Claude Monet · Epte vadisi · 1891

Monet'nin Kavakları: ışığı ölçmek

Bir sıra ağaç, bir nehir kıvrımı ve atmosferdeki düzinelerce değişiklik: Kavaklarla birlikte Monet, neredeyse banal bir motifi zaman, renk ve tekrar üzerine radikal bir deneye dönüştürüyor.

Bir reprodüksiyona bakın Anlayın seriyi

Claude Monet, Epte kıyısındaki kavaklar, 1891. Dikey gövdeler ve yansımaları tüm yüzeyi düzenler.

1891yaz ve sonbahar

23 -24 tuvalkataloglara göre

15 maruz kaldı1892'de Durand-Ruel'de

Eptegiverny'nın yakınında

Bir bakışta esaslar

Askıya alınmış bir amaç üzerine inşa edilmiş bir dizi

Monet, 1891 yaz ve sonbaharında Giverny'nin güneyinde Epte'nin sol yakasına bir sıra kavak resmi yaptı.Ağaçlar kesilmek üzere satışa çıkarıldığında, işi bitene kadar ayakta kalmaları için bir kereste tüccarıyla yapılan anlaşmayı finanse etti.

MekanıLimetz-Villez yakınlarında, Monet'nin Giverny'deki evinden yaklaşık üç kilometre uzakta.

PrensipZamana, zamana, mevsime ve bakış açısına göre aynı hizalamayı sürdürün.

YöntemiKıyıdan veya donanımlı bir tekneden paralel olarak çeşitli tuvaller işlenir.

SergiOn beş tablo 1892'de Paris'te Paul Durand-Ruel tarafından bir arada sunuldu.

Daha fazlasını görmek için tekrarlayın

Monet neden aynı ağaçları tekrar tekrar boyuyor?

Tekrarlama kopya üretmek için kullanılmaz.Bizim kalanları - hizalamayı, nehrin kıvrımını, gövdelerin yüksekliğini - sürekli değişen şeyden ayırmamıza izin verir: gökyüzünün rengi, yansımalar, rüzgar, nem ve güneşin konumu.

1890 -1891'de boyanmış Meules'ten sonra Kavaklar serinin mantığını karmaşıklaştırırken genişletir.Desen daha yüksek, daha ince ve daha dengesizdir.Yapraklar titrer, su ağaçları ikiye katlar ve kıyının kıvrımı bakışları derinliğe doğru yönlendirir.

Kesin sayı kurumsal kaynaklara göre değişir.Ulusal Galeri yirmi üç tablodan söz eder; Metropolitan Müzesi yirmi dörtlük bir set çağrıştırır.Bu fark, seriyi tanımlamak için kullanılan sınırlardan kaynaklanmaktadır, ancak ilkesini değiştirmez: Monet büyük bir grup koordineli varyasyonla çalışır.

Konu aynı kalıyor, ancak her resim ağaçlar, hava, su ve bakış arasında farklı bir ilişki kaydediyor.

Üç Ağaç, yaz, Claude Monet — *Üç Ağaç, yaz* : Atmosfer net dokunuşlara dönüşürken yapı sağlam kalır.

Görsel aile	İnşaat	Etkisi	Örnekler
Dört sandık	Ön miller, üst kenar tarafından kesilmiş, dikey yansımalar	Neredeyse soyut ızgara, stabilite ve titreşim	Dört Ağaç, Metropolitan Müzesi
Üç ağaç	Sıkı ön plan, ağaç kemeri dibe doğru	Derinlik, ritim ve mevsimsel değişim	Yaz, sonbahar ve pembe gövde versiyonları
Epte Eğrisi	Nehrin kıvrımını takip eden hizalama	S şeklinde hareket ve daha panoramik manzara	Epte'deki kavaklar
Atmosferik etkiler	Rüzgar, alacakaranlık veya bulutlu gökyüzü ile basitleştirilmiş desen	Baskın renk ve ayrıntıların kademeli olarak kaybolması	Rüzgar etkisi, kapalı hava, alacakaranlık

Çok kesin bir çerçeve

Işığı organize eden altı kuvvet

Kavaklar kendiliğinden görünür, ancak etkileri titiz yapıdan gelir.Monet dikeylerden oluşan bir ızgara, bir su hattı, yansımalar ve derin bir eğri üst üste bindirir.

Kavaklar, üç pembe ağaç, sonbahar, Claude Monet — Pembe gövdeler bileşimi sabitler; yapraklar ve yansımalar atmosferi modüle eder.

Dikeyler

Gövdeler tahtanın kenarına kadar yükselir ve ritim çubukları görevi görür.

Yatay

Su bankası ve yüzeyi gövdeleri keser ve alanı stabilize eder.

Eğri

Hizalama, kıvrım boyunca geriye doğru hareket ederek mimari perspektif olmadan derinlik yaratır.

Yansımalar

Ağaçları uzatıp çarpıtıyorlar, alt yarısını ikinci bir hareketli görüntüye dönüştürüyorlar.

Dokunuş

Yaprakları kısa, suda daha akışkan, ışığı birleştirirken malzemeleri ayırt eder.

Palet

Yeşiller, pembeler, maviler, altınlar ve morlar, deseni değiştirmeden zamanı ve mevsimi hareket ettirir.

Donanımlı bir tekne

Monet, birkaç tuvali tutması amaçlanan oluklarla donatılmış düz tabanlı bir tekneden çalışır.Bu nedenle ışık değiştiğinde panelleri hızla değiştirebilir.

Birkaç yararlı dakika

Sadece istenen etki kaldığı sürece bir tuvalin peşine düşer, güneş hareket ettiğinde bu versiyonu keser ve bir tane daha alır.

Desenden sonraki stüdyo

Dış mekan boyama esastır, ancak seri bir bütün olarak sergilenmeden önce atölyede de uyumlu hale getirilir ve tekrarlanır.

Etkinlik haline gelmiş bir kampanya

Epte kıyısından Durand-Ruel galerisine

Seri, artan başarı döneminin bir parçasıdır.Monet önemli kaynaklar ayırabilir, amacını savunabilir ve gösteri olarak tasarlanmış bir sergi inşa edebilir.

1890

Değirmen taşları

Monet, Giverny yakınlarında ilk büyük sistematik serisini yönetti. Hassas ışık efektlerine göre birkaç tuval üzerinde çalışmayı öğrendi.

Bahar 1891

Epte'yi seçin

Kavak sırası daha dikey bir yapı sunar Monet kıyıdan ve sudan çeşitli yerleri keşfeder.

Yaz

Deseni kaydet

Ağaçlar odun için açık arttırmaya çıkarılır Monet, kesimin gecikmesi şartıyla satın alınmalarına katkıda bulunur.

Sonbahar

Sezonu değiştir

Yeşillik yeşilden altın ve pembeye değişir Desen tanınabilir kalır, ancak duygusal ağırlığı değişir.

1892

Birlikte sergileyin

Durand-Ruel'de on beş resim gösteriliyor.Yan yana gelmeleri değişimin kendisini gerçek konu haline getiriyor.

Saklanması gereken dört fikir

Dizinin izleme şeklimizde neler değiştirdiğini

1. Bir tablo anlık görüntü değildir

Monet mekanik olarak bir saniyeyi yakalamaz. Gözlemler, keser, alır ve ayarlar. Her tuval, bir efekt ailesine ayrılmış birkaç seansı yoğunlaştırır.

Kesinlik, saat momentinden çok ışığın tutarlılığıyla ilgilidir: temiz hava, kapalı gökyüzü, rüzgar veya sonbahar sıcağı.

2. Ağaçlar da bir ızgaradır

İnce gövdeler tuvali neredeyse bir mimarinin dikmeleri gibi kesiyor. İçinde Dört Ağaç, üst kenara dokunurlar ve yansımaları yapıyı aşağıya doğru uzatır.

Bu ön yapı, bazı versiyonların neden şaşırtıcı derecede modern göründüğünü, manzara ve soyutlama sınırında olduğunu açıklıyor.

3. Sebep iş dünyasına aittir

Bu kavaklar vahşi doğa değildir.Odun olarak satılmak üzere dikilmiş, dizilmiş ve yetiştirilmişlerdir.Açık artırmaları kırsal peyzajın ekonomik boyutunu hatırlatıyor.

Monet onları kesin olarak kurtarmaz: projesi için gerekli zamanı elde eder.Hikaye tekrarlara somut bir gerilim katar.

4. Dizi bir bütün olarak okunur

Tek bir tuval güzel olabilir, ancak birkaç versiyon neyi ölçtüğünü ortaya koyuyor Yaz yeşili, sonbahar altınına kıyasla anlam kazanıyor; mavi gökyüzü kapalı hava karşısında daha net hale geliyor.

1892 sergisi bu nedenle galeriyi karşılaştırmalı bir enstrümana dönüştürdü: Ziyaretçi zamanın bir kareden diğerine geliştiğini gördü.

Mağazada

Seriyi geçmek için altı varyasyon

Aşağıdaki tüm referanslar aktif ve resimlidir. Epte kıyısını, üç ağacı, rüzgarı, alacakaranlığı ve mevsim değişikliklerini kapsar.

Reprodüksiyon Epte kıyılarında kavaklar Claude Monet

Ulusal Galeri

Epte kıyısındaki kavaklar

Ağaçların eğrisi ve yansımaları akışkan derinliğini oluşturur.

Çalışmaya bakın →

Yaz ışığı

Üç Ağaç, yaz

Dikey yapının canlı havada öne çıktığı net bir versiyon.

Çalışmaya bakın →

Philadelphia Müzesi

Üç pembe ağaç, sonbahar

Sıcak tonlar aynı çizgileri mevsimsel görünümlere dönüştürür.

Çalışmaya bakın →

Orsay Müzesi

Rüzgar etkisi

Dokunma ve yapraklar dengesiz bir atmosferi fark edilir hale getirir.

Çalışmaya bakın →

Alacakaranlık

Epte kıyısındaki kavaklar

Desen, soğuk, boğuk tonların uyumuna dönüşüyor.

Çalışmaya bakın →

Bulutlu hava

Giverny yakınlarındaki kavaklar

Dağınık ışık kontrastı azaltır ve gökyüzünü, suyu ve ağaçları birleştirir.

Çalışmaya bakın →

Müzeler ve tematik rotalar

Devam edecek sekiz resimli koleksiyon

Seri artık dağınık. Bu koleksiyonlar, Monet'nin yöntemini açıklayan büyük müzelerini, butikteki çeşitlemelerini ve komşu kompleksleri bulmanıza olanak tanıyor.