastanenin arkasında
Küçük bir tuval, Alpilles'in arazisindeki, binalarındaki ve mavi kütlesindeki deseni sıkılaştırıyor.
Döneme bakın →XX · Brüksel
Ocak 1890'da bu gün doğumu kamusal alana girdi
Van Gogh tabloyu günlük olarak tutmadı.Avangard grup The XX'in yedinci sergisi için altı eser arasından seçti.
Palais des Beaux sondArts, Brüksel
Cézanne, Renoir, Signac, Sisley ve Toulouse lagLautrec ile birlikte davet edilen Van Gogh, altı tablo sunar.Katalog bunu "Buğday tarlası; yükselen güneş (Aziz şafakRémy)" olarak belirtir.
Ayçiçekleri
Sarı vazonun iki versiyonu, Arles tablosunun çarpıcı bir onayı.
Kırmızı Asma
Sonbahar manzarası kırmızılar, sarılar ve mavilerden oluşan bir ağa dönüşür.
Sarmaşık
Neredeyse gökyüzü olmadan, sığınma bahçesinin yakın bir görünümü.
Çiçek açan meyve bahçesi
Vincent'ın sabahları sahaya yaklaştırdığı Arles'ın bahar yumuşaklığı.
Yükselen güneşte tarla
Başarılı bir tablo olarak sunulan Saint Résmy'nin genç buğdayı.
Genel bir açıklama
Çiçekler, asmalar, bahçeler, meyve bahçeleri ve tarlalar döngü halinde doğanın vizyonunu oluşturur.
Ayçiçekleri
Arles'ın gün doğumunun soluk sarısına bakan sarısı.
Çalışmaya bakın →
Kırmızı Asma
Akşam alevler içinde kalan başka bir işlenmiş arazi.
Çalışmaya bakın →
Çiçek açan meyve bahçesi
Vincent'ın en tatlıları arasında gösterdiği diğer tablo.
Arles'ı keşfedin →
Yükselen güneşte tarla
Analiz edilen tuval, yaratılışından birkaç hafta sonra sergilendi.
Bkz. çoğaltma →Gerçek konum ve konum
Desen hala mevcuttur, ancak ana tuval nadiren seyahat eder
Saint paus Paul nausde nausole sitesi duvarın, bahçenin ve Alpilles'in yakınlığını anlamanıza olanak tanır. Bir müzede yükselen güneşin çevrelediği bir alanı görmek için Otterlo'daki Mayıs versiyonu en güvenli simge yapıdır.
Yakınlarda, tekrarlanan, dönüştürülmüş bir manzara
Van Gogh'un bir yatak odası ve çalışabileceği bir odası vardır.Penceresinden etrafı duvarla çevrili tarlayı görür.Dışarı çıkabildiğinde bahçe, zeytinlikler, selviler ve komşu kabartmalar bölgesini genişletir.
Ancak gerçek yer mükemmel bir yeniden yapılanma sağlamaz.Binalar değişti, bitki örtüsü büyüyor ve ressamın kesin konumu eserlere göre değişiyor.Ziyaretin ilgisi mesafeleri anlamaktır: alan geniş bir açık ufuk değil, mimariyle çerçevelenmiş yakındaki bir arsa idi.
Aralık web
Özel bir koleksiyona ait.bir sergide bulunması bu nedenle kredilere bağlı.herhangi bir seyahatten önce organizasyon kurumunun gündemini kontrol etmelisiniz.
Bkz. çoğaltma →Otterlo'daki Mayıs Ağı
Kroeller şafakMüller Müzesi bahar versiyonunu koruyor.Yönergeleri şu anda görünür olduğunu gösteriyor ancak askılar değişebilir.
Müzeye danışın →Görsel yankılar
Saint Résmy'nin güneşinden Auvers'in son tarlalarına kadar
Bu çalışmalar resmin ana temalarını genişletiyor: döngüsel ışık, işlenmiş toprak, dekor olarak değil enerji olarak görülen doğa.
Yıldızlı Gece
Akıl hastanesinden hafızayla yeniden inşa edilen başka bir yönelimli bakış.
Çalışmaya bakın →
Zeytin ve Alpilles
Dalların ritmi olukların ritmine tepki verir.
Çalışmaya bakın →
Çiçek açan badem ağacı
Burada başlangıç yine çiçeklenme ve doğum hediyesi haline gelir.
Çalışmaya bakın →
Kargaların olduğu buğday tarlası
Buğdayın içinde, son kesin resmi olmayan, daha geniş ve daha karanlık bir yol daha.
Çalışmaya bakın →Mağaza koleksiyonları
Van Gogh'u yerlere, ışığa ve desenlere göre keşfedin
Kapalı alan tam anlamını Saint Résmy'nin eserlerinin ve Van Gogh'un günün döngüsünü takip ettiği manzaraların ortasında alır.
Vincent van Gogh
Hollanda'dan Auvers'e kadar temel resimler.
1889 - 1890Saint-yarnaRémy
Tarlalar, selviler, zeytin ağaçları, bahçeler ve geceler.
DoğaVan Gogh Manzaraları
Ovalar, tepeler, yollar, köyler ve mahsuller.
SeçimPopüler 100 Van Goghs
En sevilen görüntüler arasında anında bir yolculuk.
IşıkGece resimleri
Yıldızlar, kafeler, yansımalar ve yükselen aylar.
1888 - 1889Arles'taki Van Gogh
Saint Résmy'den önceki güney ışığı.
1890Auvers'deki Van Gogh
Son tarlalar, evler ve bahçeler.
YenilemeVan Gogh Çiçekler
Ayçiçekleri, süsenler, güller ve badem ağaçları.
YüzlerOtoportreler
Anahtar ve kimlik değişiklikleri.
MüzelerVan Gogh Müzesi
Great Amsterdam Collection ile ilgili eserler.
HareketGupresyonizm sonrası
Van Gogh, Gauguin, Cézanne ve etkileyici renk.
Kafalar düzmeceÜnlü tablolar
Sanat tarihine damgasını vuran görüntüler.
Uzatmak için
Saint Résmy ve Van Gogh'un kaynakları ile ilgili makaleler
Manzara, harfler, seriler ve yaşanan yerler arasına yerleştirdiğimizde derinlik kazanıyor.
Sık sorulan sorular
Hakkında her şeyi anlayın Yükselen güneşin çevrelediği alan
Van Gogh bir yumruk boyadığında Yükselen güneşin çevrelediği alan ?
Versiyon F 737 /JH 1862, Kasım - Aralık 1889'da Saint Résmy'de boyandı Van Gogh, kız kardeşi Willemien'e yazdığı 9 veya 10 Aralık tarihli bir mektupta devam eden bir çalışma olarak tanımladı.
Tablo bugün nerede?
Aralık 1889 tarihli tablo özel bir koleksiyona aittir.Ara sıra sergilere ödünç verilebilir, ancak bir kamu müzesinde kalıcı olarak görülmez.
Boyutları nedir?
Resim 71 × 90,5 cm. boyutlarında, La Faille kataloğunda F 737 ve Hulsker kataloğunda JH 1862 olarak listelenen yatay formatta tuval üzerine yağlı boyadır.
Neden neredeyse aynı başlıklara sahip iki tablo var?
Van Gogh birkaç mevsim aynı kapalı tarlayı boyar.Kroeller şafağıMüller Müzesi'nin F 720 versiyonu Mayıs 1889'un sonundan kalmadır; Burada analiz edilen F 737, Aralık ayından kalmadır ve sürülmüş topraklardaki genç buğdayı göstermektedir.
Van Gogh bu tarlayı odasından mı gördü?
Evet. Mayıs 1889 tarihli 776 sayılı mektubunda, parmaklıklarla donatılmış penceresinden, üzerinde sabah güneşin doğduğu, etrafı duvarlarla çevrili bir kare buğday anlatmıştı.
Duvar neyi simgeliyor?
Duvar her şeyden önce toprağın gerçek bir gerçeğidir.Kapatmayı çağrıştırabilir, ancak Van Gogh açıkça bu anlamı ona atfetmez.Kendi tanımında, esas olarak büyümeyi, renkleri ve yumuşaklığı vurgular.
Karıklar neden bu kadar yer kaplar?
Uzaklaşan çizgileri derinliği düzenler ve zeminin çalışmasını görünür kılar Van Gogh'un kendisi de mor tepelere doğru tuvalde yükseğe çıktıklarını yazar.
Van Gogh uçta hangi renkleri kullanıyor?
Buğdayın sarısı, mor tepeler ve soluk limon pembesi sarı gökyüzü ile mermerlenmiş pembe ve mor bir toprağı tanımlar.Bu palet, değerlerde güçlü bir kontrast olmadan yumuşak ışık üretir.
Tablo hipertrattle yayı temsil ediyor?
F 737 versiyonu için hayır: Aralık ayında boyanmış ve genç buğdayı gösteriyor.Karışıklık, yeşil alanın zaten haşhaş ve papatya taşıdığı Mayıs ayının sonunda yapılan F 720'den geliyor.
Tablo Van Gogh'un yaşadığı dönemde teşhir edildi mi?
Evet. Van Gogh'un Brüksel'deki XX sergisinde 18 Ocak - 23 Şubat 1890 tarihleri arasında "Buğday tarlası; yükselen güneş (Saint Résmy)" başlığıyla sunduğu altı tablo arasında yer almaktadır.
Van Gogh bu tabloyu özellikle beğendi mi?
Willemien'e yazdığı mektup, çiçek açan bir meyve bahçesiyle bunu yaptığı en tatlı şey olarak gördüğünü gösteriyor. Bu, sanatçının belirli bir tuvalin duygusal etkisi hakkındaki birkaç doğrudan yargısından biri.
Kapalı alanın bir müzedeki versiyonu nerede görülebilir?
Otterlo'daki Kroeller gaumüller Müzesi, Mayıs 1889'un sonundan, F 720 /JH 1728'den kalma versiyonu koruyor. Ziyaretten önce her zaman müze web sitesinde mevcut asılı olanı kontrol etmelisiniz.
Kaynaklar
Çalışmayı tanımlamak ve okumak için kullanılan belgeler
Kronoloji ve renkler ilk olarak Van Gogh'un mektuplarına ve kurumların ilanlarına dayanmaktadır.
Willemien'de, Aralık 1889
Karıkların, paletin, yumuşaklığın ve Brüksel projesinin açıklaması.
Mektup 776Mayıs 1889'da Théo'da
Pencere parmaklıklı, buğday karesi kapalı ve doğan güneş.
Maruz kalmaXX, Brüksel
Tarihler, sergilenen altı eser ve Saint Résmy alanının başlığı.
Mayıs sürümüKroeller goshMüller Müzesi
Boyutlar, envanter, bağlam, çiçekler ve derinlik yapısı.
KatalogVan Gogh Dünya Çapında
F 720 için referans verileri ve derlemdeki yeri.
Resim ve talimatlarWikimedia Commons'ın
Boyutlar, referanslar F 737 /JH 1862 ve CC0 lisansı altındaki görüntü.
BağlamVan Gogh Müzesi
Saint Résmy, kapalı alan ve orakçı serisi üzerine galeri metinleri.
KonumVan Gogh Yolu
Saint-jauPaul'dan görülen alanın etrafındaki coğrafi noktalar.
0 yorumlar