Bir derede yıkanmakta olan bir kadın: model bir muamma olarak kalır
1654'te imzalanan bu küçük panel, sıradan bir jesti bir ışık deneyimine dönüştürüyor.Kadına genellikle Hendrickje Stoffels denir; benzerlik makuldür, ancak kimliği belgelenmemiştir.
Samimi bir sahne, tanımlanmış bir portre değil
Kadın sığ suda yürür, gömleğini ıslatmayacak şekilde kaldırır ve aşağı doğru akıntının kırışıklıklarına bakar.Gerçekten açık havada olduğuna dair hiçbir kanıt yoktur: karanlık arka plan, kıyıya yerleştirilen brokar ve konsantre aydınlatma da bir atölye ortamına ait olabilir Rembrandt yeri veya hikayeyi belirtmez.
Model sık sık 1650'lerin ortalarında arkadaşı olan Hendrickje Stoffels ile özdeşleştirilir.Sözde yaş, ev içi yakınlık, saç modeli ve birkaç eserle benzerlikler bu okumayı çekici kılmaktadır.Ama hiçbiri eski envanter, yazıt yok ve Rembrandt belgeleri yok onun adını veriyor. Ulusal Galeri'nin temkinli başlığı bu nedenle "Hendrickje Stoffels" ten sonra bir soru işareti koyuyor.
Herhangi bir yorumdan önce belirlenen gerçekler
Bir tebeşir tabakası ve sıcak kahverengi bir imprimatura ile hazırlanan, Baltık veya Polonya meşesi olarak tanımlanan destek.
Sol alt kıyıda "Rembrandt f 1654" görünüyor: serbest yön, terk edilmiş eksiklik ile eşanlamlı değildir.
Çalışma sırasında baş, sağ omuz, üst kol ve perdelik kumaş değiştirildi.
Tablo, Rahip William Holwell Carr'ın mirasıyla Ulusal Galeri'ye girdi.
Kendini göstermiyor: deneyimliyor
Rembrandt'ın ilk hareketi modelden uzağa bakmaktır, kadın güzelliğinin farkında bir kadın kahraman gibi poz vermez ve varlığımıza cevap vermez, suyu inceler, temkinli bir şekilde ilerler ve tazeliğine gülümsüyor gibi görünür. Bu soğurma paradoksal bir yakınlık yaratır: ona yakınız, ama onun iç dünyasına katılmıyoruz.
Tablo böylece iki gelenekten kaçınır. Ne bir müşterinin resmi portresidir, çünkü gevşek gömlek ve özel tavır toplumsal bir düzende alışılmadık bir durum olurdu, ne de açıkça tanımlanmış bir mitolojik çıplak. Orada genç kadın kesin bir fiziksel varlığa sahiptir - yüksek alın, kumral saç, dolgun yanaklar, sağlam bacaklar - belirli bir kimlik haline gelmeden.
Yumuşaklık yapıyı silmez.Neredeyse siyah bir arka plandan öne çıkan parlak kafa; yüz, ellere ve dizlere doğru inen bir üçgenin tepesini oluşturur.Her şey izleyicinin gözünü kadının suya doğru hareketini takip etmeye yönlendirir.
Manzara gibi boyanmış beyaz bir gömlek
Gömlek resmin görsel motorudur.Rembrandt kalın armalar yerleştirir, hala nemli olan tonları karıştırır ve belirli geçişleri açık bırakır.Giysi aynı anda ağır, buruşuk ve hareketli görünür.Büyük, hafif kütlesi onu birbirine bağlar vücudu göstermek yerine maskeleyerek yüz bacaklara.
Ulusal Galeri kambriğe yakın kaba bir kumaşı anlatır.Kollar özensiz yuvarlanır; yaka omuzun üzerinden kayar.Bu terzilik ihmali biyografik kanıtlara dönüştürülmemelidir.Önce hizmet eder anın güvenilirliği: Kadın ziyaretçi kabul etmek için değil, suya girmeye hazırlandı.
Rembrandt bir yeri boyamadan önce bir sansasyon yaratıyor
Akarsu çok az kaynakla tarif edilir.Yatay çizgiler bacakları keser ve su seviyesini işaretler.Kahverengi, kırmızı ve gümüş yansımalar yüzeyi bozar.Ufuk yok, uzak kıyı yok veya herhangi bir ağaç yok identifiable, sahneyi özerk bir manzaraya dönüştürmez.Yer belirlenemedi.
Ancak bu ekonomi hissi hemen okunabilir hale getirir.İleri bacak tereddüt eder, ayak destek arar ve cilde karşı minik kırışıklıklar oluşur.Yansımalar mükemmel bir ayna değildir: öyle parçalanırlar akımın etkisi altında algı Rembrandt böylece resim yapma maddesini su maddesine bağlar.
Vücut klasik oranlara göre idealize edilmez Güçlü bacaklar çalışmaya ve hareket etmeye alışkın bir insanı uyandırır Güzellik, düzeltilmiş anatomiden, sıradan bir varlığın ışığı alma şeklinden daha az doğar.
Bu görkemli brokar neden kıyıda?
Kadının arkasında, kırmızı ve altın kumaş bir kitle beklenmedik bir zenginlik tanıtır.sahne sadece günlük bir banyo olsaydı, neden bu kadar değerli bir giysiyi suya yakın bir yere yerleştirin? Brocade birkaç okuma teşvik etti: nitelik eski Ahit'teki bir kadın kahramandan, bir tanrıçanın kostümünden, atölyede kullanılan aksesuardan veya basit kromatik kontrpuandan.
Susanne, Bathsheba ve Diane önerilmiş Ancak aralarında sağlam bir seçim yapacak bir şey yok Kadının hizmetçisi yok, mektubu yok, yaşlı adamı yok, avcılık özelliği yok Sıradan gömleği de zaten karakterize edilmiş bir tarihi kahraman fikrini zayıflatıyor.
Resim büyük bir kompozisyon için bir çalışma olabilir mi? desteği ve hızlı uygulaması insanı böyle düşündürdü. Ancak buna karşılık gelen büyük bir resim bilinmiyor ve Rembrandt genellikle eskiz yapma pratiği yapmıyordu rubens gibi hazırlık yağı.Her şeyden önce, işareti imzaladı ve tarih attı: belirli alanlar gözle görülür şekilde açık kalsa bile, başarılı bir çalışma olarak değerlendirdi.
Hendrickje Stoffels: güçlü bir hipotez, kayıtlı bir isim değil
Tanımlama neden makul görünüyor
Hendrickje 1640'ların sonundan beri Rembrandt'ın evinde yaşıyor ve ona yoldaş oldu.1654'te yirmi sekiz yaşlarındaydı.Sahnenin yüzü, saçı, silueti ve samimiyeti birçoklarıyla karşılaştırılabilir çağdaş portreler ve çizimler Şöminenin bir modeli hemen sanatçıya sunuldu.
Neden belirsizliğini koruyor
Rembrandt panelde adını yazmadı.Hiçbir antik belge eseri Hendrickje'ye bağlamaz.Farklı işlevlere sahip resimler arasındaki benzerlikleri ölçmek zordur ve alçaltılmış yüz noktaları azaltır karşılaştırma. Yinelenen bir fiziksel tip, kimliğin kanıtı değildir.
Doğru formül "işte Hendrickje" değil, "bu kadın Hendrickje olabilir ve tablonun yakınlığı hipotezin neden devam ettiğini açıklıyor".
Üç karşılaştırma, bir kadını inşa etmenin üç yolu
Bu karşılaştırmalar her şeyden önce rollerin çeşitliliğini ortaya koyuyor. İddia edilen portrelerde kadın, izleyicinin bakışlarıyla daha fazla karşılaşıyor ve statüsünü düzenleyen kumaşlar giyiyor. Bathsheba, İncil'e dayalı bir dramaya kilitlenmiş durumda mektup tarafından Açık.yıkanan isimsiz ve sabit bir hikaye olmadan kalır: onun eylem yeterlidir.
Biyografik bağlam Hendrickje'yi tanıma arzumuzu güçlendiriyor.Temmuz 1654'te Reform Kilisesi konseyi tarafından Rembrandt'la evlilik dışı yaşadığı ve cemaatten dışlandığı için azarlandı; kızları Cornelia öyle 30 Ekim'de vaftiz edildi.Bu gerçekler ortaya çıktı, ancak tabloyu otomatik olarak gizli bir haraç haline getirmiyorlar.Boyalı dinginliğini Hendrickje'nin dayanıklılığına bağlamak, kanıtlanmış bir niyet değil, hassas bir yorum olmaya devam ediyor.
Yine de bitmiş olan hızlı bir tablo
| Elemanı | Görünür veya belgelenmiş süreç | Ürün etkisi |
|---|---|---|
| Hazırlama | İnce, sıcak kahverengi bir imprimatura ile kaplı tebeşir | Gölgeler tamamen yeniden boyanmadan ince ve parlak kalabilir. |
| Gömlek | Kalın boya, ıslak, fırça sırtları üzerinde ıslak karışık açık tonları | Kumaş ışığı yakalar ve buruşuk, ağır ve hareketli görünür. |
| Et | Erime geçişleri, alın, boyun, göğüs ve bacaklarda vurgular | Cilt pürüzsüz veya soğuk olmadan yumuşak görünür. |
| Su | Yatay çizgiler ve süreksiz yansımalar | Yüzey bacakları keser, deforme eder ve harekete geçirir. |
| Arka plan | Kahverengi ve koyu yeşiller, kötü tanımlanmış alanlar | Uzay geri çekilir ve gölgelerin arasından net figür ortaya çıkar gibi görünür. |
| Tövbeler | Baş, omuz, kol ve perdelik değişiklikler | Poz, kurtarma olmadan anlık gösterimden değil, ayarlamalardan kaynaklanır. |
Rembrandt'tan sonra panelin söyledikleri
Antik köken tamamen sürekli değildir.Ulusal Galeri, eseri 1739 ve 1756'daki Londra satışlarına ihtiyatlı bir şekilde yaklaştırdı. O zamanlar Baron Gwydyr'in koleksiyonundaydı, daha sonra 1829'da satın alındı rahip William Holwell Carr. ölümü üzerine, 1831'deki mirası tabloyu genç Ulusal Galeri'ye getirdi.
Panel 1946'da temizlendi.Teknik çalışma sıcak hazırlığı ve pişmanlıkları doğruladı.Bu veriler dokunma özgürlüğünün ürettiği bir yanılsamayı düzeltiyor: Rembrandt sadece bir poz kaydetmedi birkaç dakika. konturları hareket ettirdi, kafayı ve perdeleri yeniden düzenledi, ardından ortaya çıkan bakiyeyi imzaladı.
İlk satış mümkün, kimlik kesin değil.
Eski açıklama suya giren bir kadına çok yakın.
William Holwell Carr tarafından 165 gine karşılığında satın alındı.
Ulusal Galeri tarafından belgelenen temizlik.
Beş adımlı bir yöntem
Eseri önce bir dizi duyum olarak, sonra sadece bir kimlik muamması olarak gözlemleyin Bu, Hendrickje'nin olası adının tabloyu silmesini engelleyecektir.
Düşkün gözlerin herhangi bir resmi pozu nasıl engellediğini görün.
Pratik eylemleri giyimi ve hareketi organize eder.
Gömlekte krem, gri, koyu sarı ve kalınlıkları bulun.
Gelişmiş ayak ve su kırışıklıkları dengeyi hissetmenizi sağlar.
Belli bir sembole dönüştürmeden ne önerdiğini sorun.
Ulusal Galeri, Londra
Müze duyurusunda şu anda Rembrandt ve Hollanda resmine ayrılmış odada tablo gösteriliyor.
Kaydı, kataloğu ve konumu bulmak için bu envanter numarasını kullanın.
61,8 × 47 cm boyutlarındaki eser, anıtsal okumadan ziyade yakın gözlem gerektirir.
Asılma değişebilir: seyahat gününde her zaman resmi sayfaya bakın.
Yıkanan kişinin sıcak ışığını bulun
Mağazada tam olarak 1654 tablosuna karşılık gelen ürün var.Dikey formatı bakışların inişini, aydınlık gömleği ve suyun yansımalarını vurguluyor.Rembrandt koleksiyonu da bu samimiyeti büyük portreler ve İncil hikayeleriyle karşılaştırmamıza olanak tanıyor.
Tablonun çoğaltılmasına bakınRembrandt koleksiyonunu keşfedinAçık pasajlar ve görünür fırça darbeleri Rembrandt'ın diline aittir.Sadık çoğaltmada "düzeltilmemelidir".
kadınlar banyo hakkında SSS
Kadın gerçekten Hendrickje Stoffels mi?
Bu olası ancak belgelenmemiş bir tanımlamadır. Rembrandt'a benzerlik, yaş ve yakınlık hipotezi desteklemektedir; hiçbir metin veya yazıt bunu doğrulamaz.
Tablo Bathsheba'yı mı temsil ediyor?
Bathsheba, Suzanne ve Diane, özellikle banyo ve brokar nedeniyle önerildi. Ancak hiçbir anlatı özelliği bu tanımlamalardan birinin empoze edilmesine izin vermez.
Deresi nerede?
Yeri bilinmiyor Çok koyu arka plan ve brokar aksesuar, açık hava manzarasından ziyade bir atölye inşaatına bile işaret ediyor olabilir.
Tablo neden yarım kalmış gibi?
Rembrandt hazırlığı görünür bırakır ve arka planı basitleştirir, ancak işareti imzalar ve tarihlendirir.Fatura özgürlüğü bu nedenle terk edilme kanıtı değil, tamamlama seçimidir.
İş tarihi ne zamandı?
İmza 1654'ü taşıyor.1655'teki eski bir okuma yazıt incelenerek düzeltildi.
Onun tekniği nedir?
Baltık veya Polonya meşe panelinde, tebeşir hazırlığı, sıcak kahverengi imprimatura, gölgede ince katmanlar ve ışıklarda impasto ile yağ.
Rembrandt kompozisyonu değiştirdi mi?
Evet.tövbeler kadının başında, sağ omzunda, üst kolunda ve perdesinde belgelenmiştir.
Tablo bugün nerede görülmeli?
Londra'daki Ulusal Galeri'de, envanter NG54, şu anda 22 numaralı odada gösteriliyor. Ziyaretten önce asılı kalmayı kontrol etmek akıllıca olacaktır.
Kurumsal referanslar
- Ulusal Galeri - Derede Yıkanan Bir Kadın (Hendrickje Stoffels?), çalışma bildirimi
- Ulusal Galeri - bilimsel katalog: destek, tövbe, köken ve tartışma
- Ulusal Galeri - Hendrickje Stoffels'in portresi, kimlik ve biyografi
- Metropolitan Sanat Müzesi - Hendrickje Stoffels (1626 -1663), 1650'lerin ortaları
- British Müzesi - Uyuyan Genç Bir Kadın (Hendrickje Stoffels?), 1654 dolaylarında
- Louvre Müzesi - Hendrickje Stoffels'in kadife bere içindeki portresi, 1654 dolaylarında
0 yorumlar