Gustav Klimt · 1898 · Viyana'nın ayrılması
Sonja Knips'in Portresi beyaz elbise, kırmızı defter ve ayrılıkçı tarz
Sonja Knips ile Klimt, daha gergin bir görüntü icat etmek için bilge dünyevi portreden ayrılıyor: açık renk elbise, koyu renk koltuk, küçük kırmızı defter, dağınık çiçekler, psikolojik boşluk ve dekoratif yüzey.Resim zarif görünüyor; aslında bir dönüm noktası.
Kısa cevap
Beyaz elbise ve kırmızı defterin Klimt'i modernliğe taşıdığı kare bir portre
Sonja Knips'in Portresi gustav Klimt tarafından 1898'de Viyana'daki Belvedere'de saklanan tuval üzerine yağlıboya tablodur. Tablo genellikle Klimt'in ilk büyük ayrılıkçı portrelerinden biri olarak görülür: aristokrat portrenin zarafetini korur, ancak yeni bir gerilim getirir.
Sonja Knips koyu renkli bir koltukta oturuyor, düpedüz kırmızıdan daha morumsu-kahverengi. Açık renkli elbisesi köpüklü, neredeyse çiçeksi bir kütle gibi açılırken, elde tutulan küçük kırmızı bir defter kompozisyonun en keskin sıcak aksanı haline geliyor.
Resmin gücü bu ortamdan geliyor: elbisenin beyazlığı, koyu arka plan, saran koltuk, ön planda buket, yüz hafifçe geride Sonja hem yakın hem de uzak, görünür ve korunaklı, dünyevi ve gizemli.
I · Portre analizi
Tablo, sosyal bir oturma odası ile kapalı bir tiyatro arasında tereddüt ediyor
Poz oturmuş, ama hiçbir şey gerçekten sabit değil.Koyu koltuk Sonja'yı sarıyor; açık renk elbise genişliyor; görünüm saklı kalıyor; kırmızı defter küçük bir kor gibi göze çarpıyor.Klimt anekdotsuz bir psikoloji kuruyor.
Varlık olarak beyaz
Kısa bir süre sonra yapılan Serena Lederer ile Sonja Knips'in açılışını ne yaptığını daha iyi anlıyoruz: uzun, sessiz ve dünyevi, zaten neredeyse soyut olan beyaz portre.
Modern portreye doğru
Klimt için kadın portresi yavaş yavaş sadece bir benzerlik değil, bir kimlik yüzeyi haline geliyor.
Meydan
Portreye klasik dikey formattan daha az anlatısal, neredeyse dekoratif bir statü kazandırıyor.
Beyaz
Hafif elbise ışığı yakalar ve Sonja'yı kırılgan, neredeyse asılı bir hayalete dönüştürür.
Kırmızı
Basitleştirilmiş bir başlık olarak koltukta değil, defterde: kompakt, saklanan, neredeyse gizli bir not.
II · Portrenin yakın çekimleri
Tüm resmin ilk bakışta neyi gizlediğini görün
Resim, parçalar halinde bakılmaktan yararlanır.Yüz kısıtlanır, eller kırmızı defteri kilitler, elbise beyaz bir mimariye dönüşür ve koyu renkli koltuk figürü basitçe desteklemek yerine emer.
Geriye bir bakış
Yüz muhteşem değil: Klimt, sanki psikoloji dünyevi yüzeyin arkasında kalmalı gibi onu uzak tutuyor.
Kırmızı defter
Sıcak rengin odaklandığı yer burasıdır. Kırmızı, beyazların ve kahverengilerin hakim olduğu bir görüntüde samimi, neredeyse sinir bozucu bir detay görevi görür.
Beyaz bir kütle
Elbise sadece bir giysi değil: kıvrımlardan, yansımalardan ve malzemeden oluşan bir manzara haline geliyor, portrenin içinde neredeyse soyut bir tablo.
Koyu, kahverengi ve morumsu bir koltuk
Koltuk her şeyden önce emici bir kütle işlevi görüyor: Renkli bir vurgu olarak defterin yerini almadan modeli sarıyor ve derinlik veriyor.
III · Koltuk, defter, elbise
Mobilyalar sarar; defter kompozisyonu uyandırır
Koltuk parlak kırmızı değildir: daha çok koyu, kahverengi, morumsu, çok emici bir arka plan gibi davranır.Gerçek kırmızı vurgu daha küçüktür, ancak daha kesindir: Sonja'nın elinde tuttuğu defter.
Sosyal güç
Koltuk konforu, zenginliği ve statüyü çağrıştırıyor ama aynı zamanda modeli de çevreliyor.
Kromatik kontrast
Beyaz, koyu kahverengi ve gizli kırmızı birbirlerine cevap verir: Klimt gerginliği ağlayarak değil, dozajla oluşturur.
Psikoloji
Sonja dünyada sakin görünüyor ama aynı zamanda bu malzeme ve değerler tiyatrosu tarafından izole edilmiş durumda.
Küçük kırmızı
Yakından bakıldığında, en güçlü kırmızı büyük bir mobilya parçası değildir: portreyi elektriklendiren bu küçük tutulan, neredeyse gizli nesnedir.
IV · Ayrılıkçı tarzın doğuşu
1898: Klimt yeni bir portre fikri sundu
Resim genç Viyana Ayrılığı bağlamında sunuluyor Değişen sadece stil değil: artık dekoratif sanatlara, yüzeye ve atmosfere açık olan portrenin anlayışıdır.
| Önceden | Sonja Knips'de | Sonrasında |
|---|---|---|
| Sosyal portre, okunabilir oturma odası, sabit derinlik. | Karanlık arka plan, belirsiz alan, psikolojik varlık. | Giderek dekoratif ve ikonik portreler. |
| Giyim sosyal rütbeyi tanımlar. | Elbise aydınlık ve neredeyse soyut bir kütleye dönüşür. | Adèle, Emilie, Fritza: giyim ve kimlik birleşmesi. |
| Mobilyalar aksesuar olarak kalıyor. | Koltuk saran bir kütleye dönüşür; kırmızı defter kromatik vurguyu yoğunlaştırıyor. | Dekor zihinsel ve süssel bir yapıya dönüşür. |
Anahtar: Sonja Knips hala sosyal bir portre, ama başka bir şey: ortamın anekdot yerine düşünmeye başladığı bir görüntü.
V · Sonja Knips Kimdir?
Model, sponsor, koleksiyoncu: Viyana 1900'den bir figür
Sonja Knips, Klimt'i mümkün kılan çevreye aittir: aristokrasi, büyük burjuvazi, salonlar, özel komisyonlar, koleksiyonlar. Temsil edilmekle yetinmiyor; Viyana modernitesinin sosyal ve kültürel ağına giriyor.
Ayrılık
Portre, resim, mimari, tasarım ve modern yaşam arasındaki ilişkileri yeniden düşünmek isteyen bir Viyana'da doğuyor.
Belvedere
Müze, modern Klimt'e geçişin kilometre taşlarından biri haline gelen eseri bugün koruyor.
Klimt-Villa
Klimt'in portreleri komisyon, poz, eskizler ve dekor arasındaki uzun bir ilişkiye dayanıyor.
VI · Zenginleştirilmiş galeri
Sonja Knips'i Klimt'in büyük kadın portreleriyle karşılaştırın
1898 portresi bir soy hazırlar: Serena Lederer, Emilie Flöge, Fritza Riedler, Adèle Bloch-Bauer, Eugenia Primavesi Her seferinde giyim ve dekor dil olur.
Amalie Zuckerkandl
Geç şekil materyali, arka planı ve psikolojik varlığı daha açık bir görüntüde göstermektedir.
Emilie Flöge
Elbise neredeyse belirgin hale gelir: giyim, yüzey, kimlik, modernlik.
Adèle Bloch-Bauer I
Vücut, giyim ve dekor arasındaki füzyon ikonik ve altın bir şekle kavuşuyor.
Eugenia Primavesi
Figür neredeyse özerk bir çiçek dekorasyonunun önünde duruyor.
Hayran Kadın
Kadınsı varlık, hayali bir motif bahçesiyle birleşiyor.
Pallas Athena
Klimt'in ön cephelik, sembol ve değerli yüzey deneyleri yaptığı 1898'den bir başka görüntü.
VII · Gör ve anla
Belvedere'de Sonja Knips tüm Klimt ile diyalog kurar
Tablonun önünde önce yüze, sonra kırmızı deftere, sonra elbiseye ve çiçeklere bakın. Ancak o zaman karanlık koltuğa dönün: Klimt'in portreyi nasıl zihinsel bir görüntüye dönüştürdüğünü hissettiğimiz yer burasıdır.
Belvedere
Müze, Sonja Knips'i altın portreler ve büyük ayrılıkçı eserlerle karşılaştırmak için en iyi bağlamı sağlıyor.
Kurulum ve dekor
Klimtian portresi yavaş bir yapıdır: model, giyim, mobilya, çiçekler, yüzey.
1898 iklimi
Sonja Knips, Klimt'in 1900 Viyana ressamı olmak için akademiden ayrıldığı ana ait.
Dükkanı
Sonja Knips'i genişletin: kadın portreleri ve Viyana modernliği
Portre, Klimt'in kadın figürlerine, Viyana Ayrılığına, dekoratif çalışmalara ve Altın Dönem reprodüksiyonlarına yol açıyor.
Kaynaklar
Kullanılan kaynaklar
Tablonun tarihini, koleksiyonunu, Ayrılık'taki durumunu ve Sonja Knips'in kimliğini doğrulayan müze ve belgesel kaynakları.
Sonja Knips'in Portresi
Resmi sayfa: iş, tarih, boyutlar, koleksiyon, ayrılıkçı bağlam.
Google Sanat/BelvedereSonja Knips
Belvedere koleksiyonlarındaki tablonun özet bildirimi ve görseli.
Klimt VeritabanıSonja Knips
Sonja Knips'in sponsor, koleksiyoncu ve Klimt ağının figürü olarak rolü.
Wikimedia Commons'ınTahtanın resmi
Sonja Knips portre referans dosyası.
BelvedereGustav Klimt
Müzenin Klimt koleksiyonlarının genel bağlamı.
AyrılıkViyana 1900
Viyana Ayrılığının kurumsal bağlamı ve modern programı.
Sık sorulan sorular
Sonja Knips'i Anlamak
Sonja Knips Portresi Nerede?
Tablo Viyana'daki Belvedere'de saklanıyor.
Sonja Knips'in sandalyesi kırmızı mı?
Parlak kırmızı anlamında değil Daha çok koyu morumsu-kahverengi bir kütle gibi görünür.Resimdeki en okunaklı kırmızı Sonja'nın tuttuğu küçük defterde bulunur.
Neden ayrılıkçı tarzın doğuşundan bahsediyoruz?
Çünkü portre, Klimt'in daha az akademik, daha dekoratif, daha atmosferik ve daha modern bir tablo ortaya koyduğu 1898 yılına dayanıyor.
Sonja Knips kimdi?
Sonja Knips, Klimt'in sanatsal modernliğine yakın Viyana ortamından bir sponsor ve koleksiyoncuydu.
Klimt'in altın portreleriyle ne bağlantısı var?
Sonja Knips devam filmini hazırlıyor: daha sonraki portrelerde dekor, kıyafet ve yüzey, I. Adèle Bloch-Bauer'e kadar daha da önem kazanacak.
Sonja Knips'te modernlik, beyaz elbise, koyu renkli koltuk, kırmızı defter ve psikolojik sessizlik arasındaki kontrasttan geliyor.
Portre dünyevi dünyanın görünümünü koruyor ama şimdiden yüzey, boşluk ve renk güç almaya başlıyor.
Sonja Knips'in reprodüksiyonuna bakın
0 yorumlar