Çalıştay · Konu · Bilimsel sınavlar
Nasıl Leonard resim mi yapıyordu?
Hazırlanan panelden son sırına kadar: bitmemiş çalışmalar, x-ışınları ve kızılötesi reflektografi kullanılarak yeniden yapılandırılmış, yavaş, tekrarlanabilir ve deneysel bir yöntem.
Kısa cevap
Leonardo doldurulmak yerine inşa edildi
Özenle hazırlanmış bir destekten yola çıktı, tasarımı ve değerleri geliştirdi, sonra giderek daha ince yağlı boya katmanlarını üst üste koydu.Resim başladıktan çok sonra bir figürü hareket ettirebilir, bir eli değiştirebilir ve bir yüz alabilirdi.
I · Destek
Ahşap, duvar ve riskli deneyler
Ahşap panel
Korunmuş resimlerin çoğunluğu panel üzerine yapılmıştır.Sert, hazırlanmış ve cilalanmış bir yüzey hassas çizim ve çok ince katmanlara izin verir.Mona Lisa kavak üzerine boyanmıştır; Ginevra de' Benci panel üzerine yağlıboyadır.
Son Akşam Yemeği Duvarı
Leonardo ıslak kaplama üzerinde geleneksel fresk göre çalışmıyor.o yavaş iyileşme sağlayan kuru bir süreç seçti.bu yürütme özgürlüğü, ancak, işin erken kırılganlık katkıda bulunur.
Anghiari Savaşı
Eski hesaplar başarısız bir duvar deneyini anlatır. Teknik ayrıntılar hala tartışılıyor: Basit bir "erimiş çini" efsanesini kesin olarak tekrarlamamak daha iyidir.
II · Aşağıdan yukarıya
Altı katmanlı bir tablonun anatomisi

1 · Hazırlayın
Açık, düzenli ve aktif bir üs
Panel gesso tabanlı bir hazırlık alır sonra katmanları yazdırır.Londra Kayalıklarının Bakiresi'nde, teknik çalışma, bunların kullanımı ile bağlantılı hazırlık, astar ve baskıları ayırt eder.Arka plan nötr değildir: parlaklığı üst katmanlardan geçer.

2 · Çizim ve model
Resim altında çizim
Kızılötesi reflektografi, kapsanan karbon grafiklerini ortaya çıkarır.Leonardo her zaman mekanik olarak kartonu takip etmez: zaten ışık ve gölge geçişleri yoluyla hacimleri çizer, yeniden formüle eder ve kurar.
Aziz Jerome şu anki düşünceyi gözlemlememize izin veriyor: bazı alanlar sadece kurulmuş, diğerleri zaten anatomik güçlerini kazanıyor.

3 · Kütleleri yerleştirin
Bütünden detaya
Işık ve karanlığın büyük ilişkileri bitirmeden önce düzenlenir Renk bitmiş bir çizimi süslemez: grubun modellenmesine, atmosferine ve birliğine katkıda bulunur.

4 · Doğru
Tövbeler yöntemin bir parçasıdır
Bir kafa, bir kol ya da bir el yer değiştirebilir.Londra Kayalıkları Bakiresi'nin kızılötesi görüntüleri, görünür sahnenin altında terk edilmiş bir ilk kompozisyonu bile ortaya çıkardı.Leonardo'da düzeltmek bir hatayı onarmak değildir: düşünmeye devam etmektedir.
III · Bağlayıcı
Yağlı boya neden gerekliydi?
| Mülkiyet | Neye izin veriyor | Leonardo'da etkisi |
|---|---|---|
| Nispeten yavaş kurutma | Geçişler üzerinde çalışın ve bir alanı ele geçirin. | Sürekli modelleme, aşamalı modifikasyonlar. |
| Modüler şeffaflık | Işığın filtrelenmesine olanak tanıyan üst üste bindirme katmanları. | Derin gölgeler ve renkli sırlar. |
| Ortamların karışımı | Akışkanlığı, parlaklığı ve çalışma süresini ayarlayın. | Lokalize impasto ve çok güzel filmler arasındaki farklar. |
| Kuru preparat üzerine yapışma | Bir freskin kurumasına bağlı olmaksızın hazırlanan panel veya duvar üzerine boyama. | Özgürlük, ancak duvar süreci kötü uyarlandığında risk. |
Ceviz yağı mı keten tohumu yağı mı?
İtalyan ressamlar birkaç kurutma yağı ve katkı maddesi kullanabilir.Kimliklenmeleri numunelere ve korunma durumuna bağlıdır.Bu nedenle Leonardo'nun tüm katmanlarına ve tüm eserlerine tek bir yağ atfetmek tedbirsizdir.
IV · Yüzey
Sır, sfumato ve ışık yoluyla

Sır bir kat vernik değildir
Sır, bir bağlayıcı içinde pigment içeren ince, şeffaf veya yarı şeffaf resimsel bir katmandır.Temel katmanları tamamen maskelemeden renk ve değerini değiştirir.
- bir gölgeyi opak hale getirmeden derinleştirir;
- cilt tonunu lokal olarak ısıtır veya soğutur;
- bir geçişi yumuşatır;
- çarpıldığında ve modüle edildiğinde sfumatoya katkıda bulunur.
V · Vaka çalışmaları
Dört iş, yöntemin dört hali

Ginevra de' Benci
Erken çalışma, panel üzerinde yağ Fırçanın ucu bile belirli döngüleri açıklığa kavuşturmaya hizmet ederken, manzara atmosferik perspektifi duyurur.
Bkz. çoğaltma →
Kayaların bakiresi
Reflektografi ve hiperspektral görüntüleme iki temel tasarımı ortaya koyuyor: görünür bileşim, terk edilmiş ilk buluşu kapsıyor.
Bkz. çoğaltma →
Son Akşam Yemeği
Bir şövale resminin inceliklerini elde etmek için seçilen kuru duvar çalışması. Karşılığı son derece zor bir korumadır.
Bkz. çoğaltma →
Vaftizci Yahya Aziz
Geç dönem eserde çizim ve renk gölgeye karışıyor gibi görünüyor.Figür çevrelenmemiştir: ışık onu ortaya çıkarır.
Bkz. çoğaltma →Bilim adamlarının gördükleri
X-ışını, kızılötesi ve stratigrafik kesitler
Altında çizim
Karbon malzemeler kızılötesini emer ve terk edilmiş çizgileri, kuluçkayı ve bileşimleri ortaya çıkarır.
Yapı ve pigmentler
Belirli pigmentlerin, bileşim değişikliklerinin ve destek elemanlarının okunmasına yardımcı olurlar.
Katmanların sırası
Küçük bir kesim, hazırlıkları, baskıları ve renkli filmleri gözlemlemenizi sağlar, ancak yalnızca alınan noktada.
Kontrollü kaynaklar
Kurumsal teknik çalışmalar
Devam et
Teknik, stil ve eserler
SSS
Konuyla ilgili sorular
Leonardo resmi ne hakkındaydı?
Esas olarak hazırlanmış ahşap panellerde Son Akşam Yemeği büyük bir duvar istisnasıdır.
Tuval üzerine resim mi yapıyordu?
Korunan başlıca imza resimleri çoğunlukla panel veya duvar üzerindedir; sonraki transferler ve medya değişiklikleri bazen malzeme tarihini karmaşık hale getirir.
Yağlı boya mı kullanıyordu?
Evet. Yağ, yalnızca tempera ile elde edilmesi zor olan geçişlere, şeffaflığa ve yeniden başlatmalara izin verdi.
Sır nedir?
Alt katmanı optik olarak değiştiren ince, yarı saydam bir resimsel katman.
Resim yapmadan önce resim yaptı mı?
Evet ama reflektografilerin gösterdiği gibi, uygulama sırasında çizimi derinden dönüştürebilir.
Son Akşam Yemeği neden bozuldu?
Deneysel kuru işlem, gerçek bir freskten daha az kalıcı olarak yapıştı ve nem, çevre ve ardışık müdahalelere maruz kaldı.
0 yorumlar