Gustav Klimt · Weissenbach · 1914
Weissenbach'taki orman korucusunun evi
Neredeyse tamamen sarmaşıklarla yutulmuş bir cephe, dikilmiş kareler gibi pencereler ve çiçekli bir bordüre dönüşen bir bahçe: Klimt, yaşayan bir kumaş gibi gerçek bir ev boyuyor.
Kısa cevap
Ev kendi bahçesinin altında kayboluyor
Weissenbach II'deki orman korucusunun evi attersee'nin güneydoğu kıyısında, Klimt'in son üç yazının ilkinde, 1914'te boyanmış kare bir yağlıboyadır. Ressam cepheyi çok yakından çerçeveliyor: çatı üst kısmı kapatıyor, bahçe alt kısmı dolduruyor ve sarmaşık pencereleri sürekli bir kumaş gibi birbirine bağlıyor.
Dört yapı
Bir cephe nasıl bir kompozisyon haline gelir
Bitki bolluğunun altında tuval sağlam bir ızgaraya dayanır.Klimt evin hatlarını ve bahçenin düzensizliğini dengeler.
Altı ana açıklık
Açık, kapalı veya gözün geçtiği pencereler aynı desendeki farklı kutular gibi dönüşümlü olarak bulunur.
Bir tessera şeridi
Küçük dokunuşlara ayrılan kiremitler kareyi kapatıyor ve çatıya mozaik görünümü veriyor.
Sürekli bir masa örtüsü
Bitki örtüsü duvarları kaplar, pencereleri atlar ve cephenin tüm kısımlarını birbirine bağlar.
Renkli bir sınır
Sarı, pembe ve mor çiçekler yeşili nakış vurguları gibi noktalıyor.
Tüm çalışmayı görün
Ne bir evin portresi, ne de basit bir bahçe
Bina tanınabilir kalır: kiremit çatı, hafif kaplama, panjurlar, pencereler, teras ve mobilya.ancak, manzaradan kendini asla ayırmaz.Ivy, duvarı yaşayan bir kitleye dönüştürür; çayırın çiçekleri cephede yükseliyor gibi görünüyor.
Meydan her şeyi ön düzlemde bir araya getiriyor Derinlik az ama birçok geçit var: açık bir pencere iç mekanı gösteriyor, bir diğeri evin arkasındaki çimleri ortaya çıkarıyor, bir diğeri ise opak bir plaka gibi kapanıyor.
Cephe ve tekstil deseni
Tablo neden bir kumaşı çağrıştırıyor?
Klimt kelimenin tam anlamıyla kumaşı kopyalamaz. Goblen, mozaik ve dekoratif sanatlarda ortak olan ilkeleri kullanır: tekrarlama, atkı, bordür ve renkli vurgular.
Dikilmiş kareler olarak pencereler
Cephe desteği oluşturur Dikey ve yatay çerçeveler yüzeyi bölmelere ayırır Her pencere bir varyant haline gelir: perde, gölge, yansıma, bitki veya açıklık.
Tekrarlanan desenler olarak çiçekler
Pembe, sarı ve mor dokunuşlar yalnızca türleri tanımlamak için kullanılmaz. Yeşilin tekdüze olmasını önleyen yoğunluk noktalarını dağıtırlar.
Sürekli bir iplik olarak sarmaşık
Yapraklar kaplamanın önünden geçer, açıklıkları atlar ve sınırları bulanıklaştırır. Duvar, bitki örtüsünün ördüğünden daha az inşa edilmiş gibi görünüyor.
Yakından gözlemleyin
Yakın çekimde pencereler, sarmaşıklar ve bahçe
Yakın çerçeveleme, Klimt'in sıradan ayrıntıları resimdeki gerçek olaylar haline getirmesine olanak tanır.
Karıştırmayın
Weissenbach I ve Weissenbach II
Her iki tablo da 1914'ten kalmadır ve aynı evi göstermektedir, ancak iki farklı görsel soruyu yanıtlamaktadırlar.
| Görünüm | Orman evi I | Orman evi II |
|---|---|---|
| Çerçeveleme | Eğimli bir çayırdaki binanın daha geniş görünümü. | Cephede ve terasta ön kısmın yakın çekimi. |
| Arka plan | Schoberstein'ın tarafı görüntünün üst kısmını kapatıyor. | Çatı üst kenarı kaplar; dış manzara neredeyse yok. |
| Ana güdü | Ev, çiçek çayır ve dağ arasındaki ilişki. | Pencereler, sarmaşıklar, saksılar ve bahçe arasındaki ilişki. |
| Uzay | Dürbünle görüldüğü gibi sıkıştırılmış derinlik. | Ön yüzey bitki duvar halısına yakın. |
| Koleksiyon | Özel koleksiyon; eser Belvedere'de ödünç olarak sunuldu. | New New York Galerisi, Estée Lauder koleksiyonu. |
Aynı yaz, aynı manzara
Attersee çevresindeki mimari ve doğa
Weissenbach'ı anlamak için onu Klimt'in bitki örtüsüne gömülü evler üzerine yaptığı uzun araştırmaya yerleştirmeliyiz.
Weissenbach I'deki orman evi
Bina, çayır ve dağ, gerçek yolun kaybolduğu kapalı bir cennet oluşturur.
Bkz. çoğaltma →
Kammer Kalesi Yolu
Ağaçlar doğal mimari inşa ederken kale küçük sarı bir destinasyon haline geliyor.
Alley'e bakın →
Unterach Kilisesi
Cepheler ve çatılar panoramik derinlik olmadan renkli düzlemlerde istiflenmiştir.
Manzaraları görün →
Unterach'taki ormanlık yamaç
Zemin ve gövdeler, tekstil desenine yakın, sıkı bir anahtar ağı haline geliyor.
Ormanları keşfedin →
Attersee
Göl neredeyse tüm meydanı dolduruyor ve Klimt'in bir yeri ne kadar rengarenk yüzeyine indirgeyebileceğini gösteriyor.
Attersee'yi keşfedin →Gerçek fotoğraflar
Weissenbach, son yazların sığınağı
1914'ten itibaren Klimt, Kammer'in olağan yerlerinden ayrıldı ve Weissenbach vadisinin girişindeki orman evine yerleşti.Flöge ailesi yakınlarda, Haus Donner'da kalırken orada sakinlik arıyor.
Weissenbach ve rahatlama
Kleiner Schoberstein'dan görünüm: köy, kıyı ve ormanlık yamaçlar geç dönem manzaralarının dar alanını açıklamaktadır.
Weissenbach'taki Klimt
Ressamın Attersee'deki son sezonu olan 1916 yazında Gustav Klimt ve Friederike Maria Beer yürüyüşe çıktı.
Klimt'in silmeyi seçtiği şey
Yoldan ve savaştan uzak, inşa edilmiş bir cennet
Ev, Weissenbach vadisine ve Bad Ischl'e giden bir yolun yakınındaydı.İlk versiyonda Klimt bu rotayı atlıyor ve trafik işaretlerini azaltıyor.İkincisinde ön çerçeve neredeyse her türlü dış bağlamı dışlıyor.
Bu seçki ressamın tarihten habersiz olduğu anlamına gelmez: Weissenbach'a Birinci Dünya Savaşı'nın başladığı 1914 yazında geldi.Ama manzaraları çatışmayı anlatmıyor.Evin sarmaşıklarıyla korunuyor gibi göründüğü, doğaya doymuş bir çekilme alanı inşa ediyorlar.
Klimt orman evini kiraladı ve Weissenbach'ın iki manzarasını boyadı.
Güney yakasından resim yaparak Litzlberg'e döndü ve Unterach'ı gözlemledi.
Geçen yaz Attersee'de; geç dönem manzaraları renk ve özgürlük kazanır.
Versiyon II, Neue Galerie New York'ta sunulan Estée Lauder koleksiyonuna aittir.
İç mekanınız için
Zengin ama yapılandırılmış bir bitki meydanı
Cephenin ön cephesi istikrarlı bir varlık verirken, sarmaşık ve çiçekler sürekli bir titreşim getirir.Bu kompozisyon özellikle parlak bir oturma odasında, bir girişte, bir ofiste veya doğal tekstillerin yakınında iyi çalışır: keten, yeşil kadife, yıpranmış ahşap ve pirinç.
Weissenbach'ın reprodüksiyonuna bakın →Okumaya devam et
İlgili makaleler
Sık sorulan sorular
Weissenbach Hanesi'nin her şeyini anla
Klimt Weissenbach'taki Korucu Evi'ni ne zaman boyadı?
Her iki versiyon da Weissenbach'ta son üç yaz kalışının ilk yılı olan 1914'ten kalmadır.
Versiyon II bugün nerede?
Neue Galerie New York'ta.Estée Lauder koleksiyonunun bir parçasıdır ve Estée Lauder sayesinde müzenin kullanımına sunulmuştur.
Boyutları nedir?
Tuval, Klimt manzaralarında yaygın olan kare format olan 110 × 110 cm boyutlarındadır.
I ve II versiyonları arasındaki fark nedir?
I. Versiyon, evi çayırda, dağın önünde gösterir.II. Versiyon cepheyi çok yakından çerçeveler ve pencereleri, sarmaşıkları ve terası vurgular.
Klimt gerçekten bu evde mi yaşıyordu?
Evet.1914 ile 1916 yılları arasında Weissenbach'ta kaldığı süre boyunca bu orman evinde odalar kiraladı.
Neden tekstil desenlerinden bahsediyoruz?
Pencere ızgarası, yaprakların tekrarı, çatının küçük dokunuşları ve çiçekli bordür, yüzeyi bir duvar halısı veya mozaik gibi düzenler.
Pencerelerde ne görüyoruz?
Açıklıklara bağlı olarak perdeler, saksılar, karanlık bir iç mekan veya evin arkasında bulunan çayıra doğru bir atılım vardır.
Tabloyu New York'ta sürekli görebilir miyiz?
Neue Galerie, Klimt'in başlıca eserlerini düzenli olarak sunuyor ancak idam değişebilir. Ziyaret etmeden önce koleksiyon sayfasına başvurmak akıllıca olacaktır.
Doğrulanmış kaynaklar
Müzeler ve arşivler
New New York Galerisi
Resmi sürüm II sayfası, koleksiyon, bağlam, pencereler, sarmaşık ve bahçe.
AraştırmaGustav Klimt Veritabanı
1914 -1916 yılları arasında kalınır, Attersee'nin iki versiyonunun ve geç dönem manzaralarının karşılaştırılması.
Kamu arşiviKlimt, 1916'da Weissenbach'ta
Friederike Maria Beer ile tarihi fotoğrafçılığın kaynağı ve kamu malı durumu.
0 yorumlar