Arles · Kasım - Aralık 1888 · hafıza resmi
Arles Arenası : kalabalık, Japon çerçeveleme ve modern gösteri
Van Gogh ne boğayı ne de boğa güreşçisini merkeze yerleştirir.Tibünlerden kompakt bir kalabalığa bakar, kenarlarından cesetleri keser ve Roma amfitiyatrosunu modern bir görünüm, renk ve hareket makinesine dönüştürür.
Kısa cevap
Gerçekte gösteren Arles Arenası ?
Resim Arles amfitiyatrosunda boğa güreşi yapan seyircileri temsil etmektedir.Ancak pist sadece arkada bir şerit kaplar.Yüzeyin büyük bir kısmı tribünlere ayrılmıştır: şapkalar, başlıklar, yüzler ve kıyafetler alt kenara doğru birbirini izleyen kemerler halinde kalabalıklaşır.
Van Gogh 1888 ilkbaharında ve yaz sonunda birkaç boğa güreşine katılmıştı.Hermitage, daha sonra Paul Gauguin ile yaptığı çalışmalar bağlamında bu sahneyi hafızasından çizdiğini açıklıyor.Bu mesafe belgesel hafızayı kompozisyona dönüştürüyor: ressam mekanı basitleştiriyor, belirli silüetleri büyütüyor ve renkleri işaretler gibi dağıtıyor.
Resim genellikle Van Gogh'un Japonizm'iyle karşılaştırılır.Tek bir desen gösterilmemiştir, ancak yükseltilmiş görünüm, acımasızca kesilmiş bedenler, kahramanca bir merkezin yokluğu ve sıkıştırılmış derinlik, Japon baskılarında incelediği görsel kelime dağarcığına çok iyi aittir.
Kompozisyonu oku
Gösteriyi kalabalığa doğru yönlendiren yedi karar
Tribünlerden bir görüntü
Bakış alt sıralara dalıyor Bu yükseklik klasik ufku ortadan kaldırıyor ve uzayı bir dizi kavisli bant haline getiriyor.
Parça neredeyse konu dışı
Kum ve kavganın aktörleri çok uzakta, en tepede görünür.Resmi gösteri önceliğini izleyenlere kaptırır.
Kesilmiş bir ön plan
Tuvalden sırtlar ve kafalar taşar.Kalabalığın içinde izleyicinin kendisinin oturduğu izlenimini verirler.
Dalgalar gibi eğriler
Tribünler, bariyer ve insan grupları, bakışları soldan sağa taşıyan birbirine kenetlenen kemerler oluşturur.
Renkler aksanlarla dağıtılmıştır
Yeşil, sarı, kırmızı, mavi ve beyaz her vücudu ayrıntılı olarak şekillendirmez: yoğunlukta ritmik belirteçler olarak hizmet ederler.
Zar zor belirtilen yüzler
Bir başlık, bir bıyık veya bir profil için birkaç vuruş yeterlidir Hassasiyet yerini kolektif etkiye bırakır.
Anıt görünmez olur
Antik mimari neredeyse tanımlanmamıştır.Van Gogh, arkeolojik asaletinden ziyade mekanın çağdaş kullanımını korumaktadır.
Yüzeye yaklaş
Kalabalığa girmek için dört detay
Bu kırpma, figürlerin dokunuşunu ve organizasyonunu incelemek için kullanılır. Görünümün tamamı hala önemli: tabloyu oluşturan şey, yakındaki parçalar ile uzaktaki iz arasındaki çatışmadır.
Çerçevesiz seyirciler
Tuval omuzları anlık bir fotoğraf gibi kesiyor Hiçbir şey sahneyi düzgün kapatmıyor.
Kütleyi sabitleyen bir siluet
Yeşil renk sarı, kahverengi ve siyah profiller arasında sakin ve dikey bir ada oluşturur.
Mutlak kesinlik olmadan tanıyın
Birkaç özellik Arlesian arkadaşlarını bireyselleştiriyor, ancak hızlı tasarı bizi her kimlik konusunda dikkatli olmaya davet ediyor.
Gösteri işaretlere indirgendi
Bariyer, kum ve pistin figürleri birkaç yatay ve küçük dokunuşa uyuyor.
"Japon gözüyle" izle
Japonizm bir ortam değildir: bir çerçeveleme yoludur
Paris'te Van Gogh baskıları topladı ve sergiledi. 'i de içeren bazılarını kopyalar Çiçek açan erik ağacı hiroshige'ye göre. Arles'ta bu ders görünür bir alıntı olmaktan çıkar: bir kompozisyon alışkanlığı haline gelir.
Içinde Arenalar, Japonizm bu nedenle bir Asya kostümü, yazıt veya konusuna dayanmaz.Olağandışı planlar hiyerarşisinde ve çok yakın bir parçayı neredeyse soyut bir biçime dönüştürme yeteneğinde okunabilir.
Bedenler taşar ve görüntüye tuvalin dışında sürekli bir dünya hissi verir.
Kavisli bantlar merkezi bir perspektife gömüldüklerinden daha fazla örtüşür.
Yakın arkalar muazzam hale geliyor, pistteki oyuncular neredeyse küçülüyor.
Şapka ve yüz prova çalışmaları frizle karşılaştırılabilecek bir ritim yaratıyor.
Kolektif bir sahnede portreler
Van Gogh tribünlere kimi yerleştiriyor?
Hermitage bildirimi birkaç tanıma sunuyor Van Gogh'un Arlesian çemberiyle arenanın hafızasını yeniden inşa ettiğini gösteriyorlar, ancak yüzler yarım yamalak kalıyor: fotoğrafik kesinliklerden ziyade olası kimliklerden bahsetmek daha iyi.
Joseph Roulin
Kalabalığın ortasında Van Gogh'un yakın arkadaşı olan postacı tanınır.Sakalları ve devasa varlığı, yüzünün küçüklüğüne rağmen onu tanınabilir kılar.
Madam Roulin
Augustine Roulin kocasının yanına yerleştirilecekti.Çift, halka açık sahneyi aynı aylarda yapılan aile portrelerine bağlıyor.
Madam Ginoux
Café de la Gare'nin sahibi olarak boyanmıştır Arlesienne, genellikle yeşil elbiseli kadınla ilişkilendirilir.
Van Gogh mu?
Hermitage, ön plandaki sarışın adamın sanatçının kendisi olabileceğini savunuyor. Bu öneri ihtiyatla formüle edilmiş durumda.
Güney atölyesinin dönüm noktası
Gauguin ile hafızadan resim yapmak
Hermitage, eseri Paul Gauguin'in 23 Ekim 1888'de Arles'a gelişine bağlar. Genellikle doğrudan motifin önünde çalışan Van Gogh, burada birkaç ay önce görülen bir sahneyi yeniden inşa etmeyi kabul eder.
Hafızadan geçiş gözlemi silmez Sıralar Mimari neredeyse yok olur, arkadaşlar tribünlerdeki yerlerini alır ve kalabalık renkli bir yapıya dönüşür Van Gogh'un tuttuğu boğa güreşinin tam seyri değildir: güneşin, gürültünün ve insan yoğunluğunun duyumudur.
Aralık ayı başlarından bir mektupta hayal gücünden ve ocağın sıcağında çalıştığını anlatıyor.Resim, iki sanatçının görünür motife tabi kalmadan resim yapma olasılığını tartıştığı bu kısa ana ait.
İlkbahar ve yaz
Van Gogh birkaç dövüşe katılır ve arenayı dolu dolu izler.
Renkler ve kalabalık
Bellek her ayrıntıdan ziyade kolektif yoğunluğu korur.
1888 sonu
Atölye, standları kemerlere, düz alanlara ve parçalara dönüştürüyor.
Theo'ya mektup · 9 Nisan 1888
"Güneş ve insanlar varken arena çok güzel görünüyor."594. mektuptan Fransızca çeviri Van Gogh 8 Nisan'da bir kavgaya yeni tanık olmuştu.
Cümle zaten resim seçimini duyuruyor: güzellik, pistteki aksiyonla olduğu kadar seyirciyle ve ışıkla da ilgilidir.
Asıl amfitiyatro
Mekanı bulmak için üç fotoğraf
Van Gogh neredeyse tuvalinden antik pasajları siliyor Gerçek fotoğraflar bu seçimi ölçmemize izin veriyor: bina anıtsal, ancak ressam canlı kullanımını ve iç bakış açısını göstermeyi tercih ediyor.
İçeriden: halka geometrisi
Panorama eşmerkezli tribünleri ve oval parçayı gösteriyor.Tuvalde Van Gogh bu grupları bir insan gelgiti haline gelene kadar bir araya getiriyor.Nepomuk'un fotoğrafı, kamu malı.
Dışarıdan: taş eksik
Şehirde bu kadar mevcut olan büyük Roma pasajları Van Gogh'un bu eserle pek ilgisini çekmiyor. Fotoğraf Romainbehar, CC0.
20. yüzyılın başında: aynı kalabalık etkisi
Bu eski kartpostal, tribünlerin yoğunluğunu ve yüksek sıralardan görülen parçanın küçüklüğünü anlamanızı sağlar. Kamu malı.
Gösteriden resme
Beş bölümlük bir zaman çizelgesi
Sahne muhtemelen tek bir günün transkripsiyonu değildir.Arenanın çeşitli deneyimlerini ve 1888 sonbaharındaki tartışmaları yoğunlaştırıyor.
Belgelenen ilk boğa güreşi
Van Gogh güneşin altındaki arenaya ve kalabalığa hayrandır.Ayrıca bir boğa güreşçisinin kostümünün renklerini de anlatır.
Eugene Boch ile
Belçikalı ressamla boğa yarışlarına geri döner ve o gün görülen "çok güzel şeylerden" bahseder.
Gauguin gelir
Sarı Ev'de kısa ve yoğun bir ortak çalışma dönemi başlıyor.
Tuval şekilleniyor
Van Gogh hafıza arenasını besteledi ve sevdiklerini kalabalığa yerleştirdi.
Hermitage'a giriş
Eser, Modern Batı Sanatı Müzesi ve Shchukin koleksiyonundan sonra müzeye katılıyor.
Mağaza ile devam edin
İlgili koleksiyonlar
Kesin bir çoğaltma yok Arenalar şu anda katalogda sunulmuyor Bu koleksiyonlar döneme, konuya ve etkiye göre en yakın eserleri keşfetmenize olanak tanır.
Arles, portreler ve Japonizm
Sırada okunacak makaleler
Tribünlerdeki karakterler ve kompozisyon, 1888 tarihli portreler, mektuplar ve diğer Arlesian manzaralarıyla karşılaştırıldığında daha fazla anlam kazanıyor.
Joseph Roulin'in portresi
Van Gogh, Arles posta işçisinden anıtsal bir yüzü nasıl icat ediyor.
JaponizmHiroshige'den sonra erik ağacı
Van Gogh'un baskılardan öğrendiklerini somut olarak ortaya koyan kopya.
ArşivTheo'ya Mektuplar
Yazışmaların çalışmaları ve kararları hakkında gerçekte ne söylediği.
Güney AtölyesiSarı Ev
Van Gogh ve Gauguin'in doğa ve hayal gücünden resimle yüzleştiği yer.
Arles 1888Zouave
Güney'in konturları ve renkleriyle dönüştürülen bir başka model.
Arles'ı ziyaret edinVan Gogh Vakfı
Ressamın şehrinde tarih, sergiler ve pratik rehber.
Sık sorulan sorular
Hakkında her şeyi anlayın Arles Arenası
Van Gogh Arles Arenası'nı ne zaman boyadı?
Eser 1888 yılının sonuna, genellikle Kasım veya Aralık ayına tarihlenmektedir.Hermitage onu Kasım ayına yerleştirir ve Gauguin'in Arles'taki kalışına bağlar.
Tablo bugün nerede?
St. Petersburg'daki Hermitage Müzesi'ne ait, ʻonds-6529 envanter numarasıyla. Asma işlemi değişebilir: seyahat etmeden önce yalnızca bu çalışmaya odaklanarak sunumu müzeyle kontrol edin.
Arles Arena'nın boyutları nedir?
Tuval yaklaşık 73 × 92 cm boyutlarındadır.Yatay formatı seyirci sıralarının friz gibi açılmasını sağlar.
Van Gogh resmi yerinde mi yaptı?
Hermitage bildirisine göre hayır: 1888 baharında ve yazının sonunda birkaç savaşa tanık olduktan sonra bunu hafızasından besteledi.
Neden boğayı ve boğa güreşçilerini bu kadar az görüyoruz?
Van Gogh kasıtlı olarak ilgiyi seyircilere kaydırır.Uzaktaki parça bağlamı açıklar ancak yakındaki kalabalık görsel enerjiyi üretir.
Bunun Japon baskılarıyla ne ilgisi var?
Bu tablo için kanıtlanmış tek bir model yoktur.Bağlantı Van Gogh'un üzerinde çalıştığı süreçlere dayanmaktadır: yüksek görüş, kesilmiş ön planlar, çok zıt boyutlar ve sıkıştırılmış perspektif.
Yeşilli kadın kim?
Genellikle Café de la Gare'in patronu ve modeli Marie Ginoux ile özdeşleştirilir Arlesienne. Yüzler hızla boyandığından bu tanımanın dikkatli olması gerekir.
Joseph Roulin kalabalıkta mı?
Hermitage bildirisi tablonun merkezinde yer alan postacı Roulin ve eşini tanır.Van Gogh'un Arles'ta yoğun bir şekilde çizdiği dost çevreye aittirler.
Van Gogh kendisini web'de temsil etti mi?
Ön plandaki sarışın adam bazen otoportre olarak yorumlanır.Hermitage bu hipotezi "muhtemelen" ile formüle eder: bu nedenle belirli bir tanımlama değildir.
Van Gogh'un boyadığı yeri gezebilir miyiz?
Evet.Roma amfitiyatrosu Arles'in merkezinde yer almaktadır.Turist ofisi ayrıca Van Gogh rotasındaki anıtın yakınındaki tablonun bir reprodüksiyonunu da bildirmektedir.
Mağazada Arenaların reprodüksiyonu var mı?
Şu anda değil. Ancak keşfedebilirsiniz arles'taki Van Gogh koleksiyonu ve hepsi vincent van Gogh'un reprodüksiyonları.
Doğrulanabilir kaynaklar
Belgelere dönmek için
Tarihler, boyutlar, tanımlamalar ve koşullar düzenlenmiş mektuplar ve kurumsal kaynaklarla karşılaştırıldı.Çerçeveleme analizleri belgelenmiş tanımlamalardan ayrılır.
Çalışma bildirimi
Kalabalıkta önerilen tarih, boyutlar, envanter, hafıza boyama ve kimlikler.
Mektup 5949 Nisan 1888
Van Gogh bir gün önce görülen kavgayı anlatıyor ve arenanın güneş ve insanlarla dolu olduğunu anlatıyor.
Mektup 6733 Eylül 1888
Boğa yarışlarına ikinci bir ziyaret, bu kez Eugène Boch'un eşliğinde.
Mektup 7231 Aralık 1888
Gauguin ile çalışmak ve hayal gücünden resim yapma deneyimi.
Kamu malı resimWikimedia Commons'ın
Eserin ve katalog verilerinin yüksek çözünürlüklü çoğaltılması F 548 /JH 1653.
Arles Turizm OfisiVan Gogh rotası
Arena tabelasının konumu ve şehirdeki boyalı yerlerin rotası.
0 yorumlar